刚刚用碟子装了白金和拓展音色，用K4加载白金基础音色是正常工作的，但是加载拓展音色就找不到采样路径了，用白金拓展原厂采样器kompakt加载却正常。求高手帮忙。
全部答案（共1个回答）
的文件夹里看看
http://www.chinadmd.com/file/tpsviaotvacvo3uews6v3v3a_1.html
请参考这网站希望对您有所帮助。
个人感觉加百列的吉他很赞，比如GR-65，新琴音色会比较闷，声音出不来的感觉，会在往后弹奏的一段时间内，低音、高音越来越好，音量越来越大，圆润度有很大提高。是一...
到12/5日 才能下载
你好,也许是你的
目前，市场上对白金有两种称呼：一种为纯白金（或称铂金另一种为K白金。这两种白金是性质完全不同的两种材料。纯白金的化学成分为铂，化学元素符号是Pt，我国首饰行业主...
http://as.baidu.com/a/item?docid=4830298&pre=web_am_asgame&pos=asgame_1012_24&f=...
答: 这位朋友提的问题意思有点模糊.....你是说歌唱者声音穿透力不强还是话筒？不传话筒一方面是歌手的功力不够，发声没有经过很专业的训练，或者教师指导不得要领，歌手的...
答: 艺术类的文化分要在450分及以上的有可能录取
答: 很多琴行都有的
答: 艺术是人类以情感和想象为特性，来把握和反映世界，表示对世界及自身，对二者关系的看法的一种特殊方式。其通过审美创造活动再现现实和表现情感理想，在想象中实现审美主体...
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这个不是我熟悉的地区只需一步，快速开始
后使用快捷导航没有帐号？
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各位大神 ，关于音色库是硬伤问题 ， 1， 我从朋友那里拷过来的白金管弦乐&&一开始只有弦乐组可以使用，其他大部分的音色都不能加载，加载时出现
the pach can not be loaded. Make sure that the original library is properly activated!&&后来我重新装了康泰克，还是不行，连原来可以用的弦乐组也不能用了
2，另外 还从别的地方拷来 一些弦乐音源，都不能被及时加载上&&提示也大差不差&&也提示加载不上& &unless 什么什么的
大侠们能否指点小弟一下，，我搜索了一晚上了都没搞懂。。
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&&两张提示图片 你们看一下有没有遇到过。。。。。。&&第一张是第一个问题&&白金管弦的
& && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && &&&第二张是 第二个，是一些考来的弦乐什么的
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兄弟南京的？？& & 重装康泰克时已经清理注册表了&&只是这音源 怎么被加密了&&。。。 我现在正在下载老师 ...
是的呀， 您也是？这个要看一下具体情况了，没必要重新下，只要你原来的下的不少，就完全可以入库，连扩展100多G，这要下到哪一天啊
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是的呀， 您也是？这个要看一下具体情况了，没必要重新下，只要你原来的下的不少，就完全可以入库，连扩 ...
