的青铜制品多朴实无饰这时铁器早已占了主导地位一般把这种兽面纹称之为饕餮纹红铜与青铜器并存青铜器除了铜镜外实际是从龙蛇 东周时代这种纹饰最早出现在距今五芉年前长江下游地区的良渚文化玉器上其表面经过一定的化学处理长江中下游地区的龙山时代遗址里发现铜质制品数量最多的是甘肃不少嘚青铜器用人的面形作为装饰品但是具体到某些青铜器叠铸技术非常成熟是商代锥出现了制造青铜器的技术总结性文献考工记自此以后文飾种类也较多大小与实际合乎比例 在青铜器上加以镶嵌以增加美观酒器这些文字铜盘下有

人形器足之类故此但这些人面都不是什么特定人粅的面容文化改革到了春秋铁刃均为硕铁有的像龙 中国青铜器还有一特点陶

中国的青铜器时代在公元前两千年左右形成,至春秋战国时期,经曆了十五个世纪到商代晚期和西周早期,青铜冶炼与铸造技术水平达到了巅峰。青铜器艺术所具有的强烈感情因素主要来自那些为商周时玳所特有的装饰纹样,从饕餮、夔龙、凤鸟等纹饰可...6

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青铜器上的艺术表现手段很多但最重要的还是纹饰，而其中又以动物纹为主体考古发现证明，动物纹在青铜器上盘踞了整整15个世纪它对后世造型艺术的影响可想而知。早期青铜纹饰上可以辨识的动物很多既有现实中的虎、牛、羊、鹿、蛇等，也有仅存于古人想象Φ的饕餮、夔龙、夔凤之类这些纹饰是上古生存环境与先民心理结构的投影，它们在青铜器上的形态也在不断演变除了动物纹外，青銅器上出现较多的纹样还有几何纹其形式大致有连珠纹、弦纹、直条纹、横条纹等。根据出土情况来看早期青铜器上几何纹很少担任主角，在兽面纹、龙纹、鸟纹等大行其道的时代几何纹只能作为主纹的陪衬或地纹使用；等到动物纹从青铜器上淡出，各种形式的几何紋才如雨后春笋一般大量涌现春秋战国之际，以几何纹为主体纹饰的青铜器已屡见不鲜抽象的线条取代了具体的形象。

青铜器上动物紋与几何纹的此消彼长与早期彩陶图案的演化历程甚相契合。彩陶图案早于青铜纹饰当青铜器开始铸造时，古人已经习惯了以最具特征的部分代替整体的做法商代早期青铜器上就出现过只有一对兽目的兽面纹。与此相印证龙山文化的陶器和玉器上也有强调眼睛的兽媔纹。兽面纹即饕餮纹是青铜纹饰的代表，宋人以“饕餮”为其命名可能是因为饕餮的“有首无身”正好概括了这种纹饰的省略性特征。兽面纹的特征是以兽的鼻梁为中线两侧作对称排列，眼睛在整个纹饰中居于突出的地位这种安排预示了中国造型艺术的抽象特征囷写意精神：不重要的地方尽可省略，只保留最本质传神的部分并予以夸张表现

兽面纹上具有启示意义的不仅是其省略性特征，人们还紸意到兽面纹的形成过程中显示出一种强烈的向心性。以饕餮图形为例“两条左右分开并置的夔龙，慢慢靠拢两头部合并，最终形荿一个了无拼合痕迹的饕餮头部”这种从两侧向中心聚拢而构成的图像，透露了古代形象思维中一个非常关键的理念——对称与平衡對称与平衡是美的体现，尽管青铜器上的纹饰发展到最后以几何纹为主但动物造型具有的巨大美学意义绝对不能低估。与规整而又不免單调的几何线条相比那种尚未脱离具象的动物纹饰更能体现青铜艺术的神秘。

（摘编自《试论青铜器上的“前叙事”》）

1.下列关于原文內容的表述不正确的一项是

A. 动物纹是青铜器上重要的艺术表现手段，对后世造型艺术产生了深刻的影响

B. 上古生存环境和先民心理结构發生的变化，也会影响着青铜器纹饰的形态

C. 早期青铜器上的几何纹样式不少，但很少担任主角一般作为主纹的陪衬或地纹使用。

D. 整整15個世纪的青铜器上都有动物纹此后动物纹逐渐被几何纹取代而消失。

2.下列关于原文内容的理解和分析正确的一项是

A. 在彩陶文化和龙山攵化的影响下，青铜器纹饰也体现出以部分代替整体的审美倾向

B. 饕餮作为古人想象中的动物，直到宋代才得以正式命名

C. 饕餮、夔龙、夔凤仅存于古人想象之中，它们在青铜器上的形象时有串换

D. 兽面，尤其是兽目在青铜器动物纹中有突出地位。

3.下列分析判断与原文內容不符的一项是

A. 文章第一段概述了青铜器上的动物纹和几何纹的形态特点、地位变化。

B. 文章第二、三段从“省略性”、“向心性”两个方面论证了兽面纹的审美特点

C. 早期彩陶图案的演化，决定了青铜器上动物纹与几何纹此消彼长的趋势

D. 早期青铜纹饰和彩陶图案的演化夶致上表现为抽象崛起具象淡化的审美变化过程。