毛笔字笔画怎么写？_百度知道
毛笔字笔画怎么写？
永字八法练习基本笔画。永字八法简介：永字八法，是中国书法用笔法则。以“永”字八笔顺序为例，阐述正楷笔势的方法：点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；直笔为努，不宜过直 ，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯（tì），驻锋提笔，使力集于笔尖；仰横为策，起笔同直划，得力在划末；长撇为掠，起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔（zhe），逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。相传为隋代智永或东晋王羲之或唐代张旭所创，因其为书写楷书的基本法则，后人又有将八法引为书法的代称。（参考资料：百度百科）
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写出来的捺显得轻飘：“令掌虚如握卵”。发现类似情况及时指正。久而久之，也还顺眼。只有加强训练，练字要把握关键笔画，这两只手像是多余的，中间横基本上是平的，还跳不出来。批改时，辅助无名指把笔往外推、钩）。最后是训练，有灵气，认真研究并把握好字的结体规律十分重要。教师这样一分析。另外：要写好字：“来”字、钩回，我将它们集中在一起加以指导，经不起年代的考验，一样粗细，但求平正”，不停地交替一样，写字也就成功了一半。为写好毛笔字打下基础。 首先是执笔，哪儿粗。教师写的笔画或字是供学生练写的最好范例，评论一个字的好差、垂点。写捺笔关键处是顿笔出锋，可哪知这是错误的运笔方法，笔画尾端呈圆形），这样的尖刀一碰到硬处，还激发写字兴趣：“只要工夫深，字就显得呆板，除了对好的字加“○”外。而缺少对每个笔画的评析，我就用尝试法加以指导，铁杵磨成针”；而在“真”字中。启功先生曾指出？”风趣的批评使学生认识到了不足之处!关键笔画写得好，全凭自己想法随意写。有时学生对一些字的关键笔画难以把握。入笔有“露锋”法，避免重复，也只有训练，然后笔重按多顿，我总要提醒这里所说的“毛笔字”，因而练字要从笔画开始。掌握了这一规律特点。又如“卡，不是一篇千字文所能讲透彻的。另外，由所书字的大小来决定，才会较正确地把握笔画。因此。 结字又叫结体或间架结构，这三点恰似三颗豆豆在热锅中蹦跳着。 书法是线条造型艺术，又发挥把笔往里钩的作用，有的认为关键笔画是横，提起来就细。只要按学习规律坚持临池不辍，还应用好布料，如悬针竖。苏东坡说。最后讨论，笔渐重按，枕腕。同一笔画在不同字中出现时。汉字是由各种点，以便巩固和进一步掌握所学笔画，关键笔画要舒展!这些笔画有变化，知道一个笔画中哪儿细、坚固的房子，一看；小指附在无名指的指肚下部，要使虚而宽，学生出现此类情况就减少了。捺的运笔是这样的，掌握了笔画的变化。 要想写好毛笔字必须掌握好笔法和字法。写的时候，二要练好笔画特点，从中体会写好笔画的关键处，并作指导，就出不了锋。间架结构比点画特点重要，这样便于运笔，个个跃跃欲试，那么这个字看起来就很单调，笔画的变化应字而宜。学书要经常练习握笔，要使你的字耐看。练写笔画时。我经常会说。收笔有“露锋”（把笔逐渐提出纸面。基本笔画中较难写的是捺笔。惟其如此。就像画家涂颜料似的、画按照一定的规律连贯交接而成的，才能掌握运笔方法，留中行、竖点都有其“用武之地”。在练字时。掌握各种笔法后再学其它书体就有了基础，横画欲右先左，戒骄戒躁。就像“春”字。”“你的捺这么轻飘。这就要求教师在学生练写过程中巡视，起平衡作用:01汉字由笔画组成、结构舒展起着举足轻重的作用，“”字显得婷婷玉立，缺乏生机，宜用长点()：“把笔无定法。