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请问“我愿意化蝶在你肩上落”是哪首歌里的歌词，这首歌叫什么名字？
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肩上蝶 演唱者：金志文 汤晓菲
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就让泪在我脸庞流躺是哪首歌的歌词
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推荐的QQ非主流个性签名粤语歌词的特殊魅力体现在哪里？
比如说黄伟文创作的《浮夸》，“别遗忘有人在为你声沙”这一句，我们都明白“声沙”就是声音沙哑，是为你加油的意思，可是在粤语的说法里就有一种一击即中的感觉，为什么？
每种语言都有自己的特点和魅力，这里特指粤语用词和语法与普通话的说法相比较，其中微妙的差异。并非“谁比谁更……”的关系。
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"楼上很多人回答过音调的问题了对 其实音调是一个十分重要的原因 国语歌很多时候可以无视音调的高低 譬如"你的 姿态 你的 青睐" 里面的两个"你的" 本来正常说话"的"是轻声而"你"是第三声 所以"的"比"你"的音调高 但这首歌里面很明显第二个个"你的"都是"你"比"的"音调高而粤语歌词对此十分敏感 最典型的是黄伟文抱怨过他写的&心急人上&第一句"又不是八十年代"经常被人吐槽第一个字"又"压不到音 变成了"油不是八十年代" 后来甚至还有了那个冷笑话"什么东西不是属于八十年代的..? a.面粉 b酱油 c油 答案就是油 因为`油不是八十年代`"因此,同样是黄伟文说的,写粤语歌词就像戴着手铐跳舞 不仅要押韵 还要兼顾旋律音高正因为有了旋律音高的限制 粤语词人不能像填国语词那样第一反应想到什么就填上什么 通常是想表达一个意思 但基本上不会有机会让他们能100%心中所想原文的形式呈现出来的 因此就要不断调试 考虑调换词序 换词语 换意象 甚至绕几个弯来表达 就像题主所问的"别遗忘有人在为你声沙" 可能黄伟文一开始就是想说"别遗忘有人在为你喝彩"的意思 但"喝彩"这个词不仅押不了韵 而且押不了旋律 "喝"是比"彩"低音的 但原旋律最后两个音是等高的怎么办? 绕个弯 换个更间接的表达 这里是用原词的后果来替换 "喝彩"的后果是喝到声沙别的例子也俯拾皆是。 例如杨千嬅的&姊妹& 说的是看着自己的好姊妹出嫁 祝福之余慨叹自己的情路坎坷 最后说"我也想结婚 可是没人在意 你知道有谁爱我的话一定要告诉我" 林夕就把"结婚"这个在原旋律押不了音高的词换成了婚礼中最重要的一个环节: 说"我愿意" 于是就变成"我要讲我愿意谁在乎过 你知道那答案快提示我" 同样的处理手法见郑秀文的&世界之最&: 如果世俗不容许我们结婚 就做一辈子情侣 (如果我愿意这说法太伟大负累 请鄙俗地做做情侣) 另外还有梁咏琪的&你救哪一个&: "若有天/我跟她一起跌下去/汹涌翻飞的浪潮里/其中一位将被埋葬怒海里/就当随便问句: ……" 这段词其实很直白 就像一个人在说话一样 然后按照正常的说法方式 两个人掉进海 "随便问句"的下一句肯定就是"你会先救哪一个" 但是旋律不允许 怎么办? 