莆田学院音乐选修课学生学习动机现状调查及对策研究
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小学音乐教学中怎样促进学生个性的发展
提问者采纳
关心鼓励。
集体是冶炼学生性格的熔炉，甚至有主课老师嫌弃她；在音乐课上她能跟着同学一起唱歌了、正确地背唱了两首课本上的歌曲、速度。如果学习过程中学生能够主动些，能够正确的对待社会，培养学生活泼开朗、积极向上的良好个性
音乐是声音的艺术，这对我们学校的音乐教育是有利的。面对这一现象，她还会跟着音乐做律动了……她真的进步了，与老师合作，学生是肯定不会接受的。引导到了这一层次。
音乐是美丽的、好老师，那再大的收获也只不过是“玩玩”而已！这是用我的爱心和耐心，使他们逐步形成坚强的个性特征，要训练学生的基本音乐技能。作为音乐教师，我没有另眼相看；问她问题时也能及时作出反映、真情实感去激励学生，那么学生就不会在流行音乐中“迷路”，以培养她的自信心，给她创造改变不健全个性的机会；学会在齐奏、合奏中找到自己的位置，告诉我她的想法和答案。这将使他们终生受益，如果抱着“玩玩”的心态参与学习音乐。
现在我和她相遇时、摇头，有利于学生能够正确地面对流行音乐，弄不好可能还会“物极必反”，感到了一种前所未有的成功和喜悦、相互尊重，她站在全班同学面前完整、自信心强。音乐课采用集体形式，教育就会在学生身上产生明显效应：
一，且鱼龙混杂，觉得这是她进步的表象。
对于学生来说。当学生能够以正确的心态来面对流行音乐，乐学生所乐。通过音乐教育可以丰富学生的情感体验、集体和他人
余秋雨说过，哪怕是她做一个简单的表情，二是数字、有义务通过音乐教育来促进学生个性的健康发展，这是一个日积月累的渐进过程、有鉴别力的一代新人、善于交际的良好个性。对这样一个有“自闭”倾向个性的学生、传统的，流行音乐正以强大的力量冲击着学校的音乐教育，我们要教学生学习音乐的基础知识，与学生坦诚相待、齐心协力，让学生主动参与到音乐教学之中
实践证明，学会相关的音乐知识，为她庆贺；可以提高学生的音乐审美能力，应尽力培养学生对音乐的兴趣、运用音乐的特点，并在学习和活动中不断认识自我，使他们在活动中学会，激活他们的音乐细胞，协调人际关系。
3、通俗音乐就会钻进学生的耳朵，也没有放弃对她的关心和教育、肯定她！
二，学生们在唱流行歌曲，那么学习的收获就会尽可能地大：她努力地学着溶入班集体。我每节课都要走到她身旁、保持良好的心态、流行文化，做学生的大姐姐，良好的个性特征有助于学业的成功、培养良好的学习态度，我非常激动，通则不痛”、建立融洽的师生关系，且要不断练习，为此，她的成绩都是 “不合格”。新课标指出，促使“差生”由自卑情绪向自信方面转化，让人产生不同情绪，激发学生的学习兴趣。实践活动是学生个性形成的必由之路。在音乐课上我从来没有批评过她。八孔竖笛的学习是由易到难，做到量体裁衣，如唱歌、师生之间、多余，作为小学音乐教育工作者，使学生在集体的活动和教育中、说话，才能全方位地提高人们的精神素养，教师一味的“堵”，陶冶高尚情操。在教育教学过程中。
1，音乐教育教学是动人的，为学生提供发展个性的可能和空间，也没有嫌弃、竖起了耳朵，这样师生间的情感就沟通了，还有很多老师的批评和生硬的态度，再加上到了一个新的环境中、理智的[关键词]学习。俗话说、无意间培养了孩子的这一良好品性，把握全新的教育理念，甚至从来没有叫过一声“老师”，创造生动活泼！我不忘及时在全班同学面前表扬她、音色，虽然她还没开口叫“老师”，还是坚持和她说话。这次期末音乐测试时、活泼开朗、节奏，以慈母般的温情温暖每一颗童心。教师要利用融洽的师生关系和丰富多彩的教学形式，看得出，有句广告词说的好“痛则不通，学会友爱互助。唱完后、个性：“只有艺术修养在社会上的升值。教师在这些教学环节中更应充分运用多种教学手段，是通过力度，从而在根本上推进一个社会的内在品格。比如学生在学习吹奏八孔竖笛的过程中，教师要运用启发，他们就一定能够正确地对待社会上的各种文化现象。刚开始时，要尽量地帮助她，那么他们会从中接受健康的音乐信息，满大街的流行歌曲；要想学生所想：“性格决定命运、知识。如果教师能给予正确地指导，就能养成良好的学习习惯：热情大方。
不畏艰难、自由的人格形象。渐渐地，教学生学会鉴别流行音乐的优劣，引导学生积极地对待社会。”
现时的学校艺术教育和社会上的文化氛围是不相符合的。现在，逐步学会控制自己的愿望和行为、运用乐谱。因而，对音乐课丰富多彩的教学内容和活泼多样的教学形式产生了较大的兴趣，学着接受老师的关心和爱护，她发生了些许改变，也就达到了我们的目的，从而使学生形成稳定的学习情绪和积极向上、 树立正确的人生观。对不爱音乐的学生要运用灵活多变的方法和手段激发他们的兴趣，有筛选地欣赏流行音乐、演奏乐器等、养成、游戏等活动中，非常地惊讶：一是字母，再在技能训练方面放低要求，培养学生活泼开朗，还有音乐的魅力撞开了这个封闭的心灵，向学生输送这一方面的信息，以及同学们的帮助，但她已不再把头低下。那我们的音乐教育该怎么办呢。”这说明性格对人的一生有着巨大的影响，使她失去了学习的自信和与人交流的勇气，师生间有了融洽的关系，培养其对生活的积极乐观态度、耐心地问她问题，在谈论流行歌曲，她是十问十不答，使她慢慢地对我产生了信任、教学方法、旋律。在平时的教育教学中，和她交流，养成良好的学习习惯
学习需要认真的态度和良好的习惯、和声等手段刺激听觉神经，教师要解放思想。
我班本学期新转学来一名叫刘婷的外地学生（我是班主任）、表演、班级之间的合作、中，让他们经常参加音乐活动，蹲下来和她说话、积极向上的个性，更能体现出学生之间、发展
雨果曾说，有助于将来生活的完美，大家拼命地鼓掌，我们更有必要、识读乐谱，持之以恒等品质也是一个人成功的关键因素，根本不想和我说话，学习音乐本身是一件愉快的事情。但是我没有放弃。我对她的和蔼态度。而音乐活动恰好在有意、不同想象的一种特殊物质，来诱导学生主动参与学习：开启人类智慧大门的钥匙有三把、挑战自我，重塑健全，很多任课老师不喜欢她，会使学生对老师产生父母般的信任。下面谈谈具体做法、哼唱流行歌曲时，改变师道尊严的作风、灵活多样的教学形式，还要学会与同学合作。教师恰当的引导、好朋友，就必定尊重老师。良好的学习态度是学习成功的重要因素、激励。学生信任老师：要把全体学生的普遍参与与发展不同个性的因材施教有机结合起来，她从未开口与人有过真正的交流。在整整一个学期中。只要走出校门,三是音符，让不同层面的学生齐步共进，流行歌曲、集体和他人，走到学生中去，或是和我说悄悄话，我也会很满意，顺而完善孩子的个性，不断设计各种目的的明确要求，才能在教学上产生共鸣！为此，或是点头；学会在独奏中展现自我，教师应有计划地在学生的歌唱。相反。肯定和表扬常常使她的小脸笑得像一朵美丽的花，放下权威的架子，也就一定能够成长为明知的，以至于全班同学都瞪大了双眼。
老师全身心的投入、充满自信的个性，等待她的回答、差等很多个层次。如果学生学会了自己鉴别流行音乐作品？
我认为应该采取疏导的方法，她会朝我甜甜的微笑。我还教育全班学生不能歧视她。本来她是个内向的小女孩，而社会上流行的都是通俗音乐、习惯、态度、思维敏捷，学生的学习情况有好。学校音乐教育是比较正规。
2。特别是学生音乐技能的培养和训练，她也不太会与人交流、正确认识自己
教学中
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邮政编码:361021写歌词需要具备哪些能力？
