传统文化在灯红酒绿的现代文化中逐渐迷失。关于北京，鳞次栉比的高楼大厦占据了我们的视野，天安门、故宫则是北京传统文化的标志，而老北京，却掩映在那悠远幽深的胡同小巷中。
　　
影片的开始，镜头仰拍大楼，给人一种强烈的压抑感。从搬家工人搬家的场景入手，为观众打造了一个特殊的接受语境，进而无缝过渡到为冯先生搬家这一事件中去。
　　
冯先生住在百花深处胡同，在车子经过平安大街时，冯先生面对立交桥、高楼大厦脸上显示出迷茫、恐惧与无措。搬家工人说：“如今这老北京才对北京迷路呢。”这句话显然是对现实的一种讽刺。同样，平安大街旁的古建筑中却充满了现代的符号，传出现代的音乐，表现了传统文化与现代文化的矛盾与冲突。
　　
车子快开到残破的胡同，影片运用了框架式构图，被砍伐的树木及残垣断壁，给人以强烈的视觉冲击。胡同中一个个鲜红的“拆”字，作为叙事符号，隐喻着传统文化被损坏。
　　
搬家工人们到达冯先生口中的“家”时，才知道自己被涮了，他们知道了“冯”先生其实是“疯”先生。开车离去时，搬家工人从汽车反光镜中看到冯先生一人孤零零的站在槐树下，意味着传统文化被遗弃。后来为了挣钱，搬家工人们还是装模作样的搬起家来，这一场景极富有戏剧性。一位搬家工人将花瓶打碎，其实象征着传统文化的破碎。搬家工人和冯先生对话时，冯先生背后的槐树与搬家工人身后的楼房，也突现出了传统文化和现代文化的冲突
　　
冯先生在石头上捡起了一个铃铛的铛子，反复向工人们说，这个铃铛以前就挂在他们家屋檐下，刮风下雨的时候一晃一晃的，听起来可好听了。以及在车轮陷入沟中后，看到工人用铁锹从土里挖出来的铃子，冯先生不停念叨着：“这不在这呢吗？”表现出，传统文化被掩埋在厚厚的泥土中。
　　
冯先生将铃子和铛子串在一起，铃铛发出清脆的响声，搬家工人们回头，他们看到了挂在屋檐下的铃铛以及百花深处的胡同小院。而这场景被风一吹就无影无踪，隐喻了传统文化的脆弱，不堪一击。
　　
冯先生像槐树下跑去，口中喊着：“搬新家了。”夕阳下的槐树，这幅美景，因为有了四周高楼大厦的存在，显得十分突兀，这昏暗的色调，让观众感到一丝悲凉。影片的最后，屏幕上没有画面，只有一片黑色，而铃铛还在回响，这个场景，意在唤醒人们对于传统文化的记忆和认知。
　　
影片通过对表现性蒙太奇的技巧和元素的使用，例如铃铛、高楼、槐树、“拆”字。它们的功能不仅仅服务于情节叙述的需要，而是上升为一个传情达意，推动剧情发展的叙事元素。它们激发了观众对传统文化的联想，传递了画外之音，进而达到了较好的情绪渲染与艺术表现目的。
　　
　　——浅析《百花深处》
　　《百花深处》是陈凯歌导演的一部只有十分钟的影片，影片透过“给冯先生搬家”这一事件的描述，表达了导演对人们内心传统事物的呼唤，涵盖了对现代事物无节制入侵的控诉。
　　影片的戏剧性与导演所展示的严肃主题形成鲜明的对比，这种独特的创意给人以强烈的震撼，使隐藏在传统里的遗憾，在影片中表露无遗，引人深思。
　　影片以时间顺序为叙事结构，逻辑清晰，结构明了。运用了华尔街叙事文体从小人物小场景入手，为观众打造了一个特殊的接受语境，进而无缝过渡到冯先生搬家这一事件中去，影片的结尾以小场景结束，给观众进一步的想象和思考。
　　影片的开始摄影师运用仰拍镜头，高耸的楼房给人一种强烈的压抑感。影片同时运用了框架式构图，车子快开到残破的胡同时，满目疮痍给人以强烈的视觉冲击。影片运用主观镜头搬家工人从汽车反光镜中看到冯先生一人孤零零的站在槐树下，使观众真切的感受到，传统事物被遗弃。特写镜头的运用，传神的刻画了冯先生的表情和动作，给人以极大的冲击。
　　影片通过对表现性蒙太奇的技巧和元素的使用，它们的功能不仅仅服务于情节叙述的需要，而是上升为一个传情达意，推动剧情发展的叙事元素。它们激发了观众对传统事物的联想，传递了画外之音，进而达到了较好的情绪渲染与艺术表现目的。例如，胡同中一个个鲜红的“拆”字，打碎的花瓶，埋在地下的铃子，作为叙事符号，隐喻着传统事物被人们所遗忘，破坏。“铃子”和“铛子”是影片的成功之处，作为贯穿整个影片的叙事符号。它的隐喻意义正式导演所要表达的。导演比较注重运用画面和色彩的隐喻意义，影片结尾胡同的水墨画，在屋檐下的铃铛以及百花深处的胡同小院。而这场景被风一吹就无影无踪，隐喻了传统文化的脆弱，不堪一击。
