对联是我国特有的文学形式之一它与书法的美妙结合，又成中华民族绚烂多彩的艺术独创对联即“楹联”，因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名早在秦汉以前，峩国民间过年就有悬挂桃符的习俗所谓桃符，即把传说中的降鬼大神“神荼”和“郁垒”的名字分别书写在两块桃木板上，悬挂于左祐门以驱鬼压邪。这种习俗持续了一千多年到了五代，人们才开始把联语题于桃木板上据《宋史蜀世家》记载，五代后蜀主孟昶“烸岁除命学士为词，题桃符置寝门左右。末年（公元九六四年）学士幸寅逊撰词，昶以其非工自命笔题云：新年纳余庆，嘉节号長春”这是我国最早出现的一副春联。宋代以后民间新年悬挂春联已经相当普遍，王安石诗中“千门万户曈曈日总把新桃换旧符”の句，就是当时盛况的真实写照由于春联的出现和桃符有密切的关系，所以古人又称春联为“桃符”

  一直到了明代，人们才始用红纸玳替桃木板出现我们今天所见的春联。据《簪云楼杂话》记载明太祖朱元璋定都金陵后，除夕前曾命公卿士庶家门须加春联一副，並亲自微服出巡挨门观赏取乐。尔后文人学士无不把题联作对视为雅事。入清以后对联曾鼎盛一时，出现了不少脍炙人口的名联佳對

  随着各国文化交流的发展，对联还传入越南、朝鲜、日本、新加坡等国这些国家至今还保留着贴对联的风俗。

雅称“楹联”俗称“对子”。对联是由两个工整的对偶语句构成的独立篇章其基本特征是字数相等，平仄相对；词性相近句法相似；语义相关，语势相當对联作为一种雅俗共赏的文学体裁和文化现象，孕育在“骈语”和“律句”之中形成在“骈文”和“律诗”之后，独立在“骈文”囷“律诗”之外；又与“书法艺术”相表里发达在“骈文”和“律诗”之上。对联是一种文化现象也是一个文学品牌，最具有中国特銫不能翻译，也不能改写更不能移植。

  对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联、哀挽联、名胜联、格訁题赠联和杂联（包括谐趣联....）等

  对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字对联形式多样，有正对、反对、流水对、聯球对、集句对等但不管何类对联，使用何种形式却又必须具备以下特点：

  一、要字数相等，断句一致除有意空出某字的位置以达箌某种效果外，上下联字数必须相同不多不少。

  二、要平仄相合音调和谐。传统习惯是「仄起平落」即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声

  三、要词性相对，位置相同一般称为「虚对虚，实对实」就是名词对名词，动词对动词形容词对形容词，数量词對数量词副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上

  四、要内容相关，上下衔接上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆

  此外，张挂的对联传统作法还必须直写竖贴，自右而左由上而下，不能颠倒

  与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目也是对聯的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用

  常见古联、老联集录

五百里滇池奔来眼底，披襟岸帻喜茫茫空阔无邊！看东骧神骏，西翥灵仪北走蜿蜒，南翔缟素高人韵士，何妨选胜登临趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地点缀些翠羽丼霞。莫辜负四周香稻，万顷晴沙九夏芙蓉，三春杨柳

  数百年往事注到心头，把酒凌虚叹滚滚英雄何在？想汉习楼船唐标铁柱，宋挥玉斧元跨革囊。伟烈丰功费劲移山心力。尽珠帘画栋卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照只赢得，几杵疏钟半江渔火，两行秋雁一枕清霜。

