當代藝術新聞 / 企劃
鄭薇 / 北京報導杉本博司(Hiroshi Sugimoto)：『無論在任何時代，藝術家都闖入前人所未至的領域，並從中創造出屬於當代的精神與美學意識，極端地說，藝術家就是創造價值的人。歷史時時刻刻都在產生，過去的歷史總是容易理解，而使當下成為歷史的瞬間卻難以解讀』而從另一個角度來看，畫廊；則是在賦予藝術家價值更具高度的一群人、一個組織、一個團隊。〈當代藝術新聞〉從上個月推出【新畫廊 新世界】首篇—台北之後，受到很大的關注與鼓勵。這個月，則將焦點轉移到北京，以9家在近二年所設立的新畫廊為對象，讓大家也有機會了解北京新成立的畫廊是如何規劃自己未來。從這9家抽樣的北京新畫廊當中，很清楚感受到；北京的畫廊生態明顯有了較大性格轉變。較諸於上一代畫廊大部分是摸著石頭過河邊做邊學的基礎教義之下，新世代的北京畫廊則似乎越來越有自己主見與定調。從舉證出來的新畫廊個性可看出，過於傳統取向的運營性格；很明顯在這批年輕世代畫廊負責人身上逐漸去除，取而替之是更有規劃性、長遠性的文化思維。甚至，從某個角度來說，北京的新世代畫廊在性格活潑度更突出，這些幾乎都是從藝術行業被鍛鍊出來的畫廊新鮮人，最可喜的一個現象是；並沒有受到過去在畫廊、藝術行業若干負面因素的影響，她(他)很勇於選擇做自己。受訪的新畫廊，首先在選擇推廣的藝術家方面，並沒有特別著意在市場已經具有經濟性的標的物。中肯的說，這9家新畫廊更積極在建立、推動自己想要塑造的藝術家價值；一如他(她)們希望能捏塑出自己畫廊性格價值一樣，這個現象確實非常值得受到肯定與鼓勵。這些畫廊以更妥當的運營方式來推展自己所選擇的藝術類項，沒有倚靠過度浮誇的手段與霸氣空間來做局，做自己有把握的事、做自己能力可及的事；也就相對能將自己的夢想加以延長。除此之外，對展覽的規劃，都不是以量來奪人，而是以完整的規劃性來深化藝術內容，讓閱讀藝術的方法也有不同創見。這些…，都有一種自己的世代藝術家；自己來定義的果敢與決然，如此心理與作為；值得喝采。MEBOSPACE將作為美博文化的一個常設場地，用來呈現中小型展覽項目、跨界合作、文化研討以及美博「菁英匯」的收藏家俱樂部活動，因此我們把它定位為一個自由的、複合式的推廣空間，這與美博一直以來致力於不斷拓展有效渠道來更好地推介中國當代藝術的定位是吻合的。由徐娟創辦的美博文化雖然已經成立5年多，但真正的實體展覽空間則是去年年底才正式建立。與其他新開的畫廊不同，美博空間在建立前就已經有多個大型國際展覽的策劃經驗，包括自2009年起以「傳統的復活」為題策劃的中國主賓國活動藝術展，足跡遍佈德國、希臘、埃及、英國等地，以及今年5月「傳統的復活」展覽落地紐約，在當地的文化藝術屆獲得很好的反響，是真正是在全球推廣中國當代藝術的活動。談到美博空間的規劃，徐娟認為現在傳統的畫廊經營方式過於單一，對於中國藝術的推廣不應僅局限於展覽或者參加博覽會這幾種方式，隨著社會對文化的要求越來越高，藝術應用的範圍也越來越廣，徐娟希望美博除了年度中國藝術海外推廣計劃和與其它美術館、基金會的合作之外，空間可以作為美博的一個常設場地，用於呈現中小型展覽項目、跨界合作、版畫與藝術衍生品的制作、文化研討以及美博「菁英匯」的收藏家俱樂部活動。此外徐娟還創辦了藝術教育APP「美的歷程」 的製作，將全球精美的美術館作品以專業化的講解推薦給朋友們，今年夏天更是開啟了【美的歷程——中央美術學院海外遊學計劃之英國站】，實現了從線上學習到親臨現場的完美結合。徐娟每年還參與策劃慈善義賣活動，通過藝術家的介入幫助他們樹立更好的社會形象，增加社會影響力。徐娟說她並沒有把美博定位成畫廊，她的目標是要做美術館或者博物館做的事，她更多的是希望調動其身邊沒有充分發掘和利用的資源和手段來推廣中國藝術，不僅僅是當代藝術，也要將傳統中國藝術傳播的更遠。拾萬空間對常規意義的方盒子展覽保持警惕，從當代藝術語言中的語法和語意結構出發並延展到更廣泛的領域；希望通過持續的展覽和項目，激發出當下文化中被忽視的部分，將當代藝術思想的價值生發到你我的身邊。在最近一波新畫廊成立的熱潮中，拾萬空間算是進場相對早的。2014年年底，拾萬空間舉辦了開幕首展。畫廊位置選擇在人流量沒那麼大的草場地藝術區，面積約200平米的二層空間。負責人焦雪雁是學藝術出身的80後。曾在偏鋒新藝術空間擔任畫廊經理的她對藝術有著自己的理想。2012年底，焦雪雁從畫廊離職後，並沒有著急對自己的未來進行規劃，只是去杭州、武漢等地去了解藝術家，甚至還做起了關於茶的生意。因為個性爽朗愛交朋友，也因為對藝術的敏感和熱愛，與做音樂的合夥人一拍即合，決定開一個好玩一點的畫廊，這也是拾萬空間與其他畫廊的最大不同，除了有來自藝術專業的判斷，更加入了實驗音樂的想象力。焦雪雁說現階段她們根本沒想著賺錢的事，因為畫廊是一個智力密集型的行業，光有錢是不夠的，更需要全身心的投入和喜愛。