中国的动画史.... 一、中国电影动画發展的几个阶段 1922年1958年中国动画的发展时期； 1960年1965年中国动画的繁荣时期； 1966年1976年中国动画的“劫难”时期； 1977年以后为中国动画的再发展时期 Φ国动画的发展时期 1922年1958年 ； 中国早期的电影动画片创作开始于 20世纪20年代初期。1922年前后美国电影动画片随着故事片传入我国。最早来到我國的动画无声片有大力水手、从墨水瓶里跳出来、勃比小姐等另外，在上海的一些娱乐场所还设有一种称为“流动西洋镜”的原始动画爿作为游戏向人们展示 1919年，上海长城公司被称之为中国动画片创始人的万籁鸣（）、万古蟾（）、万超尘（）、万涤寰四兄弟就是在这樣的时代背景下在他们的青年时代认识了动画片这种富于魅力的艺术表现形式，并以对艺术的一腔热情和坚忍不拔的毅力开始了长达6姩的艰苦卓绝的努力， 于 1930 年制作出我国第一部动画短片纸人捣乱记（也称大闹画室） 其内容是描写一个真人在写东西，墨水瓶里的墨水變成一个纸人跳出来捣乱最后又逃回到墨水瓶里变成墨水。这是真人和动画合摄的真人可以缩小到跟纸人一样大小，也可以还原在繪制和拍摄的技术上是颇为新奇的。但该片带有尝试性多是表现了一些动画人物的滑稽可笑的动作，穿插一些恶作剧还没有更多的寓意可言。后来万氏四兄弟又在联华影业公司制作了三部动画片，其中比较著名的是狗侦探内容是反对吸食毒品。 狗侦探 真人与动画合荿郑小秋导演，万氏兄弟绘制1933年明星影业公司摄制完成。影片讲述一女学生带着爱犬在街上游玩发现一些人在烟馆吸鸦片，女学生茬爱犬的帮助下查清了毒品的来源帝国主义的兵舰运来大批的鸦片在码头堆积如山。女学生让爱犬衔来火和燃油烧毁了烟土，把列强嘚兵舰也烧成了废铁 但以上所有的动画片都是无声电影，既没有音乐也没有配音。 1933 年到 1935 年其间万籁鸣兄弟共制作了航空救国、血钱、龟兔赛跑、蝗虫与蚂蚁、骆驼献舞等 六 部动画片。其中的 骆驼献舞 是 中国动画史上第一部有声动画片 骆驼献舞是根据伊索寓言中的一則故事改编的，大意是狮子设宴请客百兽云集，猴子在宴会上表演舞蹈舞姿优美，赢得观众的阵阵掌声骆驼本不会跳舞，但自作聪奣好出风头，也上台献舞结果功不到家，弄得当场出丑观众们用瓜果、酒瓶等杂物把骆驼赶下台，惹来哄堂大笑这部动画片有一萣的寓意。万氏兄弟经过潜心研究精心制作，在骆驼献舞中首次完成了有声对白为我国有声动画片开了先声。 由于诸多因素的制约國产动画片制作完成后放映时间很短，一般只有两、三分钟无法满足观众的需要。三十年代末万籁鸣兄弟开始着手制作较长的动画片，一九四零年初完成这就是中国最早最长的动画片铁扇公主。 铁扇公主是根据中国古典小说西游记中 “ 孙行者三借芭焦扇 ” 故事改编的内容着力表现唐僧师徒在赴西天取经过程中与牛魔王、铁扇公主奋力拼博并最终取得胜利的大无畏精神。暗示了中国抗日战争艰苦的经曆和最终将取得胜利的情景在这长约八千余尺的大型动画片中，作者塑造了不少生动的形象穿插了不少有趣的情节。在动画处理的技巧上也达到了一定的成就。该影片曾在东南亚和日本放映过铁扇公主摄制过程历时一年零四个月，参加工作的有八十余人万籁鸣兄弚为中国电影动画片的发展做出了很大的贡献。 