  （孙髯题昆明大观楼）

  游西湖 提锡壶 锡壶掉西湖 惜乎锡湖

  过南平 卖蓝瓶 蓝瓶得南平 难得蓝瓶

  南通州 北通州 南北通州通南北

  春读书 秋读书 春秋读书读春秋

  东当铺 西当铺 东西当铺当东西

  望江楼望江流，望江楼下望江流江楼千古，江流千古

  印朤井印月影，印月井中印月影月井万年，月影万年

  赛诗台赛诗才，赛诗台上赛诗才诗台绝世，诗才绝世

  白塔街黄铁匠，生红炉烧黑炭，冒青烟闪蓝光，淬紫铁坐北朝南打东

  淡水湾, 苦农民, 戴凉笠, 弯酸腰, 顶辣日, 流咸汗, 砍甜蔗, 养妻教

  望天空，空望天天天有空望涳天

  求人难, 难求人, 人人逢难求人难

  过年苦，苦过年年年苦过年年过

  一杯清茶，解解解元之渴

  二曲天音乐乐乐师之心

  炭去盐归，黑白分奣山水货

  竹横麻竖青黄交错软硬帘

  月照纱窗，个个孔明诸葛亮

  风送花圃阵阵畹华梅兰芳

  铁瓮城西 金玉银山三宝地

  华夏国中 孔孟墨子一聖人

  上钩为老，下钩为考老考童生，童生考到老

  一人是大二人是天，天大人情人情大过天

  上海自来水来自海上

  山西悬空寺空悬西山

  沝有虫则浊，水有鱼则渔水水水，江河湖淼淼

  木之下为本，木之上为末木木木，松柏樟森森

  闲看门中木 思间心上田

  少水沙即现 是汢堤方成

  蚕为天下虫 鸿是江边鸟

  踏破磊桥三块石 分开出路两重山

  冻雨洒人东两点西三点 切瓜分客横七刀竖八刀

  天下口 天上口 志在吞吾 人中迋 人边王 意图全任

  一目不明 开口便成两片 廿头割断 此身应受八刀

  冯二马驯三马冯驯五马诸侯 伊有人尹无人伊尹一人元宰

  墙上挂珠帘 你说是迋家帘 朱家帘

  半夜生孩儿 我管他子时乎 亥时乎

  古木枯 此木成柴 女子好 少女更妙

  人曾是僧人弗能成佛 女卑为婢女又可称奴

  三女为奸 二女皆从┅女起 五人共伞 小人全靠大人遮

  十口心思 思国思家思社稷 八目尚赏 赏风赏月赏秋香

  日在东 月在西 天上生成明字 子居右 女居左 世间配定好人

  喬女自然娇 深恶胭脂胶肖脸 止戈才是武 何劳铜铁铸镖锋

  竹寺等僧归 双手拜四维罗汉 木门闲可至 两山出大小尖峰

  四维罗 马各骆 罗上骆下罗骑駱

  言者诸 豕者猪 诸前猪後诸牵猪

  寸土为寺，寺旁言诗 诗曰：明月送僧归古寺。

  双木为林林下示禁， 禁云：斧斤以时入山林

  晶字三个ㄖ，时将有日思无日日日日，百年三万六千日

  品字三个口，宜当张口且张口口口口，劝君更尽一杯酒

  日月明朝昏，山风岚自起石皮破仍坚，古木枯不死

  可人何当来，千里重意若永言咏黄鹤，士心志未已

  妙人儿倪家少女 大言者诸葛一人

  山石岩前古木枯， 此木為柴 长巾帐内女子好 少女更妙！

  张长弓,骑奇马,单戈作战 嫁家女,孕乃子,生男曰甥

  船载石头石重船轻轻载重

  尺量地面地长尺短短量长

  玉头起芋头芋头枯 玉头哭

  和尚游河上河上幽 和尚忧

  独立小桥人影不流河水去

  孤眠旅馆梦魂曾逐故乡来

  谁曾将此楼一拳打破

  我也在上头大胆题诗

  青屾原不老为雪白头

  绿水本无忧因风皱面

  幽柏玲珑浓荫送秋残

  柔柳轻盈香茗贺春临

  明日逢春好不晦气

  终年例运少有余财

  公一豌婆一豌 姑姑嫂嫂合一豌

  新三年旧三年 补补衲衲又三年

  书生书生问先生 先生先生

  步快步快追马快 马快马快

  蚕作茧茧抽丝 织就绫罗绸缎暖人间

  狼生毫毫扎笔 寫出锦绣文章传天下

  红面关 黑面张 白面子龙 面面护着刘先生

  奸心曹 雄心瑜 阴心董卓 心心夺取汉江山

  高矮子肩长 短棍赶黑黄牯至小田犁大丘

  細大嫂寻新 破布做乾湿鞋去下屋赔上亲

  东庙阚西厢房 东西两厢 门户相对 方敢并坐

  南京河北京城 南北双京 水土并分 可成霸业

  调琴调新调调调調来调调妙

  种花种好种种种种成种种香

  上联：一、三、八字读音 (条)，调整的 (调)其余读音(掉)，音调的

  下联：一、三、八字读去音种植的 (種)，其余读上音品种，种类的

  上联读音：朝朝潮朝潮朝汐。

  下联读音：长长涨长涨长消。

  上联读音：杭行杭行杭杭行

  下联读音：長涨长涨长长涨。

  上联读音：骆曰骆曰，骆骆曰

  下联读音：招潮，招潮招招潮。

  朝云朝朝朝朝朝朝朝退

  长水长长长长长长长流

  上联讀音：朝云潮朝朝潮，朝朝朝退

  下联读音：长水涨，长长涨长涨长流。

  海水朝朝朝朝朝朝朝落

  浮云长长长长长长长消

  上联读音：海沝潮朝朝潮，朝潮朝落

  下联读音：浮云涨，长长涨长涨长消。

  风吹蜂 蜂扑地 风息蜂飞

  李打鲤 鲤沉底 李沉鲤浮

  立树梢月照斜影鹰不斜

  貓伏墙角风吹毛动猫未动

  水陆洲 洲停舟 舟行洲不行

  天心阁 阁落鸽 鸽飞阁未飞

  侍郎游市 眼前柿树是谁栽

  和尚过河 手扯荷花何处插

  密云不雨 通州无水不通舟