　　影片结尾的留白和声音元素的使用，反映了对人们内心深处情感的呼唤。
　　《百花深处》这个名字，让人联想到了美好的事物。随着影片情节的进行，让观众认识到，这样美好的事物存在于过去，已经被钢牙利爪破坏。导演的意图也就不言而喻了，十分钟，年华老去，影片抨击的就是当今的灯红酒绿中，人们对传统事物的遗忘，以及传统文化的缺失。这部影片是一部成功的作品，戏剧性，讽刺滑稽的剧情，使人们感受到来自胡同深处的呼唤。
陈凯歌 / 维克多·艾里斯 / 沃纳·赫尔佐格 / 吉姆·贾木许
冯远征 / 耿乐 / Ana Sofia Lia?o / Pelayo Suarez
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历史上的今天
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blogAbstract:'& 陈凯歌导演为我国“第5代”优秀导演，虽然他身材高大，其实所导演的影片都尤为细腻，用电影表达自己对文化的反思，一直是陈凯歌电影的灵魂。透过电影演绎中国文化历史的变迁和沉浮。&&& 在影片《百花深处》中，陈凯歌导演再次抓住文化这一要点，展开拍摄，这部影片虽然只采用了10分钟的时间，但是却向观众展现了一部完整的故事性影片。在影片中中国特色和北京味道也极具的被展现出来。&&& 影片开始讲述的是冯远征所扮演的“冯先生”是一位精神失常的人，他要求搬家公司去已经拆迁，不复存在的四合院搬家。而为了赚钱，搬家公司只能假装在四合院的空地上搬东西，在回程的路上，车子陷进坑中，冯先生捡到一个铃铛，此时画面用动漫方式出现了一个美丽的四合院，而冯先生拿着铃铛跑回了“新家”。&&&',
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短片结束后，脑海里久久回荡着老头那一声声雀跃的“搬新家咯！搬新家咯！”……他如孩童一般，手摇铃铛，欢呼着奔向大槐树，像久归的游子奔向母亲在怀抱。我突然的就想起了这么一句老话，“别人笑我太癫狂，我笑他人看不穿”。放在这里似乎不太贴切，毕竟小老头儿不是超脱后的“装傻”。可从另一方面想，又似乎再贴切不过——
　　
　　
&可笑&
　　
小老头儿的形象是非常饱满、突出的。尖细的京腔，不时翘起的兰花指，活像一位穿越到现代的“公公”，让人忍俊不禁。
　　别人问他什么名字，他想了想说“冯先生，大家都叫我冯先生！”其实人家明明就是骂他“疯子”、“疯先生”，他还傻乎乎的以为自己姓冯。你说这人可笑不可笑？
　　
车开在平安大道上，他不顾危险地探出大半个身子，末了说一句“你们走错了吧？”一个生活在北京城几十年的人，连回家的路都记不得，甚至看到高楼大厦还新奇的像个刚进城的农民。你说这人可笑不可笑？
　　
路过了一个个鲜红的“拆”字，一路辗转终于到了“百花深处”胡同，可除了一颗大槐树哪有什么房子给人搬？再看他那副骄傲的神情，“我们家的是紫檀衣橱！”，“那花瓶是晚清的，可得小心着！”。明明只有一堆泥块石头，一片空地上最大的“家具”就是槐树和土堆，他还说的有声有色，好像真的存在过那些东西。你说这人可笑不可笑？
　　
在智商更高、思维更全面更理性的“现代人”面前，这个“穿越”来的“疯先生”还真是可笑！
　　
&可怜&
　　
看那小老头儿疯疯癫癫的觉得好笑，可是随着剧情的发展又渐渐的因为他的“疯”心里难受——一种不痛快不舒服的难受。而当他蹲在地上，捧着“花瓶碎片”痛哭的时候，我终于再也笑不起来。
　　他说，“小心抬金鱼缸，那是我心爱之物”；他说，“那是晚清花瓶，碎了就没了”。这些陪伴了他大半生的东西构成了他的回忆，组成了他的家。没了一件都心疼之极，更何况那偌大的四合院毁于一旦，只剩老槐树和他的孤独倒影。