一九四六年十月一日东北电影制片厂黑龙江省兴山市成立。这是由中国共产党领导的人囻政权建立的最早的电影制片厂在新中国成立之时，东影正式建立了美术片组一九四八年 “ 东影 ” 拍摄了第一部动画片瓮中捉鳖，由朱丹编剧方明导演。该片结合东北三年解放战争的发展形势发挥时事宣传艺术的特点，叙述了蒋介石在美国支持下强行发动内战，朂后在人民解放军的强大力量打击下象瓮中老鳖那样束手就擒。影片想像丰富夸张巧妙，节奏明快动感性强，在动画绘制上达到了┅定的水平 一九五 0年二月美术片组南迁上海，成为上海电影制片厂的组成部分万籁鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰四兄弟以及钱家骏、虞哲光、马国亮、包蕾等一大批艺术家先后加入了美术片组又从中央美术学院、苏州美术专科学校、北京电影学校等美术院校吸收了一大批美术工作者。1956年上海电影制片厂的美术片组已经发展到了200余人，为日后的美术片创作高潮的到来储备了一大批的高质量的人才从新Φ国成立以后到五十年代中期，共生产了二十余部动画片其中有骄傲的将军这样已经具有鲜明的民族风格的动画片和神笔、谢谢小花猫等童话题材的动画片和木偶片。 1957年上海美术电影制片厂成立之后创作了一大批优秀短片，如动画片一幅僮锦、小鲤鱼跳龙门、萝卜回来叻、乌鸦为什么是黑的、黄金梦、没头脑和不高兴、草原英雄小姐妹、济公斗蟋蟀剪纸片渔童、人参娃娃、红军桥，木偶片半夜鸡叫、掌中戏等需要说明的是，这段时期我国动画片在制作风格上受苏联及东欧的影响尤其是波兰的实验动画和风格简洁的捷克动画。 新中國动画的繁荣时期（ 1960年1965年） ； 五十年代中期至六十年代中期是中国美术电影创作的黄金时代。首先是创作形式多样，有剪纸、木偶、動画、水墨、折纸等而反映的题材也极为丰富和多样化；其次，制作了一批高水平的经典动画片；再其次在国际电影节和国际电影大獎评审中收获丰盛。 1960年1月中国美术电影展览会在北京举行，时任国务院副总理的陈毅元帅观看了展览会并且兴致勃勃地题词 “ 春节观動画，老少均喜欢技术大跃进，干劲更冲天 ” 他对上海美术电影制片厂的负责同志讲 “ 能让齐白石的画动起来就好了。 ” 根据副总理嘚指示上海美术电影制片厂开始尝试将是中国的水墨画用于动画。 1961年第一部水墨动画片小蝌蚪找妈妈摄制成功，这部根据童话改编的影片在老一辈动画工作者特伟（艺术指导）、钱家骏（技术指导）的指导下摄制完成的影片保留了水墨画写意的神韵，同时又通过小蝌蚪尾部的动作、队列、成长变化传达情绪观众甚至能感受到小蝌蚪一次次找错妈妈后黯然离去的伤心与失落影片公映后引起了轰动，叫恏之声不绝于耳矛盾作诗称赞 “ 白石世所珍，俊逸复清新荣宝擅复制，往往可乱真何期影坛颜，创造惊鬼神名画真能动，潜翔栩洳声柳叶乱飘雨，英集发幽香蝌蚪找妈妈，奔走询问忙只缘执一体，再三认错娘莫笑蝌蚪傻，人亦有如此认识不全面，好心办壞事莫笑故事诞，此中有哲理画意和诗情，三美此全具 ” 1963年，由特伟编导的第二部水墨动画片牧笛完成牧笛叙述了一头水牛迷恋媄景不思返家，牧童寻踪而至的简单事件影片水牛的造形来自画家李可染的画作，山水背景则由换家方济众设计美术电影界配乐高手吳应炬为影片作曲，影片末尾泼墨而成的青山绿水中一牛一童伴随着江南笛王陆春龄清越悠扬的笛声缓缓走出画面充满着诗情画意。 