变成了"先被你抱住会是谁" 不仅语序倒装了(是谁会先被你抱住), 主动形式也改成了被动形式 还有"救"这个动作换成了"抱住"为押旋律音高而不断琢磨用词改变措辞 这本来也是炼字的一种 如何能做到表达委婉间接但又不牵强生硬是填粤语词必然要面对且经常碰到的难题 然而 这种本来很大程度上出于无奈的举动就为粤语歌词增添了很多可读性和趣味性另外一个原因就是 香港社会对古文的保存比内地和台湾好 新文化运动和后来共和国的文革、批林批孔等活动使劲批判文言文推崇白话文的时候 殖民地的港英政府反倒在提倡文言文 所以香港直到20世纪的中叶甚至中后期还有相当报刊出版物是用文言文写成的 而因为文言文在香港没有被戛然而止地废黜 而是随着市场的转变而渐渐式微 所以至今香港文化人书面用语上文言文残留的痕迹也比内地的多 上面的"汹涌翻飞"和"怒海"就是一例 虽然整篇歌词的风格是平实白话 但中间夹杂一些文言味道的词语也一点不显得突兀。
粤语的七个音调，涉及的是7个不同的音高，其中两个音调还类似“转音”，讲粤语要想音调准，必须像唱歌那样把key控制好。也就是说，当你说了第一个字，你的“调性”就确立了，其他的字音调跟你说的第一个之间的关系也是确定的。所以，讲粤语的人说话其实是在保持着恒一的调性。换句话说，粤语本身就具有歌唱性。如果确立了第一个字的音高，理论上粤语的整句话其余字的音高都是确定的，可以在钢琴上弹出来（转音的音调难些，但若用小提琴就一定没问题），这些音符有可能是一段可行的旋律。反过来，为一个曲子填粤语词的时候，也要考虑一句词的所有字本身粤语读音的key跟歌曲旋律的key吻合。当然不可能整首歌从头到尾都吻合，但至少以一个意群、一个词组为最小单位。所以合格的粤语歌曲，往往唱歌有点像讲粤语，讲粤语有点像唱歌。例子遍地都是。就拿《浮夸》来讲，“你非我杯茶也可尽情地喝吧”这句，你可以叫懂说粤语的朋友把这句词念一遍，就会发现跟旋律有很高的吻合度——这是当时填词的时候故意为之的，这是粤语填词的基本要求。普通话并没有这么多种音高，因此只需要做出不同音调间音高的定性关系即可。所以普通话填词没有这种限制，唱跟说可以完全不同。粤语的入音也给歌曲的演唱增加了色彩，合理地在旋律中安放入音可以加强节奏的鲜明度。
先声明一下，我假定楼主讨论的是国语/粤语流行歌曲——即华语音乐工业下的产物。独立的摇滚/民谣什么的不算在内。楼上的把什么音调平仄去声都讲完了，楼主问的是粤语歌词的特殊魅力，关键词是“歌词”，音调是一个很重要的方面，但是若歌词本身没有美感与味道，再贴合音调也无法使粤语歌在全国范围流传。什么？在全国范围流传？相较其他方言，粤语歌曲的地位在华语地区几乎是与国语歌曲平起平坐的。我无法拿出大数据证明，但就我个人观感来说，去全国各地KTV点歌，曲库里粤语歌曲和国语歌曲平分半壁江山；许多听不懂粤语的人亦十分喜欢听粤语歌，按我表妹（纯正陕西妹子）的说法就是：我听不懂可以看歌词，许多词写得就让人潸然泪下。类似的情况我也在许多人身上见到过，他们听不懂粤语，无法深入地欣赏粤语音调上的美，亦听不出所谓古风文言，对于音乐，大多是觉着“浑厚”、“深沉”之类直白的观感。我引用楼上一位叫“陈雅”知友的答案为证：我的直观感受就是粤语比国语听起来更低沉，也更有味道。