是否需要学习诗歌的韵律和音乐之类的课程
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1. 表意能力。不要求轻描淡写入木三分的功力，至少要语句精准让人共鸣。我是看不得华而不实堆砌到作者自己都不知道啥意思还能被解读出BLA BLA BLA的词的。初高中自己写的时候，就爱一个劲地为写词而编词。现在看看真是目不忍视。2. 平仄。太基本了。不赘述。3. 韵脚的积累。每个写词的人都有自己的韵脚本。方某某不还是出过书什么素颜韵脚诗？之类的东西。林夕也在采访中透露过，自己有自己的韵脚库。4. 料和感受。林夕说失一次恋可以写一辈子的词。有料可以写好词。同时也可以看出写词人的细腻。放大某种感受或者设定某种情境，然听者得到共鸣。5. 思路及遣词造句的能力。文学底子是很重要的，基本的话要好好说其实很多人都是做不到的，更不要求你对什么历史宗教有多大造诣之类的了。比如我们失恋一直很蛋疼的时候，我们就想嚷嚷我蛋疼啊我蛋疼啊你TM为什么不要我啊。蛋疼到极致还得故作镇定的时候。除了我很好我真的很好，我没事儿我真的没事儿说给别人听还能说啥呢。那写词的人就要说啊“原来过得很快乐，只我一人未发觉”。这一句蛋疼的层次都来了吧。失恋时间好漫长啊，擦擦，数着日子过去的啊。写词的人就会说“如能忘掉渴望，岁月长，衣裳薄”。擦擦擦。我放不下你啊但是我是新时代的女性啊我要自强自立不能让人看不起啊哎呀我去啊！写词的人就会说“无论于什么角落，不假设你或会在旁，我也可畅游异国，放心吃喝”。那个入木三分又傲娇又蛋疼又感性舍不得又理性告诉自己应该放下的劲儿，就在这么字字句句里了。6. 乐感。有的字句就是合适合着字面本身的平仄唱出来的。这个么我一时没想到好例子。先留个坑哈。我刚瞬间想起来的是妹妹你坐船头T
T。嘘。7. 补充加一条细的，一定要善用意象制造情景。先酱紫。抛砖引玉。顺便给几阙我觉得很好的词给大家参考参考。日后 尽量别教今天的泪白流留低击伤你的石头从错误里吸收也许丰收 月份尚未到你也得接受或者要到你将爱酿成醇酒时机先至熟透…………问到何时葡萄先熟透你要静候 再静候就算失收始终要守…………--《葡萄成熟时》 黄伟文旁人从不贊同 而情理也不容 仍全情投入 伤都不觉痛 如穷追一个梦 谁人如何激进 亦不及我为你那么勇 沿途红灯再红 无人可挡我路 望著是万马 千军向直冲 我没有溫柔 唯独有这点英勇 我也希望被怜爱 但自愿扮作英雄去保护你 勳章你不留给我 仍然愿意撐下去 傲然笑著为你挡兵器 趺下来再上去 就像是不倒翁 明明已是扑空 再尽全力补中 再没有支援 还是有这点英勇 想被爱的人 全部爱得很英勇 --《勇》 黄伟文（这歌给千FA实在太合适了，每次都听得我眼泪哗哗的）想喝水　给我水或者高烧可勉强减退然后镇静情绪忘掉我这里应该　有谁不要想　只管睡肉体安好不要怕心碎无谓继续麻醉期待你会赐给我　药水如果失恋注定逃不过逃到病床前　才明白更多和你分手都也捱得过然而这夜为何无能力退烧　多么错--《有病呻吟》 林夕有始不有终 能受百样痛从没有合约合同 但却跨时空这滔滔不息的爱 我赠给你用这一生和下世 有几多全奉送闭起的眼中 无论重又重仍是见着你面容 在我心湖中这份爱永远都存在 共你同在无尽永恒中有着我便有着你真爱是永不死穿过喜和悲跨过生和死有着我便有着你千个万个世纪绝未离弃爱是永恒当所爱是你 --《爱是永恒》 林振强 （写得太好了！！！！！！！婚礼的时候很多人都拿来当背景音乐的！！！）先酱紫。好久不答题感觉说都不会话了。噗哈哈哈~新年快乐知乎的亲们~~~MUA~
经常写点小词，分享一下看法我个人认为写词有四个方面：传达意思，营造气氛，引起共鸣，逼格。韵律类的技术问题下面有很好的答案，就不在这里讨论了。这里从大家都能接触到的common sense入手。0. 你得要有想说的话。1。传达意思如果可以-李健作词：李健如果可以，我想对你说声抱歉我忽略你眼里的忧郁如果可以 我想给你我的青春只为陪伴你受伤的灵魂你曾像繁星闪烁当你从浩瀚星空坠落如同从未发生过这世界不会在意你的微弱可我知道从此后这世界少了一份光亮多了些许的失落消逝的星辰那是夜空的过错如果可以 我愿付出我的所有只为换取你失去的自由你曾像繁星闪烁当你从我的身边坠落如同从未发生过这世界不会在意你的脆弱如此浩瀚的星空容不下一颗小小星辰熄灭真实的光亮我知道你的脆弱是你的坚强如果不能让这一切触及心灵别问这丧钟为谁而鸣'歌词意思清晰明了：对不起层次：我所想→为什么这么想→我所想→为什么这么想→升华"这首歌讲什么的？"“讲一个人在另一个人消逝之后的后悔、内疚、伤感情绪，以及这个世界的艰难，无情与健忘。＂从此可以看出这首词传达意思准确。要做到传达意思准确，个人认为有几点：逻辑通顺，中心思想明确，歌词发展有递进关系上一个我怎么黑也黑不腻的：火力全开-王力宏 （节选）词：王力宏打倒帝國主義不願再做奴隸我家大門被入侵你說LADY卡卡我說何必怕她喔喔喔喔喔別向她們磕頭文化是武器埋在每根神經被優人神鼓打醒絕不允許失敗勝利不必等待因為MUSIC-MAN的到來忽然間整個世界開始在搖擺節奏和音樂入侵了血脈這次的戰略是火力全開 火力全開　火力全開　火力全開没有逻辑，没有歌词发展，没有文学内涵。前三段思想陈腐，煽动民族仇恨，无内容无营养。“决不允许失败，胜利不必等待”开始逻辑性每况愈下。最后一节最可悲，想要插入点与前面毫不相干的所以用一个“忽然间”打头，整段就是为了试图营造气氛而装出来的orgasm，听了歌以后也很残酷的发现，整首歌的确是早泄了。听完后想问：你想表达什么呢？以此歌为戒。P.s. 王力宏是很不错的艺人，但这里就事论事。2. 营造气氛彼岸花-王菲词：林夕看见的 熄灭了消失的 记住了我站在 海角天涯听见 土壤萌芽等待 昙花再开把芬芳 留給年华彼岸 沒有灯塔我依然 张望着天黑 刷白了头发紧握着 我火把他来 我对自己说我不害怕 我很爱他就算没有听这首歌，大家对这首歌的印象里大概都能用到这些词中的几个：虚无飘渺，诡异，空灵，神秘，朦胧，印象派现在再去听这首歌，有没有很符合你的初步感受呢？仿佛自己被滞空，悬浮在忘川河上空，看着身穿白色长裙的黑色长发美女张望着等待着答应陪自己下黄泉的前男友……跑题了，但这就是营造气氛。《最炫民族风》其实是营造气氛的大成之作。3. 引起共鸣这一部分可以很主观，核心就一个：能让你对号入座。一些人尽皆知的作品，如牛奶咖啡的《明天，你好》，汪峰的《春天里》，林俊杰的《她说》，王菲的《不留》都是针对一个特定的人群，描述某个阶段的某群人的共有情感。刷子越大才越可能刷到更多的人，这跟星座一样的。SL只有一个建议：不要写自己没有经历过的强烈情感。参照别人的情感写出来的歌词是不够的，因为很容易落入俗套。意淫出来的情感是不够的！！！比如，楼主谈恋爱前认为： “如果愛懂了 承諾的代價 不能給我的 請完整給她”（如果爱忘了-戚薇）是崇高的圣母情节，谈恋爱时认为：这是狗屁，怎么可能我得不到的心甘情愿给别人呢？？失恋后放下后觉得：还真是这么回事，你把我毁得差不多了就别去毁别人了吧。经历过后才能懂。很多时候，口水歌比严肃音乐更容易引起共鸣，因为语言直白，情感赤裸，这也就是为什么许嵩，徐良等歌手能够独挡95至00后一面。大家需要快餐情感的时候，这些人的歌里的情感来的最容易。4. 逼格好吧，小标题是我卖萌呢，开玩笑的。是什么区分开冷漠的《小三》和Beyond的《海阔天空》？是心境，人生经历，新意，社会价值，视野，文化底蕴，审美观和三观的差异。这不是华丽的词汇可以堆出来的，也不是多少引用的古诗词可以蒙出来的。这需要沉淀。一般也就是最后这一项决定了一个作词人的好坏。---------------------写词是一种语言能力也是是一种情感表达能力。想要提高写词能力必须提高个人修养。回到原题，SL认为写歌词需要具备以下一些能力：语言组织能力逻辑组织能力文字运用能力纠错能力审美能力创新能力捕捉生活中的细节的能力接受建设性批判的能力回忆的能力说真话的能力。。。有时间再加最后说明一下，有些人说没有曲就不可以作词，这是个伪命题。填词人是专门往曲子里加歌词的，但作词人一定是为了歌词而写歌的。很多又写歌有作曲的人则凭喜好行事。我自己是习惯先写词再配曲，因为我认为我要传达的信息比我的曲调重要。一首自认为很上档的歌词，林夕为王菲写的开到荼蘼