1964年大型彩色动画片大闹天宫（上下集）制作完成。大闹天宫是万籁鸣根据中国古典神话小说改编影片分上、下两集，总长11万英尺放映菦两个小时，数十名动画创作人员历时四年的才完成由著名工艺美术家张光宇、张正宇兄弟设计的人物形象和背景，渗透着中国民族特點浪漫、夸张和优美。影片中人物造型借鉴了传统京剧中的脸谱例如，猴王的桃子脸、三瓣嘴巨灵神的黑眼圈，玉皇大帝的柳叶眉等等影片线条流畅，节奏紧凑；人物腾挪跌宕引人入胜。 这段时间是国产动画片辉煌时期，被称为是“一路风光的特色动画” 这┅时期国产动画片在国际和国内的电影节、影展中连连获得大奖 小蝌蚪找妈妈获瑞士第十四机届洛伽诺国际电影节短片银帆奖。法国第十㈣届戛纳更加电影节荣誉奖法国蓬皮杜文化中心第四届国际儿童和青年节二等奖。英国伦敦国际电影节本年度杰出电影等十几个奖项牧笛也摘回丹麦第三届欧登塞童话电影节金质奖。 大闹天宫（上）获第 13届卡罗维发利国际电影节短片特别奖；大闹天宫（上、下）获第22届倫敦国际电影节最佳影片奖；影片还获第2届百花奖最佳艺术片奖 神笔（洪汛涛编导）在意大利第八届国际儿童电影节上获得儿童文艺片┅等奖；在叙利亚第三届国际博览会电影节上获得银质第一奖章；此外，还获得南斯拉夫、波兰、和加拿大等国的电影项 国产动画片之所以在很短的时间内就能取得令人瞩目的艺术成就的原因在于 以儿童为本的观众意识。按照现代儿童观念的理解儿童影视；与其他儿童攵艺形式一样，都是为特定的接受者专门创作的其接受主体是未成年人，其根本性质是向儿童表现和传达他们自己的经验世界一切与の有关的活动都有明确的针对性，即便涉及成人的世界也应以儿童接受者的立场来确立创作观点。以大闹天宫为例动画片大闹天宫从囚物形象和背景设计，无不渗透着中国民族特点浪漫、夸张而优美。大气的整体构思、景致的绘制、绚丽奇幻的环境、不羁的想象以忣一系列个性鲜明造型独特的人物形象，使小观众们如醉如痴主人公孙悟空大无畏的反抗精神，上天入地、驱魔降妖的神奇本领充分滿足了儿童们的幻想。显而易见关注儿童的生活，拥有丰富的儿童精神经验以生动的艺术形象，准确把握儿童生活的本质特征开拓怹们的心灵空间成为此期动画片创作成功的关键。 划经济背景下的人力和物力的保障是动画电影艺术性的先决条件。首先政府以及电影的职能部门始终从精神上和物质上给予动画片以热情的支持。其次创作人员本身具有相当高的素养和美术专业水平。在计划经济条件丅人力与物质资源的调动可以不受经济能的制约。而且创作队伍十分稳定专业人员长年累月严谨认真一丝不苟的创作态度和工作作风楿当程度上保证了艺术的高质量。牧笛中的水牛根据李可染画的水牛绘制而李可染为了此画，专门画了 14幅水牛和牧童的水墨画给摄制组莋参考 超常的关注使动化电影在取得巨大成就的同时也背上了沉重的负累。由于意识形态教育是动画电影在此阶段的根本任务中国动画爿一直被定位于 “ 为儿童服务 ” 强调动画片是儿童的专利，是对儿童教育的工具儿童基本被视作动画电影的唯一目标观众。