1.低沉的声音总加上伤感的歌词很容易引起人的共鸣，加上粤语有入声，感觉就像抽闷烟，压抑、忧郁，听起来更像是在自说自话，而国语更像是开放的，讲故事给别人听。2.不光是粤语，听蔡琴、梅艳芳的歌，也有这样的味道，好像她们发声部位比我们更靠后一点，声音比较沉稳厚重，头腔胸腔共鸣比较好，而我们讲国语一般发声靠前，声音比较单薄，类似的，美声唱法也比通俗国语唱法更有感染力。3.对于本身不懂粤语的我来说，听粤语歌的另一个好处就是可以更关注歌的曲调本身以及歌手演绎出的情感，更容易去感受音乐而不一味执着于歌词。这位知友的答案十分典型的例证了不懂粤语的人听粤语歌的感觉，其实这与我们大多数不懂法语的人听法语歌的感觉相同，我们更注重旋律而不执着于歌词。但是，一旦我们听着歌觉得感动了，又怎能不去关注歌词呢？粤语较其他外语或方言的优势在与能与汉语文词一一对位，我们虽然听不懂，但是可以看懂歌词写的是什么，就像我表妹所说：我听不懂可以看歌词，许多词写得就让人潸然泪下。这时候又回到楼主的问题上了，究竟是什么让粤语的歌词自成一家，独有魅力呢？香港歌手为了打开华语地区市场，总喜欢把一个歌出两个版本，一粤一国，曲调完全一样，只有词不同，这也给我们提供了很好的对照样本。很奇怪楼上为什么没有拿一个歌手同一个歌国粤两个不同版本来对比呢？~~上第一例，我们取一男歌手Eason陈奕迅溶于水中~~选他那首无论国粤都很火的《十年》（国）/《明年今日》（粤）《十年》·······怀抱既然不能逗留何不在离开的时候一边享受一边泪流十年之前我不认识你你不属于我我们还是一样陪在一个陌生人左右走过渐渐熟悉的街头十年之后我们是朋友还可以问候只是那种温柔再也找不到拥抱的理由情人最后难免沦为朋友直到和你做了多年朋友才明白我的眼泪不是为你而流也为别人而流《明年今日》······人总需要勇敢生存我还是重新许愿例如学会承受失恋明年今日别要再失眠床褥都改变如果有幸会面或在同伴新婚的盛宴惶惑地等待你出现明年今日未见你一年谁舍得改变离开你六十年但愿能认得出你的子女临别亦听得到你讲再见在有生的瞬间能遇到你竟花光所有运气到这日才发现曾呼吸过空气上面黑体字是着重对比的部分。很明显，词人林夕把国语歌词写的直白而简单，甚至有些白开水的味道；而粤语歌词虽亦是在副歌段不加掩饰的表达情感，但是情感上有明显的层次，夹杂了对时间流逝的唏嘘、求不得的苦痛挣扎、甚至在最后来一句”在有生的瞬间能遇到你，竟花光所有运气“而不是简单的去写”情人最后难免沦为朋友“，颇有”性空幻有“、“缘起缘灭”之禅味。粤语是林夕的母语，他只能用母语参禅念佛，未免对国语歌词太轻视了····不管怎么说，你看上面两首歌，完全相同的曲调，但是完全不同的词，你有什么感觉？(若是在林夕是同性恋的背景去听《明年今日》，是否会感觉有许多掩埋在深底的情感呢？）再看《富士山下》（粤）/《爱情转移》（国）《富士山下》谁都只得那双手 靠拥抱亦难任你拥有要拥有必先懂失去怎接受曾沿着雪路浪游 为何为好事泪流谁能凭爱意要富士山私有何不把悲哀感觉 假设是来自你虚构试管里找不到它染污眼眸前尘硬化像石头 随缘地抛下便逃走我绝不罕有 往街里绕过一周 我便化乌有你还嫌不够 我把这陈年风褛 送赠你解咒《爱情转移》把一个人的温暖
转移到另一个的胸膛让上次犯的错反省出梦想每个人都是这样
