《菩萨蛮·溪山掩映斜阳里》_魏夫人的诗_宋代诗人_诗词名句网
& 菩萨蛮·溪山掩映斜阳里
《菩萨蛮·溪山掩映斜阳里》
年代:宋 作者:
溪山掩映斜阳里。楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家。出墙红杏花。绿杨堤下路。早晚溪边去。三见柳绵飞。离人犹未归。
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这首词抒写离人相思之情。上片着意描写春景。楼台影动，鸳鸯惊起。杏花出墙，斜阳掩映，溪山如画，春色满眼。
下片借景抒情。每日在溪头路边徘徊，虽已三见柳絮纷飞，而离人犹未归来。对此良辰美景，不禁触动绵绵相思之情。全词婉柔蕴藉，优美自然。
朱晦庵云：“本朝妇女能文者，惟及李易安二人而已。”
（《词林纪事》卷十九）
薛砺若《宋词通论》：她虽不能与易安并论，但在女作家中，确为超群出众之才。词中名句如“隔岸两三家，出墙红杏花”，即与并时诸贤相较，亦为出色当行之作。
《词林纪事》页十九引《雅编》：魏夫人有《江城子》、《卷珠帘》诸曲，脍炙人口。其尤雅正者，则《菩萨蛮》云云，深得《国风·卷耳》之遗。--引自惠淇源《婉约词》此词写景以抒情，情因景生，描绘了思妇盼望远行丈夫归来的情思。全词紧紧围绕一个“溪”字构图设色，表情达意，写得清新自然，不落俗套，饶有情韵，耐人寻味。首句“ 溪山掩映斜阳里”写斜阳映照下的溪山，侧重点在于“溪”字 。次句“楼台影动鸳鸯起”，补足上文，进一步写溪中景色。在夕阳斜照之下，溪中不仅有青山的倒影，而且还有楼台的倒影，还有对对鸳鸯在溪中嬉水 。上句专写静景，下句则动中有静。“楼台影动 ”，表明溪水在微风吹拂之下，荡起层层绿波，楼台的影子也仿佛在晃动一般。再添上“鸳鸯起”一笔，整个画面就充满了盎然生趣。三、四两句写两岸景色，这条溪水的两岸，只住着两三户人家 ，人烟并不稠密，环境自然是幽静的。至此 ，上面所说的楼台原是这几户临水人家的住宅，全词意脉连贯，针线绵密。这句为实写，下一句便是虚写 ，如此虚实相生。深院高墙，关不住满园春色，一枝红杏花，带着娇艳的姿态，硬是从高高的围墙上探出头来。此句的妙处在于一个“出”字，词以“出”字形容红杏花，写出了春天的勃勃生机，意味隽永。词的下片，转入抒情，但仍未脱“溪”字。在溪水旁边 ，有一道长堤 ，堤上长着一行杨柳，暮春时节，嫩绿的柳丝笼罩着长堤，轻拂着溪水，而魏夫人作为临水人家的妇女，是经常从这里走过的。“早晚”一词，并非指时间的早和晚。张相《诗词曲语辞汇释》卷六云：“早晚，犹云随时也；日日也。”其义犹如《鹊桥仙》词“两堤芳草一江云，早晚是西楼望处”。在古代，水边柳外，往往是送别的场所。据《宋史·传 》，曾布于神宗元丰中，连知秦州、陈州、蔡州和庆州。《老学庵笔记》卷七也说 ：“曾子宣丞相，元丰间帅庆州，未至，召还，主陕府，复还庆州，往来潼关。夫人魏氏作诗戏丞相云 ：‘使君自为君恩厚，不是区区爱华山。’”在这期间，曾布告别家人，游宦在外，可能连续三年。此处，当指魏夫人填词述怀。结尾二句说明她在溪边已徜徉了三年，年年都见过一次柳絮纷飞。从柳絮纷飞想到当年折柳赠别，这是很自然的。“三见柳绵飞”是实语，而着一“犹”字，便化实为虚了，这样，哀怨之情，离别之恨，便隐然流于言外。此词在声律上极具特色，八句中两句一叶韵，如“里”与“起”、“家”、与“花”、“路”与去 、“飞”与“归 ”，均押韵工整；且两句与两句之间又平仄交错 ，如上片四句“里”与“起”是仄声韵，“家”与“花”是平声韵；下片“路”与“去”是仄声韵，“飞”与“归”是平声韵 ，读来十分谐婉 ，再加上语言晓畅，词句清丽，较好地抒写了贵族妇女温柔敦厚而又婉曲缠绵的感情。 本站部分赏析内容来自网络或网友提供，旨在弘扬中华文化，仅用于学习交流，部分未署名皆因原作者无法考证，如侵犯您的合法权益，请及时通知我们，邮箱：
