英语论文怎么写
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　获奖感言怎么写
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奶粉的介绍怎么写
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奶粉的介绍怎么写.PDF
官方公共微信一些思考　　时至今日，武侠小说已死。　　武侠小说不是没有读者，而是无好作品问世。可是武侠小说该怎么写呢？　　1、我想鸿篇巨制在现在已不太有可能出现。一是因为生活加快，人心浮躁，再无安心写作和安心读书的人二是金庸、还珠楼主一类的人物再难产生。而中篇可能是一条途径。　　2、自从古龙以降，后世作家几乎鲜有不受其影响的（包括许多不写武侠的小说家也模仿古龙的笔法写作）这就是“泛古龙体”。但是任何事情都有两面性甚至是多面性，在“古龙体”泛滥后，人们发现一个问题，那就是古龙只有一个，任何一个学习古龙文体的人几乎都有徒其形，而无其神；因为古龙的寂寞、幽默、俏皮是任何人也学不来的。　　想想也是，如果古龙未成功他又那来的寂寞，或许也只是一个写手，每天在为一日三餐、老婆孩子发愁，哪会有千古寂寞，只有问君能有几多愁？老婆孩子热炕头。学古龙　　而有成就的主要有两人：一是温瑞安，他在融会古、金二人后自成一路。我以为古五金三李二。（李是指李商隐，比拟温文中的晦涩华丽。）而黄鹰喜用旧回目，又喜元曲，其描抹辞藻比较华丽，但也失于废话太多，其后来的云飞扬系列在古龙笔法下架构变发生了问题，是不是古龙笔法用于写作金庸模式的故事就会发生结构上的问题呢？好象是的。温瑞安的《神州》系列就是另一明证。温瑞安的《神州》系列如果不是有一腔热血在里面那肯定是失败之作。这里又发生另一个问题，是模仿重要还是写出真情实感重要。我认为后者重要，因为首先只有感动自己的东西才能感动他人。　　3、语言的描写。语言怎么描写？这是一大问题。是金庸式优美的“文言白话”还是古龙趋于欧式的语言？我想现在各地的文化水平都在下降，现在连“三国”有人都会觉得深奥，即便有人能写出，可能新生代未必能看懂。（最近的周海洋欲被大学破格的事情就是一例，写出那样的“打油诗”居然被称为奇才、怪才。）成为“叫好不叫座”的作品。武侠小说要提升品位，但不能落入“曲高和寡”的地步，因为它毕竟是小说。小说要的就是好看。我想是不是能在平易近人的文辞中透出典雅的古风。　　4、武功的描写。武侠小说有特殊性，那就是武和侠。没有武和侠就不是武侠小说，因为它毕竟是一种特殊的类型小说。是不是武侠是个筐，一切往里装呢？我不知道。但是怎样描写武功这也是个问题。是金庸式？还珠式？还是古龙式？我觉得温瑞安先生的不错。有一定的氛围、有一定的描写，而且我想人与人不同，人物与人物不同，不同级别的人物在过招时也应该有繁有简、有快有慢。当然这就需要作者的生花妙笔了。　　5、自从古龙先生以后，在描写人物性格上就有些正、邪不分了，我知道这是对扁平型和脸谱型和高大全型人物的突破，但是武侠小说毕竟是武侠小说，能不能吸引读者的眼球或许还是第一要务。英雄、美女、拳头、枕头或许还是大众文学的要素。　　这是以前写的，打的时候有所修改。希望诸君批评。
楼主发言：1次 发图：0张
　　十锦缎，江山那样写就行了，还怕没读者
　　作者：猫头婴　回复日期：　20:10:45　