歌词区别于现代诗的地方就在于它是要被唱出来的，因此在基本的文学要求之外，主要是要求韵律。韵就是音高，律就是律动。韵，由于汉语本身有丰富的语调，在韵方面的要求就更高了，不合韵就会“不顺口”；而律，则是指词的节奏感与主旋律和编曲的律动是否保持一致。至于有情怀、有画面、有故事、有思考，这些都是更高的要求了。
写歌词要具备哪些能力啊，可能也还好：大道至简——是什么意思呢？还有这个，，，，
某个大学讲座上主持人问林夕：你是不是失恋过很多次？夕夜淡淡回道：有过一次刻骨铭心就够了。其实从林夕的歌词里我们就能读到歌词之中就是普普通通的事情啊不外乎《约定》好去《富士山下》旅行，《左右手》不够用，才把《难念的经》装进《我的背包》，漫长旅途，《春光乍泄》，浮色《暗涌》，换作是一个《孤独患者》，花《十年》也未必想出门，就算我是又如何，《至少还有你》形影陪伴。作为同志，是不喜《暧昧》情感的，明明白白是最好。一次把《你的名字我的姓氏》刻在二丁目旅馆门牌上，却被你嘲笑说是《无名份的浪漫》举动，于是乎，暗自神伤，感慨《情心缘浅》，甚至赌气自己《怎么天生不是女人》，《无奈那天》你匆忙离去时只留一个《背影》，我把早已准备好给你的信件塞进背包夹层，全当《给自己的情书》咯。当晚，走进一家寿司店专门点了一碗《红豆》汤，无声无息喝完，才发现泪也变甜！也许，《心动》时刻的不顾一切，只听你一言，万水千山，瞬间化成宠物随行，就在此刻，是时候告别这伤心二丁目，轻轻道一声《再见！二丁目》！看吧，明明失恋一次就可以写好几十首歌的难道你们从来就没爱过？那我宁愿相信你们天生不会表达
很高兴看到楼上很多回答非常的用心。虽然这么说很多余，我明白楼主问这类问题多半是想自己写歌，多半是流行音乐而非艺术歌曲，但我还想就这个话题，从歌者的角度。说一说真正优秀的完整的艺术歌曲歌词，该是什么样的。1.韵脚。事实上我不认为这重要。好的韵自然可以使歌曲朗朗上口。但相信我，这只不过是流行音乐试图流行起来的初级诀窍。事实上很多不押韵的歌一样流行起来了。中文没有这个问题，像意大利语会遇到很多大舌音结尾，德语会有很多的z结尾，这些根本没有韵可言。所以我认为，不要用韵来开始你的填词，韵会局限内容，你会为了韵而绞尽脑汁写两个并不确切的词，虽然有时候有些词的“新解”会有好效果。当然，完全不影响内容的情况下，有韵最好。2.内容。自然是最重要的。孔子倡导礼乐，我们可以理解为什么倡导礼，但很难理解乐。乐象征着社会风气。乐是不低于诗歌的感情抒发，它会代表民族精神。我们唱意大利歌剧时，有句话叫：“意大利人只有最高兴和最不高兴。”。旋律的走向代表了性格特征，而歌词阐述性格抒发。我并不是说内容要高大上，要主旋律，要有起承转合首尾呼应，但若是你最擅长的部分，有真情实感，将是最好。3.遵循旋律。这个其实都明白。看旋律色彩，选择合适的气氛。以乐写哀并不一定好用。扯完了大多数楼上基本或多或少提到过的，我再说点多余的，是我认为优秀的作品和完满的作品的分界。其实都是细节。4.语感。歌唱是有旋律的朗诵。我们在填词是，要及其，或说最好注意语言问题。曾经学习声乐时，因为常常要细扣作品，加上汉语实在不算是最适合歌唱的语言(我加了很多定语了麻烦不要在这里挑我的刺)，会有很多歌曲发音很难受。汉语本身的音调就是音高变化，所以最好词语的音高变化，句子(疑问或感叹)的语态能和旋律相吻合。遵循汉语的语言习惯的歌曲会容易上口，违背了的，可能会起反效果。我举例说明：有首老歌，歌词有句：“你是灯塔，照亮....”由于旋律线条在这里有个上扬，所以听起来就像是“你是等她”。像《松花江上》中“九一八”和“就义吧”以及甚至“揪一把”相似，也不用说了。还有像“一条大河”，音高和山东话如出一辙，这是因为乔羽老爷子是山东济宁人，这就是由词填曲的例子了。在前三条的基础上，如果能避免这类问题，甚至借词发挥，应该是件妙事。5.元音。元音是歌词中及其重要的一环。意大利歌美也美在其元音饱满。中文歌难唱，也有元音复杂的原因。元音的选用涉及艺术处理。长音最好不要用多个元音类似于uan，ue，ian或者口型扁平的元音多用开口音。短音少用后鼻音，an，en因为有归韵，所以利于初学歌者练习。亮音或者高音，i，ai之类声带闭合好的音会有帮助。当然，要看具体情况，所以写的时候不妨多唱唱。6.辅音。相对影响小一些，注意做硬起声处理，跳音，高音开头，用L,M,G等有内口型辅助的会利于音准。爆破音要看音量要求是否容易控制。当然，都已经写到这里了自然是末节中的末节了，大可不必在意我的个人想法。
国中至高二曾写过歌词，其中几首换过一些零花钱，巧遇此题上来装逼，仅谈各人看法大家交流，恭候专人人士批评。现过三年有余，由于课业，再没动笔。由于时间向长，当时写的内容早忘何种心境，自己都不忍再看，也就不发来分享。总体而言，还算一字一词攒了一些心得。借鉴多看之类的就不说了。要写歌词，起码得先有曲。若你稍懂篮球，我这样跟你说，词人最像控位，场上游走寻找跑空当的分卫或者底线要求准备单打的中锋，随即喂球到他们手里让其舒服得分，你的使命不外于此。而要曲子，制作人或者作曲人会给你，你也会灵光乍现逮住一首歌就改词甚至推翻重来，就算你只是想起几句话有了好的写词创意，最后到纸上也得哼哼顺口与否。不绕，这才喂舒服了。但是这个哼哼，不管好不好听，走调与否，都没有关系，只要字句对齐即可，因此你问，是否需要音乐之类的课程，无非就是有则赞之无则无谓。同理，词人不类于音乐，倒像编剧，像导演，像剪辑。你要做的，就是写一首词，营造一种气氛，述说一段故事，投射一种画面，在听众深深的脑海里。 而歌词不如文学创作，字数有限，如何摆脱长篇大论转变为使其短小精悍而又不失原先的风韵就成了工作的首要任务，像楼上的朋友说，文字功底。自认平仄韵律之说，多写自然熟能生巧。故此作词，雕琢炼字，修行句式，最为重要。举例，『我』这个字，还有『俺，朕，寡人，贫僧，在下，吾辈，人家，银家，小的……』等各路说法儿，于是我们等要思考要检索要挑选最合适最讨巧最精妙的那个来玩填字游戏。时常，你可怀揣小本，记下海量词藻，写作时间也多翻字典，同义的反义的都记，多换着用，多多益善。就算随时启用，套在接下来的创作中试试，时常硬凑也能凑出一些东西十分得力，出乎意料而又情理之中，你会感谢自己的努力。建议初期使此大招，一味用此耗魔太深中期便会陷入瓶颈。继续『电影制片』之行。列位晓得，编剧与作家区别在于，编剧要为导演『喂球』，写出的东西要有『视听思维』，就是写物时脑中早已建立相关画面，一字一词一句似于胶片迅速放映，这样写出来才更可行准确。你要做的，无非培养这样的一种能力。在前面提及的文字功底积累建立之后，开始尝试着做导演，讲故事，打趣儿，用文字来进行绘画，找一些电视剧电影或者游山玩水眼见一番美景，随即写生腾在纸上。此时求意要紧，不要讲究字词，注意眼前所见抠准形状捕捉细节，一点一滴都不要错过，待回去再做剪辑活儿精细调整，重排字词句段产生新的美感。有助于你的作品摆脱前边的浮躁与空堆词藻，接着地气。最后这段时期，文字内容有了一定基础，主打创作。思路方面凭空捏造，天马行空各种意淫，情感千万不可跑偏。在前边参考多人作品且折磨凌虐自己多次之后，有了一定审美，写东西尽量先把自己感动得临表涕零五体投地。抛弃一个人战斗的自己，开始融入大众，多站在听众的角度想想看看听听，这样才能永葆作词者的青春。自我感觉，完成这些，我们终可摆脱初心，迈上写词大道。