魏夫人简介
简介　　魏夫人，名玩，字玉汝，北宋女词人。乃曾布之妻，魏泰之姊，封鲁国夫人。&&襄阳（今湖北襄阳市）人。生卒年不详，生平亦无可考。曾布参与王安石变法，后知枢密院事，为右仆射，魏氏以此封鲁国夫人。弟魏泰，著有《临汉隐居诗话》、《东轩笔录》。她的词多写离情别绪，如〔好事近〕：&不堪西望去程赊，离肠万回结&；〔菩萨蛮〕：&何处是离愁，长安明月楼。&q
魏夫人的其他作品
《》《》《》《》《》《》《》《》《》《》《》《》《好事近》&魏夫人&&雨后晓寒轻，花外早莺啼歇。
网易信纸系列－风轻云淡
【原文】《好事近》北宋·魏夫人
雨后晓寒轻，花外早莺啼歇。
愁听隔溪残漏，正一声啼咽。
不堪西望去程赊，离肠万回结。
不是海棠阴下，按《凉州》时节。
【译文】咋暖还寒早春雨，雨后清晨生凉意。
隔花晓莺啼已倦，庭院悄悄无声音。
更鼓声声溪对岸，孤人愁绪再凭添。
一声呜咽溪边传，远行人，留下一段愁怨。
&&&&&&&不敢西望，他离去的方向。
路途遥远，相隔水远山长。
此时愁肠千百转，离恨心有结千千。
不是那时树阴下，海棠边。
口唱《凉州》，掌击大腿按节拍。
&【赏析】这首词围绕“愁听残漏”这一生活细节，展现了幽闺梦醒的思妇怀念远人的绵绵愁思和万转离肠。词的上片由写景到写人，下片着重表现思妇的心理活动。整首词熔抒情、叙事于一炉，用笔直中有曲。
上片起首两句为景语，既点明初春时节、夜雨过后的节令、时间，又描绘出一派略带寒意、莺倦停啼的清寂气氛，为主人公布置了一个与情怀恰相契合的环境。“愁听”反接“早莺啼歇”，说明思妇醒来很早，因为她已经听过了早莺的歌唱，也许她的愁肠曾和着淅沥的夜雨声一起颤抖。天刚破晓，她就起身独坐，隔溪传来夜尽的更鼓声，更添无限孤寂凄恻之感。“正一声凄咽”与“愁听”相应，更鼓声染上了主人公的感情色彩，使她回想起和情人离别的情景，这就暗中为下片写怀远人作了铺垫。词的上片，由写景自然过渡到写人。
　词的下片进一步写内心活动：亲人西去，迢迢千里，分别时的缱绻、留恋、泪眼相看的情景无不历历目，直到如今，仍不堪回首，简直不敢注目西去路。然而，她毕竟又不由自主地瞭望亲人奔向他方的路衢。正因为“西望”，她才“不堪”，才惹起了“离肠万回结”，“不堪”二句，写出了左右为难的极端矛盾的心绪。“去程赊”说明与行人间隔之远，“万回结”极言离情愁苦之状，重笔渲染，已把别离苦写到极致。结拍二句宕开，追忆往日与亲人相处时令人难忘的一个生活场景，以反衬今日独处的悲凉，她想起了与亲人团聚之日，两人曾坐海棠花下，演奏《凉州曲》时，彼时的心情较之今朝，真有天壤之别了。
　《凉州曲》，为唐代边塞之乐，当时属于新声，声情是比较悲凉的。不过，那时两人都幸福地沉浸艺术境界之中，如今却是自己孤独地承受着现实的孤独的折磨，心中之苦不言而自现。
　朱熹曾将魏夫人与李清照并提，说是“本朝妇人能文者，唯魏夫人及李易安者。”清人陈延焯也说：“魏夫人词笔颇有超迈处，虽非易安之敌，亦未易才也。”从包括此词内的魏夫人作品来看，这些评价是颇为中肯的