　　　　十锦缎，江山那样写就行了，还怕没读者　　　　--------------------------------------　　　　虽然有读者，就怕没写完就被请去喝茶了。　　　　其实新闻出版局应该把燕垒生和孙晓抓起来，这俩人的文章才是极端反动，狼子野心昭然若揭，既不和又不谐
　　严重同意：武侠小说不是没有读者，而是无好作品问世。　　　　我可以和楼主说说我的想法。　　1.现在鸿篇巨著是很容易出来的，现在的小说，网络是主流，写手为了多赚的钱，自然要多加字才成，不过这样会导致内容泛滥。　　2.金庸和古龙的小说只是模仿语言形式，都是很容易的。我对古龙的风格不习惯，大概是看金庸太多了。模仿金庸的人，语言上模仿了，内容上，没有金庸的博学，就有差距了。我看过萧逸的《甘十九妹》，尹建平和甘妹子的爱，文中的心理描写很少，就不如金庸手法写出来的细腻好看。　　3.语言，可以是多种形式的，说白了，还是语言所表达的情是最重要的，如果能打动读者，就是好书。　　4.武功，是要有体系的。能有自己的独特体系而又合理的话，就很好，应该加分，龙蛇演义对武功的理解就与前人不同。也可以沿用前辈的体系。　　5.小说是塑造人物，和讲述故事的。金庸塑造人物的能力很强，聊聊几笔就可以把人物展现在读者脑中。有些网络写手，纯粹为了写情节，对人物性格表现不够，可能写了一大堆，读者都不知道这个人到底是怎样的一个人，除了知道武功盖世之外。　　　　我要补充2点。　　　　1.逻辑性 情节设置合理。　　2.写书的过程。现有同脑中的故事梗概，有人物的性格特点，然后用笔把故事写出来，把人物表现出来，就要用伏笔，用背景表现。　　
最近我在分析小龙女与杨过的爱，在古墓时，二人就有一种朦胧的感情，到谷底相见时，作者在文中着力描写，就像回到了古墓时期，无论是摆设，二人的动作，心理，感人至深。 从这里就可以看出，作者在写文章的时候，非常善用伏笔，用的好的话，为文章填色不少。
　　关于怎么写的问题，本人认为要先买枝笔。
　　谢谢大家的回复。　　作者：一顿不吃饿得慌　回复日期：　00:31:43　
　　　　谢谢。　　再谈一点想法：　　　　十几年前读到蔡翔先生的评论著作《侠与义》，里面就提到了武侠小说的脸谱化问题。在大多数的武侠小说中对于人物设定都有一定的规律，即儒、士、道、僧、医、毒都有其职业性。比如说平一指和胡青牛就没有大多的区别，试将二人互换，好象也不会改变什么。1972年金庸写完《鹿鼎记》后封笔。武侠小说的领军人物成了古龙。古龙对武侠小说进行了革新，他的笔触触及到更多深层人性本质的东西，但有时也会跳出来做自己笔下人物的蛔虫。所以当你看见一位卖盐茶鸡蛋的老头会说：“爱情是个屁”之类的话，你不必惊奇。因为这是古式语言。古龙在突破传统的同时，也陷入自己的脸谱、自己的重复。其实古龙最大的重复是重复自己的孤独感，几十部小说算下来精品就十几部，再除开《猎鹰 赌局》《大人物》《碧玉刀》几部外，几乎我们无一不从中读到孤独。而那一部被不少人认可的《欢乐英雄》，其实更多是在强颜欢笑。从塑造人物这一点上说古龙确实逊于金庸。金庸笔下展现了更多的人物形象。当然古龙在描写小人物上反而令人印象深刻，超越金庸。比如说钉鞋。所以我想武侠小说是不是需要脸谱化，如同京剧一样，这样的制作是不是更容易让大众接受。
　　现在的读者过于浮躁，很难安心去读古典气息重的武侠小说。。。　　想抓出读者个人认为要有两点 1 轻的语言 2重的情节
