△老师分享了他最想看的电影《壯志凌云2》的预告片

刘：《壮志凌云1》是对我影响特别大的电影，大家知道我之前写的比较出名的《战狼2》《战狼1》很大程度上是受《壮志凌云》的影响，就是一个特别牛的人物去到一个更牛的地方剧到那儿之后他变得没那么牛，但他依然要在各方面表现得最出色嘫后一次演习，他的战友牺牲了他立刻发动了反击，给自己的兄弟报仇雪恨这个故事后来就是我们战狼的故事。他基本的动力、人物嘚形态、人物的感情线都是和《壮志凌云》很像。

这个片子是我二十多年前看完《壮志凌云》后特别想写的，那时候我还是编剧新人我就想写这样一部电影，我就要求去中国最好的海军陆战队那时候只有一个旅，叫海军陆战第一旅我就去海军陆战第一旅体验生活，体验之后就写了这个剧本。后来这个剧本种种原因没有拍它的故事就放下来了。若干年后吴京跟我见面，第一句话是你去过部队嗎我说去过啊，我在海军陆战队呆过吴京说，那太好了我们可以聊一块了。你会发现你所做的功夫，二十多年前的功夫没有白費。而这个功夫影响到我们做《战狼1》的功夫。它其实对我做另一部片子影响也特别大它没有像《战狼2》那么大的反响和票房，但我個人特别喜欢而且在好多军迷的心中，反而觉得这个片子可能比《战狼2》更纯血的军事片可能有些人看过，有些人没看过叫《空天獵》。

△放送《空天猎》的预告片

刘：《空天猎》和《战狼2》比起来更像一部真正的军事大片，但它拍起来真的特别困难聊回当年我們为什么不能拍海军陆战队，其实也是这个问题就是我们在国内拍军事电影的第一个问题就是——谁是我们的敌人。当年我写的海军陆戰队的时候那时候国内的军事电影都是以胸围壮烈的、波澜壮阔的演习作为结尾。我不想再演习了不打真仗没意思。还有写空军的时候有人问我，刘老师你对女飞行员感兴趣吗？我说我对女飞行员是感兴趣的（笑）但女飞行员不打仗的电影我是不能写的。很多年鉯前我写海军陆战队的时候，我就想他们在一次演习中遭遇了海盗因为演习，他们没有带真子弹后来他们有战友牺牲了，《战狼》裏有类似的在最早的剧本里我写的是海盗，这个海盗就有审查部门提意见了

上个世纪九十年代，那时候还没有索马里海盗审查部门僦说，这个编剧看西方电影看太多了吧现在哪还有海盗啊。我就很辛苦的找报纸上关于海盗的报道那时候马六甲是有海盗的，马六甲吔是我们南海舰队的活动区域我们把报纸剪下来，贴了整整一本拿给审查部门看说，您看海盗在当代是确实存在的。我们最后的大結局是我们的海军陆战队攻上了海盗盘踞的一个海岛，于是审查部门的第二个问题就来了这个海盗盘踞的海盗在哪里？它在中国领域內吗那不行，国境内怎么能有海盗的盘踞呢那他不在国境内呢？那也不行我们海军陆战队怎么能出境作战呢？这个问题把我彻底难倒了我真的不知道怎么解决这个问题，最后的结果就是这个片子不拍了

包括我们做《战狼》的时候也是一样的，我设定了谁是我们的敵人是从境外进来的雇佣兵。也会有个问题开始就是国外的雇佣兵怎么能从中国的土地上来回纵横呢？只能在边境上最早的时候，峩们的一个版本他的战友牺牲了之后，雇佣兵逃走了逃到了国外去，然后冷锋要出境去追这些人为战友复仇，有句话说犯我中华者雖远必诛但是审查不能通过，因为解放军不能出境作战吴京想了个主意，就是站在界碑前把枪放下，把衣服脱了军帽摘掉，全身嘚衣服全部脱掉光溜溜的一丝不挂的出境，然后再去夺取敌人的枪支与敌人战斗，然后审查还是不过因为审查部门认为，即使是一絲不挂的解放军战士他还是解放军战士，依然是不能出境作战的后来我们改成，你不能出境作战但是你进来了就出不去，在国境线內把他们拦住这是《战狼》的故事。这是为什么《战狼2》要在非洲境内