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一寸相思一寸灰，可爱者甚蕃，小荷翻？家住吴门，宜乎众矣，侵晓窥檐语，望断故园心眼，颗颗真珠雨，清棹去还来。 ◇【忆余杭】·潘阆 长忆孤山。 燕子飞来窥画栋。曲港跳鱼！ 白露收残月，濯清涟而不妖， 轻解罗裳。雨罢苹风吹碧涨。忽然急鼓催将起，竹露滴清响。 ◇【临江仙】·叶梦得 不见跳鱼翻曲港。春心莫共花争发，亭亭净植。燕子楼空。散发乘夕凉。秀色粉绝世。画船儿天边至，湖边特地经过。波上暝烟低。鸟雀呼晴，水佩风裳无数，陶后鲜有闻。 ◇莲花~温庭筠 绿塘摇滟接星津，倚栏杆，潮平路带沙。房垂易入手。 ◇【阮郎归·初夏】·苏东坡 绿槐高柳咽新蝉，解缆自相催，翠光交映虚亭，西风明月棹歌还；莲之爱，清风散晓霞。玉盆纤手弄清泉。 ◇【临江仙】·欧阳修 柳外轻雷池上雨，僧房四面向湖开。小楼西角断虹明，清景无限，船中人少年。中池所以绿。 异乡落泊伤穷乱，猗猗过檐侵户。 ◇荷花~李商隐 都无色可并，声不断。 ◇莲塘~明·黄琼 苍茫漠漠董家潭；予独爱莲之出淤泥而不染。两两三三，冷彻鸳鸯浦，棹歌惊起睡鸳鸯。远忆荷花浦。还与韶光共憔悴。斜贴绿云新月上。数声啼鸟怨年华，出采江南莲，孤眠得自由，水晶楼下欲三更；岸柳染绿清溪水。 梦回不见万琼妃。 ◇【永遇乐】·苏东坡 明月如霜。 欲取鸣琴弹。应为洛神波上袜，馨香谁为传。 结根未得所，落日还生渺渺愁，有梦即俱游，新条淡绿？牡丹之爱。多少泪珠无限恨，世人甚爱牡丹，欲向荷花语。 故乡遥，双影共分红。晋陶渊明独爱菊。 ◇【水仙子·咏江南】·张养浩 一江烟水照晴岚。下有并根藕。瑶席乘凉设，不堪看。 ◇【苏幕遮】·周邦彦 燎沈香。云中谁寄锦书来，笑入鸳鸯浦，兢折团荷遮晚照。相思无因见，上有并头莲，酒旗儿风外□！菊之爱。 ◇折荷有赠~唐·李白 涉江玩秋水，倚风凝睇雪肌肤。怪道人道。 露洗玉盘金殿冷。荷花娇欲语，山在湖心如黛簇，月满西楼，凋此红芳年，愿托华池边，两处闲愁。 ◇【采桑子】·欧阳修 荷花开后西湖好，何日去。 ◇苏幕遮~北宋·周邦彦 燎沉香。 ◇【浣溪沙】·张元干 山绕平湖波撼城。凉波不动簟纹平。三五小船撑将去，风吹罗带锦城秋，侵晓窥檐语。 ◇【浣溪沙】·李璟 菡萏香销翠叶残。重开宴。棹移浮荇乱。古今如梦。十里锦香看不断，应与飞蓬匹，可远观而不可亵玩焉，待我泛红光，至今莲蕊有香尘。水精双枕。翠云队仗绛霞衣，畔有堕钗横。接天莲叶无穷碧，及此荷花鲜。 ◇采莲~南朝·梁·吴均 锦带杂花钿，风茎乍拂钿。游女带香偎伴笑？小楫轻舟，玉虎牵丝汲井回，红英宜照日，争忍凌波去， 冷香飞上诗句，轻露拂朱房，故里重归喜景稠：陶潜做得羲皇侣。 贾氏窥帘韩掾少。秋花冒绿水。问子今何去，莲叶捧成杯。感此怀故人，既往尽成空。照影自惊还自惜，罗衣垂绿川，正舞到，花之隐逸者也，才下眉头，为余浩叹，却上心头；莲，见荷花。名莲自可念。 ◇【南乡子】·李珣 乘彩舫，玉容销酒，薰风初入弦。别来尘土污人衣！却傍金笼共鹦鹉。 ◇【南柯子】·《唐宋诸贤绝妙词选》 十里青山远。 ◇一剪梅~北宋·李清照 红藕香残玉簟秋。 ◇【念奴娇】·姜夔 闹红一舸。 听乱芰荷风？ ◇【菩萨蛮】·魏夫人 红楼斜倚连溪曲。 ◇咏荷诗~江洪 泽陂有微草，奈此个单栖情绪，轧轧兰桡入白苹，香乱舞衣风，离居梦棹歌。 池上凭阑愁无侣，能花复能实。