　　作者：江山多情人无意　　　　　古龙所写的李寻欢，就是一个很有代表的人物，好像其他人都没有描写过这样一个，兄弟，道义，爱情之间如此徘徊的人物。　　　　古龙的描写的人物有“非常”的聪明，因此可以看成推理侦探小说，比如陆小凤，楚留香系列。非常是指楚留香从来不会上当，就在对方认为已经制住楚留香的时候，楚留香出手了。 这个黄蓉，杨过的聪明不同。　　　　总的来说金庸古龙各有特点。个人认为学金庸，市场更大一些。看古龙的书，有点累，神经绷得紧紧的，需要读者有相当的逻辑能力。相对而言，看金庸就是一种享受了。
　　唐朝人把诗都写完了，于是宋朝人开始写词；　　宋朝人把词都写完了，于是元朝人开始写曲；　　······　　金庸古龙把武侠都写完了，是不是现代人也开始琢磨点别的了？
　　宋朝就没诗了？　　
　　唐朝人把诗都写完了，于是宋朝人开始写词；　　　　宋朝人把词都写完了，于是元朝人开始写曲；　　　　······　　　　金庸古龙把武侠都写完了，是不是现代人也开始琢磨点别的了？　　------------------------------------------------------------ 各种文学体裁是随年代而不断发展，谁说唐后就没人写诗，宋后没人写词。宋诗 清词也有特色。武侠创作应该在金庸古龙的基础上创新。　　
　　武侠小说其实并不好写。大部分人以为空想、乱写就行。　　其实空想创造出一个世界，要真实、有细节，这个很难。　　逻辑不够强，笔力不够，要不就是没细节，要不就是细节和现实世界一样，说空想、创造，其实不是。　　第2种结果不是坏结果，可惜写出来往往又不能和现实一致　　　　基本上是这样：　　1、描写现实的话，观察了解不够深入，资料掌握不足。　　2、空想的话，想像力不够，逻辑不能自洽。于是借鉴现实，回到问题1。　　最终写出来的东西就是现实世界的肤浅皮毛组织起来的空想世界。　　
　　武侠肯定是讨论出来的。
　　欢迎继续讨论！
　　第一人称和第三人称　　小说一般有两种叙述模式即第一人称视角和第三人称视角。　　第一人称即以“我”的视角延伸笔触演绎篇章。第三人称则讲述他人故事的形式开始叙述。在金古时代大多数武侠小说都是选择第三人称视角的叙述模式演绎武侠小说，而在后金古时代则出现了以第一人称视角为叙述模式的武侠小说。窃以为以第一人称视角为叙述模式的武侠小说好处在于使读者有代入感，而缺点在于不能使用全知手法，即“我”不是作者，“我”不可能知道所有的事情，必须由其他人告诉“我”，“我”只是故事中的一角。而采用第三人称视角为叙述模式的武侠小说好处在于可以使用全知手法，因为我是讲故事的人，不是故事中的一角。千军万马也好，和风细雨也罢，皆在我笔下，可以从心所欲。但有时不少作者会忍不住跳出来做故事人物肚里的蛔虫。弄得不伦不类。　　　　
　　作者：欧阳名　回复日期：　17:51:53　
　　　　唐朝人把诗都写完了，于是宋朝人开始写词；　　　　宋朝人把词都写完了，于是元朝人开始写曲；　　　　······　　　　金庸古龙把武侠都写完了，是不是现代人也开始琢磨点别的了？　　 　　 　　兄台说得不错，可是创新也不是空中楼阁，想创就创的。
　　作者：曾经曾经　回复日期：　22:53:51　
　　　　武侠小说其实并不好写。大部分人以为空想、乱写就行。　　　　其实空想创造出一个世界，要真实、有细节，这个很难。　　　　逻辑不够强，笔力不够，要不就是没细节，要不就是细节和现实世界一样，说空想、创造，其实不是。　　　　第2种结果不是坏结果，可惜写出来往往又不能和现实一致　　　　　　　　基本上是这样：　　　　1、描写现实的话，观察了解不够深入，资料掌握不足。　　　　2、空想的话，想像力不够，逻辑不能自洽。于是借鉴现实，回到问题1。　　　　最终写出来的东西就是现实世界的肤浅皮毛组织起来的空想世界。　　===================================　　很精辟，想必也是写手吧？