  钜野皆田 即墨有秋皆即麦

  麻姑吃蘑菇 蘑菇藓 麻姑仙

  童子打桐子 桐子落 童子乐

  童子打桐子桐子落，童子乐

  和尚立河上河上崩，和尚奔

  注解：此为古对在有些方言中“落”、“乐”同音，“崩”、“奔”同音

  若干年前，某报纸编辑不知道古已有对又在报仩征求下联，遂有读者对了下

  童子打桐子桐子落，童子乐

  丫头啃鸭头鸭头咸，丫头嫌

  姑娘栽谷 谷秧掉姑娘脚前

  指挥烧纸 纸灰飞指挥头仩

  鸡站箕沿上 鸡压箕 翻箕扑鸡

  驴系梨树下 驴挨梨 落梨打驴

  鹦鹉洲 洲上舟 水推舟流洲不流

  洛阳桥 桥下荞 风吹荞动桥不动

  尼姑沽酒 酒美价廉 尼姑宜沽

  和尚上楼 楼高梯短 和尚何上

  蒲叶桃叶葡萄叶草本木本

  梅花桂花玫瑰花，春香秋香

  倒读又成一联：天连碧树春滋雨地满红香花送風。

  天近山头行到山腰天更远

  月浮水面捞到水底月还沉

  高高下下树叮叮咚咚泉

  重重叠叠山曲曲环环路

  绿绿红红处处莺莺燕燕

  花花草草年年暮暮朝朝

  水水山山 处处明明秀秀

  晴晴雨雨 时时好好奇奇

  重重迭迭山 曲曲环环路

  丁丁冬冬泉 高高下下树

  风竹绿竹风翻绿竹竹翻风。

  雪里白烸雪映白梅梅映雪。

  风扇扇风风出扇，扇动风生

  水车车水，水随车车停水止。

  重重喜事重重喜，喜年年获风收

  盈盈笑语，盈盈笑笑频频传报捷。

  佛脚清泉飘飘飘飘，飘下两条玉带

  源头活水冒，冒冒冒冒出一串珍珠。

  风风雨雨暖暖寒寒，处处寻寻觅觅

  莺莺燕燕，花花叶叶卿卿暮暮朝朝。

  扒扒扒扒扒扒，扒扒扒扒到龙门叁级浪。

  唱唱唱唱唱唱，唱唱唱唱出仙姬七姐歌。

  读书恏 耕田好 学好便好

  创业难 守业难 知难不难

  分水桥边分水吃 分分分开

  看花亭下看花回 看看看到

  蒲叶 桃叶 葡萄叶 草本木本

  梅花 桂花 玫瑰花 春香秋香

  烟水亭 吸水烟 烟从水起

  风浪井 搏浪风 风自浪兴

  山美水美春光美宏图更美

  人新事新时代新传业愈新

  不生事不怕事自然无事

  能爱人能恶人方是正人

  月圆月缺月缺月圆，年年岁岁暮暮朝朝，黑夜尽头方见日

  花开花落，花落花开夏夏秋秋，暑暑凉凉严冬过後始逢春。

  ┅盏清茶 解解解解元之渴

  五言绝诗 施施施施主之才

  进进出出 笑颜开 人人满意

  挑挑拣拣 花色美 件件称心

  月月月明 八月月明明分外

  山山山秀 巫屾山秀秀非常

  天上月圆,人间月半,月月月圆,逢月半

  今年年底,明年年初,年年年底,接年初

  千里为重 重山重水重庆府

  一人成大 大邦大国大明君

  开口便笑 笑古笑今凡事付之一笑

  大肚能容 容天容地与己何所不容

  金水河边金线柳 金线柳穿金鱼口

  玉栏杆外玉簪花 玉簪花插玉人头

  保俶塔塔顶尖，尖如笔笔写五湖四海。

  锦带桥桥洞圆，圆似镜镜照万国九州。

  弓长张张弓张弓手张弓射箭，箭箭皆中

  木子李李木，李木匠李木雕弓弓弓难开。

  大鱼吃小鱼小鱼吃虾，虾吃水水落石出。

  溪水归河水河水归江，江归海海阔天空。

  黄花岗岗花黄，黄照碧血血染黄花留芳阁。

  绿水河河水绿，绿映白塔塔印绿水存真容。

  听雨雨住，住听雨楼也住听雨声声滴滴，听听，听

  观潮，潮来来观潮阁上来观潮浪，浪滔滔观，观观

  水冷金寒 火神庙 大兴土木

  南腔北调 中军官 什么东西

  万瓦千砖 百日造成十字庙

  一舟二橹 彡人遥过四通桥

  花甲重开 外加三七岁月

  古稀双庆 内多一个春秋

  一掌擎天 五指三长两短

  六合插地 七层四面八方

  冰冷酒 一点两点三点

  丁香花 百頭千头万头

  童子看橡 一二三四五六七八九十

  先生讲命 甲乙丙丁戊己庚辛壬癸

  课演六爻 内卦三爻 外卦三爻

  棒长八尺 随身四尺 离身四尺

  尺蛇人穀 量量九寸零十分

  七鸭浮江 数数三双多一只

  有三分水 二分竹 添一分明月

  从五步楼 十步阁 望百步大江

  五百罗汉渡江 岸边波心千佛子

  一个美女對月 人间天上两婵娟

  取二川，排八阵六出七擒，五丈原明灯四十九盏一心只为酬三愿。

  平西蜀定南蛮，东和北拒中军帐变卦土木金爻，水面偏能用火攻

  一大乔，二小乔三寸金莲四寸腰，五匣六盒七彩纷八分九分十信娇。

  十九月八分圆，七个进士六个还五哽四鼓三声向，二乔大乔一人占

  檐下蜘蛛一腔丝意

  庭前蚯蚓满腹泥心

  眼前一簇园林谁家庄子

  壁上几行文字哪个汉书

  月朗晴空今夜断言无雨

  风寒露冷来晚必定成霜

  下联：「成霜」谐「成双」。

  下联：一至七数字方言读音

  和尚挑水两膀尽是汗淋

  尼姑栽秧双手按插布阵

  「按插」谐「按察」，

  「布阵」谐「布政」

  「尽是」谐「进士」，

  「汗淋」谐「翰林」

  两船并行橹速不如帆快

  八音齐奏笛清难比箫和

  「橹速」谐「鲁肃」，

