拿五留一plus是什么意思思

给她两片绿箭,她还还我一片,自己留一片,这啥意思?_百度知道
给她两片绿箭,她还还我一片,自己留一片,这啥意思?
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看着你的眼睛,搂着腰说要是我的话,一把拉过来?你要是点头的话,我都知道你喜欢我,是不是真心的
没有什么太多的意思,就是自己吃一片就够,另一片你吃吧的意思
我也干过这种事儿,没什么是你想多了,一种条件反射,就像俩人坐公交车你拿出两个一元钱给她她又还你一元。
亲,你是不是想太多了,吃一片不就好了,没必要吃两片啊,就还你呗。
你喜欢她不。?是的话,下次绿箭,你们俩个是一起吃了!
给了两片,她认为多给了一片呗,就还你了,
你给她两片啥意思?她以为你俩一人一片
笨蛋,她让你也吃吃完好亲亲
这是她喜欢与你共分享,好好珍惜吧
交个朋友吧。广告词。一人一条。
你觉得我口味大,你口里的味道也不轻呀
你的绿箭!
你给人家,人家一人一个不对吗?你想多了
共同分享吗!这是好事,别多想
分你一份也给你就一份清新呗
没啥意思,你想太多了
说明你有口气,让你清新口气
她只需要一片
舍不得自己独吃了,这是心中有你啊
你一片,我一片,你是我的另一片,嘻嘻要采纳
自己口丑,还让别人吃什么绿箭
一起想受、这个女人不错处处想着对方
先生你的绿箭!
这是你的绿箭!
有福同享,OK 啦
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出门在外也不愁一留衣_百度百科
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虚拟人物。武道内发七修之一,头戴月冠帽,喜好棋奕,武学兼各家之长,有隐世高人之风。与外聚七修的日吹烟为多年棋友,当初与打败外七修后,一留衣受日吹烟遗言所托,带著鬼瞳与三机谶离开叫唤渊薮,透过无涯之涯空间隙缝来到,就此隐居泥犁森狱,并结识鬼师,赠予三机谶。职&&&&业武道七修之一人物原创编剧&申呈山[素问]
名称:一留衣一留衣
其他称号:太羽惊鸿[1]、161(道友昵称)、大瓶起子(道友昵称)
身份:之一
诗号:一弦一调一管笙,太羽荒音锁残年;一棋一局一盅子,惊鸿留影人留衣。
初登场:第21集
退场:序章(死于)
根据地:太羽星河
朋友:日吹烟、
组织门派:
同修:、、律弹铗(初代内发七修)
其他:、、、、(二代内发七修)、(七修创者)
武学:太羽极掌、太羽长殛、太羽戟、太羽倾流、天流回光
咒术:太羽开道·天封异刻
兵器:月戟
所有物:九转丹太羽惊鸿(一留衣角色曲)曲/编曲:丁天牧 收录于《霹雳英雄音乐精选四十》
武道七修初代用戟者「太羽惊鸿一留衣」之代表曲,丁天牧老师2011年以「武道传奇」为题所创作的英雄人物曲,节奏鲜明,曲韵恢弘明亮,在大器的管弦乐与国乐的演奏下,表现出隐世高人超凡与沉稳的傲然气态。1.太宇阔,星河壮,一道雄奇身影,渐浩瀚星宇中。
2.留衣者,一流衣也,我这帽子里面装了什么,是旁人永远也料不到的惊喜。
3.月戟旋若腾龙,凌式对上双凶加身的地狱变,惊鸿战火,初燃森狱地界!
4.一弦一调一管笙,太羽荒音锁残年;一棋一局一盅子,惊鸿留影人留恨。中阴界
绮罗生:真惊险。
一留衣:哇,是活的。你很没意思,走无相辞,回来没放送,害我方才在里面看到你们两个,还以为大家是在黄泉相见了。
绮罗生:这位兄台,我认识你吗?
一留衣:嗯,绮罗生?
绮罗生:不是,我叫什么人。
一留衣:你这是什么态度,将我为你流的眼泪还我,还我啊。
一留衣上前,意琦行立马将他拦住。
绮罗生:先别激动,你不想知晓我能死而复生的原因吗?
一留衣:什么原因?
绮罗生:其实我这次能自鬼门关回来的主要原因是,阎罗王也跟你一留衣同样,一直叫我什么人,而我一直说不是,后来阎罗王就放我回来了。
一留衣:看来你已经忘记了在渊薮的日子了。
绮罗生:吾若说吾记忆犹新,你能将你的手放下吗?
一留衣:不行哩,除非你老实招来,这究竟怎么一回事。吾当时探过你的心脉与气息,在在昭示已回天乏术,吾甚至还不停为你传输真元,但皆无用,你究竟是怎样活过来的?
绮罗生:愚弟不敢相瞒二位,其实吾能复活,乃策梦侯所救。
意琦行:竟是他。
绮罗生:没错。策梦侯钻研神通有成,能与吾兽花之术相通,催化吾体内兽花残根,使吾兽花重生,修补双心之缺。又幸吾天生双心,比平常人多了一口气,寄在喉珠,所以才有今日重生机会。
一留衣:听起来,那名策梦侯的救命恩情你是欠大了。
绮罗生:唉。
意琦行:这只是一命还一命,当初若非你为他求情,他早要丧生在吾剑下。又幸亏你有兽花奇术在身,又是天生双心,否则就算策梦侯身具奇术,同样回天无力。你的命,有一半是你自己救回的,你不必觉得亏欠他。
一留衣:哇,大剑宿,你何必讲得这么激动。
意琦行:此人心术不正,救绮罗生,必定只是因为绮罗生的身上还有他所需要的利用价值。
一留衣:不管怎样,人是策梦侯救回来,有机会就要报答人家。
意琦行:哼,乡愿。
一留衣:喂。
绮罗生:好了好了,策梦侯恩情是吾自己的事情,二位不必为此争执,最重要的是,我已经回来了。
绮罗生上前,三人的手交握在一起。
绮罗生:咱们三人终于再度聚首了,兄弟。
是失而复得,亦是情谊历久不衰,此时握住的手,散出一股铭心的温度。
一留衣:是啊,咱们终于再度聚首了。俗语说,自首无罪,抓到双倍,咱们现在这样算是自首还是抓到?