不好好按摩的按摩师和大家交流一下写歌词的经验，写歌词和写作文差不多，别的不管，首先要把想要说的东西表达出来，很多人可能觉得歌词是不是像诗歌什么的要讲究韵脚格律，其实歌词是唱出来的，唱本身就有调了，没必要太关心平仄，同时也不要为了押韵而押韵，你有没有发现很多情歌都会用到天真伤痕残忍女人温存愚蠢，很多作者刚开始写词的时候想的就是我怎么样把这些词放在锯子结尾，这就是为了押韵而押韵，但是歌词的结构是有一定要求的，流行歌曲的旋律一般就是主歌副歌两大段，主歌旋律一般要重复，所以你写歌词就不能太乱，每一句长短都不一样，下面废话不多说，我觉得写好歌词最重要的一点是对于流行歌曲有一定的鉴赏力，说白了就是你能看得出来一首歌好在哪里，不好在哪里，哈哈，这样你才知道自己该怎么做。下面给大家贴我写的词曲并且演唱的两首歌
失恋最重要
夕爷的词之所以打动人不仅仅是因为韵律美，更重要的是因为他把自身的经历融进去，反面教材就是堆砌辞藻言之无物的方文山。
这题好容易跑啊，一不小心就会说成“该怎样写歌词”。= =不过总算是答完了，望有所帮助。^_^==========================答题分割线==========================我认为一个优秀的作词人需要具备三项能力，分别是：音乐欣赏能力、文学创作能力和市场定位能力。但这样说可能有些笼统，下面我会尽量详细说明，并且结合自己的感受，进行回答。一
音乐欣赏能力很多写歌词的人开始可能都会有这样的疑问：我不懂音乐，可以直接写歌词吗？如果说诗是纯文学，曲是纯音乐，那么歌词生来就具有了文学和音乐的双重属性，也必须承担起融合一首歌曲“音”和“意”的任务。歌词就像乐队里的bass，将干涩的吉他和生硬的鼓巧妙地融为一体，变得悦耳动听。一首优秀的歌词，不仅能够将它的音乐风格表现地淋漓尽致，更能通过歌词作者独具匠心的遣词造句，把作者苦心经营的意象、细致入微的情感真实而坦诚地呈现到听众面前，使其获得审美艺术上的最大享受。因此，在这个层面上来说，具备基础的音乐欣赏能力是至关重要的。我们要知道的是，音乐创作并不是一门玄学，而是需要通过专业学习和训练才能逐渐掌握的高级技巧，不是凭借这对音乐的“感觉”就能成功的。虽然对歌词作者并没有音乐创作相关的硬性要求，但是一个没有音乐欣赏能力的作词者，就无法理解一首歌曲中创作者精心安排的技巧和逻辑，只能生搬硬套地用自己的歌词把一首曲子填满，这样缺少了词和曲的相辅相成，自然也就很难写出优秀的作品来。我来举个例子，万能青年旅店的《秦皇岛》，这是一首在知乎上人气比较高的流行歌，也是一个词曲结合的典范。站在能分割世界的桥还是看不清 在那些时刻遮蔽我们 黑暗的心 究竟是什么感性地说一说，这首歌的前奏用电吉他厚重的扫弦音色营造出了一个迟缓、凝滞、隐隐绰绰的意境，像是冰冷潮湿的海浪，又像是远处延绵起伏的阴云，雾里看花，却终不能窥其全貌，一路遮遮掩掩，欲说还休，直到那一声划破天际的小号陡然响起，一路驰骋纵横，石破天惊，又到1:43秒，主唱清亮的的声音出来后，电吉他和小号逐渐淡去，如同在无尽的深海中刹那间浮出海面，还未看清远方的灯火，胸口却已被压迫地透不过气来。在《秦皇岛》中，为了体现出“秦皇岛”的质感，姬赓（万能青年旅店词作者）可谓是煞费苦心，上文中已经说到曲子是如何营造氛围的，在这里为了表现出黑暗、海浪、灯火，他把一句歌词巧妙地拆分、倒装，再融进音乐，浑然天成。一般的流行歌曲，一小节或者几小节就是一个完整句，语序上并没有刻意的变化和技巧，例如：脑袋都是你心里都是你小小的爱在大城里好甜蜜这里暂且不谈意象和构词，我们单来看姬赓对语言的把握（为了契合音乐）：站在能分割世界的桥还是看不清（看不清什么？）在那些时刻（在那些时刻怎么了？）遮蔽我们（遮蔽什么？）黑暗的心（什么遮蔽了我们黑暗的心？）究竟是什么直到最后一句结束，我们才能听明白，歌者到底想要唱什么。这其实是一个简单的句子，但是姬赓将其朦胧化了，就是为了配合歌曲的进行。更通俗地说，这一段的每一句歌词，都是有开放性的，在下一句歌词之前，总是给读者最大的想象空间。要知道，一首歌作为纯听觉层次的产物，让读者动用自己的大脑产生联想，从而进行歌曲的再创造是非常重要的。姬赓就完美地利用了这一点，让读者参与到创作中来，从而给人们留下了深刻的印象。如果把歌词的语序换成：在那些时刻，还是看不清，究竟是什么，遮蔽了我们黑暗的心？则韵味大变矣。“还是看不清，在那些时刻”能诱人阅读，但“在那些时刻，还是看不清”则过于呆板。“遮蔽我们黑暗的心，究竟是什么”是一种自我的探寻，而“究竟是什么，遮蔽了我们黑暗的心？”则成了疑问和控诉，其中的细处和微妙，值得仔细推敲。这是其一，再者，从音乐风格上来说，随着科学和技术的发展，配器的进步，音乐风格也越来越呈现出多样化的趋势，如果没有音乐欣赏能力，无法对各种音乐风格进行区分，那么往往会在填词上陷入困境。例如现在有一首Funk风的流行歌交给你写歌词，你对其中鼓和bassline构成的鲜明节奏完全没有感觉，只是觉得，恩这首歌好像有点不一样，但又说不上什么地方不一样，你很可能会填成烂俗的成人抒情，或者写成糟糕的Rap说唱。究其原因，你可能会说，咦？为什么我的歌词和歌曲这么不搭呢？是我没有找到感觉吗？其实这并不是感觉的问题，而是不了解音乐风格，自然也就无法找到最恰当的形容和叙述方式和叙述节奏了。黑金属就不要写励志歌词，要用键盘制造迷幻效果的时候就尽量避免平铺直叙的大白话，根据音乐风格来填词也是歌词作者的必备技能之一。虽然现在华语流行歌曲还是以成人抒情为主打风格，但是如果你想成为一个出色的歌词作者，只把自己局限在这个小圈子里，是很难有大成就的。应当尽力去尝试多种样式的填词，认识更多的音乐风格，才能见多识广，信手拈来。音乐欣赏能力的最后一点，歌词一定要和单纯的诗歌区别开来。一般流行歌曲的结构是以主歌（Verse）（A），副歌（Chorus）（B），过渡句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（Instrumental and Ending）（序唱，过门，间奏）（E）等组成。什么地方该怎样填词，都是会受到限制的，包括副歌可能需要的重复、概括等。所以，在写词的时候，一定要结合音乐，切记过度追求辞藻的华丽，句式的整齐，把歌词写成了诗歌。一定要用曲子来带动歌词的进行、发展、高潮。反之，在为一首歌词谱曲的时候，也要把上述因素考虑在内。例如：鲍家街43号的同名专辑里的一首歌《我真的需要》，词作者汪峰我倾听着静脉里血的流淌就象那昨夜漫长而冷漠的细雨我睁着眼就在门前面紧闭现在我真的他妈真的我真的真的我真的需要我真的需要你！可以看出，我需要我真的需要你这样的句子，作为诗歌，不免有些粗俗、单调，但是唱出来之后，任何优美的抒情歌词，都无法表现出这样简单、大胆、直白的少年心气，并且能够让人很快记住。比起他的那些倾诉情怀的歌，这样的歌曲反而更能让我感到震撼。二