　　
我是很能理解老头的心情的。
　　我的家乡也在进行“拆旧建新”的工程，外公家面积不小又位于中心地段的小院早就成了开发商眼里的肥肉，可家里人却是极其不情愿被拆的。小院里的每一砖一瓦都是外公和舅舅们亲手堆砌，堂屋里的香案、火盆也都是“古董”，甚至许多桌椅还是几十年前外公用榫卯起来的，现在哪儿还能找到这样的手艺？然而开发商在乎的只有利益，他们只会自以为慈悲地给你换新房，却丝毫不理会你的感受。然后凭一纸文件，将你赶出依赖了几十甚至上百年的家。
　　
是谁赋予了他们这样的权利，能肆意摧毁别人的家园？在刻意追求经济发展的今天，又有谁看到了“无家可归”的人的可怜？
　　
　　
短片结尾处的唯美动画让我感到莫大讽刺——悠扬音乐伴着铃铛的清脆叮当，四合院的青砖绿瓦、廊腰缦回带着老北京的风味，天井里的大槐树开花儿了，槐花纷纷扬扬的飘下，落在院子的每一个角落，落在每一个人的心里。
　　
对比之下，今天商业化社会下的高楼大厦不过是机器世界里的苍黄布景——“百花”被“百厦”代替，深处的院落被夷为平地。“利益铁锹”铲掉的不仅仅是房子，更是中华民族的灵魂。那些沉淀了几百上千年的建筑、物品，是源远流长的中华历史最好的证明；那些代代相传的典籍、习俗，是博大精深的中华文化的直接体现。当人们抨击十年文革的灾害性时，可曾想过，在这个宣称更加民主、科学的时代，“我们”也在进行着另一场“文革”；当人们谴责八国联军侵华的恶行时，又可曾想过，“我们”的行为与联军火烧圆明园相差无几。
　　
中国人常说“以史为镜”，可悲的是，若干历史的惨剧也没能敲醒愚昧的现代中国人！想我泱泱大国五千年璀璨历史文明，竟将毁于科技发达的21世纪！那蕴藏其中的巨大文化价值，竟抵不过眼前的蝇头小利！14亿人口大国竟找不出清醒着的“权势的代表”们！
　　
可气！可恨！可悲！
　　
　　尾声：
　　
《百花深处》是一部信息量极大的影片，短短的10分钟，让观众看到了2代人的生活，观后带给人们的思考更是超越了2代人——何谓“百花”？“深处”有什么？究竟是百花深处还是“百花”深处？
　　尽管前面我一直在抨击现在的拆迁行为，对于未来我还是愿意抱有希望的。因为已经有一部分人看出了问题，比如导演陈凯歌；也有一批人正在逐渐清醒，比如《百花》的观众。我想陈凯歌也是这样想的，所以影片里的那群年轻人后来投入地帮老头“搬家”，也没有收下老头付的搬家费。
　　
一部电影的好坏不在于时间长短、演员阵容是否强大，而在于它所表达的内容能否使观众产生共鸣、引出更多更深的思考，是否具有现实意义、挖掘藏匿于社会表象下的问题。好的影片是对人价值观、世界观的完善，是一堂生动的课，而不只是讲述一个故事供人消遣。
　　
以此标准，《百花深处》必然是一部实实在在的好片！
　　
　　百花深处，看一遍，心痛一回
陈凯歌 / 维克多·艾里斯 / 沃纳·赫尔佐格 / 吉姆·贾木许
冯远征 / 耿乐 / Ana Sofia Lia?o / Pelayo Suarez
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百花深处，文化的最深处
已有 646 次阅读&
& 时间，也许是电影的一个永恒命题，就像无论光影如何书写，总也避不开每秒24格的胶片真理。《十分钟年华老去》分为“小号”与“大提琴”两篇。“小号”篇共有7部作品,“大提琴”篇则收录8部作品。创作的阵容几乎是对现存大师级人物以及各美学流派活跃分子的一次检阅。
&十分钟年华老去---ten minutes older ,这是分钟老去的何止是年华。由于这部短片合集没有任何字幕，只好先挑出陈凯歌的那一段《百花深处》看了一下，绝了！
&游子归乡,家已经没了,到处是一片快节奏现代化的景象,冯先生带搬家公司的人来到百花深处胡同,原来的自己的家,那白墙黑瓦大红门,四合院大宅门早就夷为平地,只有一课老树还在.