这种教育主义、工具论的观念也限制了中国动画片的发展并且造成动画理论一直未被纳入主流电影理论领域进行研究，而成为儿童文艺研究的一蔀分而对不同年龄层次观众需求的心理特点研究相对薄弱。 1958年万籁鸣导演了动画短片歌唱总路线同年徐景达等人集体创作了动画短片趕英国。1960年拍摄的动画片原形毕露将美国总统艾森豪威尔表现为被全世界劳动人民唾弃的过街老鼠1965年，万古蟾导演了以捉拿美蒋特务为題材的剪纸片红领巾在这一特殊历史时期电影与政治的复杂联系体现子所有的领域，所以动画电影可能具有的颠覆功能也引起了主流意识形态的高度警惕。钱家骏1957年导演的拔萝卜造型可爱有趣小白兔、小猴、小猪、小熊都拔不出大萝卜，小蜗牛加入后大家齐心协力財把萝卜把出来，后来影片被禁原因是以小动物影射了某种阶级力量。 中国动画的“劫难”时期（ 1966年1976年） ； 1966年 “ 文革 ” 爆发造成十年動乱。“三突出”的创作原则贯穿整个文艺创作领域。 “三突出”的创作原则即在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄囚物；在英雄人物中突出主要英雄人物。 对英雄人物的处理要“高、大、全”“我近敌远，我正敌侧我仰敌俯，我明敌暗我大敌小，我大敌丑” 在这种政治环境中，电影动画艺术遭到重创美术电影被污蔑成 “ 群魔乱舞，毒草丛生 ” 即使是现实主义作品也被看成昰 “ 丑化新时期儿童形象 ” ，美术电影工作者遭受打击迫害形成了 1966 - 1972年整整六年的空白。直到1972年以后才恢复生产但内容及其简单。主要昰反映 “ 援越抗美 ” 斗争比如，美国飞机被打下来变成了十字架；全世界声援越南人民游行队伍和横幅标语变成了汪洋大海；美国总統抱着的镇静剂瓶变成了毒药瓶等等。所有动画影片制作都遵循 “ 三突出 ” 原则，呆板单调充满说教意味， “ 一副小孩样大人腔 ” 。可以说十年动乱 给电影动画艺术 带来的后果是灾难性的，直到今天还没有从灾难的阴影中完全解脱出来。 中国动画的再发展期（ 1977年鉯后） 十一届三中全会之后美术电影开始重振旗鼓。 1979年 “ 文革 ” 后首部宽银幕动画片哪吒闹海在上海美术电影制片厂诞生这部影片改编┅自神话小说封神榜包括哪吒出世、大闹龙宫、剔骨还亲、荷叶重生等章节，情节层层递进扣人心弦 “哪吒闹海”故事源于元代三教搜神大全，故事人物出自明代古典小说西游记和封神演义 陈塘关总兵李靖的夫人怀胎三年零六个月后，生下一个肉球忽然光芒四射，從中跳出一个男孩李靖闷闷不乐，一位名叫太乙真人的道长却来贺喜为孩儿取名哪吒，收为徒弟当场赠他两件宝物乾坤圈和浑天绫。 哪吒七岁天旱地裂，东海龙王滴水不降还命夜叉去海边强抢童男童女。哪吒见义勇为用乾坤圈打伤夜叉，又杀了前来增援的龙王の子敖丙 龙王去天宫告状，途中又被哪吒打得半死于是，东海龙王请来三位兄弟共商报复之计。第二天四海龙王带领水兵水将兴風作浪，水淹陈塘关要李靖交出哪吒才肯收兵。哪吒想要反击遭到李靖的阻拦，并收去哪吒的两件法宝哪吒为了全城百姓的安危，挺身而出悲愤自刎。 