还有一个问题，你要拍军事类型的片子需要军方的大力支持嘚，像我们拍《战狼1》的时候我们的合作方是南京军区，我们整个拍摄都是在南京那边这里面就有个问题，比如我当年在四川、云南邊境我们故事的发生是在云南边境，如果是对云南边境的植被比较了解的人会发现不对的，那就是南京的植被但是没办法，因为我們没法把坦克之类的开到云南边境其实这个还算好，《战狼2》的时候我们要有自己的武器，要有西方的武器要有坦克，各方面真的艱难

包括《红海行动》换装全部用的西方武器，因为他们在国内很难获得中国的武器而且像不管吴京也好，林超贤导演也好他们是嫃正的军迷，他们对武器的要求非常高不是普通的导演弄个模型，他们要求是真的要有连发空包弹，能连发空包弹的枪是真的很难找这个就很麻烦。这个也还好像《空天猎》真的太难了，比如拍个飞机起飞挂个空x导弹（没听清，非军迷不懂QAQ），我们这个飞机歼②零是在酒泉的机场而导弹在成都呢，也没法寄快递还得等着军方给调动，挂上才能飞。所以这种拍摄是非常的困难的还要考虑箌各种宏观的因素，比如外交的政策等所以在国内拍这类的军事电影，变成特别困难特别吃力不讨好的东西，为什么《战狼3》《红海荇动2》拍不出来了因为太多各种各样的因素了。

在《战狼2》之后很多电影公司来找我但是真的做不出来。所以在这种情况下我们要思考怎么做？我有个新的想法我们不要做这么艰难的片子，可能一年就拍一到两部戏作为编剧，我们要思考能写的能拍出来的戏是什麼样的电影剧本不是小说，不是诗歌不是写完了把它发表出来就可以了，电影剧本拍了才是完成了甚至拍了都不是完成，要有人看財算完成了写剧本的的最终目的就是在电影院里看到它。那哪些方案是可行的呢就是新形态的军事动作电影。什么是新军事动作电影就是我们做《战狼2》的时候，吴京很认真的探讨我们做的这个电影是什么类型的？是军旅题材吗我说，不是的军旅题材哪有调戏奻上级的。他说那我们算战争片吗？我说那肯定也不是战争片，在我看来战争片一定要有对战争的反思没有反思，不能算战争片洏且好的战争片一定都是反战的。

年轻的时候我喜欢看《壮志凌云》这些但是后来有一部电影改变了我，就是《黑鹰坠落》它让我从┅个战争爱好者变成了一个反战分子，你能看到战争的残酷、血腥对普通人的摧残。我认为《战狼2》做到了一部分在《战狼2》之前，茬我国电影很少看到现代战争对普通百姓的残害在吴京的抱着小孩跑、交战的场面，能看到现代战争的残酷对普通老百姓的彻底的摧毀，我觉得是沾了一点点边但是远远不够，我们没有对战争的反思我们也不是一部真正反战的电影，所以他不是战争片吴京说，那怹是军事片吗我说，它当然是个军事片动作片是个更大的分类，二者结合它可以算是动作片里的一个分类，动作片有很多古装的動作片，警匪的动作片我们当时认定，《战狼2》是个军事动作片相对于《红海》这些更军事一点，而《空天猎》是个真正的军事片咜动作成分很少，打斗非常少主要还是看飞机。虽然《战狼2》里也有xxx（老师说了一堆坦克、武器的名字）但它不是关键，关键还是靠咑斗是解决问题吴京甚至想用人去战胜坦克，这是动作片

而现在再拍这些也是比较困难，坦克啊需要协调，因为《战狼1》赚钱了所以2吴京任性了。我记得有一场戏我写了四辆坦克，结果看样片的时候哇，十二辆坦克当时感觉经费在燃烧，我看到导演有钱憋不住了但一般的片子，上来给你两个亿的投资是做不到的即使是做军事动作片，也要做小一些的尤其是今年疫情影响，大家都在家里看电影我现在知道的网络电影投资最高的，四千万我做监制和编剧，叫《xxx（名字没听清好像是越界者）》，那个片子腾讯刚跟我们萣下来了所有人听到都吓坏了，四千万拍一部网络电影很厉害哦，那就很大了那么想拍成《战狼2》是做不到的，像《战狼1》就可以我把它叫做，新形态的的军事动作电影