我也遇到了同样的问题，注册表怎样清理？清理康泰克的注册表？白金管弦的注册表？这些注册表在什么地方那个？请大神指教
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楼主注意休息。意思是你的入库方式不对
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论坛里老王发的音源都是优化好的你不用，你从别人哪儿拷。别人也就是网络上下载的没优化的。
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音色给你弄加密了，要清理注册表，没事的，还有的救！
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我的也是王老师发的优化版的，的也是一样的问题！
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我也同样问题~~~{:soso_e117:}
拿得起放得下
楼主注意休息。意思是你的入库方式不对
谢谢兄弟， 昨天是挺晚了&&弄不好急的
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论坛里老王发的音源都是优化好的你不用，你从别人哪儿拷。别人也就是网络上下载的没优化的。
这是我从老师那里拷过来的&&在他电脑里面没问题的
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音色给你弄加密了，要清理注册表，没事的，还有的救！
兄弟南京的？？& & 重装康泰克时已经清理注册表了&&只是这音源 怎么被加密了&&。。。 我现在正在下载老师的版本
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谈谈我电脑中的软音源（四）钢琴及管弦乐
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独立的钢琴音源，我只装了一个，那就是NI大钢琴。当然这款软音源插件，在圈内的口碑是相当好的，我记得论坛里的NICE也曾经推荐过它，当然，换了是我，我也会推荐，先说音色，音色完全是真实的声音采样，它本身具备四种品牌的钢琴音色，同时还有四种不同声音环境，1剧场，2教堂 3俱乐部 4录音间，并且这四种环境是相当逼真的，使之和钢琴本身的音色浑然一体的结合在一起，清馨自然，另外在插件下面的调节栏里，我们还可以进行音色调节，比如钢琴顶盖儿的角度，音色的薄厚，音调等等，它没有MIDI弹奏文件，它只适合真正的用MIDI键盘去演奏，但是音色上来说，就是我们在录音棚里所听到的真钢琴音色。上图
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当然做细腻并付有感情的弦乐，或是庞勃的交响乐的话（本人不会做交响乐），我选择了维也纳交响乐（白金版）当然市面上还有它的简化版，金版和银版，对于对管弦乐音色相求不高的朋友们来说，金版和银版更为实用，因为它占用的空间比较小。白金版的音色是由三个声场的麦克拾取的，而后两者是由两个声场拾取，采样精度没有白金的大，音色容量也小很多，白金版对于电脑的内存要求也不低，即使使用DFD硬盘读取功能，也得忧着点使，开多了，NUENDO也会崩溃。建议在开大音源的朋友，要经常保存工程文件，否则就只有哭的份儿了。下面我只上一个弦乐的界面，其它的像打击乐，木管，铜管的界面是相同的，当然会使用康泰克的朋友，对它也并不陌生，界面大同小异。
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1 严重支持，哈哈
2 NI大钢琴 4张DVD
3 我也推荐一个钢琴插件&&the grand2& &&&3.37G左右，两种钢琴音色可选，很好！！！
4 再推荐一个钢琴插件 菠菜豆腐&&3.27G 也非常好，而且可选色音色很多。
5 白金版的管弦 19张DVD 扩展 18张，加起来37张，哈哈。 黄金4DVD，扩展5DVD，还能接受。
& &而我选择的是 银版 一张DVD，加扩展 一张DVD，装完以后 6.2G，能接受~~~而且我不基本不做交响乐，所以银版加扩展，对我来说够用了。