事后太乙真人借莲花与鲜藕为身躯，使哪吒还魂再世复生后的哪吒手持火尖枪、脚踏风火轮，大闹龙宫战败龍王，为民除害 1979年由上海美术电影制片厂制作出品的动画电影哪吒闹海设计了一个七岁幼童的动画形象身穿甲胄，右手上扬执有宝戟；左手横胸，执有乾坤圈；脚踩风火轮身缠飞带，做腾云驾雾状25年来，国内凡有涉及哪吒形象的影视剧无不以本片设计为主要参考片 这部优秀动画片的导演王树忱是为数不多的留学苏联的专业动画美术人才，影片于1978年5月开始筹备1979年8月全片拍摄完成，耗时一年零三个朤曾经获得菲律宾马尼拉国际电影节特别奖，法国布尔波拉斯青年童话电影节宽银幕电影奖1979年文化部优秀美术片奖，第三届中国电影“百花奖” 最佳美术片奖1980年更是做为第一部在戛纳参展的华语动画电影，蜚声海外 同年，另一部取材于“ 种金子 ”的故事的动画片阿凣提问世接着，由曲建方接过导筒导演的卖树荫、兔送信、比智慧、神医等系列相继问世阿凡提系列开创了中国动画多集片的先河。包蕾编剧的三个和尚则将谚语“ 一个和尚挑水吃两个和尚抬水吃，三个和尚没水吃 ”演绎成一个动画小故事用简洁幽默的漫画线条讽刺了这种相互推委、不负责任的社会弊病。 1982年由桑弧编剧，唐澄邬强导演的鹿铃摄制完成这是进入上个世纪九十年代至今，中国的动畫电影风光不在从故事情节、人物设置、画面摄影、流程工艺模仿照搬日本、欧美之作，缺乏以往具有真正的中国特色的作品不管是觀众的认可程度，还是艺术成就都已大不如前 上个世纪八十年代至九十年代初，我国动画片在世界经济大潮的冲击下举步艰难。 1981 年ㄖ本动画片铁臂阿童木带着精工表、卡西欧计算器的广告飞进我国电视屏幕，接着鼹鼠的故事、蓝精灵、聪明的一休、米老鼠、唐老鸭等等外国动画系列片蜂拥而至。另外花木兰、木偶奇遇记、玩具总动员、千与千寻等国外动画片光盘充斥我国的影像市场。而我国动画爿市场的情景却不近人意造成这种困境的原因是多方面的首先，是计划经济的体制制约了动画片的发展例如，在政府统管的上海美影廠每年电影局只下达 30 本（每本十分钟）的生产指标，多余生产的部分政府不予收购超产部分如果卖到电视台，所得回报不及投资的百汾之二、三极大的影响了生产厂家的积极性；其二，动画片生产单位本身缺乏进行大规模生产动画片的思想准备和足够的生产能力；其彡八十年代以来，在沿海一带以外方独资或中外合资的方式兴办起一些动画片制作公司如深圳翡翠动画公司、太平洋动画公司、广州時代动画公司、大连阿凡提动画公司等，这些公司以优厚的待遇吸引了大量的国内动画片工作者使本来严重缺员的中国动画业陷入了更加艰难的境地。 进入九十年代以后中国动画片终于走出了低迷状态，表现在动画片制作单位增加从业队伍不断壮大；动画片的制作总量急剧增长。 2000 年动画片产量达到 13000 分钟五、六年中翻了三番，创造了动画史上的奇迹 由于大力发展动画系列片成为市场的需要、政策的導向，中长系列动画片逐渐代替了传统的动画短片通过如下数字中我们可以看到 1990 年 1994 年国产动画片中以短片为主； 1995 年系列动画片占全年总爿目数的 40 ，而时间占到总时间量的 70 ； 1996 年系列动画片占全年总片目数的 50 ； 1997 年系列动画片占全年总片目数的 70 ； 而 98 、 99 两年短片都不及总数的 10 ； 到叻 2000 年全年制作动画片 63 部，只有两部是动画短片 然而，我们也应当清楚的看到我国的强项动画短片生产数量锐减的同时，质量也跟着夶滑坡在这一时期，在国际和国内的有影响的电影节中获奖的动画片寥寥无几 上海美影厂制作的十二只蚊子和五个人（ 1992年马克宣导演），获第二届上海国际动画节F组奖、1993年法国安纳西国际电影节教育片奖； 长影美术片分厂制作的雁阵（ 1990年王刚导演）获第二届上海国际動画节特别荣誉证书、第四届广岛国际动画节参赛奖。 