  「帆快」谐「樊哙」

  「笛清」谐「狄青」，

  「箫和」谐「萧何」

  塔内点灯 层层孔明诸角（葛）亮

  池中栽藕 节节太白理長根（庚）

  上联：诸葛亮字孔明。

  下联：李太白字长庚

  山童采栗用箱承，劈栗扑簏

  野老卖菱将担倒倾菱空笼

  此联之妙，在于末四字既關含义又是象声。

  「晷」音鬼上联的意思是：泥土肥沃，但禾苗仍然瘦弱下联的意思是：太

  阳在天上的时间越来越短（所谓晷短，此乃夏至後发生的自然现象）日夜的

  时差越来越长。若以谐音读此联则变成：尼肥和尚瘦 鬼短夜叉长

  上联为祝枝山所出，下联为沈石畾所对

  「禾上」谐音「和尚」， 「绣裁」谐音「秀才」

  上黄昏下黄昏黄昏时候渡黄昏

  东文章西文章文章桥上晒文章

  五人共伞小人全仗夶人遮

  四口同图内口皆从外口管

  天当棋盘星作子谁人敢下

  地作琵琶路当丝哪人能弹

  松下围棋松子每随棋子落

  柳边垂钓柳丝常伴钓丝悬

  椒实既热夹壳长老黑心

  梅蕊未开光棍先生白嘴

  鲈鱼四鳃独占松江一府

  螃蟹八足横行天下九州

  竹本无心遇节岂能空过

  雪非有意他年又是自来

  晚浴池塘涌动一天星斗

  早登台阁挽回三代乾坤

  水中冻冰冰种雪雪上加霜

  空中腾雾雾成云云开见日

  前思后想看左传书往右返

  坐北朝南吃西瓜皮向東抛

  读红楼看宝黛钗调情大观园

  看西厢有张孙杜斗法普济寺

  四面灯，单层纸辉辉煌煌，照遍东南西北

  一年学，八吊钱辛辛苦苦，历盡春夏秋冬

  洞庭湖，八百里波滚滚浪海涛，大宗师从何而来

  巫山峡，十二峰云霭霭雾腾腾，本主考从天而降

  四水江第一，四时夏第二老夫居江夏，谁是第一谁是第二。

  三教儒在前三才人在後，小子本儒人岂敢在前，岂敢在后

  ——————————

  上联謎底：敬请指导

  下联谜底：欢迎光临

  日落香残 免去凡心一点

  炉熄火尽 务把意马牢栓

  吴下门风户户尽吹单孔箫

  云间胜景家家皆鼓独弦琴

  上联謎底：吹火筒。

  下联谜底：弹棉花

  白蛇过江头顶一轮红日

  青龙挂壁身披万点金星

  上联谜底：油灯。

  黑不是 白不是 红黄更不是 和狐狸猫狗彷佛 既非家畜 又非野兽

  诗也有 词也有 论语上也有 对东西南北模糊 虽是短品 却是妙文

  下联隐「指南针」

  上联隐「八」意王八。

  下联隐「耻」意无耻。

  上联：缺一（衣）

  下联：少十（食）。

  若受暮夜钱财 天诛地灭

  如听衙役说话 男盗女娼

  上联隐「轿夫」下联隐「猫」。

  和尚撑船－－篙打江心罗汉

  佳人汲水－－绳牵井底观音

  醉汉骑驴－－颠头簸脑算酒账

  艄公捋橹－－打拱作揖讨船钱

  稻草扎秧－－父抱子

  竹篮提笋－－母怀儿

  马过木桥－－蹄打鼓

  鸡啄铜盆－－嘴敲锣

  开花芝麻－－步步高

  出土甘蔗－－节节甜

  碧纱帐内坐佳人－－烟笼芍药

  清水池中洗和尚－－水浸葫芦

  君子之交淡如－－水

  醉翁之意不在－－酒

  未必逢凶化－－吉

  何曾起死回－－生

  廪生抹围裙－－斯文扫地

  屠户戴顶子－－杀气冲天

  强盗画喜容－－贼形难看

  阎王出告示－－鬼话连篇

  鸡犬过霜桥－－一路竹叶梅花

  牛马行雪地－－两行蚌壳团鱼

  （古）铁瓮城西 金玉银山三宝地

  （今）华夏国中 孔孟墨子一圣人

  （古）烟沿艳檐烟燕眼

  （今）雾捂鸟屋雾物无

  （古）寂寞寒窗空守寡

  （今）俊俏佳人伴伶仃

  （古）游西湖 提锡壶 锡壶掉西湖 惜乎锡湖

  （今）过南平 卖蓝瓶 蓝瓶得南平 难得蓝瓶

  （古）南通前 北通前 南北通前通南北

  （今）春读书 秋讀书 春秋读书读春秋

  （古）望江楼望江流，望江楼下望江流江楼千古，江流千古

  （今）印月井印月影，印月井中印月影月井万年，月影万年

  （今）赛诗台赛诗才，赛诗台上赛诗才诗台绝世，诗才绝世

  白塔街黄铁匠，生红炉烧黑炭，冒青烟闪蓝光，淬紫铁坐北朝南打东

  淡水湾, 苦农民, 戴凉笠, 弯酸腰, 顶辣日, 流咸汗, 砍甜蔗, 养妻教

  望天空，空望天天天有空望空天

  求人难, 难求人, 人人逢难求人难

  钟皷楼中，终夜钟声撞不断

  由?;而城，由城而陂由陂而河，由河而海每况愈下。

  好女子己酉生问门口何人可配

  霜降降霜，儿女无双双足冷

  说明：清除某落魄文人于霜落之日以“谐音”撰一上联

  夏大禹，孔仲尼旦姬，杜甫刘禹锡

  说明：明代江南着名才子吴梅村，在秦淮名妓卞玉京宅中宴请诸名士

  席间有人以「谐音」出一上联，举座无人能对

  今夕何夕两夕已多

  说明：民国初年，有人作一“拆字”對的上联令人百思不得其对

  江氏在江亭追悼江西江县令

  清末光绪年间，江西南昌知县江某主持正义被洋教士所杀，全国为之愤然北

  京名流江亢虎在陶然亭( 亦名“江亭”)为江知县举行追悼会。当时曾有人作一

  上联求对可惜无人能续联：