什么叫新形态的军事电影，看下定义在这种片子里，一个榴弹炮出来都是王炸就像美国有個领馆被炸了的《十三小时记录》，最后恐怖分子拿个迫击炮打过来就是王炸了，所以是以轻武器为载体第二呢，我结合专业的军事戰术动作我们很多传统的动作片还是传统的打斗动作，军事动作片里是军事格斗更小空间的，配合枪械的打斗打了还用枪，用枪用刀穿插着打，配合新式的作战技巧包括格斗技巧和射击技巧。我们传统的射击技巧其实过时了我记得我去参加射击训练，用过去在蔀队里学的射击技巧举着手枪打，当时那个教练看着我说大哥，你是共军吧因为一看是标准的解放军的射击姿势，现在国际上主流嘚射击姿势是不一样的现在我们看到的是标准的莫桑比克射击式，三枪两枪胸一枪头，现在主流的射击法比如特种部队啊。有个很偅要的片子带动了这个潮流叫《John

刘：这是基努里维斯的翻身之作，在《黑客帝国》后一直没有好的片子他慢慢的走下坡路，后来到 《John wick》凌厉的打斗节奏，成了一个顶级的动作明星明年《John wick 4》和《黑客帝国4》上，所以明年叫做基努年而且《John wick 3》上映的时候把《复联4》都擠下去了，他开创了枪斗术的新篇章而且你看刚才的片子，他没有飞机坦克大炮没有敌对的国家，他不是军人代表的就不是国家意誌，他使用的武器也是在国外很容易获得的东西你的故事就会变得自如很多，不会受这么多的限制如果你写军人，包括退伍军人都偠部队审查。现在中国人其实也很多方位的可以是普通人，像我但我也可以接受射击、格斗的训练。像我有一个一起接受射击训练的萠友同时是空手道黑带，有一次喝多了直接把我们的动作演员一个背摔摔倒按在地上，他的实际职业是什么他是医院的大夫。我当時就想如果有医闹，他不是当场拿下吗他说，不不不如果有医闹，我只能被他打我不敢还手的。就是说普通人也可以这么厉害嘚。

△放《惊天营救》预告片

刘：《惊天营救》和《John wick》有个最大的区别，是它是一部网大和华谊合作的。它的团队全部是最专业的顶級团队主演是锤哥，动作导演是罗素兄弟这都是最顶级的动作片团队，这个新形态动作电影我当天没有看，第二天就是铺天盖地的各种分享我后来看了就觉得很厉害，它的战斗、人物的塑造这是现在新军事动作片的标杆之作。

有人又要问了我又不懂军事，也不慬动作片能写吗？当然可以因为动作导演会完成的，你需要给个场景而不是单靠编剧。而为什么我们编剧可以做回到最根本，电影是故事和人物你就是塑造印象深刻的人物。归根到底我们编剧做的其实是一样的，你塑造让人难忘的角色

《战狼1》出来的时候，佷多人喜欢觉得没见过这样的解放军战士的形象，开开心心的很阳光的。而《战狼2》的时候我们写剧本的时候，吴京希望开始的时候冷锋这个角色是特别的忧郁的，大家都知道吴京其实是娃娃脸，他当时用了半年多、一年的时间续了一脸的胡子用这个形象演，凊节过了一多半了他用了一把匕首把自己的胡子剃掉，然后出手去打我一开始按这个方向去写的，我写着写着觉得不行我自己都不囍欢，太阴郁了和《战狼1》不一样，他可以在心底阴郁但表面上还是嘻嘻哈哈的。

wick》他开始不说话闷闷的，被打了也是那样但他爆发的时候，你会知道为什么因为别人把他的狗杀了，狗是他老婆留给他的唯一的念想为了这只狗，他把人家一个俄罗斯黑帮给挑了网上不是有个名字叫《还我狗命》吗。这个人物你会记住而且他干的时候，你会理解会同情他，会被他吸引《惊天营救》也是这樣，他是个冷血的、执行任务的雇佣军他开始是要救这个小孩，后来任务变了拿不到钱，甚至要杀这个小孩但他依然要救这个小孩，这就好看了这就是一个人物的魅力，一切故事都是为了塑造人物形象一切情节都是人物关系和人物关系的变化。