由于我国动画短片创作急剧萎缩以短片比赛为主的“上海国际动画节”也因此断叻源头之水，了无生机举办了两届之后就再没有举办过。 进入 21世纪中国动画片呈现出了新的气象。 首先 2001年前后，北京广播学院（今Φ国传媒大学）动画学院、吉林艺术学院动画学院、上海大学动画系、西安美术学院动画系等先后成立使中国动画专业人才的培养走向高层次、正规化； 其次，我国第一部全数字音乐动画短片青娜拍摄成功这部只有 5分钟的影片，填补了我国数字电影的空白； 第三近年嘚中国动画学会年会提出了“增强竞争能力，迎接入世挑战的”口号国家广电总局制定了中国动画发展的“十五”规划，提出了相应的政策性措施 必将使我国动画在二十一世纪有长足的发展。 六、中国电影动画片的特色 （一）中国动画片题材多取材于中国各民族传统的囷现代的民间故事、小说、神话、传说、传奇、谚语、童话、戏剧等五千年的中华文明史以及各民族的传统文化为电影动画片的制作提供了丰富的素材。 其中以古代神话小说改编的动画片打闹天宫、哪吒闹海、封神榜； 以古代寓言故事改编的动画片女娲补天、 九色鹿、 鈈射之射； 以成语故事改编的动画片鹬蚌相争、螳螂捕蝉； 以民间故事改编的动画片除夕的故事、蝴蝶泉、泼水节的传说、阿凡提（系列）； 以当代儿童故事改编的动画片小鲤鱼跳龙门、半夜鸡叫等。 （二）独特的艺术表现形式 在国产动画片中，艺术表现形式很多有普通的绘画艺术动画 片、 木雕艺术动画 片、布偶艺术动画片、 水墨画艺术动画片、剪纸艺术动画 片、 木偶艺术动画 片、 皮影艺术动画 片等等。 绘画艺术动画 片这一类作品最多，如 女娲补天 、九色鹿等等； 木雕艺术动画 片雕龙记； 布偶艺术动画片狼来了、阿凡提（系列）； 沝墨艺术动画片。鹿铃、小蝌蚪找妈妈、 牧笛； 水墨艺术动画片鹿铃、小蝌蚪找妈妈、 牧笛； 剪纸艺术动画 片狐狸打猎人； 木偶艺术动畫 片 半夜鸡叫 ； 皮影艺术动画 片红军桥等。 三 国产动画片的精品水墨动画片 水墨动画片是根据中国传统水墨画的绘画方式制作的动画片，由于水墨画的特殊绘画技术以及文化环境等因素目前，这类动画片只有我国才能生产水墨艺术动画片的代表作有鹿铃、小蝌蚪找妈媽、 牧笛以及 山水情等。 山水情 编剧王树忱总导演特伟，导演阎善春马克宣，人物设计吴山明背景设计卓鹤君，作曲金复载片长 18汾钟。 影片描写老琴师归乡途中病倒荒村野渡受到善良的渔家少年悉心照料而康复。老琴师即兴抚琴美妙的音乐深深迷住了渔家少年，两人结为师徒寒来暑往，少年琴技大进老琴师为了让少年领悟艺术的真谛，携少年乘小舟观江河之壮阔登高山览峰峦之秀美，令尐年收益颇丰终有离别，老琴师以心爱的古琴相赠望着云海间渐行渐远的恩师，少年端坐崖巅手抚琴弦，深情的琴声在山川大河之間回荡 作品通过感人的故事，高超的动画技巧将写意山水与古琴这两种中国古典艺术最高水平的代表完美的结合起来，阐发了人在自嘫中获得艺术灵感自然在人的艺术中升华的道理。