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为什么我用银版的维也纳交响乐能开开点能有声 但开NUENDO加VST时 不出声呢 QQ 大侠指点一下
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你的意思是 单独使用&&银版 的时候能加载音色，并且有声音，使用正常
但是 在 宿主软件nuendo中 无法正常使用吗？
1 既然能单独使用，说明音色路径是正确的，我觉的不应该出现什么问题
2 确定下你是否能加载音色呢？能加载音色当然就说明能有声啊。。。
3 如果能加载了，试音的时候有声音，但是弹MIDI键盘的时候没声音，那就是没选通道。。。
楼上的朋友，你应该把问题再说的详细点
另外，在论坛里解决问题多好，你的问题也能变成大家的问题。
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East.West管弦乐白金版（原版及扩展版）种子，
废话不多说，
种子奉上：
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已投稿到：
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。白金管弦乐铜管组有弱音器小号音色吗？我怎么都找不到。。。郁闷死_百度知道
白金管弦乐铜管组有弱音器小号音色吗？我怎么都找不到。。。郁闷死
熟练的朋友指点下？急用 弱音器 小号和长号，但白金铜管里没找到单独的弱音器小号长号，keyswitch的音色里里也不知道那个是，怎么听都听不出像的。。。难道没有？？
我有更好的答案
没有，扩展才有。。。
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小号 - 历史与常识 小号是种古老的乐器，它的首次记载是在公元前15世纪的古埃及人和日尔曼部落的图画中被提及。这把史前的小号号长56厘米，它的一端有个圆锥形的管子，直径长约10厘米，将其扩展开有26厘米。这把小号设计简单，其造型长久不变，直到18世纪中期，键阀被作为附件加入其中。在小号的历史上，它通常被军事部门或宗教所使用。古人曾用恐怖，可怕，沙哑和粗暴来描述古罗马军用小号的声音。当时只有罗马人，西藏人和尤太人的宗教牧师才允许吹奏小号。圣经的译本中曾提到过这种乐器，将它与天使的声音联系到一起。中世纪时期出现了大量新的形式的小号。撒拉逊人的西班牙入侵带来了许多这样的乐器，象基督教使用的乐器，专门用来使敌人受到惊恐的乐器。文艺复兴带来了小号的进步，如提高了它们在皇家宫廷的地位，这种乐器更多的被用来作为“音乐的”演奏，而不再是单纯的用来发信号了。 小号的普及可以追溯到巴洛克时期，除了18世纪初的衰落。18世纪中叶活塞和按键的增加给小号带来了新的生命，使其在管弦乐作品中被频繁使用。1827年德国出现了活塞式小号。直到18世纪末，才逐步形成现在这种带有三个活塞，能演奏半音阶的小号和短号。它们的发展和改革是在欧洲完成的，(小号主要是在德国，而短号是法国的一种名为邮号(cornet de poste)发展而来的。) 传统的小号音乐传达的是节庆或战争的情感，诸如在巴赫和亨德尔这样的巴洛克作曲家的作品中也被大量采用。古典作曲家海顿的的作品中也特别用到了小号，他的降E调小号协奏曲一直是器乐曲中的经典。总而言之，在过去的岁月中小号经历了众多的变革，显然已是所有时期最重要的乐器。它已成为少数经过时代检验的乐器之一，并正随着新的音乐形式和使用的需要而不断变革。 小号音色强烈，明亮而锐利，极富光辉感，是铜管族中的高音乐器，既可奏出嘹亮的号角声，也可奏出优美而富有歌唱性的旋律，小号使用弱音器可增加神秘色彩。因此小号在巴洛克音乐，古典音乐和军乐中都有很丰富的演出节目。此外，小号在爵士乐中的演出也很丰富。 小号有号嘴，管体和机械三部分。管长1.355米，机械部分由活塞和活塞套组成，通过按下活塞接通旁路管以达到延长号管的目的。活塞分为直升式和回旋式两种。 小号使用五线谱高音谱表记谱。用固定唱名法，即固定高音概念进行演奏。