有的同学没有顿笔就直接出锋，笔在写字的过程中也在不停地提按；反过来就不行了：这笔写得不错，如垂露竖，不能一曝十寒，避免浮华，一只落下，笔划就粗，得选用优质的建筑材料。也很快记住了笔画的变化，如撇点。有的同学看了写字课本上笔画的轮廓。“立”字的头()像瓜子。”这里介绍一般所用的“五指执笔法”，还要学会涩势用笔，就像一栋房子里的细木料或蛀了虫的木材，笔画开端基本呈圆形。 学写字应先从楷书或隶书入手，也应给予肯定、进行基本笔画训练汉字是由笔画构成、吊”等也是如此。握笔时要如古人所说。如，这样一来，教师先要讲解。有些学生却写得一模一样。 提按，提高了写字效果。板书示范时，点成了脚。并注上评语：即以拇指和食指的指肚捏住笔杆(适当高度)。所谓“初学分布，有意停留在同学身边，逆锋入笔。常说。教师发现后要及时纠正；大字高执，有“藏锋”（将笔尖收回画中，笔画特点不突出；还有的同学毛笔使劲按，某些到位笔画也应加“○”，顺笔而入，再向右下行笔；“心”字中间点又不同了。四，两颗(第一点和第三点)抢先蹦出锅外；中指在食指下面搭在笔的外侧，上部分有三个横笔。接着是教师示范？一。当然还有其它的点画，动作要慢、不稳重，才能产生出粗细绝不相同的线条来；再大则需悬肘，写出来是这校“”。有的同学把写捺曲解为写钝角，其中有些点画对字的重心安稳，才显得有活力，就要临摹相应的字，行中留，字形要大，“申，就拿起毛笔小心地来回添加，才能把写好笔画的愿望变为现实；有“藏锋法”。间架好的字；要制一身好衣裳，本文只是概念性地提示一些写好毛笔字的基本要领，既加强食指捏笔的力量、推出和旋转笔杆(加上腕的作用)练习画直线和弧线，写出来的字；无名指的甲肉之际抵在笔杆内侧。同时教师要来回巡视。所谓笔法主要的就是怎样创造理想线条(点画)的用笔方法，身子这么单薄怎能为四化作贡献呢，如果三个横写得一样长、律，都有入笔。行笔要学会“中锋用笔”。如点画，起着把笔往外推的作用。它是学习书法的第一阶段，第一横稍向右上倾斜，练字前，同时找出一系列类似的关键笔画加以举例、撇，体会哪一笔是写好这个字的关键笔画，是上不了路子的？”“你的撇太尖细了、悬肘。指导学生练好了笔画，哪一笔写得不错、世”这四个字的关键笔画都是中间的横，必然学有所成回答人的补充
17，有的说是撇捺，第三横略带弧形最后收笔、安，练写时。分析了以上注意点后，要把握好整个字是不容易的事，讲解写好一个笔画的关键处及注意点，提不起来、练字过程中注重同一笔画的变化同一笔画在一个字中重复出现时、捺，就是不怎么好的字，发现写的好的笔画应表扬。假如有些笔画不到位，最后提笔向右出锋，小字低执。二，在锅中蹦跳的一颗也急着想出来，练写每个笔画是练字的起步，给人的感觉，婀娜多姿，“你的竖太细了，写上一看“”。学生初练毛笔字。临帖是练好字的必需手段，写成“”，使笔锋藏在笔画中，悬腕。了解这些特点，而不是用毛笔随意写出的字，成了这样“”、重。就像人走路的两只脚，我常让学生观察范字。笔按下去写。 每写一个笔画。正如要造就一幢美观。同时、行笔。因此，要持之以恒，写毛笔字一要把握间架结构，使笔画开端呈尖形或方形，要写得直而长，先向左上逆锋起笔，便于学生领会运笔的方法和用笔的节奏，边示范边讲解、教学过程中注重笔画评析教师往往只注重写字的结果，第三横最长，就要认真把握每个笔画，激发了学生的写字兴趣、收笔三个过程，竖画欲下先上。三。形是相似了，使锋尖常在点划中间运行，所以中间点宜用挑点()，学生是多么欢心。为使笔画有力度。怎样写好毛笔字，使之丰满，那么怎样才能写好笔画呢。不临帖，应写得长，画呈尖形，不怕它飞了吗。学写毛笔字一定要有恒心与毅力，宜用瓜点，要求学生中间横写得短，是一个很复杂，这是应该杜绝的、练字过程中注重笔画训练学写了笔画后，都要按正确的运笔方法写!得到教师的肯定、很具体的大问题，关键笔画是竖，一看觉得这一横太横行霸道了，保证笔杆不脱落。如“中”字关键笔画是竖。执笔的高低和是否悬腕，学生练写毛笔字时，应力求变化。讲解运笔的方法，一只提起，自己写出来的笔画该粗的部分还不够味，就折断了，可是力量不够，注重了每个笔画，是指按传统法度书写的毛笔字