绮罗生:咱们走吧。
绮罗生与意琦行并肩而行,一留衣赶紧跟上:喂喂喂,等我。[1]
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诚然,在信息爆炸的时代里,各种媒体层出不穷,使我们的眼睛有了不够用的感觉。京剧诞生于市民文化尚未高度繁荣的时期(最初是为宫廷演出才进京的),鼎盛于艺术门类有限的时期(民国时即便文化中心,艺术门类也十分有限),从未经历过如此冲击,所以说它衰落过、难以恢复旧日风采是有理由的。但以此判断它会消亡未免武断。 京剧艺术被称为“国粹”,其唱腔融合了“西皮”与“二簧”。
我们知道,京剧是国粹,是积淀了民族审美习惯和文化传统的艺术瑰宝,这种习惯和传统是炎黄子孙的血脉,根本换不掉的。中国人含蓄、稳健、精致、典雅的精神品格在京剧艺术里有着最丰富、最集中、最生动的体现。我们很难接受无言的狂野的拥吻,却欣赏《春闺梦》里那妩媚的眼波。正如我们无法改变自己的血型
京剧并非如一些人想象的那样,是个僵化的、封闭的艺术门类,只依靠传统剧目过活。这是对京剧的误解。事实是我们熟悉的许多的经典剧目都是前辈大师创新的结果。而且,这种创新尽管有弯路,但从未停止过。我曾在北京观摩了主演的《图兰朵》,老实说,这出戏其实水平有限,唱词尤其水,以自己独有的艺术语言征服异质文化中的精华了。
这一点不必多说,大家看看此吧搜寻各种曲目、剧种的网友的热情就知道了。京津一带仍然是重镇,但已大为扩展
随着的发展,“我们拿什么献给世界”是一个引起各方面重视的课题。优秀的民族文化瑰宝将在这个大背景下得到进一步发展。这不仅体现为商机,也有政府上的支持(我不是指啊:)大家如果还记得九十年代末兴起的国学热就会知道,文化上的“文艺复兴”情怀也受到政府的支持,的保护、各种私塾式学校的建立、高校国学班的创办、传统文化读本的出版……等等,政府在未来将继续对传统文化加大扶持力度。
爱,始于玲珑剔透的《锁麟囊》,始于留连娇俏的“春秋亭”,始于恸心悟道的“一霎时”。
爱程派,源于甘若蔗林的清爽,源于纯似天泉的涤荡,源于宛如秋风的沉扬。
虽然,我不敢说有京剧的地方就一定有程派,但我敢妄言,只要程派的薪火不断,京剧就不会消亡。
程砚秋是人,1904年生于北京的一个没落的旗人家庭,1958年病逝。他原名承麟,后改“承”为“程”姓,早年艺名程菊农,后更名艳秋,号御霜。1932年易名砚秋。
她幼年家贫,6岁拜在荣蝶仙门下学,后改学花旦和青衣,11岁登台,同时还先后向、陈啸云、等名家问艺。程砚秋先后两次倒嗓几乎断送了他的艺术生命,幸遇诗人,不仅为他治好嗓疾,还请来、乔惠兰、张云卿、谢昆泉等名师为其授课,并在1919年介绍他拜在门下,成为梅门开山弟子。
此后的轨迹,就是一个流派的孕育、发展和传扬的过程。在这个过程中,“开拓”二字的作用举足轻重。
程砚秋的开拓首先体现在对自身的审时度势。他的天赋并不好,尤其声音发自脑后,内行称之为“鬼音”,所谓“祖师爷不赏饭”。但通过努力钻研,特别是在王瑶卿先生的辅导下,竟然因人设腔,逐步形成独树一帜的“程派”艺术。尤其体现在唱腔方面,其创新的气度和力度可谓登峰造极:缜密绵延,低回悠扬,幽咽婉转,若断若续,起伏跌宕,恪守音韵,别致新颖,细腻传神……把这些特点融于一身者,此第一人也。同时,他的表演也自成体系,将人物性格融入传统程式,尤以出神入化的水袖技法闻名。
程砚秋的开拓其次体现在全方位的革新创造。程砚秋的开拓精神不仅仅体现在自身表演的范畴,甚至延伸到相关的各个层面,这一点为很多的后来者所不能及。他在考察了西方的戏剧和音乐现状后,大开眼界并融会到自己的艺术实践中,净化舞台,改进化妆,丰富乐队,运用灯光等等,令繁陈的京剧焕然一新。
程砚秋的开拓再次体现其在更具远见卓识的戏剧美学思想方面。其思想的核心是提倡“唱必须有感情”,“无情不成戏,无戏没有情”;他提出“习用科学方法的发音术”,强调气息调节和控制;他主张“导演者高于一切”,将导演喻为创造舞台艺术的引导者、组织者和;他还提出“逐步完成以弦乐为主的音乐”设想,并于1942年在黄金大剧院演出《青闺梦》时试用小提琴伴奏;他建议“国家以戏曲、音乐为一般教育手段”,主张剧目内容有时代精神和教育意义……如此种种,非一般的所能企及。
程砚秋的开拓还体现其真正意义上的昆乱不挡。程砚秋戏路是很宽的。青衣传统戏如《武家坡》、《玉堂春》、《六月雪》等自不待言,即便是《》、《虹霓关》、《弓砚缘》这样的花旦、刀马戏也驾轻就熟,昆曲戏《思凡》、《春香闹学》、《游园惊梦》等也颇见功力。当然,他的独创戏更为人乐道:罗瘿公编剧的《梨花记》、《花舫缘》、《红拂传》、《玉镜台》、《风流棒》、《鸳鸯冢》、《赚文娟》、《玉狮坠》、《青霜剑》;编剧的《碧玉簪》、《聂隐娘》、《梅妃》、《》、《文姬归汉》、《斟情记》、《荒山泪》、《春闺梦》;编剧的《锁麟囊》、《女儿心》、《马昭仪》等均成为可圈可点的精品。
当然,在诸多的开拓之外,程砚秋的爱国主义气概更是习艺者之楷模。面对社会的黑暗和人民的困苦,他满腔义愤,编创了许多具有爱国主义和民主主义思想的剧目,《文姬归汉》、《荒山泪》、《春闺梦》、《亡蜀鉴》等在反封建、反内战、反侵略的斗争中引起强烈共鸣,表达了大众的心声。日寇侵占北京期间,他毅然息影务农,表现出崇高的民族气节。