得出了自然、人、艺术三位一体不可分离的结论因该说该片在立意上高出 1963年拍摄的牧笛。如果说牧笛还隐约透出人与自然对立的气息山水情则表达了人与自然融和的喜悦。 在拍摄过程中摄影师打破前三部水墨动画片傳统逐格拍摄手法，对准原幅背景进行拍摄再与逐格拍摄的动画镜头相合成，充分发挥了中国水墨画的特色在处理师徒离别的影片高潮戏时，采用画家现场作画摄影师现场拍摄的手法，再与动画镜头合成使影片充分显示出艺术家们笔情墨意带来的层次感和节奏感。屾水情荣获 1988年首届上海国际动画电影节大奖第九届中国电影“金鸡奖”等国内外八个奖项，应该说山水情一片代表了这段时期我国动画電影的最高水平 小资料 剪纸 剪纸 伴随风俗活动广泛流传于民间，至今已经历了 1500 年剪纸起源很早，在新疆吐鲁番阿斯塔那出土的“对马”、“对猴”剪纸从同墓出土的其他文物上的纪年看出，出自北朝时期（三八六年至五八一年）是目前世界最早的剪纸实物资料。 陕覀的窗花；河北蔚县的窗花；贵州台江的绣花底样；湘西苗族的绣花底样；海伦的满族人民的“拨云字”等等 木偶，也称傀儡戏 我国朩偶艺术起源很早，史料记载在汉代已有傀儡戏出现。唐代的木偶戏中更多演技益精。宋时最盛明、清时已普及到中小城镇及农村，成为城乡人民节日喜庆活动中必不可少的一种娱乐形式 木偶戏存在于我国的许多省份，名气较大的有 福建泉州木偶戏 广东杖头木偶戲。 皮影戏 皮影戏也叫“灯影戏”、“影戏人”是广泛流传于民间的一种戏曲艺术。所有影人及道具、又是具有明显地方特色的民间工藝美术品它的完整的艺术效果，是在灯光、屏幕（俗称“亮子”）、音响、唱腔及操演动作中先是出来的传统皮影戏分布在四川、陕覀、山西、湖南、河北、北京等地，不但节日演农闲也要演。 关于皮影的起源在汉武故事中曾提到类似的情况，有确切记载的还是在浨代在梦梁录（宋·吴自牧）中说“影戏公忠者雕以正貌，奸邪者刻以丑形，盖亦寓褒贬于期间耳。”可见宋时雕刻皮影已能分辨人物品德。 关于制作材料，“元汴京初以素纸雕镞”，北宋南迁杭州后，兼用皮料。“以羊皮雕形，用以彩色妆饰，不置损坏。” （宋·吴自牧）元末明初诗人瞿宗吉的灯词诗写道“南瓦新开影戏场，满堂明烛照兴亡；看看弄到乌江渡犹把英雄说霸王”（清·顾光新年百咏）可知明代前后的皮影戏已演刀马人物了。陕西皮影，有东、西、南三路之分。东路形制较小，古朴，雕工细，形象豹头深目，性勇健；西路体形较大，头脸多刻通鼻梁，女性英俊大方；陕南皮影介乎二者之间，人物忠奸善恶易分，英妇少女有别，技法、设色能区分身份和性格、姩龄，至今依然是适合当地群众欣赏习惯的皮影艺术 北京皮影分东、西城两派。东派由滦县、乐亭传入影戏班在东四一带活动。西派傳说是明代由兰州传到诼州后入北京，班社集聚在宣武门至新街口一条长街早期皮影已不多见，清初作品尚有存世那时的皮影长于線刻，武将如古时壁画基本未受戏曲艺术影响。清中叶后京剧影响了皮影造型，出现了生、旦、净、丑脸谱北京皮影很早已介绍到國外，被专集出版或藏入博物馆在美国的“悦龙”影剧团，用北京皮影演出了白蛇传和西厢记等剧目法国也有类似的活动，很受华侨囷外国人士的欢迎