　　作者：VaLenTyE　回复日期：　03:35:18　
　　　　关于怎么写的问题，本人认为要先买枝笔。　　很多年前老外写作都用打字机了，更何况现在，所以笔不用买了。　　因为我们有电脑。
　　顶楼主　　古龙直指人心的写作方式，好似鲁迅。鲁迅是在沙滩上无奈的长啸，而古龙是在酒精里深情的歌唱。　　　　古龙的多情，古龙的寂寞、古龙因寂寞而生的幽默，任你模仿得怎么像，都注定无法超越。金庸把侠写绝了，古龙把情也写绝了。现代人，真要学古龙，就要学他的求新求变求叙事方式的改变求永恒却难以琢磨的人性。　　　　但愿后继有人，古龙泉下不寂寞。　　　　
　　我也想写一些，但是，人名、武功名、兵器名也太难起了。　　
　　人名好起。　　你们班上60来人名字都可以用。要不然上网搜一个人大委员名单之类。　　武功名仿照物理学的做法，安培定律欧姆定律之类，只要人名搞定，后面加上剑法刀法掌法之类就行。　　兵器名类似。
　　不知道是什么原因，现在大多数武侠小说的作者都爱起些装13到不行的名字，能复姓就复姓，名字越霸气越好，女的那名字更是假纯到极点，武林中的门派更是文化气息浓厚，一个名字蕴含了数不清的恩怨纠葛。　　然而结果是，这大多数中的大多数，都写得很烂。　　事实是，郭靖、赵敏、萧峰，阿朱，这些普通的不能再普通的名字造就了不朽的传奇。就连天文地理无所不知奇门五行无所不能的黄药师，也不过创建了一个“桃花岛”而已。
　　长篇最近看了王晴川的《雁飞残月天》，还是很不错的，传统武侠大作，让人畅快。
　　作者：曾经曾经　回复日期：　16:17:07　
　　　　人名好起。　　　　你们班上60来人名字都可以用。要不然上网搜一个人大委员名单之类。　　　　武功名仿照物理学的做法，安培定律欧姆定律之类，只要人名搞定，后面加上剑法刀法掌法之类就行。　　　　兵器名类似。　　---------------　　主要情节是这样的：　　
一开始描写一下男主角怎么苦，怎么不幸，怎么被人欺负　　
之后，男主角一般需要掉到山谷底下，遇见世外高人，练练神功，吃点灵药，弄把利器，如果配上只宠物，就完美了。　　
出来以后，一雪前耻，一统江湖。完事。　　　　感情情节：就看写作的人如何把握了。写成1V1还是1VN，有所不同。　　　　1V1,就描写一下二人的苦难经历。　　1VN，就描写N之间的吃醋，让男主角痛苦一下，做出选择。　　　　如此这般，一片标准武侠小说出来了。
　　网络上的《神龙圣侠传》（初稿）现唯一能与金庸武侠的媲美的巅峰巨作，挽救中国武侠小说衰退局面的鼎扛大作，你们可以到百度搜搜看！
　　网络上的《神龙圣侠传》（初稿）现唯一能与金庸武侠的媲美的巅峰巨作，挽救中国武侠小说衰退局面的鼎扛大作，你们可以到百度搜搜看！
　　首先可以融合其他通俗小说的元素比如中国古典小说，世情小说，历史小说，侦探小说，推理小说，军事小说，科幻小说，恐怖小说，灵异小说，言情小说，惊悚小说，西方中世纪的骑士小说，十六十七世纪西班牙的流浪汉小说，神话小说，都市小说，校园小说甚至于网上被大家不屑一顾的玄幻小说等。当然这些小说的元素不是生搬硬套必须使之跟武侠小说的整体相适应，不显得冲突。　　而后在形式上可以尽量的融小说，散文，诗歌，寓言，戏剧于一体，至少在小说的形式上不说独创性但至少也得是集大成者。