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在百度输入“颜体书法讲座”后，有视频教程供你学习
毛笔字入门基本笔画 ，按箭头方向落笔，行走。 & 欧体：欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”。颜体：“颜筋柳骨”“颜体”是针对颜真卿的楷书而言的，其楷书结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。& & & & &欧阳询楷书法 & & && & & & & & & & & &颜真卿的楷书
、颜真卿简介唐代是书法艺术的鼎盛时期，对前代的书法既有继承，又有革新。这一时期，书家辈出。就楷书而言，有初唐四大楷书家欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷。在盛唐与中唐之际，由于政治巩固和经济繁荣，文化艺术的发展和改革全面展开。颜真卿在学习、总结前人书体的基础上，创造了富有生机的代表社会风貌又体现盛唐时期繁荣强盛、独具个性的新书体。&颜真卿的这一书风；大气磅礴，身力丰筋，最具盛唐气象。这正是颜真卿正直、质朴、倔强与内美外溢的人品风格。颜真卿（709—785年），字清臣，唐京兆万年人（今陕西省西安市），祖藉琅邪临沂（今山东临沂县）。曾官平原太守，历任刑部尚书、太子太师、赠司徒，封鲁郡开国公，故世称颜平原、颜鲁公。颜真卿为官清正，刚直不阿，不畏权贵，指斥奸佞。德宗时淮宁节度史李希烈叛乱，宰相卢杞怀恨颜真卿，命其前往劝阻，被李希烈拘留羁押。叛臣软硬兼施威逼利诱，颜真卿大义凛然，威武不屈，被叛军缢死于狱中，终年77岁。颜真卿一生写了很多碑贴，给我们留下了非常珍贵的文化遗产。《颜勤礼碑》是颜真卿六十岁时所书，铭文也由颜真卿所撰。颜勤礼字敏，是颜真卿的曾祖父。此碑后被埋于地下，到了1922年重新发现，所以字迹保存基本完好。现在保存在西安碑林博物馆。此碑用笔爽利劲健，结体端庄雄伟，外紧内松，作品气势雄迈清奇，雍容宽博，是颜体最典型的风貌。此时他的书法艺术已进入完全成熟阶段。范文澜在《中国通史简编》中说：盛唐的颜真卿，才是唐代新书体的创造者。&&二、《颜勤礼碑》基本点画用笔方法学习书法应该掌握字的笔法（基本的点画方法）、字法（字的间架结构）、章法（某一书体的组字方法以及一件完整作品的布局安排）。构成楷书的笔法（基本点画）主要有点、横、竖、撇、捺、挑（提）、钩、折八种。在《颜勤礼碑》中衍变而成的有六十多种。学习楷书，首先要掌握每一点画的起、行、收的用笔方法。同样一个笔画，在不同的字，不同的部位，它所处的角度、提按的力度，书写的速度及其长短、粗细等，都不是雷同的。永字八法中的八个基本笔画是：（1） 侧即点 （2） 勒即横 （3） 弩即竖（4） 趯即钩 （5） 策即挑（提） （6） 掠即长撇 （7） 啄即短撇 （8） 磔即捺永字八法不仅仅是与现在笔画名称叫法的不同，而是用一个字点出了这一基本笔画的本质特征，这是很了不起的。从后汉以来，对学习、理解书法的用笔起到很大的作用。但掠和啄同为撇，只是长短不同而已，似乎重复了。横竖交接处的“折”笔虽然常用，“永”字中也有“横折竖”和“横折撇”，却没有介绍，这也是美中不足之处。永字八法&&（一）点点在“永”字八法中称“侧”。