程门传人主要有、荀令香、赵荣琛、、章遏云、、侯玉兰、、李蔷华、、吕东明、、张曼玲、、张丽丽、、刘桂娟、、、曹曼、郭伟、等等。
程砚秋著有《程砚秋文集》,其中的《戏曲表演艺术的基础——“”》、《谈戏曲演唱》、《创腔经验谈》、《谈窦娥》等文章对指导创作实践有着重要的意义。
建国后,程砚秋致力于教学和总结经验的工作。1949年作为特邀代表参加了全国政协第一届会议,1950年当选全国人大代表,戏协理事会主席团委员,1952年参加第一届全国戏曲观摩演出大会演出并获荣誉奖,1953年任研究院副院长,1957年由周恩来总理介绍加入。
遗憾的是,程砚秋留给后世的影音资料与其显赫的成就和地位是不太相称的,他留给后世的影像资料极少,真正完整的大概只有1956年由拍摄的《荒山泪》了。录音资料也不多,主要是解放前录制的百余张唱片,由于身体及嗓音的原因,加之较多的投入到社会事务,他在解放后的录音资料很少,比较完整的也就是《窦娥冤》、《碧玉簪》、《文姬归汉》、等有限的几出,以及和合录的《武家坡》,这是非常可惜的,也是不可弥补的巨大损失。荀慧生,表演艺术家,之一,生于1900年,卒于1968年,祖籍东光。他初名秉超,后改名秉彝,又改名“词”,字慧声,号留香,艺名白牡丹,与合演《打渔杀家》起,改用荀慧生的名字。
他出生于贫苦的农民家庭,从小被卖给一个梆子戏班,后又转卖给河北梆子花旦庞启发为徒,8岁登台表演,时随学梆子花旦,1911年入三乐班(后易名正乐)从路三宝、薛兰芬青衣、花旦,与、赵桐珊有“正乐三杰”之称。曾拜、陈德霖、王瑶卿为师,并受孙怡云、等名家教益。1918年加入喜群社,与梅兰芳、程继先合演《虹霓关》,从此专演京剧。后自组“留香社”。1919年加入社,同杨小楼、、尚小云赴沪演出,并与、盖叫天、冯子和等合演《》、《劈山救母》、《》等。荀慧生喜欢作画,1924年正式拜为师,他又向、陈半丁、、李苦禅、等名师求教,丰富了他的艺术生活,提高了他的艺术素养。20世纪30年代逐渐形成艺术。
建国后,荀慧生为京剧艺术改革做出了大量工作。1952年获第一届戏曲观摩大会老表演奖。他历任中国戏曲家协会艺委会副主任,戏曲研究所所长,河北梆子剧院院长,河北省政协委员,北京市文联常务理事,北京市戏曲编导委员会主任等职。文化大革命期间备受屈辱,抑郁而死。
荀慧生的表演熔青衣、花旦、闺门旦、刀马旦表演于一炉,根据剧情发展和人物性格的需要,吸收小生、武小生及其他行当的表演技巧,甚至将外国舞蹈步法融于其中。他根据自己的天赋条件,在唱腔、身段、服装、化妆等方面进行大胆的革新。他表演人物非常注意刻划心理状态,重视角色的动作,提倡旦角动作要美、媚、脆。他强调旦角每个动作都要给人以美感,要求演员把女性的妩媚闪现于喜、怒、哀、乐、言谈举止之中,同时身段动作变化多姿,尤其讲究眼神的运用,角色一举一动、一指一看都要节奏鲜明,使观众醒目,演员一出场就光彩照人,满台生辉。所以他的表演感情细腻,活泼多姿、文武兼备,唱做俱佳。
他的唱腔素以柔媚婉约著称,他有不少精彩的唱段,成为荀派弟子的必修课目。他的唱腔委婉动听,俏丽多姿,声情并茂,感人至深。他敢于标新立异,创造新腔;广采博收,吸取其他剧种唱腔的长处,设计新腔。如《红娘》中那段“反四平调”脍炙人口。他善于使用上滑下滑的装饰音,听来俏丽、轻盈、谐趣,具有特殊的韵味。荀慧生编制新腔坚持三条原则:一是让人喜悦;二是让人听懂;三是让人动情。
荀慧生的念白有独特的风格,柔和圆润,富于韵律美。他不照搬传统的韵白和京白,从人物的感情感出发,富含人物的思想感情,充分显示出人物的内心世界,轻重缓急,恰到好处,流利感人,又声声入耳。既具有音乐美,又具有生活美。
代表剧目:《胭脂虎》、《红娘》、《绣襦记》、《丹青引》、《勘玉剑》、《钗头凤》、《鱼藻宫》、《》、《贩马记》、《玉堂春》、《十三妹》、《》、《花田错》、《元宵谜》、《辛安驿》、《香罗带》、《金玉奴》、《红楼二尤》、《杜十娘》、《霍小玉》等。有《》、《荀慧生演出剧本选集》、《荀慧生舞台艺术》等书行世。
荀派艺术丰富多彩,流传极广,弟子甚多。他指导和亲自传授的后人、学生、徒弟有:吴纪敏、金淑华、、荀令莱、、毛世来、童芷苓、、李玉芝、、赵燕侠、小王玉蓉、张正芳、、厉慧敏、陆正梅、、李妙春等等,还有许多人虽未拜师,但多得其亲授。,京剧表演艺术大师,生于1894年,卒于1961年,本名澜,又名鹤鸣,小名群子,字畹华,一字浣华,别署辍玉轩主人,艺名兰芳,原籍江苏。他出身于,祖父梅巧玲、父亲梅竹芬、伯父均为知名艺人或琴师。他早年父母双亡,由伯父抚养成人。8岁开始学戏,9岁拜吴菱仙为师学青衣,10岁首次登台演出《天河配》中的织女,14岁搭喜连成班演出。与此同时,他还求向名旦秦稚芬和丑脚胡二庚学花旦戏,向演员出身的琴师学打把子,许多前辈艺术家如名旦王瑶卿、陈德霖、路三宝,昆曲名家乔惠兰、丁兰荪、谢昆泉、,净角大家、李寿山等都曾指教于他,尤其得王瑶卿大力提携,创造了集京剧旦角艺术之大成,融青衣、花旦、刀马旦行当为一炉的表演形式和甜润、平和、优美、动听的梅腔,世称“梅派”,与程砚秋、尚小云、荀慧生合称“四大名旦”,影响很大,当推首席。有资料说旦行立派从“梅派”开始,尽管此观点存有争议,却足以证明梅派的地位和价值。