片中描写冯先生那些不为常人所理解的举动，渲染一种神秘又有点玩笑式的气氛。为了能拿到钱，搬家公司的人装模作样的“搬运”着那些紫檀衣橱，古董花瓶，条案，前清的灯座。
千小心万小心，还是“摔”了个古董灯座，看着哭的像个孩子一样的冯先生，搬家公司的人意识到有些东西尽管外人看不到，但是那物件早就在那人的心里了。
当搬家的人从车轮下的土里挖出铃铛的时候，眼前仿佛一幅画卷徐徐展开，红砖墙，漆黑瓦，院正中长着一棵参天老树，夕阳余晖映得满天飘落的白兰花瓣格外的娇嫩和妩媚，四合院气势磅礴而又含蓄内敛。转眼间，一切又落定尘埃，归于黄土。刚才那如诗如画的画面消失了。
这像一记响亮的耳光，把人们从梦境揪回现实，眼前只剩一片黄土。
冯先生宝贝的不仅是那些古董宝贝，而是一种传统，一种文化。而这种文化如今已经失去，魂归魂，土归土了。
回想起来，我们做了多少傻事，扔了多少宝贝，毁了多少文化，想想真痛心。就连我们引以为傲的所谓“传统”，也早已不是它本来的面目了。
人场说“隔辈人总是特别亲”，也许就是这种心态，导致我对唐宋的文化特别的向往，最向往民国早期的文人雅士的涵养，大家闺秀和小家碧玉只存在于那个时代。
真羡慕过去的人，他们本身就是一种文化；而现如今的人，没有了自己的文化，今天所说的文化多数指的是舶来文化罢了。美其名曰“发展，创新”，实际上照搬了外来文化，古今难融和，硬揉在一起就变得不伦不类了。
很多东西还是纯粹一点好早上无意间瞄了一下，顿觉三生有幸
红白黑三道维持着一种微妙的相互牵制的关系
小正太很有爱！
王雷比原来帅了
星级：&& 4:02:33
虽然不是老北京 也没住过两进的宅子 但是看着十年前的北京饭店 平安大街 感受城市发展变迁的欣喜与矛盾......
星级：&& 4:02:33
短片结束后，脑海里久久回荡着老头那一声声雀跃的“搬新家咯！搬新家咯！”……他如孩童一般，手摇铃铛，欢呼着奔向大槐树，像久归的游子奔向母亲在怀抱。我突然的就想起了这么一句老话，“别人笑我太癫狂，我笑他人看不穿”。放在这里似乎不太贴切，毕竟小老头儿不是超脱后的“装傻”。可从另一方面想，又似乎再贴切不过—......
星级：&& 4:02:34
看这个片子纯属意外。
今天晚上本来是该写论文，但在拖延症的倒霉作用下听了不少赵季平老师和他家公子赵麟的配乐作品。非常喜欢，于是试图搜到更多。结果就是在赵麟公子的百度百科列出的配乐作品表里发现了这个电影条目《十分钟年华老去》。导演陈凯歌。
第一反应是，哎？陈大导的这个作品没看过啊。
于是就点开看了起来，反正就只有十......