享受过提心吊胆才拒绝做爱情待罪的羔羊回忆是抓不到的月光 握紧就变黑暗等虚假的背影消失于晴朗阳光在身上流转 等所有业障被原谅爱情不停站 想开往地老天荒 需要多勇敢你不要失望 荡气回肠是为了 最美的平凡写词就如同写文章，海明威的“冰山理论”永远是适用的：海明威认为作者只应描写“冰山”露出水面的部分，水下的部分应该通过文本的提示让读者去想像补充。 他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上。”文学作品中，文字和形象是所谓的“八分之一”，而情感和思想是所谓的“八分之七”。前两者是具体可见的，后两者是寓于前两者之中的。（摘自百度百科）就是说，若如林夕这般以粤语为母语的词人，粤语是他们掌中的玩物，他们把这种语言在脑海中揉捏、打碎、消解，重组，创造出一个个新奇却贴切的意象；更关键的是，母语是蕴含情感的语言，他们用这种语言思考，必然会触动起自身的各种回忆与经历，并”小心翼翼”地写入歌词（Wyman在他的YY Connect 2012上说，他写词要很小心，生怕有人从中看出自己的经历）。而国语歌多半是交给市场充数的产物，就像你我大多数人可能在英语作文中表达真情实感吗？~~用粤语可以藏座冰山，用国语只能平铺直叙，所以我们无法在国语词中获得粤语词那般的感情共振。而“女版陈奕迅”Kay谢安琪的国语版《欢送会》相比粤语版《囍贴街》，简直是灾难。贴一小段以证《囍贴街》词：黄伟文·······忘掉砌过的沙 回忆的堡垒刹那已倒下面对这浮起的荒土 你注定学会潇洒阶砖不会拒绝磨蚀 窗花不可幽禁落霞有感情 就会一生一世吗　又再婉惜有用吗忘掉爱过的他　当初的喜帖金箔印着那位他裱起婚纱照那道墙及一切美丽旧年华明日同步拆下忘掉有过的家　小餐枱沙发雪柜及两份红茶温馨的光境不过借出到期拿回吗终须会时辰到别怕请放下手里那锁匙好吗《欢送会》词：林若宁·······醉下的醉下来 晨曦都将至 好好的感慨多年来 从青春小艾成为别人的贤内明天你要扬帆出海 明天我要多赚两块更应该 努力不懈的存在来年笑得更开怀离开的要离开过去的喜怒哀乐喝下多少杯多少祝福语一句一句走过人间的澎湃成为你的未来离开不留伤害香槟酒一瓶一瓶及友谊万岁陪大家一起迎接生存永恒的常态欢送你也不要 悲哀明天也会有欢迎会 盛开这个学过点语文的人都能看出好与坏了吧~林若宁可是林夕的座下弟子，也写出过不少好词，水平按理说不差，可是让他写篇国语词，简直是小学生作文般的既视感，什么“明天你要扬帆出海 明天我要多赚两块”，简直无力吐槽·······就如楼上几位所说，粤语特殊的音调让词人不得不“带着镣铐跳舞”，但正是如此，词人在这过程中不断获得新的意象，而不需像国语般平铺直叙，较为保守。个人觉得国语流行歌歌词内容用八个字——“爱恨情仇哭泪愁苦”就能概括完。而粤语歌能把把类似于文言的佶屈聱牙的词塞进一首歌里，配合歌者深吟浅唱，必然能让人获得独特而深邃的情感。但是说多一句，国语词人里也有厉害的人物，比如吴青峰：《交响梦》·······阡陌牧车 因你饶舌雷声如灯 敲开了一年兴奋急板成歌 歌落成河河在狂奔 奔击了干涸混沌蛰睡了一世纪的下午被你惊醒迷雾从身后穿起扣成水滴透明的伤口 漂亮的残忍 藏到土壤里雨的铿锵临盆比梦的合奏还静·······比如：长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时来，来时莫徘徊。天之涯，地之角，知交半零落。人生难得是欢聚，惟有别离多。这是上个世纪的词人李叔同所填《送别》，如今读罢是否又有一番滋味？