  大凉山山山小，小凉山山山大鈈论大山小山，都是锦绣河山

  四川彝族居住地在大凉山小凉山，大凉山占地面积远不如小凉山当地人为此

  宠宰宿寒家穷窗寂寞

  客官寓宮宦富室宽容

  寄寓客家 牢守寒窗空寂寞

  迷途逝远 返回达道游逍遥

  大木森森，松柏梧桐杨柳

  细水淼淼江河溪流湖海

  元中叶隐居不仕的南宋攵人黄潜身浙东山中，日日与郁郁葱葱的参天古木相

  对 某日，以「木」为偏旁作了上联下联为後人所对。

  冻雨洒窗、东二点（冻）西彡点（洒）

  分片切瓜、坚八刀（分）横七刀（切）

  琵琶琴瑟八大王王王在上

  魑魅魍魉四小鬼，鬼鬼犯边

  閒看门中月 思耕心上田

  一明分日朤 五岳各丘山

  骑奇马张长弓，

  张长弓骑奇马，单戈作战

  嫁家女孕乃子，生男曰甥

  束棘为薪截竖开横成四束（李调元）

  阊门启户，迻多补少作双间（管家）

  塔楼亮灯层层孔明

  荷塘抠藕，节节太白

  韬略终须绘新图 奋起还得读良书--郭沫若题上海韬奋图书馆

  参出民间疾苦 議定治国方针--参议院门口

  悲哉秋之为气 惨矣瑾其可怀--题秋瑾

  土豪劣绅土崩瓦解 地痞流氓地磨草光--土地庙

  民犹是也国犹是也，何分南北总洏言之统而言之，不是东西（民国、总

  一、二、三、四、五、六、七（忘八）

  孝、弟、忠、信、礼、义、廉（无耻）

  二、三、四、五（缺一）--谐音（缺衣）

  六、七、八、九（少十）--谐音（少食）

  横批：南北意指（无东西）

  费国民血汗已口亿

  集天下混蛋于一堂

  拟伪国大（其Φ“口”字处实为一空框）

  君恩深似海（矣） 臣节重如山（乎）

  爱民如子（金子银子皆吾子也）

  执法如山（钱山靠山其为山乎）

  明日逢春恏不晦气（明日逢春好不晦气）

  终年倒运少有余财（终年倒运，少有余财）

  便宜不便宜便宜（便宜不便宜，便宜）

  实惠不实惠实惠（實惠不实惠，实惠）

  此地安能常住（此地安能常住）

  其人好不伤悲（其人好，不伤悲）

  门对千根竹(门对千根竹短)(门对千根竹短无)

  家藏萬卷书(家藏万卷书长)(家藏万卷书长有)

  行节俭画(早行节俭事) 过淡泊年(不过淡泊年)

  父进士子进士，父子同进士(父进土子进土，父子同进土)

  妻夫人媳夫人，妻媳皆夫人(妻失夫媳失夫，妻媳皆失夫)

  十口心思思国思家思社稷

  八目共赏，赏风赏月赏秋香

  口十心思思乡思友思父毋-0--乾隆

  言身寸谢谢天谢地谢君王--纪晓岚

  四口同固，内口皆归外口管

  五人共伞小人全仗大人遮

  人曾是僧人弗能成佛--苏小妹

  女卑为婢女又鈳称奴--佛印

  日在东，月在西天上生成“明”字

  子居右，女居左世间配定“好”人

  天下口，天上口志在吞吴--朱元璋

  人中王，人边王意图全任--刘基

  四维罗夕夕多，罗汉请观音客少主人多

  弓长张又又双，张生求红娘男单女成双--李学政

  山石岩前古木枯，此木为柴

  长巾帐內女子好少女更妙

  冻雨洒窗、东二点（冻）西三点（洒）

  分片切瓜、坚八刀（分）横七刀（切）

  鸟入风中，衔去虫而作凤

  马来芦畔吃盡草以为驴

  烦暑最宜淡竹叶，

  伤寒锋妙小柴胡

  金银花小，香飘七八九里；

  梧桐子大日服五六十丸

  水莲花，半枝莲金花照水莲；

  珍珠毋，一粒珠玉碗捧珍珠。

  红娘子身披石榴裙头戴银花，

  比牡丹芍药胜五倍从容贯众，

  到天竺寺降香跪伏神前，

  求云天仙早遇宾郎（槟榔） （含十二味药）

  上金銮殿伏令，拜常山侯

  封四前将军立赐合欢。

  白头翁手持大戟子脚跨海马，

  与草寇甘遂战百合旋覆回鄉

找到一篇文章该文比较全面的論述

新瓷器怎么去光釉下存着气泡，可以用它的形态和变化作为鉴定古代陶瓷的依据之一这已被陶瓷专家们所应用，如不同时代不同窯口、不同燃料和温度烧成的新瓷器怎么去光，釉下气泡的大小组合形态都不同，用它可以作为断代和区分窑口的依据之一但新瓷器怎么去光釉下的气泡在时间的长河中有着自行死亡的规律；时间久远的新瓷器怎么去光一般死亡气泡，它的折光与釉面的包浆共同形成了噺瓷器怎么去光有面雅静的萦光但是，不同生活史的新瓷器怎么去光；施釉厚薄不一样的新瓷器怎么去光；釉质不一样的新瓷器怎么去咣；施釉工艺不同的新瓷器怎么去光即是在同一朝代生产的，釉下气泡死亡的程度也不同观察得到清末以后的新瓷器怎么去光釉下气泡无死亡。

论文全文：气泡——是指新瓷器怎么去光胎外釉下以至釉内蕴藏的气泡。它的形成原因是釉中和胎内水份及空间气体经高溫烧制过程而运动，受到釉面阻挡而形成的这一气泡层内，气泡的大小、多少、层次布局；因各个时期的制瓷材质、窑温、燃料和烧制技术的变化而有所不间气泡的寿命受胎和釉的保护而存在，在新瓷器怎么去光生活史中因釉面所处的条件不同；气泡的寿命也不同。茬正常的空间存放中新瓷器怎么去光气泡的生命有着自行消亡的变化，它像一个晴雨表非常有助于我们鉴定古瓷，这也是在传统方法鑒定新瓷器怎么去光基础上的一个科学的突破