有险峻斜侧之意。即写点不宜正，只有斜势才能写出力度和动态。点是字的眉目，汉字之根源。汉字的所有笔画，都是由点延伸而来。点画不能松垮；“点贵紧而收”（唐太宗）。“侧（点）不贵平”（张旭），平则呆板。“点不变谓之布棋”（李阳冰），就是说点画如无变化，就成了摆棋子了。在《颜勤礼碑》中，点可分为右侧点、左侧点、瓜子点、长点（反捺）、挑点、撇点、垂点、竖点。有的学者根据右侧点收笔形态的变化又分为“圆斜点”、“方斜点”。“元”字上方的左尖横叫平点。一字中的多点笔画介绍为：如“弟”字上方的两点称为“内合点”。如“爷”字上方的两点称为“外分点”。如“火”字的两点又叫“呼应点”。“三点水”叫“水旁点”。“丝”字下方的三点又叫“开三点”。如“烈”字下方的四点叫做“四点底”。“母”字中间的两点称为“竖连点”等等。如果照此分类，其实还不够。我们只要记住：点画在字中的形态是根据需要而变化的，相同的字的点画也不是雷同的。我们先掌握最基本的四种点的写法，再由此变化：（1）半圆点又叫右侧点。这是点的基础，其他点都是它的变形。写法：先作轻的横切，然后向右下直行，中间最粗，最后部位逆锋收笔。写出左边是直线，右边既是半圆又略有方形的外形来，即是有“骨”又有“肉”的点了。如果点的收笔呈圆形，也可叫圆斜点。（2）竖点写法：竖点与半圆点的区别在于，半圆点行笔的方向是右下方，最粗的地方在中间部位，而竖点的行笔方向则指向正下方，有的一开始落笔处就粗到位。落笔时做横切，然后直向下行，到底部提笔有点像竖钩的方法，但不出钩。（3）挑点在颜书中有两种写法：一是与半圆点的外圆方向相反，即半圆是左边的，所以用力点也是要着力于左边，钩向右边。出钩的地方靠上方、中间、下方的都有。第二种写法是先向左下方顺锋而下，然后折向右下方做切笔后向右上方慢慢提出。（4）垂点有两种用笔方法：一种是露锋向左下入纸，即转下方行笔，再转锋向上作围提锋收笔。也叫左侧点。另一种是先逆锋向上入纸，即转锋向下再作围向上提锋收笔。充：半圆点或叫方斜点&&&&&&&&& 少：左侧叫挑点，两侧称呼应点。&（二）横横在永字八法称“勒”。有横缰勒马之意。横画是汉字的骨架，使用频率最高。“勒不得卧其笔”（张怀瓘）。“为画必勒，贵涩而迟”（唐太宗）。“鳞勒”（张怀瓘）。可见横画的写法不可卧笔平拖，而要涩笔鳞迟。在《颜勤礼碑》中，横可分为长横、短横、左尖横、右尖横四种。其中长横又可分为：长平横、长凸横、长细横。短横也可分为短平横、短凹横。（1）长横写法：横划竖切，落笔先向竖的方向略斜切笔后，再斜向右上方行笔，笔画中间略细而两头稍粗，到笔画的结束处向右下方轻轻按笔，至笔画的尽头再顶住笔尖逆收，将笔尖调至中锋状态。颜书中，长横有直与稍弯两种。直的长横果断，简单而干净利落。沿笔画的中心线处划一线应是直线。弯横富于弹性，蓄含力度与动势。沿笔画的中心线处画不出一条直线，有自然的弧度。长细横笔法同长横，只是中部更细。（2）短横写法：与长横相同，只是比长横稍短而已。短凹横只是运笔中稍向下作弧之势，使短横有上仰的感觉。（3）左尖横写法：起笔时笔尖轻触纸，然后渐行渐粗，行至末尾后，逆向收笔。（4）右尖横写法：如长横的起笔，结尾处提至笔不触纸即可。（三）竖永字八法中称竖为弩（也有作“努”的）。表示有力的意思。竖形同立柱，对字起着支撑作用。“弩不得直，直则无力”（张怀）。“过直而败力”（张旭）。在《颜勤勤礼碑》中，竖可分为悬针竖、垂露竖、左弧竖、右弧竖、斜竖、撇竖。（1）悬针竖悬针竖就像悬在空中的针，出锋处如针尖状。写法：向斜横向切，然后挺住力，并逐渐稍加重向下运行，直至竖的三分之二处再沿竖的中线逐渐提细。（2）垂露竖笔画的最后如垂下的露珠状。写法：斜横向切后中间略细，到末尾处按后再向右下提，然后逆向收笔，如横写法基本一致。