星级：&& 4:02:34
影片开头仰拍一座大楼，显示出大楼的高大、雄伟，更表现出这座大楼给人的压抑之感。小孩边跑边叫着说∶爸爸，我的电脑。显示出了浓重的现代气息，与前面的大楼作出了呼应。冯先生紧接着出场，并且用着非常谦卑的口气问司机∶“搬家公司吧？”而司机却咬着笔盖，不耐烦的说∶“嗯．”并且说∶“行啊，给钱的活都干。”表现出现代人......
星级：&& 4:02:33
——拼《百花深处》中体现的现代化弊端
陈凯歌导演的《百花深处》作为《十分钟年华老去》着一系列中最后一部作品，也是唯一一部出自华人之手的电影短片，让人印象深刻。影片讲述的是一位......
星级：&& 4:02:33
因为父母在北京工作的缘故，96年我有幸在北京住了一年。那年我5岁，正是贪玩的年纪，胡同尽头是一片柿子园。当年的海淀区，依然可见错落的四合院，旧砖墙剥落的灰烬，流落一地沧桑。我与隔壁的小朋友最爱做的事，便是在各个胡同里乱窜，跑到柿子园和它后面的小山包上捉迷藏。
奔跑嬉戏的路上，我见过围在老槐树下下棋的老人......
星级：&& 4:02:33
传统文明与现代文明，舍谁取谁？
---评析《百花深......
星级：&& 4:02:34
百花深处好，世人皆不晓。
小院半壁阴，老庙三尺草。
秋风未曾忘，又将落叶扫。
此处胜桃源，只是人将老。
——顾城《题百花深处》...... (21回应)
星级：&& 4:02:34
许多关于《百花深处》的影评都特别提到“冯”与“疯”的谐音，认为这一巧合带有某种意味深长的隐喻。其实选择“疯子”作为主角的文艺作品不在少数，这些年来的代表作无疑是阿来的《尘埃落定》。用疯子做主角的好处在于，作为故事线索的符号，疯子的视野中能够看到的与作为叙事主体所应该看到的可以合并，“完整”的实现作者叙事的需要，不蔓不枝......
星级：&& 4:02:33
“ 十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。”晏几道在写下这段句子时不知道是否会料到四个字的词语会在多年以后成为勾人回忆的代名词。“天涯岂是无归意，
争奈归期未可期。“片中的冯先生肯定无时无刻不在想回到百花深处，回到那段旧时光。紫檀的衣橱，玻璃的鱼缸，前清的花瓶，还有在风中发出叮当响声的铃铛……沉迷于回忆不可自拔的冯先生的眼......
星级：&& 4:02:33
《十分钟，年华老去》由英国“10分钟，年华老去&有限公司斥资上亿元人民币拍摄，邀请了15位世界大师级导演，旨在展示当代世界电影的最高艺术水准，15位导演各拍10分钟，串成一部150分钟的电影。每位导演在10分钟内所选择的主题和题材不拘一格。这十五部短片分为大提琴篇和小号篇，《百花深处》就是其中的小号篇中的一个......
星级：&& 4:02:34
让我想起福柯，
让我想起“愚人船”
不是我疯了，是我的观念不符合你们的价值判断。
到底是我疯了还是你疯了
应了星爷的戏话——
世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。
不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。
星级：&& 4:02:33
《碎了》——评析《百花深处》
这是一部片长不过10分18秒的电影，由著名的陈凯歌导演所拍摄，片子的名字就叫做《百花深处》。
该影片交代了一个这样的故事：一位冯（疯）先生让搬家公司去一条名叫百花深处的胡同搬家，可是到了百花深处却发现那里已经移为平地，搬家公司在接到上头的电话时才明白，原来这位冯先生竟是一位疯先生。。。......
星级：&& 4:02:34
老北京城中，一条已经不复存在的老胡同，在导演陈凯歌的镜头下重新勾起了人们对于已逝年华的回忆。作为“十分钟年华老去”唯一受邀的中国导演，陈凯歌的确没有让我们失望，他用一条百花深处胡同为当代人寻找丢失的时间。
影片讲述的是一位冯先生到处请人搬家，而他所谓要搬的家在百花深处胡同，实际上根本不存在，搬家工人在冯先生的指引......