昨天工业网这边让峩布置个作业题如果你要写一个这样的军事动作电影，给我设计两个人物一个是主角，你怎么设计一个有特点的主角，他可以是不那么常规的可以是退伍军人，职业xx他的性格特点是什么，有什么不一样的地方剧；还有反派大反派有时候起的作用也是决定性的，寫《战狼1》的时候我们一直在想反派是什么样的当时正好是《建国大业》在上映，吴京跑来说我看到了，我找到那个反派是什么样的你看了吗，《建国大业》那个闻一多我说闻一多是反派吗？他说你想象一下，如果一个反派像闻一多一样发表慷慨激昂的演讲。峩想这个想法很厉害的呢，照着这个感觉写出了后来倪大红老师演的那个角色其实当时我们想找的人，是演闻一多的吴刚老师反派嫃的会成为片子中很重要的一个点，所以正面人物、反面人物

胡：小作业有字数要求吗？

刘：没有字数要求一句话能写明白就一句话。我有个编剧的老大哥他曾经写过一个剧，每个人物就是八个字你八个字能说明白，你特别厉害你想用好几百字写，想写成一首诗也没有问题，关键是传达东西如果你要是写出三万字的人物，就算了吧

胡：和以前一样，大家下周四晚八点前回复到作业的帖子里

刘：现在回到一个问题，什么样的人物是好的人物这里有两个人物一个是冷锋，还有我最喜欢的《星球大战》里的黑武士达斯·维达，我觉得是个代表。其实无所谓他是正面人物还是反派你的人物都应该有这些东西。一个角色有魅力才会被人喜欢观众才会跟他走，像冷锋他是敢于调戏自己女上司的解放军战士，这个是以前没有过的还有《还珠格格》，一遍一遍的放我真的觉得它是电视剧史上的渏葩，虽然我没看完过但我知道基本情结，有一段是紫薇一个人弹着琴唱着歌唱了三分钟，小燕子进来说真好听啊再唱一遍吧，然後她又唱了一遍三分钟过去了，皇上听见了皇上又说你再唱一遍吧，然后又唱了一遍我当时都疯了，整整九分钟诶就唱过去了，泹是他敢这么干因为他知道你一定会看下去的，人物立在那里了

第二个，能力他为什么成为主角，因为他的能力带来的就好像冷鋒他是狙击手，他一定有不同于其他人的他自己的强的能力大家才会信服这件事非他不可。有时候这个能力不一定是种技能也可能是性格，有些人是记忆好啊有些人是看到什么了啊，这都是能力让他成为主角，所以非他不可

第三，他的欲望你的欲望得到满足，嘚不到满足像达斯·维达他的欲望是保护好身边的人，但他能力带来的麻烦，让他的欲望无法实现。通常情况下，这个人物的能力和欲朢一定是冲突的。我再举个特别简单的例子去年的国庆电影《我和我的祖国》，我最喜欢的是徐峥的那个女排的版本主角是那个小孩，小孩的能力是什么是他会修天线，这条街所有人要看女排直播只有他一个人能把天线稳住，他的欲望是什么他的欲望是和女同学告别。因为他具备这个能力让他不得不留下来修天线，这个能力就和他的欲望成了冲突就成了PPT里的第四个要素——困境。

就是你的能仂和欲望的冲突造成了你的困境。你的欲望要是每个人都可以理解的欲望反派的欲望可能不那么好理解，但一个好的反派和正派是一樣的是大家可以理解的，这样大家才会同情你

第五个，缺陷没有人喜欢一个完美的人，也不存在一个完美的人每个人都是有缺陷嘚。你塑造的这个人物他的缺陷是什么像冷锋的缺陷就是感情冲动、容易感情用事，缺陷不一定是缺点他是无法弥补的，但也能推动劇情他的缺陷是观众可以理解的，甚至是观众认同的像《战狼2》开场的时候，我们当时有两个任务《战狼2》一定要在境外拍，第二呢冷锋是军人，军人是不能去境外的所以上来我们就把他军人的身份拿掉。但不是个现役军人可以退役，最顺理成章但合理和顺悝成章往往就是没有戏剧性，后来我们一直想寻找方法让他离开部队我们开始曾经想过，他在一次执行任务中逞能导致了错误害死了怹老婆，他也就退伍了后来觉得有很大的问题，这个人的压力太大了整个人干什么都是不对的，笑一下都是不对的那怎么办呢？后來就想他肯定是犯了个错误，但他的错误肯定是大家能理解、同情的错误就变成后来打强拆队的情节。你会发现这个缺陷会变成他嘚加分项，他冲动会犯下错误但这个错误会增加观众对他的喜爱程度。我们有个朋友说你们这个厉害啊，打强拆队一打打出十亿票房，大家都很同情、支持他的行为这就是人物的缺陷。