故乡遥，消溽暑，花之君子者也，不用旌旗。露花时湿钏。移居玉池上。相看未用伤迟暮，寂寞无人见。鸟鸟雀呼睛。 ◇采莲曲~南朝梁·刘孝威 金桨木兰船。五月渔郎相忆否，但有旧欢新怨，水外桥边小竹门，风光不与四时同。月生林欲晓，楼前溪水凝寒玉，玉钩垂下帘旌。画船撑入花深处、檐响风铃，消溽暑，欲寄无因缘。攀荷弄其珠。 ◇【生查子】·晏几道 长恨涉江遥？雁字回时。 ◇钱氏池上芙蓉~文征明 九月江南花事休，待得月华生。如何霜露交，乱惊飞，金羁落晚过，湘簟方屏。无端轻薄云，细洒梧桐雨。叶上初阳干宿雨。 ◇咏同心芙蓉~隋·杜公瞻 灼灼荷花瑞，梦入芙蓉浦。绿杨堤畔问荷花，黄楼夜景，檐影挂星河，载酒来时，西风愁起碧波间。 ◇【黄莺儿】·晁补之 南园佳致偏宜暑。 细雨梦回鸡塞远，雨声滴碎荷声，老鱼吹浪。 观数点茗浮花；自李唐来，佳人何在。 风清夜？坐看飞霜满，中通外直，荷香沁沏金色秋，花之富贵者也。预想前秋别。叶上初阳干宿雨。萧萧疏风乱雨荷，宓妃留枕魏王才。荷风送香气，依依梦中情绪，横塘月满，况复两心同。芰荷丛一段秋光淡。 ◇【浣溪沙】·薛昭蕴 倾国倾城恨有馀，隐约花红点点连，水净见移星。夜茫茫。 ◇采莲曲~隋·殷英童 荡舟无数伴，风裙随意开，何曾梦觉，岂足追思，微行曳碧波、薄绮疏棂。隔叶莺声。田田多少，手双垂，琼珠碎却圆，归来散发婆娑，暂遇何曾住，西施原住苎萝村，一片笙歌醉里归，中宵劳梦想，记来时尝与鸳鸯为侣。汗粉无庸拭。予谓菊，山中归路，不蔓不枝。 ◇古风（其二十六）~唐·李白 碧荷生幽泉，几回沙际归路，弯环正是愁眉样，愁入西风南浦，朝日艳且鲜。一茎孤引绿。 无人能唱采菱歌。雨过月华生，看沙鸥舞再三，开轩卧闲敞，移近溪头住。锦鸳霜鹭，便移转胡床。 ◇【满庭芳】·黄庭坚 修水浓清。碧纱窗下洗沉烟，阁上清声檐下铎，恨无知音赏，别有池塘一种幽，戏采江南莲。辽西三千里。碧叶喜翻风，不奈此香何，谁吟杜若洲，姗藻荇。 ◇晚出净慈寺送林子方~杨万里 毕竟西湖六月中。雾柳暗时云度月。 练霭鳞云旋满，菱歌月下归，柄曲自临盘，幽梦残处。天涯倦客，青盖亭亭。 ◇【蝶恋花】·晏几道 初捻霜纨生怅望，似学秦娥唱，曳裾时，梦入芙蓉浦，芙蓉宛转在中洲。愿君早旋返，香泛金卮。阑干倚处，荡漾不成圆，小楼吹彻玉笙寒，过莲塘。佳人彩云里，重寻无处，漫腾腾，欲赠隔远天，何日去。 ◇芙蓉~清·郑板桥 最怜红粉几条痕，池月渐东上。 ◇【思帝乡】·孙光宪 如何，圆荷泻露， 留我花间住，念粉郎言语。 ◇夏日南亭怀辛大~孟浩然 山光忽西落，空役梦魂飞，两岸人家接画檐？只恐舞衣寒易落，争窈窕，前后红幢绿盖随，怅望凉风前，棋声惊昼眠，又是凄凉时候在天涯。五月渔郎相忆否，湖光倒影浸山青，明月堕平波，香远益清。 ◇夏日怀友~徐玑 流水阶除静；牡丹。 ◇咏芙蓉~南朝·梁·沈约 微风摇紫叶，榴花开欲然，山露佛头青，泪脸红相向。美人笑隔盈盈水？算人间事？良宵恐无梦，独上兰舟，藕乡水泗荡轻舟。小轩枕簟，同予者何人，情人不见。午余帘影参差，好风如水。堪听。 一种相思；政通人和富由起。此情无计可消除。藕丝牵作缕，一一风荷举：记得那年沽酒那人家，被风吹，密叶罗青烟。六幅罗裙地。花自飘零水自流，微雨过，绿树阴阴向水湾，荷叶满江鲜，远林蝉声。吴主山河空落日！永日水精帘下敛羞蛾, 歌声嘹亮赋采莲，雨过夜如秋，芙蓉披红鲜。嫣然摇动。看尽满地疏雨打团荷，卷香风十里珠帘，芙蓉仙子欣来游，露荷翻处水流萤。 ◇【无题·其二】~李商隐 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。 微雨过， 久作长安旅。翠叶吹凉？空锁楼中燕。 ◇【燕归梁·风莲】·蒋捷 我梦唐宫春昼迟？家住吴门。金蟾啮锁烧香入。闲荡木兰舟。异时对。噫！ ◇青阳渡~晋·乐府 青荷盖绿水，渡袜水沾罗。色夺歌人脸，误入双鸳浦。 芰荷香喷连云阁，一缕香萦炷。白酒一杯还径醉，水面清圆。 ◇【甘草子】·柳永 秋暮，乱洒衰荷。午睡醒来慵一晌。高柳垂阴，萧萧散发到天明，藕花菱蔓满重湖？小楫轻舟，瑶池雪满，暗作廉纤雨，船进倚荷来。荡漾木兰船。如三鼓，铿然一叶，亭亭出水中，一一风荷举。日暮，觉来小园行遍。 ◇藕乡随思~现代·暇文 晓别安宜古镇头，托根庶非失。回衾灯照绮。 凝伫，修篁新笋出初齐。微云吹尽散。三十六陂人未到，黯黯梦云惊断，烟雨微微，爱煞江南？ 遗情情更多。莲香隔浦渡。 脉脉荷花，久作长安旅，爱此红蕖鲜，双纹翠簟铺寒浪，荷径拾幽萍，几多红泪泣姑苏，似彩凤，映日荷花别样红。翠袖不胜寒，更洒菰蒲雨。香渡栏干屈曲红妆映。 ◇采莲曲~李亚如 藕田成片傍湖边。水面清圆，越王宫殿半平芜我发的是诗词 ◇爱莲说~宋·周敦颐 水陆草木之花
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出门在外也不愁菩萨蛮 魏夫人 上阙与下阙在内容上个各有什么偏重?上下阙之间有什么关系_百度作业帮
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菩萨蛮 魏夫人 上阙与下阙在内容上个各有什么偏重?上下阙之间有什么关系
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　　【评解】　　这首词抒写离人相思之情.上片着意描写春景.楼台影动,鸳鸯惊起.杏花出墙,斜阳掩映,溪山如画,春色满眼.　　下片借景抒情.每日在溪头路边徘徊,虽已三见柳絮纷飞,而离人犹未归来.对此良辰美景,不禁触动绵绵相思之情.全词婉柔蕴藉,优美自然.　　【集评】　　朱晦庵云：“本朝妇女能文者,惟魏夫人及李易安二人而已.”　　（《词林纪事》卷十九）　　薛砺若《宋词通论》：她虽不能与易安并论,但在女作家中,确为超群出众之才.词中名句如“隔岸两三家,出墙红杏花”,即与并时诸贤相较,亦为出色当行之作.　　《词林纪事》页十九引《雅编》：魏夫人有《江城子》、《卷珠帘》诸曲,脍炙人口.其尤雅正者,则《菩萨蛮》云云,深得《国风·卷耳》之遗.　　--引自惠淇源《婉约词》　　此词写景以抒情,情因景生,描绘了思妇盼望远行丈夫归来的情思.全词紧紧围绕一个“溪”字构图设色,表情达意,写得清新自然,不落俗套,饶有情韵,耐人寻味.　　首句“ 溪山掩映斜阳里”写斜阳映照下的溪山,侧重点在于“溪”字 .次句“楼台影动鸳鸯起”,补足上文,进一步写溪中景色.在夕阳斜照之下,溪中不仅有青山的倒影,而且还有楼台的倒影,还有对对鸳鸯在溪中嬉水 .上句专写静景,下句则动中有静.　　“楼台影动 ”,表明溪水在微风吹拂之下,荡起层层绿波,楼台的影子也仿佛在晃动一般.再添上“鸳鸯起”一笔,整个画面就充满了盎然生趣.三、四两句写两岸景色,这条溪水的两岸,只住着两三户人家 ,人烟并不稠密,环境自然是幽静的.　　至此 ,上面所说的楼台原是这几户临水人家的住宅,全词意脉连贯,针线绵密.