星级：&& 4:02:33
很多时候你认为，“有些地方，任你如何，也回不去了。” 其实那些地方永远都在，只是你早已经忘记了怎么去看到它。就好比，那些我们改变的，我们以为是别的什么变了，那些别的改变的，我们却以为是我们自己。......
星级：&& 4:02:34
　夜半。听杨乃文的歌，忽然变得无比敏感。不知缘由什么，就又看了一遍《十分钟年华老去》。
　　异国导演的抽象手法，终归是存在某些不能理解的思维交集。更多地还是把目光流连于陈凯歌的《百花深处》。反反复复，看了很多遍。
　　豆瓣的里影评们里一篇又一篇地陈述影片细节，一段又一段在地表达城市发展与传统文化流失的相互制......
星级：&& 4:02:33
故事，是从搬家开始的，冯先生揽下了搬家公司的卡车，叨念着要去一个叫做“百花深处”，实际上早已不存在的胡同搬家。不知情的搬运工人在冯先生的“唬弄”下来到了已是一片废墟的百花深处旧址，大为恼火的搬运工人却因要收回“出车费”而上上演了一场无实物搬运家什的闹剧。
影片的最后，车子在返回的路途中陷入泥坑中。冯先生在泥坑中发现...... (2回应)
星级：&& 4:02:33
短片搬家工给老冯搬那个他所谓的“前清”花瓶时，老冯说了这么一句。
“这可是爱物儿 Cei了就没了”。结果搬家工还是给cei了。只在老冯的眼里这爱物儿的花瓶它存在，因为老冯是老北京。
老北京人在北京会迷路，越来越多的高楼大厦架起，胡同小平房一律喷着个大大的“拆”。老北京看得见这珍贵的花瓶，老北京看得见百花深处胡同...... (2回应)
星级：&& 4:02:33
“这年头，只有老北京才不认识北京城呢！”
以前我家门口一棵石榴，门后一片大院，当然了，跟人共享的。院子里好几个巨大的槐树，上面还能搁吊床。
“天棚鱼缸石榴树，先生肥狗胖丫头”。
这是对北京四合院最正宗的记号。
这句话看似平淡无常，其实是对老北京生活最惬意的写照。
四合院门口得有......
星级：&& 4:02:34
　　“人说百花的深处，有位老情人还在痴痴等……”陈升的歌描写的，不就是就是这位冯先生吗?
　　其实他没疯，也不是不明白搬家工人为了结账收钱而假装搬着一些不存在的东西，包括那个被摔烂的古董瓶……他只是沉湎在过去中无法自拔，他想让别人哪怕陌生人知道自己曾有的富贵，自己还是人们眼中体面的“冯先生”。他只是迷失在旧时光中...... (2回应)
星级：&& 4:02:34
写下这些字的时候，耳机里是陈升的《北京一夜》，半古的调子，好听得紧。从《霸王别姬》之后这是陈最让我喜欢的作品，甚好，有些最本质的东西他还有能力用镜头告诉给所有人。本是上课的时候放的小片段，久久不能忘，《十分钟年华老去》我只看了这一部《百花深处》短小精悍，颇有余韵。
喧闹的搬家场景拉开本片的序幕，...... (18回应)
星级：&& 4:02:33
好几年前我上大学的时候，选修了一门课叫做电影艺术欣赏。当时此课的毕业考试就是放了这部短片，然后给一个小时让写影评，老师给打分。
昨天再次看到这一片的时候，百感交集。
记得当时考试时写影评的时候，尽是什么沧海桑田、物是人非、人面桃花之类的词句。文艺，沧桑，感慨，尽作无病呻吟。记得最终得分是个70...... (5回应)
星级：&& 4:02:34
我知道我一定会写这个短片的观影感受的，就为了这个题目我也会写，十分钟，年华老去。
在我老去之前，我又一次见到了那个拍霸王别姬的陈凯歌，我又一次郁愤满胸。
不疯魔不成活，陈凯歌果然还是适合拍一个疯子。
冯远征的遗老疯了，但观众并没有疯。
我像喝了一杯陈年的酒，思绪渐渐发散，眼睛却越来越亮。
我知道百花深处还在，...... (5回应)}