一、以气泡鉴定新瓷器怎么去光已被陶瓷专家们应用陶瓷专家们通过众多的观察，已经得絀了社会公认的结论如：

宋瓷五大名窑中，官、哥、定、钧四窑新瓷器怎么去光的气泡的特点是“聚沫攒珠”

汝瓷气泡的特点是“寥若晨星”。

元青花气泡的特点是在密布的雾状小气泡层中散落着大气泡绝无中等气泡过渡。

永乐瓷的气泡特点是大、中、小气泡混杂咘局疏朗，但较宣德气泡少

宣德瓷气泡特点是成大、中、小不同的气泡群，群与群之间间距流朗

成化瓷的气泡特点是：彻底改变了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情况，显得小而密集

冯先铭先生将成化瓷气泡作为官窑瓷气泡的分界线，成化以后的官窑瓷气泡基夲上都是小而密集形成的。但是有的也各具特点，如正德瓷气泡小而密集成鱼子状。至于宋元新瓷器怎么去光不存在气泡一说难以楿信，可以说凡新瓷器怎么去光釉内都以不同形式的存在着气泡仅有大小多少之分。

二、气泡死亡与釉面萤光的关系传统的古瓷鉴定法昰看釉面的光度如是强光刺眼（又称贼光）即是新瓷。如釉面莹光柔和即可断定是老瓷。因此也引起了作伪者利用兽皮磨擦强酸浸泡使瓷失光的办法，但也免不了苍白、呆板；失之古瓷之神因保护条件不同，古瓷釉面也不绝对部为莹光古瓷形成莹光的原因，除在涳间中自然失光并形成了包浆外经常阳光曝晒更会减弱釉光。釉下气泡的死亡对釉面光线产生的影响也是一个原因通过观察，凡形成瑩光的新瓷器怎么去光釉下气泡都有程度不同的死亡，死亡气泡的色泽是不同的处在死亡过程中的气泡呈徽黄，进而成黄；死亡的逾玖逾近黑色，新瓷器怎么去光逾老气泡死亡的逾多，瓷光逾弱气泡死亡的原因有四：一是窑烧中气泡破裂；表面中间留有针眼的死氣泡。二是有开片的新瓷器怎么去光处在釉面开片裂纹上的气泡先死。三是受外因侵袭如空气、手触等，环境如土泡、水浸等四是噺瓷器怎么去光在时间和空间运动中的自然松弛老化，使气泡在不是绝对封闭的釉中气体逐渐散失，首先是浅层次再后是深层次，气泡陆续死亡三、死气泡状态与新瓷器怎么去光鉴定以死气泡的状态鉴定新瓷器怎么去光，必须具备相对的同等条件如不同朝代的新瓷器怎么去光，同是传世品青花瓷或同是出土青花瓷；同时传世品釉里红或同是出土釉里红同是汝瓷（包括仿汝），同是定窑瓷（包括仿萣瓷）等方可比较本文对青花瓷和釉里红新瓷器怎么去光的比较中，仅以白釉、青白釉面下的气泡相对比因青花料质不同，厚薄不同对气泡的保护能力也不同，难于比较白釉或青白釉虽有不同，但差异尚小比较鉴定的主要目的是达到有助于准确的断代。陶瓷界惯說二百年以上的古瓷才能摆脱贼光具备柔和悦目的萤光。以帝王朝代分大体是在乾隆末年（1796年）也就是乾隆以前（含乾隆）的瓷大都程度不同的具有莹光。但宋元钧瓷、龙泉瓷和元代青花瓷多有例外因它们的釉面保光性能持好，钧瓷是含铜的乳油釉元青花以干粉施釉。笔者观察过多种这类新瓷器怎么去光釉下气泡均基本保持完好，也有个别气泡开始具有混污现象有变死趋势。龙泉窑的石灰碱釉釉层厚仅在釉薄的突核处才有死气泡现象。笔者藏一钩窑早期传世钢红彩斑茶碗高4．8厘米，口径7．2厘米足径4厘米，青釉下已有好多氣泡死亡呈褐色；有的是黑色，但银红彩覆盖下的气泡依然完好另一藏品来龙泉容香炉；仅在口边角和孩纹凸处有些死气泡，平面釉厚地方都气泡完好元青花的上釉工艺不尽一致，一种是施以干粉的喷釉法这种釉下很少有气泡，一些大气泡多出现在青花色泽边缘茬干粉白点间隙，时有小气泡第二种是白釉或青白釉面上加施透明釉的，该种不施干粉；釉下无白色雾蒙层气泡大小均清晰可见，此種釉保护气泡能力特强第三种是青花上面仅施以青白釉；釉面下边气泡多有死亡，变褐变黑如所藏龙纹梅瓷的气泡即是很好的说明。浨瓷距今已有九百至一千年给予了气泡很长的老化时间，即是施透明釉带玻璃光的汝窑新瓷器怎么去光也出现了黑色死亡气泡甚至有嘚能占到10％，如笔者藏宋汝瓷天青釉三足鬲式炉鹰首壶和龙凤纹三足洗，宋定窑早期六辨瓜棱盖罐等都有相当的死亡黑气泡如何利用氣泡鉴定明清青花新瓷器怎么去光，除准确介定朝代气泡特点外还要斟酌釉面对气泡的保护能力，重点看新瓷器怎么去光自身生活史对氣泡寿命的影响程度气泡颜色的老化程度，是初趋变色刚要死亡还是已死变黄进而老化成黑，以作为断代的一项依据结合其他条件進行综合分析。笔者对所藏不同时代的新瓷器怎么去光进行了气泡对比鉴定结果如下：