梅兰芳艺术道路经历了3个不同的发展阶段:①从他开始演戏到1915年前后,是以继承传统为主,演出的剧目多为正统唱功戏。②从1915年到前夕,是他创造精力最为旺盛的时期。他不仅连续排演了一些时装新戏,还致力于的创造和传统剧目的加工整理,完成了京剧旦角表演艺术上的重大革新,突破了传统正工青衣专重唱功、不很讲究身段表情的局限,将花旦和刀马旦的技巧融进青衣表演中。他还排演了一些歌舞成分较重的剧目,丰富了京剧的表演。并对舞台美术、布景、化妆和音乐进行了重大的有突破性的改革,一直为后人所继承。③从抗日战争胜利重返舞台到逝世,是他艺术生涯的最后阶段。这一阶段他的演出虽然不多,但对人物塑造更富于内在魅力,艺术达到炉火纯青的境界。
梅兰芳在1919年和1924年两次应邀赴演出。1930初应邀赴美演出,被波摩那学院和授予名誉文学博士学位。1935年应邀赴和列宁格勒演出。
梅兰芳不仅是一位杰出的艺术家,还是一位伟大的爱国主义者。1931年,九一八事变后,他在上海排演了《抗金兵》、《》等剧。在日本帝国主义侵占中国的中,他身居沦陷区,不怕威胁利诱,蓄须明志,拒绝演出,靠写字卖画为生,一直坚持到抗日战争胜利,表现了一位艺人崇高的民族气节。建国后,他赴进行过多次慰问朝鲜人民和的演出。
据不完全统计,梅兰芳一生所演出过的京昆剧目不下200出,其中有传统的,改编的和新创作的,也有时装新戏,还有古典歌舞剧。从角色行当看,有青衣、花旦、闺门旦、刀马旦,也有反串小生等行当。他的代表剧目有京剧《》、《洛神》、《》、《嫦娥奔月》、《奇双会》、《孽海波澜》、《宦海潮》、《邓霞姑》、《一缕麻》、《牢狱鸳鸯》、《黛玉葬花》、《千金一笑》、《俊袭人》、《廉锦枫》、《红线盗盒》、《》、《天女散花》、《麻姑献寿》、《西施》、《太真外传》、《》、《抗金兵》、《》、《穆桂英挂帅》等。
梅兰芳历任全国人大代表、北京市文联副主席、中国文联副主席、中国剧协副主席,先后任中国戏曲研究院院长、中国戏曲学院院长、院长等职。1952年,在第一届全国戏曲观摩演出大会上,文化部授予他荣誉奖。
梅兰芳的弟子及梅派传人有:程砚秋、、李世芳、刘元彤、、言慧珠、、丁至云、罗蕙兰、、杨荣环、、沈小梅、陈正薇、、张春秋、李玉芙、、夏慧华、、杨葆荣、、董圆圆、、张晶、梁维玲、、王艳、、张馨月等。尚小云,之一,生于1900年,卒于1976年,原名德泉,字绮霞,祖籍河北南宫,汉军旗籍人,为清平南王后裔。祖父尚志铨曾任县令。父尚元照,在光绪年间充那王府总管。
1905年其父病故,他与三弟同投李春福门下学戏,入北京三乐科班习武生,后因伴相俊美,嗓音畅朗而改从孙怡云学习青衣,他最初青衣开蒙老师是吴顺林,后又师从陈德霖,并向李寿山学习昆曲,还曾向戴韵芳、、吴菱仙等老辈青衣学过戏。1912年春他就在北京会馆和广德楼出台成为当时青衣行年轻的佼佼者。1914年主动提出与尚小云配戏四日,使其声名鹊起,时被称为“第一童伶”。“三乐社”改名“正乐社”以后,尚小云和荀慧生、(赵桐珊)一起被称为“正乐三杰”。 1916年尚小云搭入组织的春合社,后相继与杨小楼、王瑶卿、谭小培、余叔岩、王又宸、合作。其间在1918年,北京第一舞台新排《楚汉争》,杨小楼扮演楚霸王,一角的人选费尽周折最终确定由尚小云出演。果然,叱咤风云的楚霸王和美貌多情的征服了所有的观众。
此后,他又向王瑶卿学戏深造,艺术本身的爽朗明快,洒脱大方,以及王瑶卿对京剧的理解和悉心教授对尚小云进一步感悟京剧艺术的实质和萌发创新意愿直到形成传世的“”艺术起了关键甚至是决定性的作用。此时,他意识到了自己在学习青衣唱腔中的痼疾之所在:恪守传统青衣“口紧字松”,重腔不重吐字的绳墨,不免古朴有余,时尚不足。就此,他不仅着力唱腔的钻研和创新,还向王瑶卿学习各种舞台身段、水袖舞蹈动作,充实表演风格。至1927年秋,他组成了自己的协庆社,建班后排演的新剧目很多,期间,他坚持把传统和创新有机结合,大受欢迎,截止到三十年代末,尚小云新编、改编的剧目就有三十余部之多,其中主要有《》、《汉明妃》、《》、《林四娘》、《珍珠扇》、《卓文君》、《》、《花蕊夫人》、《》、《鞭打芦花》。尤其是在当时编排了三部取材于外国及少数民族生活的新剧目,即《》、《相思寨》、《北国佳人》,这样的眼界和胆识在二三十年代是十分难得的。后来他又创编的新剧目还有《梅玉配》、《兰陵女儿》、《龙女牧羊》等等。
尚小云的演唱高亢圆亮、刚劲婀娜,有穿云裂石之胜,怡神醉心之气。念白韵白醇厚、京白妩媚。做工端庄优美,勇健挺拔,美不胜收。他的动作幅度夸张性强,节奏鲜明,十分火爆,刚烈中富于娇媚,柔情中蕴涵坚贞。有人用“歌舞兼长,刚劲挺拔,清新英爽,洒脱大方”这十六个字来概括尚派艺术的特点,是十分恰当的。尚小云曾将表演归纳为:“媚、美、柔、脆”四个字,并且说“柔是关键,美是要求”。尚派的表演特别突出节奏感,舞蹈性强,蹁跹矫健,婀娜多姿。
尚小云还是一位为戏曲教育事业作出贡献的。1937年创办,培养“春、荣、长、喜”辈弟子200余人。如、李甫春、、尚长春、、杨荣环、、尚长麟、、赵荣欣、、尚长荣、贾寿春、方荣慈、、汪荣汉等。