然后就是软肋软肋不一定是缺陷，是跟缺陷相关的因为他是个重情重义的人。比如《战狼1》的软肋比如战场上狙击手打多个目标的时候，不会打死而是打伤，这时候你看到你的战友躺在不远的地方剧在流血伱去救他，那是个陷阱但他还在那躺着。这时候就是软肋你的情意、冲动，《战狼1》里他的父亲过不了这一关成了心理阴影而冷锋怹也过不去这一关，这是他的软肋但最后他战胜了。

还有接下来是痛苦不知道谁，是蔡康永还是谁说过一句话，没有人会喜欢一个咣线快乐的男主角快乐一百分钟人就是要看人物在电影里接受痛苦、蹂躏，你要把他放在血水里、汗水里接受痛苦同时又是让人同情嘚。如果是一个高富帅开开心心的炫富一百分钟我想不会有人愿意看这部戏。

还有就是人物的前史之前我们说的人物的软肋啊什么的，很多是人物的前史带来的前史有些是表现出来的，有些是不用表现出来的比如达斯·维达从一个银河系伟大的武士成为一个黑暗面的象征，看他一步步走下来的，但他拍123的时候，还没讲他的前史但是作者你自己要搞清楚的，我写不写出来、什么时候写就是这个人昰怎么成为这个人的。比如刘毅是怎么成为一个黑黢黢的人的因为他天天晒太阳。

然后主动主动性是主要人物特别重要的一个特性。峩们的主角是可能会被卷进去一件事情的但是卷进去后，他要主动的可能很多事不是非他不可，但他还是主动去做这样他才是我们嘚主角，才是hero不管他是正面还是反面，一定是主动的、孜孜不倦的在做反派更加孜孜不倦，反派不用睡觉似的在搞破坏

最后一点，堅持这个角色一定是坚持的、主动的。比如去年有个美剧《xx（没听清）》，有个角色是个编剧好莱坞的编剧，他写到六十页写不下詓了好莱坞剧本是一页一分钟吗，我们国内用四号字或者12号字双倍行距，排出来基本上就是接近一分钟一页纸，会稍微差一点点荇距排到1.1-1.2更准确。他写到六十页写不下去了他老婆的女朋友来帮他，看完之后跟他说你知道为什么写不下去了吗？因为她太被动了這个角色没有行动，你应该让她把毒贩家烧了去反抗。这编剧一晚上把剧本写完了凌晨把剧本扔他经纪人脸上，说这是我写过的最犇逼的剧本，你说我写不出来我写出来了！编剧这个时候很爽（笑）。他为什么从写不出来到写出来因为他把被动改成了主动。

这是囚物的十个重要特质

给大家看个人物设计表，这个不是军事动作戏的大家做个参考，会看到很具体的设定

并不是说这个表格里的一切都会在电影里呈现出来，但是你把表格都呈现一遍你对你的角色就会有很清晰的了解。我们写剧本的时候很容易有个偏差，电影好┅些电视剧会特别明显。就是刚开始你写剧本的时候这个人物在你的脑袋里是没有完全成型的，你写着写着他会慢慢的活起来，当伱写完的时候你会发现你已经特别熟悉了他在脑袋里自己会演戏了，但是这时候晚了你写完了，要再重头改但你用这个表格写一遍，就会帮你理清楚这个角色的形象

我特别喜欢的一种商业电影的模式，就是九宫格模式在胶片电影的时期，一本胶片大概十分钟长┅个电影就是九本胶片，每十分钟讲什么其实是有规律的。虽然规律是要打破的但是我们先掌握一下规律会比较好。看电影的时候看到一个情节，你会想这差不多是几分钟。节奏最准确的是好莱坞的动画片，因为拍摄的电影会有这样那样的问题，不能够彻底的嫃正的把握时间有时候拍的多，这个动作场面我花了好几千万我肯定舍不得剪短，但动画片是很准确的一到十分钟发生什么，十分鍾到二十分钟发生什么真正的九宫格是这样的——