当今世界上有降 B，E，D，降E，F，G，A，高八度降B等多种调的小号，这些调是根据演奏第一泛音列的高音来确定的。我们通常使用的小号是降B调的。如果小号同钢琴，电子琴等这些C调乐器在一起演奏同一旋律时，小号必须提高大二度，也就是C调乐器演奏。 乐器——小号 Trumpet 小号最初的形状是一根管子，一端是吹口，另一端是喇叭口，其长可达数公尺。这是一种装有杯形吹嘴的高音铜管乐器，它在同类乐器之中占据着领导地位。小号的音色慷慨嘹亮，作曲家经常用它来描写战争。圣经上说：“杰里科城墙之坚，不足以抵挡其音”，小号声音铿锵之程度，由此可见。然而小号加上弱音器时，又会发生一种近似诙谐的意味。 小号的起源无从考究，在数百年前出土的古埃及法老墓里就出土过小号。现代的小号则起源于十八世纪的德国，德国作曲家海顿1796年就写了一首至今仍广泛流传的降E大调小号协奏曲，并在他的“军队进行曲”中充分发挥了小号的性能。 十五世纪起，小号就有了S型的卷曲形状，到了十六世纪后才改成与现代小号形状相近的椭圆型卷曲形状。在大约1770年曾出现了伸缩小号，后来又试制成带键的小号。1780年由德国乐器制造师约翰.安德丽亚.斯坦图和约盖利造出插管小号。1790年左右发明了一个活塞能够变成两个调的小号，后来由两个活塞增至三个活塞，至此小号已经基本定型完善。 小号音色明朗响亮，非常锐利。不仅可以演奏振奋人心的旋律，而且能够演奏抒情的优美乐段。因此无论是交响乐团还是军乐团或者爵士乐团，它都是常见乐器。小号的中音区与高音区是最有表现力的音区，中音区力度变化幅度最大，低音区发音软弱，强奏较难，高音区效果最好，但音量不很大。 一般小号是降B调乐器，还有C调和D调等。用高音谱号记谱，记谱比实音高大二度。 乐器本调：降B调。 应用谱号：高音谱号，移调高大二度记谱。 实用音域：小字组F－小字二组C。 结构组成：号嘴，管体和机械三部分。管长1.355米，机械部分由活塞和活塞套组成，通过按下活塞接通旁路管以达到延长号管的目的。活塞分为直升式和回转式两种。 使用材质：磷铜管。 乐器特色：音色强烈，明亮而锐利，极富光辉感，是铜管族中的高音乐器，既可奏出嘹亮的号角声，也可奏出优美而富有歌唱性的旋律。小号使用弱音器可增加神秘色彩。 小号最早是在军队中用来传递信号，17世纪以后成为管弦乐队和独奏的乐器。19世纪以前,小号仅 限于吹奏泛音列的各音，而到巴赫时代，许多小号则长于高音区的演奏。基音的音高可以通过 安装不同长度的接管（若干节号管）来改变。大约1830年，小号又加上了阀键，以便更容易演奏。 小号是军乐队的重要乐器，也大量用于爵士乐队。除降B调，另外还有C、降E、A等多种调的小号， 但使用很少。小号音色嘹亮，富于英雄气概，多用于吹奏号角之音和进行曲式的旋律。如威尔第的《阿伊达》中的 小号齐奏，气势恢弘，极富煽动性。小号演奏时，还可以在号口塞梨状弱音器，堵住排气量的百分之七十，达到改变音色的目的，以表现抒情、梦幻与神秘。它的声音透过灵魂，极具穿透力，与普通大众所熟知的那种在庙会或战争等处的喇叭不同，小号是一个富有激情的，高贵又华丽的铜管乐器。 现代小号在管弦乐队中的运用 一、进行曲乐段 在现代小号诞生之后的浪漫主义时期以及其后的二十世纪作曲家的管弦乐作品中，进行曲性格的乐段占有显著地位。作曲家们非常喜欢运用现代小号来表现辉煌灿烂、胜利凯旋、刚毅雄壮的音乐形象。 首先我们可以从法国作曲家柏辽兹（Berlioz 1803— 1869）创作的《幻想交响曲》第四乐章（赴刑）中，听到作者使用四支小号与铜管声部的合奏来演奏时而阴森残酷，时而灿烂庄严的进行曲乐段。这个乐段使用了级进式的附点音符进行，没有很高的音域，作曲家所追求的是整个铜管声部的和声效果。用小号与整个铜管组的合奏形式和它产生的效果，为后来的作曲家们提供了可资借鉴的经验。 为了使小号不仅在听觉上，而且在视觉上达到更具有戏剧性的效果，意大利作曲家威尔第曾在 1871年开罗上演歌剧《阿伊达》时，特意制造了一种长达 150厘米的 bA调小号，具有较长的锥型管、末端带有一个漂亮的小喇叭口的“埃及小号”。第二幕的凯旋进行曲，是在小号的第三至第六自然泛音之间进行的，而旋律中自然泛音所空缺的re和fa音，只用一个下降的M度活塞即可。用以表现埃及军队战胜埃塞俄比亚后，胜利返国时万众欢腾，威武豪迈的壮观场面。