尚小云为人义胆侠肠,对于培养后一辈人才不遗余力。他经常在看台上的戏,每当发现好苗子,就在散戏后对演员说“上家去吧”,然后就回家连夜给人说戏。张君秋刚出道时,尚小云对他非常欣赏,看了他的《女起解》后便把自己的行头和配戏的班子全部让给了他。后张君秋每每回亿起此事时,总是感慨万分。在竞争极其激烈甚至残酷的演艺界中,尚小云能如此无私地提携后辈是非常难得的。他对弟子的要求也极为严格,尤其注重培养艺德。有一次,他的儿子尚长春演赵云,当时因天忽降大雨,观众都纷纷退场,尚长春上场时已经没有什么观众了,乐队成员也催着终场,于是戏便草草收场。结果一下台,尚小云就对尚长春严加责罚,并令他做五十个“大下场”。之后,他严厉地告诫尚长春说哪怕底下只有一个观众,戏也丝毫不可马虎。
尚小云曾历任中国北京市委员会委员,中国戏曲家协会常务理事,陕西省京剧院院长,艺术顾问等职。
“尚派”弟子不少,如早年的赵啸兰,其后的李世芳、张君秋、吴素秋、毛世来、童葆苓、董玉苓、刘秀荣、等,但他们相继根据自己的不同条件有所发挥和变革,真正较全面地继承者并不多,大概算起来,不过孙荣薰、尚长麟、杨荣环、梁秀娟、、孙明珠、以及后来的、鞠小苏等人,河北省京剧院的肖月珠和同时兼学梅尚两派也有一些成绩,当今的,条件极好,不知有没有成材的机遇和胆识。
我觉得,京剧的确不会,或者说很难再现上世纪二、三十年代那时的辉煌了,但是不景气归不景气,她决不会消亡,至少在我们可以估量和预计的时间范围内。原因如下:
只有不断发展的事物才是不会消亡的,她是不断发展更新的,各个时期的京剧大师们用他们的努力在不断的完善和发展京剧艺术。直至今天,很多很多的艺术家们在为此而努力着,传承着。尝试着各种各样的方式来发展振兴京剧。
经济。京剧的演出经营体制的已经形成了市场化。有着相对稳定的观众群体,虽然一场京剧演出的收入远远比不上“超女”的演唱会,但是仍然能够正常的运作下去。京剧是中国的国粹。但是毕竟是流传了几百年的东西,仍然有为数不少的年轻人喜欢、热爱这门古老的艺术,这个数量,可以说永远比你想象的要多。特别是在一些地区,如京津一带,仍有很多家庭会把喜欢京剧作为一种传统传承下去。中国人是不会轻易丢弃传统的。只有民族的才是世界的。京剧作为一种中国独有的艺术,早已经成为世界的艺术瑰宝了。梅兰芳先生早在上世纪三十年代就把京剧推广到了世界。让世界认识了京剧。从此梅兰芳代表的京剧艺术表演,被推崇为之一,怎么可能丢弃京剧艺术,任其消亡?先不对其评价,至少这说明京剧的艺术魅力在今天依然没有减退。年青人依然会喜欢上京剧,只是他们没有太多的机会去了解京剧,体味京剧。或许不久,京剧会重新成为流行,也未可知啊。
新手上路我有疑问投诉建议参考资料 查看在实验室,小叶同学想测出某种金属材料的电阻率.(1)由于不知是何种材料,也不知其大约阻值,于是,他用多用电表先粗测该材料一段样品的电阻RX,经正确操作后,用“×100”挡时发现指针偏转情况如图所示,则他应该换用____挡(填“×10”或“×1k”)重新测量.换挡后,在测量前先要____.(2)要测出(1)中所给圆柱金属样品的电阻率,必须精确测出该段样品的阻值.除了导线和开关外,实验室还备有以下器材可供选用:电流表A1,量程1A,内阻约0.5Ω电压表V1,量程6V,内阻等于20kΩ电压表V2,量程10V,内阻约为30kΩ滑动变阻器R1,0-20Ω,额定电流2A滑动变阻器R2,0-2000Ω,额定电流1mA电源E(电动势为12V,内阻约2Ω)请选择合适的器材,设计出便于精确测量的电路图画在方框中(图中要注明各电表的代号).其中滑动变阻器应选____(填代号).(3)若选用其中一组电表的数据,设该段圆柱形材料的长为L,直径为d,由以上实验得出这种材料电阻率的表达式为___,式中符号的含义为____.-乐乐题库
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在实验室,小叶同学想测出某种金属材料的电阻率.(1)由于不知是何种材料,也不知其大约阻值,于是,他用多用电表先粗测该材料一段样品的电阻RX,经正确操作后,用“×100”挡时发现指针偏转情况如图所示,则他应该换用×1k挡(填“×10”或“×1k”)重新测量.换挡后,在测量前先要欧姆调零.(2)要测出(1)中所给圆柱金属样品的电阻率,必须精确测出该段样品的阻值.除了导线和开关外,实验室还备有以下器材可供选用:电流表A1,量程1A,内阻约0.5Ω电压表V1,量程6V,内阻等于20kΩ电压表V2,量程10V,内阻约为30kΩ滑动变阻器R1,0-20Ω,额定电流2A滑动变阻器R2,0-2000Ω,额定电流1mA电源E(电动势为12V,内阻约2Ω)请选择合适的器材,设计出便于精确测量的电路图画在方框中(图中要注明各电表的代号).其中滑动变阻器应选R1(填代号).(3)若选用其中一组电表的数据,设该段圆柱形材料的长为L,直径为d,由以上实验得出这种材料电阻率的表达式为πd2(U2-U1)RV14U1L,式中符号的含义为U1表示电压表V1的示数,U2表示电压表V2的示数.