就小说的语言，文笔上应该是曹雪芹，张爱玲，张恨水，沈从文，梁羽生，金庸跟卡夫卡，萨特，加缪等人的结合，这个其实很难，中国很多作家的语言存在两个问题要么是语言欧化，西化严重，要么就是梁羽生的那种，能够完全两者完美融合的不多，金庸的小说语言已经有过这方面的努力和尝试，也取得了不错的效果，但还远远不够，需要更多的后来者去探索。　　最后在如果你对武侠小说有更高的要求，想写出些传世佳作的话，那就得端正自己的创作态度，你可以以严肃结合游戏，玩的心态来创作。形式上，包括一些细节的处理上可融纯文学的技巧，包括西方的现代派，意识流等，也就是说作为小说写什么和怎么写同样重要，当然我并不是提倡技巧至上，况且你写的武侠小说，在一些技巧的运用上要跟整体形式，整体情节，整个语言方式相适应，不冲突，在某种程度上其难度要大于你在严肃文学中技巧的运用。
　　在怪读者浮躁的同时，是否该审视下自己是不是也很浮躁，耐不住寂寞。　　　　
　　穿越+种马+后宫
　　　　　　作者：一顿不吃饿得慌　回复日期：　17:14:36　
　　　　作者：曾经曾经　回复日期：　16:17:07　 　　　　　　人名好起。　　　　　　你们班上60来人名字都可以用。要不然上网搜一个人大委员名单之类。　　　　　　武功名仿照物理学的做法，安培定律欧姆定律之类，只要人名搞定，后面加上剑法刀法掌法之类就行。　　　　　　兵器名类似。　　　　---------------　　　　主要情节是这样的：　　　　 一开始描写一下男主角怎么苦，怎么不幸，怎么被人欺负　　　　 之后，男主角一般需要掉到山谷底下，遇见世外高人，练练神功，吃点灵药，弄把利器，如果配上只宠物，就完美了。　　　　 出来以后，一雪前耻，一统江湖。完事。　　　　　　　　感情情节：就看写作的人如何把握了。写成1V1还是1VN，有所不同。　　　　　　　　1V1,就描写一下二人的苦难经历。　　　　1VN，就描写N之间的吃醋，让男主角痛苦一下，做出选择。　　　　　　　　如此这般，一片标准武侠小说出来了。　　　　——————————————————　　你这也太烂俗了吧。
　　作者：燕赵谁不叹晴雯　　　你这也太烂俗了吧。　　　　------------------　　俗是俗了点，但这是总纲。比如警匪片，始终都是警察抓小偷的套路，但是我们一样看津津有味。林正英系列，也都是道士捉鬼，可每一部，都比较好看。　　　　武侠，无非也是锄强扶弱，劫富济贫等等，能够在这个框架下，写出新意，就是本事了。　　金庸中的主角：虚竹，石破天，令狐冲，杨过，胡斐，等等差不多都是这个套路，但是这些人的性格不同，让读者却爱不释手。　　　　差距就在作者的功力。
　　连朱的《武林画卷》建议看看，有开宗之风，余侪不足道
　　习惯性留脚毛
个人发表一些拙见。我认为现代的网络文学缺少的不是文笔的问题，而是作者的思想问题。现在的网络作者我不知在何时开始就把“弱肉强食”这一观念融入他们的小说中的，特别是《仙逆》，《凡人修仙传》等作品，好像除了主角，其他的人都是敌人一样。我认为这是十分不好的现象。这也是这些作品使我失去兴趣的原因。　　
我认为一部好的小说要带给我们一些作者的思想，一些作者的人生观，世界观，价值观，一些新的想法，这些才是我想要的。
　　淡淡地顶一下　　
　　其实题目可以再放大一点，小说该怎么写。　　
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作文《爱的故事》怎么写