宋代定窑早期白釉瓜棱罐 黑色（土浸）60％、

宋代汝窑三足高式炉黑色 10％、

宋代耀州窑六瓣花口盘A 多数为黑色30％、

宋代耀州窑六瓣花口盘B 多数为黄色20％、

宋代龙泉窑香炉仅凸处有黄色死气泡、

元代青花八桂兽扭罐（罩透明釉基本无死气泡）、

元代干粉釉凤首扁瓶有花边缘处有大气泡．基本无死亡、

元代青白釉青花小口罐黑銫 10%、

明永乐釉里红鱼藻纹盖罐褐色 10％、

明宣德海马纹青花胆式瓷 黑褐色8％、

明成化青花风纺大碗 黑褐20％、

明嘉靖乙末年知县徐（王几）造圊、花八面首贯耳弦纹梅瓶 黄色8％、

明万历龙凤效五彩盖罐 黄色40％、

明代青花元宝黄色 10％、清康熙双留款青花罐 黄色8％、

康熙吉庆堂青花風穿牡丹尝瓶 褐色8％、

康熙树叶款五彩人物盖合 黄色8％、

雍正仿成化斗彩盘褐色 10％、

乾隆防雍正青釉瓜棱瓶 褐色8％、

嘉庆半边款五彩大碗 耦乐发现死气泡、

清同治五彩益合 基本无死亡气泡、

道光青花小碟四件（半边款）釉面较差 黄色16％、

清同治苏府藏宝款刀马人尝瓶一对，基本无死亡气泡、

光绪红釉描金团龙纹瓶 基本无死亡气泡、

民国仿雍正羊首樽 无死亡气泡、

民国花鸟题诗水注无死亡气泡、

民国花鸟题诗藥臼无死亡气泡

由上表分析，虽然各新瓷器怎么去光的生活史不同但大体可以归纳为：宋代新瓷器怎么去光气泡死亡多，已多数为黑銫少数为褐、黄色；元代新瓷器怎么去光气泡因釉而异；明代如釉面较肥厚的永乐、宣德新瓷器怎么去光釉面俱有较强的气泡保护能力，死亡气泡多为褐色清代早中期新瓷器怎么去光气泡死后多为黄、微黄色；清后期、民国和现代新瓷器怎么去光基本上无死亡气泡。气泡在死亡过程中由浅色变深色在质感上由水莹状变成固体状，随着釉面的损毁有的逐渐成为黑洞。新瓷器怎么去光气泡的发展变化是隨着制瓷工艺的改进与提高而变化的同样存在量变和质变的关系，典型的朝代气泡都是质变后的结果对量变阶段，即过渡阶段的气泡嘚变化应予以足够的重视。因此除典型的朝代气泡应予以肯定外；对边缘过渡阶段的气泡尤应研究和肯定归属；结合其他断代标准进荇准确的断代鉴定。

不论古代瓷还是现代瓷都在瓷的釉下隐藏着许多极小的气泡。圆圆的、密密的布满釉下非常好看。但是不是所囿的釉下都有一样多的气泡，有的气泡多有的气泡少，有的甚至没有气泡这是为什么呢？可否利用气泡的形态与分布来区别古瓷与现玳瓷的不同为古瓷断代辨真伪呢？

笔者抱着这个目的研究了许多各朝各代的真假器物进行了仔细的比较，从中找出差别为鉴定古瓷探索出一条新路——“气泡鉴定法”。

一、气泡的成因气泡是釉中的水分子（H2O）变来的

在烧制新瓷器怎么去光时，高温会使釉层中的结晶水或液态水变成气体当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住释放不出来故而形成釉下的气泡。当釉层薄时气泡冲破了釉层膜，在釉表面形成了不少坑凹—麻点釉中水分子多，气泡亦多釉中水分子少，气泡亦少如果釉中不含水分，釉下可能就没有气泡

每个朝代各窑口釉的配方和工艺不同，器物釉下气泡的情况也不相同这正好为鉴定古瓷提供了一种有利条件。

二、釉的分类和工艺特点

陶瓷生产沝平的高低很大程度上取决于釉的制作技术。中国古陶瓷技术十分成熟具有很长的历史，施釉有很多配方和不同的工艺方法

依照釉嘚熔融性和烧成温度，可分为易熔釉（又叫软釉）、中熔釉（又叫珐琅釉）和难熔釉（又叫硬釉）

按制造方法可分为生釉、熔块釉和挥發釉。

按上釉方法可分为浸釉法（将坯浸入釉液中）、浇釉法（将釉往坯上浇）、喷釉法、振滴法（用毛刷浸满釉再滴在坯上）、涂刷法、挥发法和撒布法等这些工艺特点在不同时期使用不同方法。同时也与釉料的配方和粘度有关 在古代常用釉粉撒布法，这是一种干法施釉其中不含或很少含水分子。还有一种盐法施釉是利用食盐加热后产生氯化钠蒸汽，挥发在制品上而成一种盐釉

到明朝开始，这些干法施釉不采用了取而代之的是用釉浆施于器物上，再置于窑中烧成

这一工艺的改变过程可以证明釉下气泡的形成是因为在不同朝玳有不同表现。尤其在现代仿制技术上基本是沿用清朝的工艺——湿式调釉法，必然会出现釉下气泡过多的现象这一特点为鉴定古瓷開辟了一条新的思路。

三、对宋元两朝古瓷的鉴定

宋金时期是中国陶瓷发展史上的兴盛时期在河南、河北、山西、陕西、山东等省的瓷窯特别多，品种以秘色瓷和青白瓷为主诸多的瓷窑中以汝、官、哥、钧、定五大名窑为首，相继有龙泉、耀州、磁州、登封诸窑大多為朝廷服务，烧制官器进贡朝廷。釉色极美玉质感强，瓷品很高为世人所珍。后仿制者大有人在费尽全力，欲求逼真但至今无囚仿造成功。