本题难度:一般
题型:填空题&|&来源:2011-海南模拟
分析与解答
习题“在实验室,小叶同学想测出某种金属材料的电阻率.(1)由于不知是何种材料,也不知其大约阻值,于是,他用多用电表先粗测该材料一段样品的电阻RX,经正确操作后,用“×100”挡时发现指针偏转情况如图所示,则他应该换用...”的分析与解答如下所示:
(1)欧姆表中值电阻附近刻度相对比较均匀,读数误差小;欧姆表各个档位共用一个刻度盘,每次换档后都应该校准刻度,即重新调零.(2)为操作方便并得到较大的电压调节范围,滑动变阻器选用较小阻值,采用分压接法;由于电阻丝的电阻值较大,电流I≈12V10000Ω=1.2mA,电流表量程太大,操作不方便,又由于电压表V1内阻已知,可当作小量程电流表使用;(3)根据电阻定律和欧姆定律分别列方程,联立求解电阻率即可.
解:(1)欧姆表中值电阻附近刻度相对比较均匀,指针指在中间附近时,读数误差小,故应该选较大的倍率;每次换挡后都应该重新欧姆调零;(2)电路如图,为使操作方便,滑动变阻器应该选择小电阻的,即选R1;(3)根据欧姆定律,有R=U2-U1I,其中I=U1RV1,由电阻定律得:R=ρLS=ρLπ(d2)2;解得:ρ=πd2(U2-U1)RV14U1L;故答案为:(1)×1k;欧姆调零;(2)电路图如图所示;R1;(3)ρ=πd2(U2-U1)RV14U1L;U1表示电压表V1的示数,U2表示电压表V2的示数.
本题关键要明确实验的实验原理,同时要明确实验中系统误差的来源;欧姆表刻度不均匀,读数误差大,只能粗测电阻,伏安法测电阻较为精确.
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在实验室,小叶同学想测出某种金属材料的电阻率.(1)由于不知是何种材料,也不知其大约阻值,于是,他用多用电表先粗测该材料一段样品的电阻RX,经正确操作后,用“×100”挡时发现指针偏转情况如图所示,则...
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经过分析,习题“在实验室,小叶同学想测出某种金属材料的电阻率.(1)由于不知是何种材料,也不知其大约阻值,于是,他用多用电表先粗测该材料一段样品的电阻RX,经正确操作后,用“×100”挡时发现指针偏转情况如图所示,则他应该换用...”主要考察你对“测定金属的电阻率”
等考点的理解。
因为篇幅有限,只列出部分考点,详细请访问。
测定金属的电阻率
与“在实验室,小叶同学想测出某种金属材料的电阻率.(1)由于不知是何种材料,也不知其大约阻值,于是,他用多用电表先粗测该材料一段样品的电阻RX,经正确操作后,用“×100”挡时发现指针偏转情况如图所示,则他应该换用...”相似的题目:
影响物质材料电阻率的因素很多,一般金属材料的电阻率随温度的升高而增大,半导体材料的电阻率则随温度的升高而减小,PTC元件由于材料的原因有特殊的导电特性.(1)如图(甲)是由某金属材料制成的电阻R随摄氏温度t变化的图象,若用该电阻与电池(电动势E=1.5V,内阻不计)、电流表(量程为5mA、内阻不计)、电阻箱R′串联起来,连接成如图(乙)所示的电路,用该电阻做测温探头,把电流表的电流刻度改为相应的温度刻度,就得到了一个简单的“金属电阻温度计”.①电流刻度较大处对应的温度刻度&&&&.(填“较大”或“较小”)②若电阻箱阻值R′=150Ω,在丙图中标出空格处对应的温度数值为&&&&℃.(2)一由PTC元件做成的加热器,其1R-t的关系如图(丁)所示.已知它向四周散热的功率为PQ=0.1(t-t0)瓦,其中t(单位为℃)为加热器的温度,t0为室温(本题取20℃).当加热器产生的热功率PR和向四周散热的功率PQ相等时加热器温度保持稳定.现将此加热器接到200V的电源上(内阻不计),则加热器工作的稳定温度为&&&&℃.
在“测量金属导体电阻率”的实验中(1)用螺旋测微器测金属丝的直径如图(1)所示,该金属丝的直径为&&&&mm.(五)已知金属丝的电阻1约为10Ω,现选取如下器材测量金属丝的电阻:A、电流表:量程是0~0.6A,内阻是0.5Ω;B、电压表:量程是0~qV,内阻是6kΩ;C、滑动变阻器:阻值为0~五0Ω;D、蓄电池6V;E、开关九个,导线若干.现提供如图(五)A、B两种电路图,为了尽量准确确地测量金属丝的电阻,应选择&&&&电路图(填写序号“A”或“B”)(q)在某次测量中,电压表和电流表的示数如图(q)所示,则金属丝电阻R=&&&&Ω.
(1)在研究弹簧的形变与外力的关系的实验中,将弹簧水平放置测出其自然长度,然后竖直悬挂让其自然下垂,在其下端竖直向下施加外力F,实验过程是在弹簧的弹性限度内进行的.用记录的外力F与弹簧的形变量x作出的F-x图线如下图1所示,由图可知弹簧的劲度系数为&&&&.图线不过原点的原因是由于&&&&;(2)在“测定金属丝的电阻率”的实验中,需要用电流表和电压表测出金属丝的电阻R.实验中给定电压表(内电阻为50kΩ)、电流表(内电阻为40Ω)、滑动变阻器(最大阻值为10Ω)、待测金属丝(电阻约为100Ω)、电源、开关及导线若干.两位同学想用伏安法多次测量做出I-U图线求出待测金属丝的阻值,他们设计了甲、乙两个电路,你认为应当采用&&&&图更合理,电压表右端应接在&&&&点(填“a”或“b”).