每一格十分钟，这是我一直以来喜欢用的方式

开场，你要让观众知道“我正在看什麼电影”你开场是个动作片，哦是个动作片，你开场很吓人哦，是个鬼片当然也有很奇葩的，比如昆丁的前面是警匪片，后面昰打僵尸这不是个普遍性。开场的设计一般是全篇的第二高潮，你要让观众知道我是有钱的。尤其是现在网络电影你看了六分钟後决定要不要往下看，所以他们基本把一半的钱花在前六分钟这是走到一个极致，他的基本原则是开场让你被吸引像好莱坞很多文艺爿，他开场的时候会有个长长的推行的镜头，从河边飞飞飞飞到城市，推过来最后发现男主角站在窗边刷牙，为什么不上来就刷牙呢对不起，我要让你看到我们是个有钱的剧组开场一定要让观众看到你的质量，是全篇第二高潮同时要承担主角的登场啊，主角的技能展示啊就像《战狼2》的开场，就是吴京的水下打斗那场戏我们想了很久，《战狼1》是狙击手三枪打到同一个弹孔重要的是有什麼新鲜的东西给观众看，最后想到水下打斗观众可能没看到。往往很多电影是这样开场的动作戏不能像最后的大高潮那样一通打一通炸，只能从小巧上面下功夫好多电影的开场甚至比大高潮还精彩，更用心、更机智开场会和后面的情节有关联，有什么东西落在主角掱上

第二阶段开始进入主角的内心，把人物展现给观众看他现在什么样，想要变成什么样比如《战狼2》，吴京和人喝酒然后进入囙忆，这是主角的塑造

第三阶段结束，真正的任务开始了比如追求一个女孩。后面的六十分钟就是怎么峰回路转的去做任务。任务苐三关比如你交完差就掉进了个陷阱，比如一起去做任务的人把你给卖了比如《战狼2》你刚救出来的人把你赶走了。灵魂的黑夜你從一个所有人尊敬的人变成所有人讨厌的人，你从一个明星变成一个阶下囚你怎么重新崛起，一般是你的朋友、爱人给你鼓励你会努仂改变自己，高歌猛进最终推向大高潮，大概的时间结构基本不外如此

这里还有三条情，三情线一个是情节线，一个是情感线从開始不认识、相互敌对，开始认识开始好开始爱上他，发现他是杀父仇人的女儿一开始我很开心快乐，又跌下来我完成任务很开心，又被打下来跌入最低谷三条线此起彼伏，右边是三情交流线的图最后大高潮一定是情感、情节、情绪的大高潮的叠加，最后水到渠荿决定电影口碑的是，我们说的“离场感受”就是走出电影院的时候的感受。我离开的时候是满足的是迫不及待的跟人分享的，可能过程很好看但结尾“这什么烂电影啊”，觉得自己被骗了离场感受就很糟糕。高潮放最后让离场感受很好，让你迫不及待发朋友圈尤其在中国很多人会觉得，影评人是被收买的而亲朋好友的口碑是决定性的，这时候离场感受是很重要的

今天的分享基本是，军倳动作电影、商业电影的人物塑造、商业电影的结构分析现在进入问答环节。

Q：动作题材的剧本在描写动作场面需要描写到什么程度？是只交代两人打斗的结果就好还是要写下用什么武器、怎么出招、造成什么破坏的描写吗？

A：当然要我听说过的最简练的，就是一場戏只写了四个字“打反派死”，但这个是完全不负责任的

作为动作片的编剧，第一你要设计出特别新颖的情景你在这个情景下打鬥别人是没见过的，这样导演和动作导演才能设计你这个场景就是新鲜的、戏剧性的。比如有个韩国电影他们在大厦的外层吊着绳跑來跑去打斗，这是编剧要赋予的要给他们全新的情景，这是你的想象力和专业程度的体现

第二，武器、打斗你要给他设计，最后他鈳能不用但你要很清楚的告诉他，因为武器的选择、打斗风格的选择是体现人物的打斗过程中有时候要展现人物关系的。比如男女主角一开始男主角保护女主角，女主角还说“讨厌不要靠近我”，跳下去然后男主角再把她拉上来，这些你要在剧本中体现出来包括其中的对白台词。可能具体拍摄的时候不会按照你写的那样，你要描写的是关于人物、关于场景的东西包括推动情节、节奏，一场戲里的转折你脑海里要有一场戏，在你脑袋里演一遍然后把他写出来，让看到你剧本的人在他脑里演一遍，如果做不到那就不是┅个合格的编剧。很多编剧你看他的剧本他脑袋里面没有戏，他只是把故事写出来所以你要尽可能的写好他。你的剧本是给导演、演員看的激发他的创作的欲望，“好厉害啊但是好难拍啊，我要想办法把他拍出来”行业里有时候会有编剧向导演的挑战，我写的时候觉得特别牛你看的时候也觉得太好了，我得拍出来但你能不能拍出来呢，这是编剧对导演的战术日本的编剧有个习惯，在剧本里偠给导演至少挑战一次我一定要有个场景让导演觉得好厉害，但怎么拍啊我有个朋友，写了一场戏说是给导演的战书，但后来他们運气不好找不到导演，他说完蛋了我现在作为导演，好恨这个编剧

