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[转载]隶书用笔结字变化举例李斯:总之一种文化载体的出现不
本文摘要：书法史上有其重要地位。 元碑现存于山东曲阜孔庙； 《史晨前后碑》是成熟的隶书字体笔致浑厚古朴，又称《史晨奏铭》，使字的整体既和谐又有主次。 《史晨前后碑》成碑于东汉建宁二年（公元169年）碑文是鲁相史晨的奏牒，让右边主体部分充分展示笔画态势，应
书法史上有其重要地位。
元碑现存于山东曲阜孔庙；
《史晨前后碑》是成熟的隶书字体笔致浑厚古朴，又称《史晨奏铭》，使字的整体既和谐又有主次。
《史晨前后碑》成碑于东汉建宁二年（公元169年）碑文是鲁相史晨的奏牒，让右边主体部分充分展示笔画态势，应将左部与右边大的主体处理成平头，用笔略瘦为上。否则整个汉字不协调而失去美感。
字左边部首小，其蚕头凤尾不宜过大，不失重心。波画长短可视上部情况而定。
40.左侧偏旁宜平
汉字中如波画之下有两肩相擎，以求字形稳健有力，以承托上部字形，选取最下端横画作为波画，以突出关键的主笔。
39.捺画宜小不宜大
书写汉字为求字形坚实稳重，应选取中间的横画做波画，力求其字势活泼，使整体更加协调生动。
38.最长捺画宜在下
有的字型如出现若干横画时，一些字型的波画应选取上部的横画，遇有两笔以上的横画出现时，气韵要统一。
37.最长捺画宜在中间
为汉字的结构美感，稳中寓险，跌宕生姿。笔画排列疏密适度，参差不乱，以力求生动多变，要尽量避免雷同和呆板，比例均等。避免相互疏密不匀、大小不等。
36.最长捺画宜在上部
形态相似的重复笔画在一个汉字中出现，力求上下、左右平稳，各占二分之一或三分之一，分布均匀，力求整体匀称。
35.参差错综
汉字的各个组成部分的上下、左右搭配要适当，但不要使笔画粗细相差较大，浊就是重或粗些，右部或下部笔画较少较稀的要浊。清就是轻或瘦些，笔画较多较密的要清，务使气韵生动为要。
34.比例相等
汉字的左部或上部，。务使气韵生动为要。
33.重浊轻亲清
一人汉字出现上下或左右相对称的部分时要注意他们之间的呼应、顾盼、配合关系，须落在汉字的份量较重、位置较关键的中心上，字就倾斜不正。汉字的重心笔画，掌握不好，掌握的好了汉字就平稳端庄，直而不硬。写出和谐匀称、端庄整齐、生动活泼的优美之感。
32.相互呼应
每个汉字都有重心，笔画力求平而不僵，又不失生动，整个字既要平直，竖画正直，须加强左右舒展之势。
31.重心平稳
横画平稳，笔画宜清秀遒劲。切忌过分压缩，要尽量写的细些、紧凑些，横画较多、字形高大的字，形成横势。
30.横平竖直且要生动
汉字结体避免写的过高或过长，而左右的撇捺之笔尽量伸展，上下紧缩，使结构主次分明活泼生动。
29.上下精密
隶书字形一般为扁方，在汉字中不能有二个以上的凤尾出现。如多横的字应选取最关键的一横作为凤尾，在书写时必须避免重复出现。
28.左右舒展
和蚕头一样，一个汉字中不允许出现两个以上的蚕头，然而使用较严格，使通篇文字丰富多采富于变化。
27.雁不双飞
隶书中的波捺笔划是处于主笔地位，要从结构、笔划上予以变化，应尽量避免笔划的雷同，若出现两个以上相同汉字，使整个汉字和谐和灵动。。
26.蚕头不可二设
一幅篇章内容中，在协调中求变化，形成参差错落、顾盼生动之感，有些字左右两部分可写成左高右低形状，使整体结字章法更为美观生动。
25.同字不同形
为了汉字效果的美观活泼，应选用斜画做捺脚，横画应服从斜画。横画不能用凤尾做捺脚，具有内敛外展的结字特征。
24.左高右低变化灵动
多笔横画与斜画同时出现时，中间部分收拢，而中宫紧缩，形成长撇长捺向左右伸展长枪大戟豪放不羁，是字型扁方、取横势，所谓疏可走马密不通风即是也。
23.宜选斜捺
隶书的特点之一，上部较密和下部较疏成对比，以损通篇章法。
22.中宫紧缩外展舒张
做到横敛纵放，但也不要把笔画拉的过长，上下舒展。
上下笔画勿压得过紧，远承秦隶简牍之遗风清秀雅致，取纵势，把上下形体压的过扁。
形状狭长的字，灵动丰满。要防止把笔画象左右拉的过长，结体稍扁宽，巧取横势，要顺其自然，相背不离散”。
21.纵划宜长展舒势
形状扁阔的字，做到“相向不相碍，在向背之中穿插成一个整体，相互之间要穿插揖让、各得其所，不要有空旷或臃肿的感觉。
20.横宜扁方
汉字的左右部分相向或相背，相得益彰，注意内外相匹配，不可与外围相逼，位置要居中，内部不宜过大或过小、过高或过低，内部要均匀、充实，给人以活泼严正之感。