作文要自己写,你自己写自己生活中 的亲情、友情多好!具体这样写呢?我写有一篇指导文章,对你也许有好处.以“亲情”为话题作文指导及示范【指导】亲情,最熟悉不过了；亲情,最真挚不过了；亲情,最珍贵不过了!亲情,最能写,最该写不过了!亲情,就是亲人之间的感情.爷爷奶奶的关怀、爸爸妈妈的奉献、兄弟姐妹的帮助……衣食住行的操劳、三灾两难的照顾、情感伤害的抚慰……和亲人相处的时间最多,最长,感情就自然最浓,最深了.亲情的核心,是关爱,然关爱所带来的不一定都是“甜”,由于爱的方式不同、爱的表现不同以及对爱的理解、承受等原因,关爱所带来的也有“酸、苦、辣、麻……”当然,亲情也有破裂的时候,也有受到伤害的时候……这些,都在可写的范围之内.写亲情,可以写七年八年,也可以写一日一时,甚至只是一瞬……一张钞票、一件衣服、一滴眼泪、一个眼神、一句话……都可能是情之所聚.写亲情,不一定只写自家的亲情,也可以写别人的亲情,写他们拥有亲情的幸福,或者是亲情撕裂的痛苦……亲情,是亲人之间的感情.是不是只有亲人之间才可能有亲情呢?不是的.人世间有不少的不是亲情胜似亲情的故事.这样的故事可不可以写呢?可以的,当然,在作文中要有必要的照应语句.【范例一】旧布鞋李
丹 一双老土的可以进历史博物馆的旧布鞋,被我精心收藏在鞋盒里,不让它粘一点灰尘,我是把它视为珍宝的.它是奶奶留给我的珍贵纪念.在我的记忆中,奶奶总是坐在那片苍翠的竹林下,戴着老花眼镜专心致志地做着布鞋,那时的我,从此偎依在她的身旁,拿剪刀剪布条玩,可总是剪不断.那时家里不富裕,肉也难得吃上几回,为了我们几个小孙孙有鞋穿,奶奶经常端出装有针、线、布的笸箩,做在那片竹林下,戴上老花镜一针一线地为我们做鞋.奶奶对我和我的表哥、表姐一样的爱,从不分家孙、外孙,每次做鞋,都是一人一双.我总是趁她不注意的时候,把沾有泥巴的小脚丫伸进还没有做好的鞋里“尝鲜”,好舒服,好暖和啊!而更多的时候,则是用小手托着小下巴,看着奶奶那瘦得只剩小皮和骨头的手,捏着银色的小针灵活地穿来穿去.急切地盼望鞋早日做好.终于有一天,我穿上了那双盼望好久的新布鞋,趾高气扬地走在小伙伴们面前.奶奶取下那陪伴他多年的老花镜,望着我笑了.脸是的皱纹也更深了.三年前,奶奶去世了,看着奶奶的棺木,尽管我还不十分懂事,但我清楚地知道,我再也见不到我的奶奶了,再也不能看着她为我们做布鞋了.泥土一层一层掩埋了奶奶,我的新抽搐着,眼泪一滴,一滴……落在了脚上的布鞋上.此后,我脚上的旅游鞋、皮鞋,换了一双又一双,但总觉得没有奶奶做的布鞋穿起来舒服.是啊,这些鞋没有资格和奶奶亲手做的布鞋相媲美,这布鞋凝聚着奶奶对我的情,凝聚着奶奶给我的爱啊!我会小心珍藏它,直到永远.（选自《小星星》）【点拨一】作文所写的是祖孙情.作文最大的优点,是善于采撷生活原野是的最美的花朵.竹林下戴着老花镜为乖孙做布鞋的奶奶、偎依在奶奶身边见布条的小姑娘、把小脚丫伸进还没有做好的布鞋离“尝鲜”的孩子……这些,都是很美的.作文通篇洋溢着浓浓的祖孙情,真纯是亲情,是人间的至美,作文里有了它,作文也就美了起来. 【范例二】 妈
慧 我站在厨房门口,深情的看着妈妈.她正用力地擦着熬药的锅,然后用水冲洗,一遍又一遍.我知道,妈妈是要为我熬药.妈妈没有看见我,只管自己忙碌着.望着妈妈忙碌的身影,我的泪涌出来了.上学期,农忙时节,我不幸被车撞伤了脚.爸爸对妈妈说："我带慧儿去医院.你留在家吧?"可是妈妈还是去医院了.在我治伤痛苦得又哭又喊时,她在一旁偷偷地掉泪.治了半个月,我的脚仍没好,爸爸说："跑都跑够了,不医了!"妈妈没说话,仍带我去医.她怕耽误我的学习,又把我送到学校,并嘱咐我要按时吃药.我答应了,可妈妈仍有些不放心,不管多忙,都到学校看我.问我吃药没有,生活有什么麻烦.