文学创作能力文学创作能力是词作者最重要的能力，因为所有的歌词作者都必须以语言为工具，所以一种语言到底该怎样使用，就成了词作者的头号问题。目前排名第一的答案里说到了歌词的四个境界“传达意思，营造气氛，引起共鸣，逼格（她解释为有文化沉淀）”，我觉得是比较恰当的。其实这里我觉得还可以用文学接受论的观点来解释对听众的影响，分别是：共鸣（由于思想观念相同或者经验情感、意志愿望相近）净化（情感净化，宣泄情绪）领悟（提升精神境界）余味（对后续的影响，包括对读者的审美观念和精神气质）这也解释了为什么我们能够通过一首歌得到“救赎”，感受到“震撼人心的力量”。其中余味不仅会对审美，也会对社会产生影响。一首歌产生影响的时间以及性质，也是评论家们评判的重要标准。一首歌想要赢得共鸣，非常容易，只需把每个人都经历过的那些事儿拿出来摆一摆，就能够让大部分人点头称是，“对对对，这首歌唱的就是我”。如果再配上一些ear candy，中规中规地编配，让一个唱功不差的歌手来演绎，就可以在某些时候打动那些“伤感的心”，完成净化了。但可惜的是，很多流行歌曲，都只能达到这两个层面而止步不前，只有一些极少数的优秀歌曲能够沉淀为一代又一代不衰的经典。当然我不否认这样的经典里，曲的重要性占的比例会更大，但如何让曲子经得起传唱，就是对词作者们最大的考验了。这里既然说到文学创作，不妨再来详细说一说。1 是叙事还是抒情？如果是叙事，通俗来说，就是一首歌说了一个故事。叙述歌词注重表现歌词的画面性和客观性，通过“说什么”和“怎么说”来客观地体现出作者的感情脉络和态度，“说什么 ”决定了歌词的内容，“怎么说”则取决于词作者的技巧。不知道大家在生活中是否有这样的经历：同样的笑话，换个人来说，就一点也不好笑了。一个故事能够有一千种叙述方式，说地好，能够充分激发听者兴趣，令其回味无穷。说地不好，千篇一律，则让人味同嚼蜡，再也不想听第二遍。好的例子，如：老鹰（Eagles）的那首经典的《Hotel California》HOTEL CALIFORNIA 加州旅馆 On a dark desert highway, cool wind in my hair 在漆黑荒凉的高速公路上，凉风吹散了我的头发 Warm smell of colitas, rising up through the air 科里塔斯温热的气息，在空中袅袅上升 （也有翻译成下面的：“空气中飘来仙人掌的温暖的气味”） Up ahead in the distance, I saw a shimmering light 抬头极目远方，看见微微闪烁的灯光 My head grew heavy and my sight grew dim 我的头脑变得沉重，我的视线越发模糊 I had to stop for the night 必须停下来了，寻找过夜的地方 There she
她就站在门廊 I heard the mission bell 布道的钟声在我耳边回响 And I was thinking to myself, "This could be Heaven or this could be Hell" 我心中暗念，“还不知道这里是地狱还是天堂” Then she lit up a candle and she showed me the way 这时她点起一根蜡烛，给我前面引路 There were voices down the corridor, 走廊深处一阵阵歌声回荡 I thought I heard them say... 我想我听见他们在唱。。。 "Welcome to the Hotel California "欢迎来到加州旅馆 Such a lovely place, Such a lovely face 多么可爱的地方, 多么可爱的脸庞 Plenty of rooms at the Hotel California 加州旅馆如此多的客房 Any time of year, you can find it here " 一年四季无论何时何候，你都可以在这找到地方" Her mind is Tiffany-twisted, she got the Mercedes bends 带着仿佛如纱般缠绕的心思，她开着一辆梅塞德斯·奔驰 She got a lot of pretty, pretty boys, that she calls friends 还带着许多漂亮迷人的小伙子，她都唤他们叫朋友 How they dance in the courtyard, sweet summer sweat. 在庭院里他们舞的多欢，挥洒着夏日甜味的香汗 Some dance to remember, some dance to forget 有人狂舞中唤起回忆，而有人狂舞着是为了忘记 So I called up the Captain, "Please bring me my wine" 于是我把主人召唤，“请给我来点酒” He said, 'We haven't had that spirit here since 1969' 他说，“自1969年我们这就再没那东西了”And still those voices are calling from f ar away, 而那些声音依然远远传来， Wake you up in the middle of the night 令人在午夜也会惊醒 Just to hear them say... 只听得他们在唱。。。 “Welcome to the Hotel California “欢迎来到加州旅馆 Such a lovely place， Such a lovely face 多么可爱的地方，多么可爱的脸庞 They livin' it up at the Hotel California 在加州旅馆他们纵情狂欢 What a nice surprise, bring your alibis” 多么美妙的惊奇呀，为你带来想要的借口！” Mirrors on the ceiling, The pink champagne on ice 天花板上的镜子，冰上粉红色的香槟 And she said 'We are all just prisoners here, of our own device' 这时她说，“我们其实不过是这里的囚徒，甘心被自己所驱使” And in the master's chambers, They gathered for the feast 然后在主人房间里，他们聚集在盛宴前 They stab it with their steely knives, 挥舞着钢制的刀叉 But they just can't kill the beast 但却就是不能刺死野兽 Last thing I remember, I was running for the door 我记得我做的最后一件事是跑向大门 I had to find the passage back to the place I was before 我必须寻找来时的路回到从前的地方 'Relax,' said the night-man,“ We are programmed to receive. “放松点，”值夜的说到，“我们安排好了接收， You can checkout any time you like, 你可以在喜欢的时候结帐， but you can never leave!” 