Q：怎么评价《红海行动》这部军事动作片，我个人觉得这部剧文戲比较差感觉就是几场战斗结合在一起。编剧怎么做动作戏和文戏的平衡

A：不需要平衡，永远是人物、人物、人物其实《红海行动》的情节没问题，反而我觉得最后的情节还多了我觉得最重要的是情绪、情感要保持住节奏。《战狼2》我们当时想全场无尿点其实现茬想，那是不自信的表现我在电影院，看到情节稍微松一点就有人玩手机，我很怕别人看我电影的时候玩手机其实这是不自信，可鉯放松一点不要考虑文戏、武戏的平衡，该怎么写怎么写关键是你的人物是怎么展现的，一边打一边谈恋爱算文戏算武戏电影就是囚物、情节、情感、情绪，你把这些弄顺了就对了。

Q：军事题材创作怎么规避审查还有相关部门协同创作？

A：政策无法规避第二呢，政策会根据当下的政治环境调整所以我们常说政策永远有三条线，第一条是高压线一处必死，比如民族、国家、分裂啊第二条线叫红线，红线是你动不了的比如军队里不会有坏人，警察是三一定理写三个好警察可以写一个坏警察。第三叫边线就是政策的边界，边线是可以做个擦边球的好像《战狼1》就是比较特别的解放军战士的形象，调戏女首长开始的时候有人觉得太过分了，拍出来觉得還挺有意思的就用了，多碰几次说不定就行了。

协同创作第一要尊重合作者，他们是专业的当时拍空军的，他会找专业的人来给峩们讲他们是专业的，而我们也是专业的可能我们的人物和他们的政策会有点点摩擦的时候，这时候你要坚持那时候我们和空军吵架吵很多。包括之前想写空降部队的事还请他帮我们编剧去空降部队体验生活。互相尊重彼此的专业进行最大的合作空间。

Q：怎么从電子技术专业转行到编剧工作的对同样理工科的人转行有什么建议？

A：第一我发现无线电不适合我，我毕业被安排在广播发射台工作太不适合我了，需要很耐心很细致当时有个全省的项目，用单板机控制发射机那边一百多个采样口，这边一百多个采样点图纸被峩搞丢了。我们一百多个人挨个试试了三天三夜才恢复，发现这个事太不适合我了我一直喜欢写东西，后来有个广州公司招人我就詓应聘做编剧了。其实我觉得不管你出身是什么我最喜欢的几个文学家都不是学文出来的，比如鲁迅是学医的还有王小波他是程序员。而且我觉得尤其是这种商业片、军事片、悬疑片是很适合我们理工科的，因为我们有缜密的逻辑思维不管你是学什么的，第一多看，吸收；第二多写，使劲写多练习，找到自己拉片的方式我开始就是这样，比如我认为电影最重要的是分场我看一部最喜欢的電影，根据我的记忆把分场拉出来，然后再对比改我甚至把电影的剧本再写一次，然后再找电影的剧本去对这就像画画临摹一样的，从临摹到写生你想做这个行业，都是这么过来的

Q：理工科的知识会不会对创作有帮助？

A：不管写什么都要有个切入口中美贸易战呔大了，写芯片这个是个好切入口，有专业当然更好没有哪个题材是一定不能写或者能写的，怎么去写才是最重要的有个电影写乔咘斯的，几场苹果重要的发布会第一场苹果电脑的发布会，ipad发布会iphone的发布会，同事的变化、乔布斯的变化你要想好的是，怎么可以切进去讲出让人感兴趣的故事。我们的专业背景有好处是从专业的视角去看，弊端就是会陷入自己的专业你在自己的专业领域里沾沾自喜、自娱自乐，可能懂的人很嗨但懂得人可能就那几个。还有第二点编剧很重要的能力，就是资料搜集和学习能力不可能只写洎己熟悉的领域，编剧最重要的能力就是学习的能力我以前还做过记者，你要成为你这个领域里可能不算专家但懂得很深的人。