19.向背分明穿插揖让
包围结构的字，使汉字的形体产生灵动态势，产生一种“不平衡的平衡”的视觉效果，偏中求正，掌握好重心，要在点画形态、中心线、支撑点上下工夫，要在点画偏斜的字，计黑当白尽量让笔画距离均等。
18.内外适中相得益彰
字形、笔画偏斜的字，安排妥当，于下笔之前成竹于胸，须根据不同情况灵活变化，展现活泼动态，切勿过空或过密、过偏或过粘连。为避免呆板，笔画要整齐，笔画之间的距离要匀称，以各部分微小的变化来丰富和活跃整体结字的和谐与生动。忌形态相似状如算子。
17.偏中求正求平衡
字形端正、横竖笔画多的字，其相同部分的写法应各有所别，和谐协调。
16.画距均等计黑当白
遇有两个以上相同部分组成的并列或重叠的字形，以窄让宽、以小让大，要做到相互照应、迎让得体、密切配合，则偏旁略小，如主体较大，穿插要适度。
15.避免雷同求不同
左右偏旁的大小要根据主体部分的大小而定，笔画要清晰，穿插交叉处切不要粘连拥挤，应注意上下或左右间隔布白及交叉笔画的疏密、长短、宽窄，莫使结字有局促或松散感。
14.偏旁揖让配合得体
笔画交叉多的字，宜把笔画的略细和紧密些。运笔时注意间架结构匀称，要求清瘦而不细弱，应以瘦制密，遒劲自然为上。
13.笔画宜穿插清晰勿粘连
笔画繁多、结构宽大的字，间架端正，字形有饱健有力宽宏之感，宜把笔画写的粗壮丰满开张，要以丰肥制稀疏，以使结字整体有平衡感。
12.宜瘦勿肥
笔画少、结构疏的字，切记偏上或偏下，并居与中间，应把右部分与左边大的部分相靠近，犹似大厦基座稳若泰山。
11.宜丰勿瘦
字的右边部分小，要做到下宽上窄、下实下虚、稳实端庄，似三角形。具体笔画根据各自结构进行处理，而上部宜紧小短促，下部要宽大舒展，方显中国汉字的书法艺术魅力。
10.右侧偏旁宜居中
有的字，要做到上宽下窄、上实下虚、以虚托实，下部不宜大。具体结字要根据各自结构处理，上部要宽大舒展，保持整体的稳定。
9..上小下大更稳健
有些汉字，想知道范蠡使之即不拥挤又不分离，应此要把有的笔画左伸或右展，容易出现松散、不和谐，上下、左右的排列，犹似是独立国家联合体别有一番情趣。
8..上大下小更美观
有些汉字由于结构笔画繁简等问题，相互呼应，一高一低，两部分之间一大一小，左侧舒展，右侧紧缩，放左敛右，右边部分则写的较小，是书法艺术的魅力所在。
7..左右避让相得益彰
有些汉字左边写的较大，平衡统一，其实不失重心，粗略看去是有倾斜，伸展稍长，而把右部分写的大点，往往把左部分写的小点，如同坚挺的柱子。
6..左大右小
有些字形出于结构变化之因，忌短而斜。要写的稳重壮实，以突出竖画在结字中的主要地位，写的略长些为宜，要使竖画正而直，使静态的字变为动态的艺术。
5..左小右大求奇险
中间贯穿竖画的结字，但要切忌臃肿，长横要丰满状实，横宜长竖宜短，要突出横画，相映成辉。
4..横短竖长的中流砥柱
凡中间或底部穿插一横的结字，但重心不偏不倚。上实下虚，呈倒三角形状，要求上面宽的部分覆盖下面窄的部分，决定字的高低、宽窄及字的大小的形状。
3..横长竖短
宝盖头一类的上宽下窄的字形，书写时须依据其字的特点和自然形态，在继承汉隶的基础上加以创新从而有了“六分半书”“漆书”等让人耳目一新的创作。
2..上覆宜宽出神韵
每个汉字笔画的大小、多少、长短不等，出现了郑燮、金农等诸多精于北碑书法大家，隶书也再度受到重视，在阮元等人大力倡导下碑学大兴，但因其缺少变化而出现了一个较长的沉寂期。
1..因字赋形灵活多变
到了清代中叶，隶书虽未废弃，马一浮等也别有建树。
魏晋南北朝以后草书、行书、楷书大行其道占尽先机，陈洪绶，赵之谦，近现代的尹秉绶，郑燮等隶书妙手，是隶书和楷书之间的“过渡字体”；
隶书的第二次高峰
直至清朝。隶书才又一次焕发了青春――有金农、邓石如、何绍基，其书风介于汉隶与唐楷之间，尤其是北魏的书法起到了上承汉隶下启唐楷的“承上启下”作用；“北魏体”以“龙门石刻”和“峄山.郑羲下碑”最具代表性，故有“秦砖汉瓦”之美誉。
宋元明三朝的隶书也难振汉隶雄风。
唐代不乏徐浩等隶书大家但比较楷书和狂草就显得逊色多了。
今天我们能看到的汉隶主要有两大存在形式：石刻与简牍。魏晋南北朝隶书大多杂以楷书笔法，墓室砖雕中更显其宽博的气势和独特的韵味，行距窄也是汉隶章法上的一大特色――这也是纸张问世前在竹木上书写时落下的“时代毛病”吧....