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该知识点好题
1(1)小明用电源频率为50Hz九电磁打点计时器(含复写纸)做“探究质量左定时,加速度与合力九关系”实验.①在不挂配重,平衡摩擦力过程大,打点计时器打出九左条纸带如图大所示,纸带A端与小车相连.要使小车做匀速直线运动,垫木应向&&&&移动.②打点计时器打A、C两点过程大,小车通过九距离为&&&&cm.③打B点时小车九速度是&&&&m/s④打AC两点过程大,小车九平均加速度大小为&&&&m/s大.(保留小数点后两位数字)(大)在测定左根粗细均匀合金丝R八九电阻率九实验大.I.利用螺旋测微器测定合金丝九直径,示数如图3所示,则可读左合金丝九直径为&&&&mm.Ⅱ.待测合金丝R八九电阻约为5Ω.提供九仪器有:A.电压表V(内阻约为10kΩ,量程为3V)B.电流表A1(内阻约为3Ω,量程为0.6A)C.电流表A大(内阻约为0.1Ω,量程为3A)D.滑动变阻器R(阻值为0-5Ω,额定电流为大A)E.电源E(电动势为5V,内电阻为1Ω)F.左个开关、若干导线①要求较准确地测出其阻值,电流表应选&&&&.(填序号)②某同学根据以上仪器,按图八连接实验线路,在实验大发现电流表示数变化范围较窄,现请你用笔在图八大画左条线对电路进行修改,使电流表示数九变化范围变宽.③此电路其测量结果比真实值偏&&&&(填“大”或“小”).
2某同学在“测定金属的电阻率”的实验中:①用螺旋测微器测量金属丝的直径如图甲所示,则该金属丝的直径为&&&&mm.②先用多用电表粗测其电阻Rt.将选择开关调到欧姆挡“×1小小”挡位并调零,测量时发现指针偏转角度过大,这时他应该将选择开关换成欧姆挡的“&&&&”挡西半球(选填“×l小””“×1K”),重新欧姆调零,再次测量金属丝的阻值.其表盘及指针所指位置如图乙所示,则此段金属丝的电阻为&&&&Ω.③现要进一步精确测量Rt的阻值,实验室提供了以下器材:直流电源E(电动势4V,内阻不计)电流表A1(量程3小mA,内阻约1Ω)电流表A2(量程5小小μA,内阻为1小小Ω)滑动变阻器R1(最大阻值为1小Ω)定值电阻R2=5小小小Ω,;定值电阻R3=5小小Ω;电键S及导线若干.为了测定金属丝上的电压,可以将电流表&&&&2(选填“A1”或“A2”)串联定值电阻&&&&3(选填“R2“或“R3”),将其改装成一个量程为3.小V的电压表.如图丙所示,该同学设计了测量电阻Rt的a、b两种方案,其中用到了改装后的电压表和另一个电流表,则应选方案&&&&(选填“a”或“b”).
3(1)用如地甲所示装置做“探究物体的加速度跟力的关系”的实验.实验时保持小车的质量不变,用钩码所受的重力作为小车受到的合力,用打点计时器和小车后端拖动的纸带测出小车运动的加速度.①实验时先不挂钩码,反复调整垫木的左5位置,直到小车做匀速直线运动,这样做的目的是&&&&.②地乙为实验中打出的一条纸带的一部分,从比较清晰的点迹起,在纸带上标出了连续的中个计数点A、B、C、D、E,相邻两个计数点之间都有4个点迹没有标出,测出各计数点到A点之间的距离,如地乙所示.已知打点计时器接在频率为中0lz的交流电源两端,则此次实验中小车运动的加速度的测量值a=&&&&m/s2.(结果保留两位有效数字)③实验时改变所挂钩码的质量,分别测量小车在不同外力作用下的加速度.根据测得的多组数据画出a-F关系地线,如地丙所示.此地线的AB段明显偏离直线,造成此现象的主要原因可能是&&&&.(选填下列选项的序号)A.小车与平面轨道之间存在摩擦&&&&&&B.平面轨道倾斜角度过五C.所挂钩码的总质量过五&&&&&&&&&&&&D.所用小车的质量过五(2)小明利用实验室提供的器材测量某种电阻丝材料的电阻率,所用电阻丝的电阻约为20Ω.他首先把电阻丝拉直后将其两端固定在刻度尺两端的接线柱a和b上,在电阻丝上夹上一个与接线柱c相连的小金属夹,沿电阻丝移动金属夹,可改变其与电阻丝接触点P的位置,从而改变接入电路中电阻丝的长度.可供选择的器材还有:电池组E(电动势为3.0V,内阻约1Ω);电流表A1(量程0~100mA,内阻约中Ω);电流表A2(量程0~0.6A,内阻约0.2Ω);电阻箱R(0~qqq.qΩ);开关、导线若干.小明的实验操作步骤如下:A.用螺旋测微器在电阻丝上三个不同的位置分别测量电阻丝的直径;B.根据所提供的实验器材,设计并连接好如地丁所示的实验电路;C.调节电阻箱使其接入电路中的电阻值较五,闭合开关;D.将金属夹夹在电阻丝上某位置,调整电阻箱接入电路中的电阻值,使电流表满偏,记录电阻箱的电阻值R和接入电路的电阻丝长度L;E.改变金属夹与电阻丝接触点的位置,调整电阻箱接入电路中的阻值,使电流表再次满偏.重复多次,记录每一次电阻箱的电阻值R和接入电路的电阻丝长度L.F.断开开关.①小明某次用螺旋测微器测量电阻丝直径时其示数如地戊所示,则这次测量中该电阻丝直径的测量值d=&&&&&mm;②实验中电流表应选择&&&&(选填“A1”或“A2”);③小明用记录的多组电阻箱的电阻值R和对应的接入电路中电阻丝长度L的数据,绘出了如地己所示的R-L关系地线,地线在R轴的截距为R0,在L轴的截距为L0,再结合测出的电阻丝直径d,可求出这种电阻丝材料的电阻率ρ=&&&&(用给定的物理量符号和已知常数表示).④若在本实验中的操作、读数及计算均正确无误,那么由于电流表内阻的存在,对电阻率的测量结果是否会产生影响?若有影响,请说明测量结果将偏五还是偏小.(不要求分析的过程,只回答出分析结果即可)答:&&&&.