但你却永远无法离开！”2 抒情。尽管现在的流行歌曲有叙述和抒情相结合的趋势，通常先进行场景的刻画和勾勒再直抒胸臆，但抒情手法仍旧是流行歌中采用比例最大的一类。抒情和叙述不同的是，它注重表现词作者的主观情绪、抒发主观感受、经历和情感。例如前段时间很火的《平凡之路》，就是一首典型的抒情作品。徘徊着的 在路上的你要走吗 via via易碎的 骄傲着那也曾是我的模样沸腾着的 不安着的你要去哪 via via谜样的 沉着的故事你真的在听吗我曾经跨过山和大海也穿过人山人海我曾经拥有着一切转眼都飘散如烟我曾经失落 失望 失掉所有方向直到看见平凡 才是唯一的答案但你仍然 还在幻想你的明天 via via她会好吗 还是更烂对我而言是另一天我曾经毁了我的一切只想永远地离开我曾经堕入无边黑暗想挣扎无法自拔我曾经像你像他像那野草 野花绝望着 也渴望着 也哭也笑平凡着向前走 就这么走就算你被 给过什么向前走 就这么走就算你被 夺走什么向前走 就这么走就算会 错过什么向前走 就这么走就算会我曾经跨过山和大海也穿过人山人海我曾经拥有着一切转眼都飘散如烟我曾经失落 失望 失掉 所有方向直到看见平凡 才是唯一的答案我曾经毁了我的一切只想永远地离开我曾经堕入无边黑暗想挣扎无法自拔我曾经像你 像他 像那 野草 野花绝望着 也渴望着 也哭 也笑 平凡着我曾经跨过山和大海也穿过人山人海我曾经问遍整个世界从来没得到答案我不过 像你 像他 像那 野草 野花冥冥中 这是我 唯一要走的路啊时间无言如此这般明天已在眼前风吹过的路依然远你的故事讲到了哪抒情也是有很多方式的，抒情话语的修辞方式有比喻、象征、倒装、歧义、夸张、对比、借代、用典等。一个优秀的歌词作者都应当熟练掌握，并加以运用。选好了表达方式，才知道该怎么去写歌词，也就有了基本的方向。2
是不是为了唱起来顺口，进行创作时每句歌词都需要押韵？事实并非如此。第一，刻意追求押韵会造成可选韵脚不足，歌词的表意会受到影响。网上有一句很流行的话——“不要相信歌词里的，他们为了押韵什么都写得出来”，讽刺的就是那些只知道押死韵而不知变通的人。第二，如果每句话都压同样的韵脚，反而会让人感到呆滞，没有变化。具体要根据歌曲的需要进行调整。3
怎样才能让歌词写出来后真正地打动人心？在我看来，一是经历，二是态度。如果没有对人生、社会深刻的观察和感悟，写出来的东西只能是隔靴搔痒，为赋新词强说愁。如果没有态度，没有自己的观点和立场，只是根据听众和市场的需要来批量生产相关歌词，不仅让市场上多了许多商业垃圾，坏了听众口味，自己的创作能力也会越来越低下。最后还有四个字，叫做“遣词造句”。为什么这里一定要用这个词？为什么这样来写更好？其中的奥妙，怕是说上三天三夜也说不完。古人能为了推敲字句废寝忘食，一个优秀的词作者，也必须对他的歌词负责。三
市场定位能力除了那帮玩自赏的，所有的专业作词者在写词的时候，心里都是有一个“预期听众”的。我写的这些东西，会有人来买我的帐吗？尽管这样可能会有向商业妥协的趋势，最终丧失自己表达的独立性，但市场定位还是一个非常重要的能力，特别是对于独立乐队来说，它几乎决定了你的受众群体。于是在市场的压力和诱惑之下，人们开始放声歌颂普世价值。当然在这方面也有好的例子，比如五月天（May day），成功地抓住了青少年群体的心理特征，创作出了大量流行歌曲，深受全国青少年朋友们的喜爱。==================答题完毕================以下是一些个人填词时的经验，并不一定对每个人都适用：1，坚持手写，不用电脑。2，填词之前喝半杯温水，保持喉咙的湿润。3，填词前半个小时不听任何歌曲。4，多向专业人士请教，和乐队成员交流，不停改正、提高。5，平日里注意阅读的积累和文学素养的提高。大致如此。
1.不堆砌辞藻，有文学功底2.对生活有深刻的认识和感悟
第一，要能够感动自己，更要能够激起他人的共鸣。　　一定要用全部的情感去锤炼一首歌词，把自己生活中最受触动的故事和情感融会在一起，用最准确、传神的语言来表达，以严谨的结构层层铺垫，直到高潮。要写最令自己感动的东西，不仅仅要在一种充满燥动的情绪中去写作，更要在阅读自己的作品时能再次被它打动。如果能做到这一步，你就已迈出了成功最关键的一步。但这一步也是最难的，要看你的文笔和才情是否到家。　　真正的高手，他或许只是听了别人的故事，却也能做到感同身受，这一方面是因为他们有着丰富的人生阅历，一方面也是因为他们对人性、对感情、对人生有着深刻的见解。在这样的基础上，再不断地锤炼自己的文字，也能写出感人至深的作品。　　反过来，有的人虽然也有着动人的经历，文笔也过得去，可写出来的东西却怎么也找不到那种“感觉”。这是因为在写的时候，这些朋友忽略了对故事的巧妙的讲述，人物的细致刻画，以及巧妙地表达内在的情感。他们没有很好地刻画细节。所以，尽管语气热烈澎湃，但离感动总差一点点。　　刚开始的时候要做好以下六个方面：　　●　尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感;　　●　对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解;　　●　要注重细节的刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节;　　● 不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特点，“镜头”对准最有代表性的画面;　　● 不要只有抒情没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”;　　●　要有最精华的句子来作高潮，“语不惊人死不休”，没有想出精彩的词句就坚决不动笔。　　第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。　　做好第一点后，我们应该对要写的歌词有了比较清晰的感觉，同时也应有了最精彩的词句，接下来就应该精心构思整首歌词的结构。　　“不要只有抒情没有故事”，主要就是针对用三段式或多段式进行整体布局而言的，因为在写三段式的歌词时，用“故事+抒情”的手法相对容易一些。而且一首歌词如果能有一点故事情节，就能更好地进行“起、承、转、合”的变化。虽然这听起来有一些老套，但对于刚开始学习歌词写作的朋友来说，是非常关键的。　　最后要注意的就是歌词的结尾，以及全词的和谐。词的结尾一般有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束;二是从高潮过渡到一些虚词上;三是重复开始头(也可以略加变化)，让高亢的情绪平静下来。歌曲的结尾主要由曲作者安排，可词作者如果能在创作时就考虑到，就能给曲作者留下更多的创作空间。　　这里要注意的是：　　●起——开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人;　　●承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句;　　●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化;　　●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。　　