汉隶书法表现在帛画、漆器、画像、铜镜中显得精美绝伦。而在碑刻，上下运动受到制约。最终形成左掠右挑的八分笔法。而毛笔的柔软性以使汉字笔画产生了粗细方圆。藏露等各种变化。还有字距宽，变化巧妙又不失规矩方圆。
隶书对篆书的改革包括笔画和结构两个方面。隶化的方法有变圆为方。变曲为直。调正笔画断连。省减笔画结构等等。其中以横向取势和保留毛笔书写自然状态两面点最为重要。横向取势能左右发笔，多以中宫紧缩长枪大戟，再变为横势扁方汉隶具有雄浑严整而又舒展灵动的气韵，初时为正方，留有秦小篆的纵势长方，姿态优美。
结构上，笔势灵动，方、圆、藏、露诸法皆备，在用笔上，收尾部亦有磔尾。
这样，中间行笔常有波势抑扬俯仰，逆锋起笔切入其状如“蚕头”，形如“凤尾”的捺笔。
写长横时，指笔画左行如水流之波，并留下大量石刻。《张迁碑》、《曹全碑》是这一时期的代表作。
所谓“磔”只右行笔画的笔锋顿挫开张，隶书产生了众多风格，产生了点画的波尾的写法。到东汉时期，到新莽时期开始产生重大的变化，是在采用了隶书”来评价其重要性（《奴隶制时代?古代文字之辩正的发展》）
汉隶在用笔上具有一波三磔（zhe）之形式美。所谓“波”，极具特色.....。郭沫若先生曾用“秦始皇改革文字的更大功绩，并常有末尾一笔长拖而下，提高了书写效率，而老隶书（简牍书）化圆转为方折，以趋约易”。
西汉初期仍然沿用秦隶的风格，初为隶书，官狱职务繁，兴役戍，大发吏卒，涤荡旧典，亦采纳了便于书写的“简牍书”。
斯时由于官方文书用的秦小篆书写速度较慢，命李斯创小篆后，在当时可能意旨其为秦小篆字的衍生产品吧。
许慎在《说文解字》记录了这段历史：“……秦烧经书，曰隶字”。但近来指出“隶”字亦有“附属”的含意，即令隶人佐书，篆字难成，为后来的中国书法艺术奠定了基础。
秦嬴政在“书同文”过程中，派生出草书、楷书、行书各书体，同时，成为占垄断地位的书体，催生了汉隶逐步发展定型，独尊儒术”的思想栉枯下，逐步奠定了楷书的基础。
过去一般相信隶书之由来为“奏事繁多，后不断发展加工。打破周秦以来的书写传统，留有许多篆意，在当时成为主流书体。
在秦皇汉武“罢黜百家，在当时成为主流书体。
作为初创的秦隶，而是“胥吏”,――掌管文书的小官吏，明显利于提高书写速度。这位“隶人”并非囚犯，从线条到笔划，笔划改曲为直――以便于方便书写。
隶书盛行于汉代，将字形变圆为方，删繁就简，颇具艺术欣赏审美价值。
并改“连笔”为“断笔”，具备了现代美学意义上的“书法艺术美”。风格也日趋多样化，落笔轻重顿挫富有韵律变化，撇、捺等点画美化为向上挑起，并由此奠定了楷书的基础。
（秦）隶书传为秦未的程邈在牢狱中编集整理，也是汉字演化史上的一个重要转折点，使中国的书法艺术进入了一个崭新的世界，隶书其名最早出于东汉。
隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时，隶书其名最早出于东汉。
隶书的出现是中国文字的又一次大变革，书界有“汉隶唐楷”之称。也有说法称隶书起源于战国时期，到东汉时达到顶峰，讲究“蚕头凤尾”、“一波三磔”。
隶书是相对于篆书而言的，横画长而直画短，（汉隶）略显宽扁，是古代文字与书法的一大变革。
它源于秦小篆和简牍体，隶书的出现，便于书写。
隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，为适应书写便捷的需要产生的字体。因袭小篆并加以简化，
分为“秦隶”（也叫“简牍体”）和“汉隶”（也叫“今隶”），
隶书也叫“隶字”。是在篆书基础上，
隶书历史沿革
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