我的直观感受就是粤语比国语听起来更低沉，也更有味道。1.低沉的声音总加上伤感的歌词很容易引起人的共鸣，加上粤语有入声，感觉就像抽闷烟，压抑、忧郁，听起来更像是在自说自话，而国语更像是开放的，讲故事给别人听。2.不光是粤语，听蔡琴、梅艳芳的歌，也有这样的味道，好像她们发声部位比我们更靠后一点，声音比较沉稳厚重，头腔胸腔共鸣比较好，而我们讲国语一般发声靠前，声音比较单薄，类似的，美声唱法也比通俗国语唱法更有感染力。3.对于本身不懂粤语的我来说，听粤语歌的另一个好处就是可以更关注歌的曲调本身以及歌手演绎出的情感，更容易去感受音乐而不一味执着于歌词。
粤语口语和书面语相差甚远。。香港大部分歌词书面语和口语夹杂。。看起来别扭。。念起来也别扭。。。凸^-^
关于粤语有七个音调和粤语歌词与旋律的关系，你都可以在知乎上面找到详尽的答案。而粤语歌词的魅力也正是来源于这两个前提。我们听粤语歌曲时会发现，歌词大都有种文邹邹的感觉，无论是用词上还是句式上，颇有古风。这里以《浮夸》作为例子：其实怕被忘记至放大来演吧很不安怎去优雅世上还赞颂沉默吗不够爆炸怎麽有话题让我夸再就是，粤语歌词的想象力非常丰富，选取各种新奇的意象与喻体。我期待到无奈有话要讲得不到装载我的心情犹像樽盖等被揭开咀巴却在养青苔够歇斯底里吗以眼泪淋花吧一心只想你惊讶我旧时似未存在吗加重注码青筋也现形 话我知现在存在吗凝视我别再只看天花我非你杯茶也可尽情地喝吧别遗忘有人在为你声沙我不认为是大家听国语歌词习惯了所以听粤语歌词会觉得有特别的感觉（排除方言口语差异的影响），而真正的原因是前面所说的“两个前提”。歌词因旋律而写，这不是所有情况，但相信占大多数。这是为什么我觉得写粤语歌词要比写国语歌词困难一些。粤语词人在写词过程中不仅要考虑表意、意境，还要遵循音调的走向。而正是音调的走向，造就了粤语歌词独特的魅力。音调相当于一个框架，词人必须只能在这个框架里思考，比如“我的心情犹像樽盖等被揭开”，同样的意思在国语歌里可以这样写“我的心情就像背包等着打开”（此句仅为阐释问题）。也许词人一开始就是想这么写的，但是他发现，“背包”“打开”都不符曲调要求，也就是说，已经超出了“框架”范围，于是词人不得不另找意象，“背包”可换成“抽屉”、“樽盖”，“打开”可换成“揭开”，结果，在“打开背包、打开抽屉、揭开樽盖”中，词人选择了“揭开樽盖”。所以说，粤语歌词的创作过程与国语歌词的创作过程决定了前者可能会因曲调的束缚而不通顺，后者则很少出现这种情况；也决定了国语歌词里意象的选取比较保守，而粤语歌词的意象常给人耳目一新的感觉。另外，粤语歌词似乎是镣铐上的舞蹈，却成就了一种独特的艺术的味道。
粤语本身足够古老，它的表达习惯和语法习惯比如一些倒装句式都更贴近文言。作为华夏人，自然有更深的共鸣。香港词作人的素质本身也较高。多方面因素吧。
同一首歌 国语版梦还在梦里 越转越叹息红楼金钗啊 已随梦而去粤语版梦还没有完 越还越亏欠叹红楼金钗 醒觉不复见突然觉得听得懂粤语好幸福特别是听粤语歌的时候 (*'▽'*)?