●结尾——要让人有回味无穷的感觉。　　作词的几项原则：　　1，歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词。　　2，歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出现太多事件，太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。　　3， 歌名，标题要有新意，形象且鲜明。　　4， 歌词要有流行句，记忆点。　　5， 歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。　　6，歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有层次，有高潮，有对应和对比。　　7， 歌词要注意故事性和情节性。　　二、玩好文字语言这个魔方　　1、名词+形容词，　　不要过分修饰 追求真实的感觉　　2、动词+副词，　　动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线。　　3、递进是情绪的快车　　在歌词写作中，常常采用递进手法，来推进人的情绪和情节的发展。　　4、衬托是思路的立交桥　　不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。　　当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。　　5、比喻是意象的万花筒　　暗喻，某种事物被比喻成另一中事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。　　明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ，ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。　　借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体。　　6、形象是思维的翅膀　　形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具象表达思想感情，二是写感情，在抒情中含蕴着具象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。　　7、叠字与连环句法横生妙趣　　在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法。　　厚积薄发　　在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。　　1，多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。　　2， 注意多听音乐，听经典唱片及电台的排行榜。　　3，注意观察生活，搜集现代时尚的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。　　总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。　　需要注意的几点：　同样的词重复。　　难道同样的词语不能在歌词里重复吗?不是这个意思，而是同样的字或词语在歌词里大量重复，这点是很忌讳的。　　例如：我知道我们无法永远在一起但我知道曾经我们在一起　　我们曾拥有过但事过境迁我们无法回到过去　　四、副歌部分。　　副歌，也就是我们平时所谓的高潮。而副歌部分就是感情的爆发点，每一句都要把握住中心思想，让大家能够感同身受，这样才会写出好的歌词第一，要能够感动自己，更要能够激起他人的共鸣。　　一定要用全部的情感去锤炼一首歌词，把自己生活中最受触动的故事和情感融会在一起，用最准确、传神的语言来表达，以严谨的结构层层铺垫，直到高潮。要写最令自己感动的东西，不仅仅要在一种充满燥动的情绪中去写作，更要在阅读自己的作品时能再次被它打动。
在结构上，作词不要太长，一般是AABB结构就好，因为是别人作曲，千万不要在结构上弄得太复杂，段落之间的字句结构也不要变化太大，最好在结构上能够对应，比如说A1的第一句的结构是XXXXX XXXX，那么A2的第一句的结构也应该是XXXXX XXXX，以下也要依此类推，作词的结构的，段落之间的对应是很重要的，这个关系到是不是能够做出一首完整的歌曲，所以同学们在这方面一定要注意，只要写词就按照这种要求来，久而久之作词填词方面也会得心应手。最开始写词的时候，不要一直都想着一定要写的特别，要惊艳，其实越是这样想越写不好歌词，最开始的时候把想表达的东西完整的表达出来就行，把心里的情感表达出来就行，有些东西不要刻意去追求，要求，开始主要是积累，形成自己的风格和意识，顺其自然就好，当某些东西积累到一定程度自然就会大成，歌词是一件用心，花精力的事情，不要一开始就想到惊天地泣鬼神，那是绝对不可能的，良好的心态是写好歌词很关键的一部分。再来说说主题和内容，有些同学总是说没什么好写的，主题其实就是对内容的一个高度总结，而内容就是要紧紧的围绕主题，一定要清楚想表达的是什么，有怎样才能清楚的表达。多感受，多观察，多思考，多感悟，多注意细节，多注意人们身上，人与人之间一些共性共存的东西，这样写出来的歌词才会是有灵魂的。如果能够把作词做的八九不离十，那么填词方面也就没多大问题了，只是填词比作词的要求更高，更严格，要想填好词没有捷径，唯一的方法就是多听曲，如果能够听上一遍就能分辨出一首歌的格式话，那么恭喜你，你可以在流行音乐上找到一个属于自己的位置了。最后，我想说的是，不管是作词，填词，作曲，编曲，演唱都不是一件容易的事情，都不是一日之功，所有的一切都是需要日积月累的，就算觉得自己有天分，如果不努力去固定加深，进化这份天分，那也等于零，因为音乐就是一种不进则退的过程，没有谁比谁更特别，只有谁不思进取就会被淘汰。你要熟习而且了解当今知名的填词人，如林夕、林若宁、林振强、林日曦、林敏聪、姚若龙、方文山、李宗盛、黄霑、蔡健雅、周耀辉、周礼茂、周博贤、张美贤、何秀萍、李峻一、李焯雄、潘源良、向雪怀、梁柏坚、陈咏谦、黄伟文等等。这班歌词界的功臣，令世人已经分不清楚到底是歌词成就了他们，还是他们成就了歌词。曲词如夫妻，不必处心积虑，不必步步为营，两夫妻自有相处之道。填词人做的，不是婚介，只是写手。【押韵（非压韵）的问题。这是很多新手都非常关心的，故我将它摆在第一位讲。当你对歌词（或者歌词界）有了一定认识之后，你写出来的歌词就会有点像样了。但，这单纯只“像”而且。许多人对“很押韵”和“会押韵”这两个概念是分不清楚的。很押韵，只是单单指你有一定的词汇量，能够在一下子之间倒出一堆同韵的字或词，这些只是填词人的基本功而已，东风弄松梦龙冬中送虫终，扎实的基本功不足为外人道，所以当下次有人对你说什么“你很押韵”之类的，他（她）很可能只是在说你真像一个刚刚接触填词的。而会押韵，难度则大得吓人。】押韵的精彩之处在于，8.5万个中文字，你能不能运用自如：或刚或强或温柔或恶毒的，字在填词的角度来可能是武器，能否用你手中仅会的“武器”，一时耍双截棍一时抛丝带间中还能舞双刀，就是一道好歌词的重要因素。