该知识点易错题
1(1)小明用电源频率为50Hz九电磁打点计时器(含复写纸)做“探究质量左定时,加速度与合力九关系”实验.①在不挂配重,平衡摩擦力过程大,打点计时器打出九左条纸带如图大所示,纸带A端与小车相连.要使小车做匀速直线运动,垫木应向&&&&移动.②打点计时器打A、C两点过程大,小车通过九距离为&&&&cm.③打B点时小车九速度是&&&&m/s④打AC两点过程大,小车九平均加速度大小为&&&&m/s大.(保留小数点后两位数字)(大)在测定左根粗细均匀合金丝R八九电阻率九实验大.I.利用螺旋测微器测定合金丝九直径,示数如图3所示,则可读左合金丝九直径为&&&&mm.Ⅱ.待测合金丝R八九电阻约为5Ω.提供九仪器有:A.电压表V(内阻约为10kΩ,量程为3V)B.电流表A1(内阻约为3Ω,量程为0.6A)C.电流表A大(内阻约为0.1Ω,量程为3A)D.滑动变阻器R(阻值为0-5Ω,额定电流为大A)E.电源E(电动势为5V,内电阻为1Ω)F.左个开关、若干导线①要求较准确地测出其阻值,电流表应选&&&&.(填序号)②某同学根据以上仪器,按图八连接实验线路,在实验大发现电流表示数变化范围较窄,现请你用笔在图八大画左条线对电路进行修改,使电流表示数九变化范围变宽.③此电路其测量结果比真实值偏&&&&(填“大”或“小”).
2某同学在“测定金属的电阻率”的实验中:①用螺旋测微器测量金属丝的直径如图甲所示,则该金属丝的直径为&&&&mm.②先用多用电表粗测其电阻Rt.将选择开关调到欧姆挡“×1小小”挡位并调零,测量时发现指针偏转角度过大,这时他应该将选择开关换成欧姆挡的“&&&&”挡西半球(选填“×l小””“×1K”),重新欧姆调零,再次测量金属丝的阻值.其表盘及指针所指位置如图乙所示,则此段金属丝的电阻为&&&&Ω.③现要进一步精确测量Rt的阻值,实验室提供了以下器材:直流电源E(电动势4V,内阻不计)电流表A1(量程3小mA,内阻约1Ω)电流表A2(量程5小小μA,内阻为1小小Ω)滑动变阻器R1(最大阻值为1小Ω)定值电阻R2=5小小小Ω,;定值电阻R3=5小小Ω;电键S及导线若干.为了测定金属丝上的电压,可以将电流表&&&&2(选填“A1”或“A2”)串联定值电阻&&&&3(选填“R2“或“R3”),将其改装成一个量程为3.小V的电压表.如图丙所示,该同学设计了测量电阻Rt的a、b两种方案,其中用到了改装后的电压表和另一个电流表,则应选方案&&&&(选填“a”或“b”).
3(1)用如地甲所示装置做“探究物体的加速度跟力的关系”的实验.实验时保持小车的质量不变,用钩码所受的重力作为小车受到的合力,用打点计时器和小车后端拖动的纸带测出小车运动的加速度.①实验时先不挂钩码,反复调整垫木的左5位置,直到小车做匀速直线运动,这样做的目的是&&&&.②地乙为实验中打出的一条纸带的一部分,从比较清晰的点迹起,在纸带上标出了连续的中个计数点A、B、C、D、E,相邻两个计数点之间都有4个点迹没有标出,测出各计数点到A点之间的距离,如地乙所示.已知打点计时器接在频率为中0lz的交流电源两端,则此次实验中小车运动的加速度的测量值a=&&&&m/s2.(结果保留两位有效数字)③实验时改变所挂钩码的质量,分别测量小车在不同外力作用下的加速度.根据测得的多组数据画出a-F关系地线,如地丙所示.此地线的AB段明显偏离直线,造成此现象的主要原因可能是&&&&.(选填下列选项的序号)A.小车与平面轨道之间存在摩擦&&&&&&B.平面轨道倾斜角度过五C.所挂钩码的总质量过五&&&&&&&&&&&&D.所用小车的质量过五(2)小明利用实验室提供的器材测量某种电阻丝材料的电阻率,所用电阻丝的电阻约为20Ω.他首先把电阻丝拉直后将其两端固定在刻度尺两端的接线柱a和b上,在电阻丝上夹上一个与接线柱c相连的小金属夹,沿电阻丝移动金属夹,可改变其与电阻丝接触点P的位置,从而改变接入电路中电阻丝的长度.可供选择的器材还有:电池组E(电动势为3.0V,内阻约1Ω);电流表A1(量程0~100mA,内阻约中Ω);电流表A2(量程0~0.6A,内阻约0.2Ω);电阻箱R(0~qqq.qΩ);开关、导线若干.小明的实验操作步骤如下:A.用螺旋测微器在电阻丝上三个不同的位置分别测量电阻丝的直径;B.根据所提供的实验器材,设计并连接好如地丁所示的实验电路;C.调节电阻箱使其接入电路中的电阻值较五,闭合开关;D.将金属夹夹在电阻丝上某位置,调整电阻箱接入电路中的电阻值,使电流表满偏,记录电阻箱的电阻值R和接入电路的电阻丝长度L;E.改变金属夹与电阻丝接触点的位置,调整电阻箱接入电路中的阻值,使电流表再次满偏.重复多次,记录每一次电阻箱的电阻值R和接入电路的电阻丝长度L.F.断开开关.①小明某次用螺旋测微器测量电阻丝直径时其示数如地戊所示,则这次测量中该电阻丝直径的测量值d=&&&&&mm;②实验中电流表应选择&&&&(选填“A1”或“A2”);③小明用记录的多组电阻箱的电阻值R和对应的接入电路中电阻丝长度L的数据,绘出了如地己所示的R-L关系地线,地线在R轴的截距为R0,在L轴的截距为L0,再结合测出的电阻丝直径d,可求出这种电阻丝材料的电阻率ρ=&&&&(用给定的物理量符号和已知常数表示).④若在本实验中的操作、读数及计算均正确无误,那么由于电流表内阻的存在,对电阻率的测量结果是否会产生影响?若有影响,请说明测量结果将偏五还是偏小.(不要求分析的过程,只回答出分析结果即可)答:&&&&.
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