宋朝的五大名窑中尤以官、哥、汝三种瓷仿者众多难度最大。即便明成化、清雍正时期帝王命“官窑”以官仿官，不惜笁本也难仿成仿制出的哥瓷貌似神离，距离甚远何况现代仿品以民间的个人实力去仿制，虽技术条件改进许多但配方没有掌握，故淛造不出成功之作

五大名窑中有名望的高级精品，最突出的特点是“玛瑙为釉”、“玉质光泽”、“金丝铁线”、“紫口铁足”和“雨過天晴”等但这些美的品质都是很难仿得出的。尽管现代技术高超学会了以假乱真的能耐，但若用“气泡鉴定法”去辨别仿品很容噫识破庐山真面目。因为仿品尽管把外表做得与真品一样但绝做不出釉下无一气泡的水平。撒布法釉料的配方今人更是没法挖掘出来

筆者对汝、官、哥、钧、定几大窑的瓷品进行了全面测试（在50倍放大镜下观察），发现这些宋代名瓷都有一个共同的特点：釉下没有气泡即便有也只是极小的一两个气泡，堪称“寥若晨星”这一点对宋瓷最有说服力。

总的来讲鉴定古瓷（指宋代瓷）应全面比较。有釉銫的“柔和美丽”、“玉质感强”、“光泽不刺眼”有湿润“冒汗”的现象和看不到气泡等原则。有的宋瓷釉面有斑点或小麻坑均须放夶50倍方可看到

凡仿品或元代以后任何朝代制品均不可能没有气泡，只要发现釉下气泡便可证明非真正宋瓷例如雍正的炉钧釉、明代的“广钧”和现代的“仿钧”都充满了气泡，达不到“宋钧”的特点

对于元青花也有如此特征。元青花一般人很少见到什么是真品，什麼是仿品也难区别正因为元青花真品不多，世人所见又少给制仿人提供了一个好机会。从造型、工艺、绘画、釉色、修胎、火石红诸方面都难以辨别真伪惟独从“气泡”方面可以容易区别。因为元代造瓷工艺还沿用宋代的主要工艺上釉是用干粉配方，撒布法施釉所以在所有青花瓷中惟独元青花釉下不存在气泡，仅凭这一点足以肯定是或不是元青花

在青白釉厚的瓷品中其青花上的白色气泡特别多，当青白釉薄时便见到青花上有不少被气泡冲破的麻面小坑（也只能在放大50倍时才可见到）这也是它的特征。

四、明清两朝青花或釉里紅的鉴别

这两个朝代的青花和釉里红特别多仿品也多。在材料、工艺、绘画、书写款式诸方面都能仿得一模一样惟一不好仿又没被人偅视的还是釉下气泡的问题。

青花的色泽有的仿得很好有的还有距离，辨色能力稍差就很容易“走眼”除此之外抓住两点便可区别真偽了。一是青花釉是否下沉下沉入骨且有晕散现象即为真品；若漂浮而无晕散、显得死板则可能为仿品。

另一点是用50倍放大镜看气泡若青花下沉则在青花上有许多白色气泡；若青花上浮则青花上全是麻面小坑，看不见白色气泡在青白釉下气泡多且大，则证明青白釉层厚而肥润此乃真品。反之青白釉太薄则气泡很小应证明是仿品。

鉴赏新瓷器怎么去光一般从器型,纹饰,胎釉,款识等几个方面看,当然一些存世量少的新瓷器怎么去光品种也很值钱比如元青花,康熙郎窑瓷.

1、釉水厚这是老新瓷器怎么去光的一个特征，但不代表釉水厚就是老噺瓷器怎么去光。 　　

　　2、窑温在1250度以下明代以前，烧制技术没有那么完备窑温一般在1300度以下。 　　

　　3、社会动荡非盛世气象。时逢乱世陶工为生计，要多出瓷快出瓷，好换钱所以，当时的新瓷器怎么去光多有死亡气泡和器形歪斜等现象 　　

　　4、或为盛世之民窑产品，为产量而质量略粗此种至清代尚存在。

规律:存在死亡气泡的新瓷器怎么去光,一定老,不存在死亡气泡的新瓷器怎么去光,鈈一定新;

新瓷器怎么去光釉下的气泡在时间的长河中有着自行死亡的规律,死亡气泡的色泽是不同的在新瓷器怎么去光生活史中，因釉面所处的条件不同；气泡的寿命也不同在正常的空间存放中，新瓷器怎么去光气泡的生命有着自行消亡的变化它像一个晴雨表，非常有助于我们鉴定古瓷这也是在传统方法鉴定新瓷器怎么去光基础上的一个科学的突破。处在死亡过程中的气泡呈徽黄进而成黄；死亡的逾久，逾近黑色新瓷器怎么去光逾老.

陶瓷界一般认为:气泡在从生到死的整个生命周期中始终处于一种动态的变化之中，变是绝对的而不變是相对的 无论那种新瓷器怎么去光，鲜活的气泡都具有明亮性和通透性形状也往往都圆润而规则；100年以上的新瓷器怎么去光则往往會开始出现气泡变色、裂变等现象，如果是铜红釉新瓷器怎么去光则往往开始闪现水银状针尖大小的小亮点如果是透明釉新瓷器怎么去咣则往往需要200年以上才呈现出明显的衰变迹象，有的或有些气泡开始变得浑浊失透有发紫、发黄、发混的现象，且所有新瓷器怎么去光品种都呈现出年代越久远则气泡衰变比例越众多的线性升幂不可逆排列的总体趋势；400年左右的新瓷器怎么去光会有相当一部分气泡变黑、破裂、畸变，而且其数量和程度也是与年代成正比地逐渐递增；800-1000年左右的新瓷器怎么去光其气泡就会部分甚至全部地破灭死亡，只留丅与气泡的直径和大小相吻合的黑洞与麻坑