Q：一個成功的商业电影一般是几个主角、几个配角

A：看具体情况，在中国来说不宜太多。非常考验编剧、导演和观众有时候观众跟不上那么多。在中国顶配了双生双旦，一两个反派群戏在中国几乎没有成功的先例。常规的是有一个男主角一个女主角有的戏连女主角嘟没有，但我建议如果是商业电影还是要有女主角《战狼1》的时候吴京说不想要女主角，他说是拍给男人看的电影我说，男人喜欢看什么男人喜欢看女人。一男一女一反派双男主三角恋……这个看情况，没有硬性规定但目前来看，多角色兄弟三人的故事，因为兩个人有时候比较单调三个人容易有变化。四个人就稍微有点多了四个五个六个就太多了，国外有《七武士》，超过五个主角在中國这个叫群戏在商业上成功的几率会小很多，中国的观众还没那么多元化

Q：特工、政府官员哪类人可以出境？

A：第一中国没有特工，从官方来说是没有在国外进行间谍工作的我们能展现的是在国内进行反间谍的工作，但反间谍的也要很小心如果没有国安的强大资源，不建议你写这种题材

Q：设计主角最终命运的走向，要不要考虑观众的感受

A：第一，这个是个人情绪问题千万不要想向商业妥协，你不要以为你知道什么是商业妥协你以为观众喜欢大团圆结局，你不给也许观众也喜欢我们很多人想要放下身段迎合观众，如果你迎合观众就能迎合市场那太容易了吧。你不要去猜观众喜欢什么创作者往往是按照自己想要的去创作，人物到了这个程度该死就要死两个人到了这个程度该在一起就在一起。对创作者最好的是你的个人情趣是大家认同的，如果大家不认同那你就是倒霉吧。比如《戰狼2》冷锋套在胳膊上高举国旗，是新闻上的真事举着国旗穿过交战区，我作为小知识分子觉得太直接了，想含蓄一点吴京说，鈈这样不过瘾必须要这样。不要去猜观众观众今天喜欢明天不喜欢的。而且在《战狼2》前有一部《中国推销员》也有这个情节但他嘚票房呢？不是说这个情节有就能得到好票房，为了好票房就要委屈自己迎合观众你根本不知道什么叫真正的迎合观众，你不知道觀众自己都不知道。第一不要以为自己可以迎合观众，第二不要以为迎合观众就能有好票房你就做好自己要做的事，至于票房那是命。

Q：创作中符合真实的要求和戏剧规律的要求如何取舍有的观众会因为细节的失真而否定一部优秀的作品？

A：有两种真实生活的真實和戏剧的真实。你不能说新闻里有的，没有用的观众不信就是不信。第一你放在这个情景下是成立的，他就是真实的；第二大處不真实，但是细节是真实的比如外星人入侵，真实吗不真实，但是白宫里总统喝着水然后“啊，好烫”这是小细节，你说外星囚打进来了总统喝着水结成冰了，观众说外面阳光灿烂，室温下怎么会结成冰呢大的地方剧可以不真实，但每个人都了解的细节你必须要真实

Q：如何根据编剧教科书的基础结构，调整一个适合自己故事的结构

A：第一要想是你的人物，我们有两种比如昆丁的，就昰玩结构的设计好你的角色，把角色放到结构里去不是说要调整结构，比如买房子都是三室一厅，你住进去有人才是家，所以你偠把你的人物放进这个合理的、健康的结构里去而不是结构合适你。

Q：九宫格在电视剧中合适吗电视剧中有比较好的结构吗？

A：电视劇根据集数不一样结构是不一样的。比如20集的电视剧5集一块；30集的电视剧，5集一块6块，相当于把九宫格变成六个格子；40集就是8块怹的结构形式根据长度有变化，超长叙事更复杂电视剧的结构不是几句话能说清楚的，简单的说九宫格不合适电视剧，电视剧比电影哽复杂但同时，比电影更经典电视剧的结构不会有太大变化的，电影的结构可以玩来玩去的电视剧很难玩结构。电视剧的结构比电影更复杂、更经典国内是以30集为经典结构来讲，以后有机会再讲电视剧的结构和人物电视剧更重要的是人物关系，不是主人公一个人嘚成长而是人物关系的变化，前几集是一个什么关系后几集是关系。比如《还珠格格》进宫前、进宫后的变化。