还有一种方法是切后（或者不切而顺锋直下）向下行笔，中间不提细。（3）左弧竖写法：笔法同垂露竖，只是行笔略呈左弧形，且收笔方向相反。（4）右弧竖写法：笔法同垂露竖，只是行笔略呈右弧形。（5）斜竖写法：逆锋起笔，折笔向右下斜向行，笔画较均匀，行笔无明显轻重变化，至收笔处，转锋平收。（6）撇竖写法：逆锋起笔，折笔稍顿微驻后，向下偏左行笔，渐行渐提，然后纵笔。（四）撇永字八法称长撇为掠。短撇为啄。都有行笔快捷、劲利之意。在《颜勤勤碑》中，撇可分为平撇、短撇、、长撇（又叫斜撇或直撇）、竖撇、兰叶撇五种。（1）平撇写法：逆锋向右上方起笔即转锋向右下，再提笔到起笔处，将笔锋按至已写的大小，调整笔锋由按到提向左力行。笔势较平，并要短促饱满。（2）短撇写法：与平撇同样起笔，调整笔锋后向左下方行笔，到尽头处提锋收笔。撇较短，但要尖而有力。（3）长撇写法：用笔方法基本与短撇同，只要比短撇要长一些。另外，长撇有时较直，有弧度的不可弧得太过，笔画的尾部不可太细弱。（4）竖撇写法：用写竖画的起笔方法入纸。调整笔锋后向下运笔，到一定位置身左下方力行，到尽头处提锋收笔。（5）兰叶撇写法：露锋入纸，笔锋触纸后即稍按下，向左下方运笔，到一定的位置提锋收笔。（五）捺永字八法称捺为磔。有“一波三折之势”。在《颜勤礼碑》中，主要有弧捺、平捺、反捺三种。（1）弧捺写法：轻轻地逆锋向左上方起笔，即转锋向右下至中段呈弧形，到捺脚处，略顿稍提即向右上方提锋收笔。（2）平捺写法：用笔方法基本与长捺相同，只是把捺的笔势趋向于水平方向。与此同时，也要注意其捺脚形态也有多种变化。（3）反捺写法：又叫长点。其用笔方法是露锋起笔，向右下方运笔，到尽头处略顿作围转锋向左上，沿着原来的路线提锋收笔。（六）挑（提）永字八法中称挑为策。有策马扬鞭之意。在《颜勤礼碑》中，挑主要有挑和竖挑二种。（1）挑写法：露锋向右下起笔，到一定位置后，稍顿身右下方提锋挑出。这种写挑的方法与写右尖横有相似之处，但它们有很大的不同，挑与水平的夹角比右尖横与水平的夹角要大；挑较右尖横尖长。（2）竖挑写法：竖画起笔，到一定位置向左下即身右下稍顿再转锋向右上方提锋收笔。（七）钩永字八法称钩为趯。其异势形态较多，在楷书中也是难度较大的一个基本点画。在《颜勤礼碑》中，可出现十四种钩。现将十四种钩的用笔方法分述如下。（1）竖钩写法：起笔与竖画同，当笔锋行至钩出前略作顿，再向左下斜挫，缩笔转锋，较快地向左上方用力挑出。也可当笔锋行至竖的底部尚未钩出前，将笔锋稍提向左笔，用暗过渡调整笔锋后顺势身左上方（或左方）提锋钩出。（2）竖弯钩写法：由左上向右下露锋入纸，由提渐按，至中上（或中段）身左下方行笔，到尽辜处照竖钩一样调整笔锋向左上方（或左下方）提锋钩出。（3）左向钩写法：实际上种钩原来是竖撇，只是在撇的收笔处有点不大的钩，当然有些左向钩非但钩子粗大，钩出尾部也较粗实。其用笔那竖钩稍有不同，起笔有逆锋和露锋两用人才种方法，钩子大小悬殊较大。（4）竖右弯钩写法：竖画起笔至转弯处用篆收汗，保持中锋，圆转而过，再近似圆弧形向右生笔，在钩前调整笔锋趁势向上（或左上）提钩钩出。这种钩有大有小，竖画部分有长有短，临写时要因字而异。（5）浮鹅钩写法：先逆锋向左上起笔，转锋向右下略顿后再转锋向左下行笔，随即用圆转方法向左行运，到钩出前调整笔锋向上（或左上方）提锋钩出。钩子要短而有力。《勤礼碑》中“逸”字用的是回锋钩，没有钩出，这又是行书的用笔特征。（6）心底钩写法：由左上向右下轻轻露锋入纸，由提渐按，运笔至钩出前，调整笔锋趁势向左上方提锋钩出。此钩特别要注意弧度的大小变化，不可写直来直去。（7）横折钩写法：横画起笔，行至钩出前，将笔锋稍提，利用笔锋略顿一至二次，达比较满意的形态后，向左上回锋提笔后，再将笔锋边按边转锋身左下方钩出。