有些答案说到粤语语调，但语调不是题主问题的重点。说下我对这个问题的理解。1.粤语歌歌词中许多用词都不是用地道的粤语词汇，而是借用了标准汉语的说法，而在表达有些标准汉语无法表达而粤语中有十分恰当的词来形容的内容时又会用到粤语词汇。另外而且由于香港曾经是英国殖民地，粤语词汇库中又增添了一些来自西方文化的词。所以粤语歌词在用词时的选择范围更广，更容易找到合适的词。2.粤语语法中保留有一些古汉语用法，古汉语的魅力不必多说。而粤语歌语法既可选择现代标准汉语语法又可选择粤语语法，也比较灵活。以上两点可以概括成粤语是标准汉语的一个大型而高质量的扩充包，粤语歌在作词时资料库更为丰富，所以在表达上会有一定优势。题主所说的魅力就来自于标准汉语所没有的那一部分内容。另外香港词坛林夕、黄伟文等大神的存在也为粤语歌词增添了许多经典。
可能是普通话的语法听习惯了，粤语中很多词感觉更简洁，形象以及朴素，更容易表达歌曲中述说的感觉，有些画面感，更容易产生被这种词点中的感觉。“一对手”，“何解”，“放低”……
我从初三开始听BEYOND，高一开始听粤语，我会说陈胖子的歌我只听粤语版么？ 简单的说，国语歌是你跪着，听我给你唱一个：粤语歌是你坐着，我给你说个我的故事。
每天必听粤语歌。已完全弃掉大陆歌曲了 。。。只听大陆老一点的歌。。。
特殊魅力也许针对粤语是母语的人群来讲是对的，但是对于我这种不懂鸟语（注：没有半点冒犯的意思，但是贴下面一段对话做例子）的人来说，那就是不知所云，更甭提一击即中的感觉啦。所以这种所谓的感觉带是很主观的：美不美，故乡水；亲不亲，故乡人！特别是出门在外时,那种感觉只有你自己出一回远门才能真切的体会到的!但话说回来，我还是很爱听粤语歌曲，尤其是80-90年代的，旋律好，感情真！粤语是中文里最适合唱歌的语言，唐朝时的通用语就是粤语，看那时的诗歌，就知道粤语太适合唱歌了。今日同個講普通話既朋友上堂，然後撞到個香港朋友，然後我地兩個就用廣東話傾計咯，咁點知個個普通話朋友忽然冇神神就話：“喂，不要讲鸟语！讲普通话！”然後搞到我兩個真喺唔知乜嘢反應好咯...... 咁其實大家有冇遇到哩d情況咧？當時究竟系乜嘢反應比較好啊?.
活在广东省，从小看TVB香港翡翠台，会说一口粤语，个人感觉粤语具有很浓的小市民气息，没有太多繁琐的修饰，很实在。
或许楼主可以换个问法，粤语歌词里不同于国语的表达方式有哪些？去阐明词语有多么直击人心的力量，不如多去看看这些词语。看多了，自明。关键是，这个不好说。还像高中的语文题一样，这些词用的如何好，好在哪里？
先回答楼主的具体问题。“声沙”是定语后置词，据桥本万太郎语言地理类型学的研究，越往南方的东亚方言越是在词汇语法中表现出这种定语后置的状态，所以你若是听习惯了“鸡公”（公鸡）、“鸡乸”（母鸡）这样的表达，“声沙”虽不常用但你也是能够接受的。关于粤语乐坛，所谓音调的问题，就是已故著名香港词曲家黄沾在他的港大博士论文提到填词时会遇到的“拗音”现象。粤语填词比国语难度更大体现在这里。除了香港的正式书面用语中仍有文言的痕迹之外，我想填词人的精英化也是增加粤语歌词魅力的重要因素。现在最著名的林夕当年是香港会考状元，港大中文系毕业。过硬的专业基础带给我们的就是经过填词人自己的沉淀和思考而产出的优美、趣奇、赏心的一首首词。那种带有书卷气但又深入你心的歌词，普通人想作出是望尘莫及的。