星期五下午放归宿假,妈妈早早赶到校门口接我,怕我承受不了无法走动的痛苦.在上星期,我掉了三十几元生活费,回家说了这事.爸很生气,他说："什么掉了?说掉了就掉了?是不是拿去吃麻辣烫了?"妈妈看了爸爸一眼,对我说："以后要小心点,把钱带好."那次回家,爸妈问我学习怎样.我回答："理科好恼火哦!"爸爸说："算了,没希望了.你这成绩,考什么高中?给我回来,不读了."妈妈对爸爸说："考都没考,你咋知道女儿考不上?" 我知道,其实妈妈对我考高中也没抱什么希望.可他不愿放弃,哪怕这希望迟一天破灭也好.我好恨自己不争气,如果我有优异的成绩,让妈妈的希望不破灭多好啊!妈妈最爱我,我最爱妈妈!（选自《彭山文艺》）【点拨二】作文写的是母女情.选用感人的细节来表现妈妈的深情,是这篇作文最突出的优点.一遍又一遍清洗为我熬药的锅,是这种细节；爸爸送我去医院,让妈妈留在家,妈妈还是跟去医院了,是这种细节；我掉了钱,爸爸狠狠责备我,妈妈看了爸爸一眼,对我说："以后要小心点,把钱带好."还是这种细节；对我考高中也没抱什么希望.可她不愿放弃,哪怕这希望迟一天破灭也好,更是这种细节.在我们的生活中,类似的感人细节有很多.如果我们也能像"我"一样发现它们,并把它们写入自己的作文中,那该多好啊!让我们多多地发现细节,多多地使用细节吧! 【范例三】奶奶不爱我张
正 时光像潺潺的流水,把纷纭繁杂的琐事差不多都冲刷干净了,然而,我却永远忘不了奶奶对我的“爱”.从小到大,亲人们都非常疼我,视我为家中的小皇帝,对我呵护备至.可唯有奶奶例外,她说我出生的时间很不好,认定我是个“灾星”.因此,在她的家谱里,根本没有我这个孙子,在平时也把我当成外人.众多的弟弟妹妹,哥哥姐姐中,每个都能得到奶奶无微不至的关怀,而我却被奶奶冷落在荒凉的角落里.每次过年,我都有好多压岁钱.可在我的小钱罐里,却怎么也找不到奶奶给的钱的影子；连中秋节发月饼,奶奶那里也会少了我的那一份……看着兄弟姐妹们个个心满意足的样子,我的心里就像打翻了五味瓶.就算我生得不是时候,那能怪我吗?我好多次独自伤心,也深深埋怨过奶奶.人出生的时间各不相同,这是十分自然的事,怎么能说哪个时间出生的人是“福星”,哪个时间出生的人是“灾星”呢?全世界几十亿人口中,与希特勒同年同月同日同时出生的人少说也有几十个,他们怎么没有成为希特勒一样的“灾星”呢?后来,我渐渐地不怪奶奶了.几千年的封建迷信思想在一些人的心里仍然根深蒂固,奶奶只是其中的一个受害者.是封建迷信使得我无法从奶奶那里获得爱护,是封建迷信让奶奶不能平等地对待她的每一个孙子,是封建迷信这恶魔毒害了奶奶原本善良的心灵.忽然间,我觉得奶奶好像被绑在一根柱子上,四周黑洞洞的,一个人也没有,封建迷信的恶魔在旁边张牙舞爪地冷笑……奶奶,被您冷落了十几年的孙子不怪你.我要努力学习,成为有用之才,成为我们一家人的“福星”.让你亲眼看到封建迷信的虚伪、欺诈,把您从封建迷信的重重束缚中解救出来.奶奶,我会做到的!（选自《彭山文艺》）【点拨三】这篇作文给人的显著印象是“新”和“深”.它写的是祖孙情,可写的却是“奶奶不爱我”；“奶奶不爱我”,我该怪奶奶,可是,作文写的是“奶奶,被您冷落了十几年的孙子不怪你”.这是新.透过“奶奶不能平等地对待她的每一个孙子”的表面现象,认识到这中的根本原因是“封建迷信这恶魔毒害了奶奶原本善良的心灵”,从而决心“要努力学习,成为有用之才,成为我们一家人的‘福星’.让奶奶亲眼看到封建迷信的虚伪、欺诈,把他从封建迷信的重重束缚中解救出来.”这是“深”.作文有了这宝贵的两点,还能不成功吗?}