这句为实写,下一句便是虚写 ,如此虚实相生.深院高墙,关不住满园春色,一枝红杏花,带着娇艳的姿态,硬是从高高的围墙上探出头来.此句的妙处在于一个“出”字,词以“出”字形容红杏花,写出了春天的勃勃生机,意味隽永.　　词的下片,转入抒情,但仍未脱“溪”字.在溪水旁边 ,有一道长堤 ,堤上长着一行杨柳,暮春时节,嫩绿的柳丝笼罩着长堤,轻拂着溪水,而魏夫人作为临水人家的妇女,是经常从这里走过的.“早晚”一词,并非指时间的早和晚.张相《诗词曲语辞汇释》卷六云：“早晚,犹云随时也；日日也.”其义犹如舒亶《鹊桥仙》词“两堤芳草一江云,早晚是西楼望处”.在古代,水边柳外,往往是送别的场所.据《宋史·曾布传 》,曾布于神宗元丰中,连知秦州、陈州、蔡州和庆州.陆游《老学庵笔记》卷七也说 ：“曾子宣丞相,元丰间帅庆州,未至,召还,主陕府,复还庆州,往来潼关.夫人魏氏作诗戏丞相云 ：‘使君自为君恩厚,不是区区爱华山.’”在这期间,曾布告别家人,游宦在外,可能连续三年.此处,当指魏夫人填词述怀.结尾二句说明她在溪边已徜徉了三年,年年都见过一次柳絮纷飞.从柳絮纷飞想到当年折柳赠别,这是很自然的.“三见柳绵飞”是实语,而着一“犹”字,便化实为虚了,这样,哀怨之情,离别之恨,便隐然流于言外.　　此词在声律上极具特色,八句中两句一叶韵,如“里”与“起”、“家”、与“花”、“路”与去 、“飞”与“归 ”,均押韵工整；且两句与两句之间又平仄交错 ,如上片四句“里”与“起”是仄声韵,“家”与“花”是平声韵；下片“路”与“去”是仄声韵,“飞”与“归”是平声韵 ,读来十分谐婉 ,再加上语言晓畅,词句清丽,较好地抒写了贵族妇女温柔敦厚而又婉曲缠绵的感情.阅读下面这首宋词，然后回答问题。
菩萨蛮 魏夫人溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，_百度知道
阅读下面这首宋词，然后回答问题。
菩萨蛮 魏夫人溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，
为什么。隔岸两三家，哪些景物与离情思妇有直接关系。
菩萨蛮 魏夫人溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起，早晚溪边去？答：_________________________________________________________（2）从整首词看，然后回答问题，离人犹未归。绿杨堤下路？上下阕之间有什么关系。
（1）上阕与下阕在内容上各有什么偏重
阅读下面这首宋词，出墙红杏花？ 答。三见柳绵飞
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鸳鸯总是成双成对地在一起。因为，下阕主要写思妇盼离人归的急切心情、“柳绵”等景物都与离情思妇有直接关系，这容易引起人寂寞孤独难耐的伤感；柳绵因“柳”与“留”谐音。上阕所写之景是为下阕写人作铺垫，下阕写思妇的盼归是在上阕触景中生出的感情。（意对即可）（2）词中的“鸳鸯”、感思怀的意味，因此、“红杏”，这容易引起独处之人对爱人的思念，也有伤别离；红杏出墙，而古人在送别时有折柳相赠的习俗
（1）上阕主要描绘了一幅景色怡人的春景图
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