有意思的是，與其他畫廊開幕後的晚餐聚會不同，拾萬空間在展覽開幕後通常會有一些好玩的活動，比如開幕展由鮑棟策劃的【世界砼】。展覽以水泥為媒介，通過繪畫、裝置、雕塑等多種形式呈現，部分作品作為空間的一部分被永久保留了下來，開幕當天還邀請音樂人姬賡在開幕當晚在北京xp小萍酒吧特別策劃【世界砼】音樂現場，邀請到長期活躍在實驗音樂領域的李劍鴻和王子衡這兩位音樂人，以形態不同的音樂呈現形式與展覽形成互文關係。雖然是同一個主題，但在兩個不同領域的創作者的表現形式卻完全不同，但他們都在試圖穿透既有的審美和聽覺經驗系統，讓觀眾對慣性系統的表象世界產生間離感與陌生感，並從黏連在音樂接受系統中的符號邏輯裡感受到不同的清涼之氣。年初舉辦的【鄭文昕個展——乾坤日夜浮】，把繪畫延伸至無限的空間中，將乾坤、日夜穩固到沒有邊緣存在的臨界狀態，並邀請蔣竹韻(積木)來呈現【乾坤日夜浮】的聲音空間。視覺、聲音和詩歌雖然在語言結構上都有各自的專業性，但從美學上對觀眾來說是一種意向性的存在，這種立足於語言結構最後又超越語言的存在，給觀眾帶來極大的精神自由。雖然拾萬空間僅僅成立半年，但因為其獨特的藝術呈現方式獲得業內極大關注，同樣的也結識很多藏家朋友，焦雪雁說，畫廊全年大概會安排五到六個展覽，在她的想法中，並沒有想要成為什麼樣的畫廊，只是希望把展覽做好，對藝術家和藏家負責，至於未來畫廊會發展到哪裡，大家自會有評價。通過展覽、出版、駐留、藏家沙龍、非營利項目等多種方式，建立具有廣泛影響力的開放平臺，力求探索中國當代藝術的獨特美學價值和文化身份，深度審視中國藝術家的多元創作，積極參與亞洲當代藝術的發展進程，與收藏家分享建基於文化傳統的當代藝術收藏體驗。今格空間位於北京工人體育館西側的一棟獨立三層樓，展廳面積近1300平米。因其門口一棵象徵著吉祥長久的銀杏樹而取名今格（Ginkgo）。空間由幾位對當代藝術收藏有著很大興趣的股東共同投資創辦，從籌劃到開幕經歷了近兩年時間。運營總監蔣偉曾有多年的藝術媒體和二級市場的工作經驗，此次轉變身份投身一級市場，蔣偉看中的是中國藝術市場所發生變化和面臨的機遇，他認為，當下中國藝術市場處於一個非常特殊的環境下，因為中國在全球地位的提升和信息技術的發達，中國藝術家和西方藝術家在某種意義上是站在同一個起跑線上，全球當代藝術的焦點在東移，未來亞洲的崛起已經不僅是經濟的崛起還包括文化上的崛起，中國畫廊也會隨著市場的需求不斷的提升自己，更新自己的經驗和知識，而中國收藏家的視野也會隨著社會的進步而不斷的更新自己的觀念和視野。迄今為止今格空間已舉辦兩檔展覽。在4月舉辦的開幕首展【虛空：禪意之維】中，今格空間特別邀請近兩年當紅的新媒體策展人李振華先生擔任學術主持，邀請了25位來自全球不同地區的藝術家及組合，其中布魯斯．瑙曼(Bruce Nauman)、池田亮司、羅曼．西格納(Roman Signer)等知名藝術家也名列其中，展覽呈現來自當代藝術家的諸多實踐，對於探索自身文化身份也起到積極作用。其中很多作品都是首次亮相，給觀眾帶來了全新的視覺體驗，蔣偉說，新的嘗試對於畫廊來說非常重要，如何引領藏家去接受新鮮事物，是一級市場所面臨的挑戰，雖然短時期可能無法獲得理解和認同，但是不可否認的是這些藝術家作品已經是在西方或者整個當代藝術領域的一個非常重要的組成部分，畫廊和藏家必須要經歷這樣一個過程，更新自己的觀念和視野，也許這個過程會經歷陣痛，但一個無法與時俱進的畫廊是無法適應這個每天都在發生變化的市場，未來所面臨的也只能是被淘汰。當然這並不意味著今格空間未來要一直選擇非常前衛的當代藝術作為發展方向，因為畫廊畢竟不是非盈利空間，如何將學術和市場合理的平衡，也是蔣偉及其團隊要考慮的事情，今格空間想要做的事情，仍然是以中國傳統為基礎或者說以中國文化為基礎，將其轉化成另外一種更加當代的語言，來幫助藏家理解當代藝術，國際化並不意味著西方化，如何保護和傳承傳統文化，也是畫廊重要的社會責任。更多內容請見〈當代藝術新聞〉2015年 九月號 No.128　
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······重庆四川美术学院油画系
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初吻--郝朗个展
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展览名称：初吻--郝朗个展
展览时间： ～
参展：郝朗
策 展 人： 卓越艺术空间
展览地点：北京市朝阳区酒仙桥路4号院798艺术区内
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