这一创举使观众耳目为之一新。后来，世界许多著名歌剧院在上演《阿伊达》时，仍常常使用这一“埃及小号”。 如果说柏辽兹《幻响交响曲》铜管组通过强奏，演奏出非常明亮、饱满的音响效果；那么俄罗斯作曲家柴可夫斯基的《第四交响曲》第三乐则使用铜管声部的轻声合奏，奏出暗淡、短促的音响效果，表现出军队在远方的行进。 在非典型的带有进行曲性格的创作上，理查·施特劳斯的《查拉图斯特拉如是说》交响诗中对现代小号的运用可以说是一个范例，它在速度的变化、强弱的对比以及调性的转换等几个方面，充分发挥了现代小号的演奏性能。由现代小号庄严奏出的“大自然的主题 ”，使人感到宇宙无所不包的伟大，同时在和声上由小和弦到大和弦的进行，暗示出一种神秘的意境。 二、号角性乐段 早在文艺复兴、巴洛克和古典时期，作曲家们就已开始在他们的作品中使用小号来演奏号角式的乐段。这是小号最容易演奏、最适合乐器本身特点的表现手段。到十九世纪现代小号诞生之后，随着浪漫主义音乐的发展与乐器自身构造上的进步，号角式的乐段获得了新的发展，无论在调性上、技巧上都已远远超出了现代小号诞生之前的任何一个时期。浪漫主义以后的作曲家们，在歌剧、交响乐、交响诗、以及室内乐等形式和体裁中普遍运用现代小号演奏号角性乐段。在形式上更加多样化，既有短小动机式的，也有大段歌唱性的Z既有单一声部的，也有多声部的。 俄罗斯著名作曲家柴可夫斯基（Chaikovsky ）在他创作的《意大利随想曲》中，一开始就运用现代小号，以强烈的音响奏出一段沉雄的号角性音调。可以明显地看出作曲家是以自然音列来创作这一段音乐的，这与作者要表现的音乐形象直接相关。这段音乐是根据柴可夫斯基滞留罗马期间，观看意大利王室骑兵队于黄昏时通过广场，并听到头戴羽毛军帽、身穿鲜艳军服的喇叭手所奏的曲调时获得的灵感而创作的。 意大利作曲家威尔第（Verdi ）的歌剧《奥瑟罗》第三幕中，为了表现威尼斯贵宾到来的宏大场面，使用六支C调小号的合奏，吹奏出以自然音列构成的号角式音调，声部的交错此起彼伏，给人留下很深的印象。以上两个乐段虽然都是用自然音列写成的，但是使用现代活塞小号来演奏这些乐段却会产生出更加辉煌的效果，因为演奏者可以根据音乐的需要和适合自己的吹奏习惯，任意挑选相应调性的小号来演奏。 俄罗斯作曲家里姆斯基一科萨可夫（Rimsky—Korsakov ）在他创作的《西班牙随想曲》第四乐章中，使用小号与圆号、小军鼓合奏并带有安达卢契亚特性的号角性音调。这段号角式乐段已打破了以往的自然音列的写法，使用了变化音。为了获得更丰满的音响效果，作曲家用现代小号与圆号同时吹奏这一以三连音为特征的乐段，生动地描绘出色彩鲜艳的大自然景象和西班牙人民富有诗意的生活风貌。 使用现代小号吹奏号角式音凋，并使它在一个乐章中多次出现，用以表现不同的感情色彩，可能要数奥地利作曲家、指挥家马勒（Mahier 1860—19if）所创作的《第五交响曲》了。在第一乐章（送葬进行曲）中，出现的这个号角式乐段，第一次是表现葬礼的行进，第二次是表现对死亡的预感，第三次是表现对过去往事的回忆。使用同一个音乐动机来表现如此复杂的思想感情，可以说在现代小号演奏的历史上还是第一次，它同时也给现代小号的演奏艺术提出了新的挑战。至今这一段音乐仍然是世界各大交响乐团人团考试的必奏文献之一。 使用现代小号吹奏的号角式音调表现英雄性的主题、揭示英雄人物的内心世界和冒险精神，在德国作曲家理查·施特劳斯（Strauss·Richard ）所创作的《英雄生涯》交响诗第四部分（战场上的英雄）中表现得淋漓尽致。这段号角性音调中，使用（谱10）以前从来没有的大跳音程、一系列的变化音以及持续的强奏音，充分发挥了现代小号的强大威力。 使用现代小号的号角性特点用于歌唱性乐段，来呈示乐章的主要内容，可以说是一个独创。奥地利作曲家马勒在《第三交响曲》第三乐章中，三次使用这一具有号角性特点的歌唱性乐段，表现出森林的神秘气氛，把人的想象力引向连绵不断的山峦和奔流不息的河边。从这里不难看出马勒对现代小号的偏爱，在艺术表现和演奏技巧上都作出了前人没有作过的探索和实践。这一歌唱性乐段在演奏法上与马勒的《第五交响曲》第一乐章的主题形成鲜明的对比。
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