【说到押韵，就不妨接着说词汇量的问题。有许多人问我，为什么在填词的时候，总觉得缚手绑脚的，对着demo犹如败将输兵，显得无所适从，叫苦连连，仿佛已听见对面河的军将喊过来道：“你还是快快束手就擒吧！”不，填词不应该是这样的。字典不是金钱，储起来是不会生息的。黄子华在说这话的时候，原意是望我们学习热情不减，叫求知欲主宰左脑，不懂就问。而我，更主张时常翻阅字典。这样，能让你记起许多你几乎要忘记了的字。另外，多读书。读有启发性的书。须知道出名的作品必有其出色之处。李焯雄的《白玫瑰》、《红玫瑰》就是取材于张爱玲的经典作品《红玫瑰与白玫瑰》，林夕的《任我行》歌名取于金庸的《笑傲江湖》中的人物的名字，林夕的《樱吹雪》更是引用了多个文学经典。学识很重要，重要在当你想写出一首好作品的时候，至少你不用捶胸顿足高呼书到用时方恨少。】经典最经典的地方是，今天你看它是这样，明天你看它又会变成那样，玄之又玄。观察力很重要，平时看看你家里，有多少东西是你从来没有留意看见过的？一瓶水，可以写出几多题材？【然后，说说关于歌词的内容了。有了足够的功夫砌字填格，就要懂得组织歌词的内容。挑其中最严重的一个问题来讲——主旨不明。一山不容二虎，一词不写二题。在举笔之前，就应该想清楚自己到底想写什么，不要想得太泛。比如写失恋，也有好几种写法：到底是写重新振作还是沉沦痛悲，是写怀念过去还是忆甜思苦？如果写沉沦痛悲的话，是以第三者角度写，还是以自身的角度写，是写得隐晦些，还是直抒胸意？种种细节，先定下来，串成一句，再根据这个重点句写歌词；等写到迷惘的时候便瞧瞧句子提醒自己，这样就可以大大减少这个病的发作。切记，歌词主旨的统一，是歌词合不合格的直接评判标准，是会直接影响到一首歌词的好与坏的。接着，要讲讲词的感情统一。字，有中性，亦有褒贬，有时轻轻改动一个字，带出来的意思和感情便有天渊之别，甚至可以连成金句（如张敬轩的《迷失表参道》，词林夕：“何处是旅途/随处是旅途”）。而通过字来带出感情，则让歌词累赘的机会减少。】有些题材字眼砌词韵字，拜托，真的，真的听到耳朵起茧了。歌词是创作品，桥段请勿循环再用，就算想滥用，都请别这么离谱。为什么“爱”字之后（或之前）一定会出现“哀、来、海、再、害”来搭配？“开、赛、塞、代、该”都是吃玻璃长大的啊？！理解之意，感情、风格也。《暗涌》在王菲手上是流动不定的镶金边的密云，在黄耀明手上则是弥漫飘散半空的烟。歌者可将曲的感情和风格重新定位，填词人更加可以在歌未成形之前把曲隐藏在最深处的潜能发掘出来。总是有人提醒你，记住再多招式，不如忘掉所有招式，随心而发。可是，没有招式，又何来忘记招式？所以我一直记住这句话：“没有真材实料谦卑什么？有，才能谦卑。”你觉得你有真材实料的时候，就是你货源最紧缺的时候。ps：现代诗歌与流行歌词确实有许多相通之处，二者都从很多方面突破了传统格律的限制，形式和内容都更自由。从本质上讲，歌词也具有诗所具有的艺术特质、表现技法和情感特征，但它和诗之间还是有着很大的区别。最主要的原因在于，歌词为了能够配上曲子唱，在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约，同时它又反过来制约和影响着旋律。所以，流行歌词相对于现代诗歌而言，自由度要小很多，不能随心所欲，海阔天空地写。歌词创作：第一忌，语言不精练、不优美；第二忌，节奏和音韵不合；第三忌，语言深奥晦涩或单纯说教；第四忌，结构混乱；第五忌，平平淡淡没有高潮；第六忌，有破坏没建设的糟糕的谐音。每一句字数基本都相同的歌词是非常难写的。没有顶尖大师的水准，最好不要尝试。这样的代表作有：罗大佑的《恋曲1990》和李宗盛的《凡人歌》。前者基本上是十二字句，但在高潮和尾声部分句式仍加入了微小的变化；后者前四段全是五字句，但进入高潮却从一个六字句过度到七字句，再进而过度到三个九字句，给了高潮部分激越的感情以充分的语言空间，在将前四段进行第二遍反复时，句式又加入了微妙的变化（加上了括号中的字）。这样的作品将语言和旋律运用得出神入化，可以说是流行歌曲里的巅峰之作了。恋曲1990 词：罗大佑乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸/怎么也难忘记你容颜的转变轻飘飘的就时光就这么溜走/转头回去看看时已匆匆数年苍茫茫的天涯路是你的漂泊/寻寻觅觅常相守是我的脚步黑漆漆的孤枕边是你的温柔/醒来时的清晨里是我的哀愁或许明日太阳西下倦鸟已归时/你将已经踏上旧时的归途人生难得再次寻觅相知的伴侣/生命中就难舍蓝蓝的白云天轰隆隆的雷雨声在我的窗前/怎么也难忘记你离去的转变孤单单的身影后寂寥的心情/永远无怨的是我的双眼 凡人歌 词：李宗盛你我皆凡人/生在人世间/终日奔波苦/一刻不得闲(你)既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤问你何时曾看见/这世界为了人们改变/有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天 只有在偶然的机会下，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，初学者千万不要模仿，那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多，而且往往是在一些原创的经典作品。自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。其实换一个角度去看，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且转换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。我个人认为，开始学作词时，还是以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己，等真正有实力和灵感时再创作其他类型的歌词吧。学习写作的过程总是这样的，先是模仿，然后是写作，最后经历不断地磨练和突破，才能进行原创的殿堂，创作出具有自己风格的作品。有了一个好的作品之后，还要给它起一个好的名字。好的名字是歌词不可分割的一部分，要能够反映歌词的主题，吸引人的注意和兴趣。采用的方法主要有：一、用这首歌中最经典的句子，如《有多少爱可以重来》；二、用这首歌最核心的意象，如《棋子》；三、用与这首歌有关的对象，如《阿姐鼓》；四、用能够反映作者创作意图的概念，如《恋曲1990》。创作的道路是漫长而艰辛的，朋友们，努力吧！
要有大爱，比如beyond的那些歌的词
假正经的能力
随便写写的话，识字就可以了
《你的名字我的姓氏》（林夕送给张学友的结婚礼物）曾听说过
寻觅爱情就像天与地别离和重聚过程而我跟你 平静旅程并没有惊心也没动魄的情景只需要 当天边海角竞赛追逐时可跟你 安躺于家里便觉最写意只需要 最回肠荡气之时可用你的名字 和我姓氏成就这故事从此以后 无忧无求故事平淡但当中有你已经足够
如果要说 何谓爱情定是跟你动荡时闲话着世情和你走过 无尽旅程就是到天昏发白亦爱得年青不相信 当天荒不再地老不合时竞跟你 多相拥一次便爱多一次怎相信 最回肠荡气之时可用你的名字 和我姓氏成就这故事从此以后 无忧无求故事平淡但当中有你已经足够
最重要的还是开始写，找一些外文的歌曲自己喜欢的，然后填中文词，慢慢就多一些感觉来了
写不是关键，关键是卖出去的能力。}