其实《浮夸》里的「声沙」并非喝彩、为你加油的意思……而是歌者而为你唱到声音沙哑~~「看在我这么努力的份上，即使并非「你杯茶」 ，能不能也勉强喜欢我」类似这样的意思吧O.O
从不懂音乐和语言学的角度来一发…首先，很多人听不太懂粤语，光听着旋律好听感情饱满，就被感动了，其实有的词的确是…你如果听得懂就会惊呆：这么口水这么直白也能当歌词？当然还是很多词都写得很好的。同理，就是外文歌为什么容易让人觉得好听？因为听不懂词啊！只要旋律好听就OK，要是歌手声音再酥一些就更加分了。再者，华语乐坛的准入标准太低了。演而优则唱是一回事，选秀上来的人的水平…啧啧啧。对比一下港台选秀节目脱颖而出的选手…最后，就是我们对华语歌接触得多。其实还是第一个问题。比如我们生活在内地平均一年可能能听到一万首华语歌，总会碰到一些难听的。而粤语歌传入我们内地同胞的耳朵其实已经经过潜在的层层筛选了，只有好听的才能通过口口相传传入大众耳中，那些难听的早在香港本地就被一棍子打死了。所以我们平均一年可能听到的是一百首粤语歌，还全是经过大众肯定的精华，自然觉得好听了。如果生活在香港，身边的音乐全都是粤语歌的话，我们也会觉得华语歌好好听啊，粤语歌卧槽这是些啥难听死了！就好比我们拿自己的普通军队和别人的特种兵比，本来比较方法就是错误的，怎么能得出正确结果呢？其实还有专业的原因，比如语言本身的音调问题啊，粤语语言表达习惯啊之类的问题，前面大神说了我就不再赘述了。音调之类的粤语九个调，自然感情会多一些。语言的话粤语较为完整地保留了古文的特色，很多传神的话还是很触动人的。比如聊天叫“倾偈”～还有就是粤语一些表达习惯使一些较为传神的说法让人容易接受。比如《男孩像你》中用到了“亲嘴”这个词，很动人；但是如果在华语歌中出现这个词，不是民谣就是神曲。其实华语乐坛虽然良莠不齐，但是好的作词作曲人还是有的，好声音好歌手也是有的。但是基数太庞大了，需要我们自己去分辨。可能有的人对我的第三个理由持怀疑态度。这样，Eason陈奕迅算是粤语歌手中比较受肯定的一位吧。他的很多歌都好听，但是！建议去把他所有的专辑一首歌不落全部听一遍，就理解我说的理由了。（我不是E神黑，他唱歌真的非常好听，我还听哭过。但是每个歌手都会有那么几首拿不出手的作品的，不，是很多。E神有几百首歌，但是广为传唱的不也就是那几十首吗？）一句话，人在面对自己熟悉的事物时，总是标准更高更容易挑剔的。华语歌大家接触的范围广，理解度又高，所以出现这种现象很正常。但素！某些演员求你不要演而优则唱了！真的！华语乐坛够乱了你不要再添浑水了！两栖三栖什么的不是人人都可以的好吗？快答应我！像尔康答应紫薇那样答应我好吗？还有某些选秀节目，如果不是专为挑选一把好嗓子的就不要冠那个名了！你当观众二百五啊！观众不会唱歌不代表听不出来啊拜托！咳咳，卖了个萌。希望华语乐坛长点儿心吧。最后补充一点，不要一比较华语和粤语作品就说文化缺失了！内地的文化水平并不比香港差啊，内地文人的文化底蕴也不比香港差啊！香港毕竟还是被很多人戏称“文化荒岛”的（非黑啊，港人自称的）不信的话去香港书店看看，再和大学教授聊一聊。毕竟香港还是比较崇尚商业与金钱的……当然，还是有很多香港文人很好的，原因嘛，不说别的，看看人家做学问的功夫和精神就晓得了。所有，内地的作词作曲人你们走点儿心啊！嗯，外行一个，仅从一名外行音乐爱好者的角度来看的。
我感觉粤语唱歌，同样的调子，粤语会低一些，或者说好唱一些
简单的例子杜汶泽的《低俗喜剧》中……具体自己看……一定要粤语原声的。}