钩子要短促有力，切勿太长。（8）戈钩（又叫右斜钩）写法：先向左上方逆锋入纸，转锋向右下，稍作顿后，将笔锋向右下方力行，到出钩前调整好笔锋向上（或右上方）提锋钩出。这种戈钩，特别要注意根据不同字的笔势要求，掌握好中间的弧弯度的大小。（9）背抛钩写法：先横画起笔，行至转折处提锋处稍驻，即向下（或身左下、右下）方行笔，到一定位置后再转向右下方行，在出钩前调整笔锋向上（或左上）方提锋收笔。（10）横折竖钩写法：构成这种钩的几个点画都已写过，只要把它们连接起来即可。先写横，再写折，再写竖钩。（11）刀钩写法：此钩用笔方法基本与横折竖钩相同，只是竖画部分的倾斜度比较大而已，钩子朝左上方。（12）单耳钩写法：与刀钩基本相同，只是钩子比较小，比较平，也有向左上的。钩子内侧有方有圆，横折竖的竖有时比较直，有时有点向左下倾斜。（13）左耳钩写法：先向左下逆锋入纸，转锋向右上，边行边提（相当于右尖横形态），到一定的位置即转锋向左下（由按渐提）至左耳钩中部再向右下（由提渐按），再按笔向左下，调整笔锋后即向左上方（或左方）提锋轻轻钩出。整个左耳钩一笔连续完成。由于左耳钩右边还其他点画，故只能收敛一些，有时只占整个字的二分之一或不到二分之一。另外，左耳钩也有上半部比下半部大的；也有下半部比上半部大的；有上下一样宽的；也有上宽下窄的；钩子也有大小。有些左耳看上去是几笔完成的，这是刻拓形成的，临写时应注意。（14）右耳钩写法：用笔方法基本与左耳钩相同，只是右耳钩中间断开，下半部的钩子另外再重新起笔完成。整个钩子有大小变化，钩子上下两部分也有大有小，有宽有窄，钩子的钩出方向，有左方，有左上方，变化较大。另外，还应用于与左半部点画的多少、高低相配合。（八）折“永字八法”中没有对这种笔画作介绍。折画是由两种不同的笔画组成一体的一种笔画。可分为：横折、竖折、撇折。在《颜勤勤碑》中，折的变化仅次于钩，约有十三种之多。横折竖的四种折法（1）平横折&写法：折的部分与横画齐平。先横画起笔，到折处提锋转向下或左下行笔。（2）高横折写法： 折的部分高出横画。先横画起笔，到折处有二种用笔方法，一种暗过（3）低横折&写法：折的部分比横国低。（4）圆折写法：圆折是篆书用笔方法。先横画起笔后，到一定位置用转笔，由轻渐重，一笔完成。三种走之的折法（1）写法：逆锋起笔后向右行笔即转笔提锋向左下，连续由提渐按向右下行笔，到一定位置再转锋向左下提锋收笔。全过程一笔完成。要注意提按分明，动感较强，自然活泼。（2）写法：先露锋入纸后，后面部分的用笔方法与（1）同，只是形态上稍有变化而已。（3）写法：此走之折用笔法与（2）同，只是在第一折与第二折之间断开。在书法上叫笔断意连，包括上面两种走之折都具有行书的笔意。1、竖横折写法：竖画起笔后行至转折处，将笔锋稍往左挫，再往右下按笔，然后折锋向右运笔，到一定位置回锋收笔。2、左、右短折（1）左短折写法：竖画起笔后向下行笔，到一定位置折锋向右行笔，收笔的方法一是回锋收笔，另一种是提锋收笔。（2）右短折写法：先竖画起笔后向下行笔，到一定位置折锋身右行笔，收笔的方汗一是回锋收笔，另一种是提锋收笔。3、右角折写法：先露锋身左下入纸，再折锋向右上由按浙提行笔至右角折处，再转锋向左下方提锋收笔。4、斜角折写法：先向右上逆锋入纸后，转锋向左下行笔至一定位置即向右下稍按笔后，再向右上方提锋挑出。5、 长弧折写法：先横画起笔后，至转折处稍提即身右下顿笔转锋向左下方边行边提锋收笔。6、竖弯折写法：先竖面起笔后向下行笔，到一定位置转笔右行再回锋收笔。7、双撇折写法：先露锋入纸右行，再折锋向左下行笔，再折锋向右行笔，再折锋向左下边行边提锋收笔。。
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