第一，本书首次裳括了长廊中的全部大幅人物彩画，包括南北向支廊、对、鱼藻轩和石丈亭上的人物彩画，详细介绍了每幅彩画的背景资料及人文故事。为全面反映长廊的历史与彩画的特点，书中还收录了有关长廊的历史照片，点缀了许多长廊山水画、花鸟画、古建画、博古画和聚锦画等彩色图片，并附有从“邀月门”到“石丈亭”沿途十座古代建筑的照片、文字说明及《颐和园长廊历史回顾》短文。通过这些图片和短文，本书全面真实地阐述了长廊的历史以及长廊彩画所承载的深厚的文化内涵。

　第二，经过认真考证，本书首次披露了长廊彩画中一批临仿清代著名画家作品的绘画，其中包括任伯年、、任预、费丹旭、钱慧安、潘振镛、吴有如、、陆鹏、曹华、马骀等人作品的临摹画，这不仅极大地提高了本书的艺术欣赏价值，也恢复了长期以来被忽视的长廊彩画的艺术价值，对恢复、提升长廊彩画应有的艺术品位起到了宣传作用。 　

　第三，针对长廊彩画分散无序的特点，本书首次按历史阶段和故事情节编排所有长廊彩画故事，通过长廊300多幅彩画将中国五千年悠久历史串联了起来。为便于读者查找，书中附有一套按时间排序的“长廊彩画故事检索目录”，分为八个章节，涵盖了从三皇五帝到清代的各个历史时期。读者在阅读本书、欣赏长廊彩画的同时，仿若徜徉在中华文明的历史长河之中。为生动地向读者介绍长廊彩画所描绘的古代传统文化内容，本书还首次总结归纳了“长廊八桥”和“长廊八爱”的概念。 “长廊八桥”概括的是八幅长廊彩画，这些彩画反映了发生在八座古桥上的历史传说；长廊中还有八幅彩画，描绘了八位古代文人的风雅之爱，简称为“长廊八爱”。 　

第四，为增强本书对广大读者与游览长廊的指导性，书中附有首次精心设计的“长廊人物彩画位置表”，即“长廊人物画空间位置检索目录”。依据该表，读者与游客在游览长廊时，可在廊中任何一幅人物彩画前，方便地找到该画在书中的详细文字介绍；反之，也可根据书中每幅彩画上所标的位置号，找到该画在长廊的实际位置。本书首创的这种“彩画时间、空间双重检索系统”，为广大读者与游客欣赏长廊彩画、品味彩画故事提供了极大的方便。

第五，经过长期考证，本书首次收录了1 00多个新的彩画故事，这些故事涉及1 50多幅彩画。书中还以“考证花絮”、 “提示”等小贴士的形式，对以往长廊彩画故事书籍中几十个张冠李戴的错误进行了更正。本书的这些最新考证与更正将对正确传承长廊彩画这一宝贵的人类文化遗产起到积极的作用。 　　

第六，长廊彩画基本是按人物、花乌(鱼虫、走兽)、山水、古建四类题材画间隔排序的。其中许多人物彩画取材于多部中国古典名著和古代文选，但由于上述长廊画排序的特点，使得这些人物画分布杂乱、排列无序。根据这种情况，本书首次按照古典原著的回目川页序，将描绘同一故事而位置分散的彩画汇集在一起。这些彩画主要源自于十本古典名著，分别是《封神演义》5幅、《三国演义》60幅、《西游记》26幅、《西厢记》3幅、《杨家将》6幅、《水浒传》13幅、《》9幅、《白蛇传》4幅、《聊斋志异》20幅、《红楼梦》20幅。另外，长廊中还有十多幅彩画取材于中国古代短篇小说选本《今古奇观》和中国古代散文选本《古文观止》，本书将这些彩画故事依据它们所对应的历史年代分类排序。通过以上全新有序的编排，使长期以来困扰游客与读者的“长廊画迷阵”一一获得破解，使彩画故事情节得以完整地展现在读者面前，也使得广大读者通过这一本书便可领略到十多部中国古典名著和古代文选的精彩故事，从而大大提高了本书的阅读性与收藏性。

第七，为更好地表达长廊彩画的意境，反映出中国传统绘画“”的特点，在编撰过程中，本书首次收有几十首彩画原配题款诗，并结合彩画故事的内容，收录了近百首古体诗词，进一步增强了本书所体现的“诗中有画、画中有诗”的艺术效果，提高了本书的艺术欣赏层次。

面对着博大精深的中华传统文化，面对着无数人文先哲与文化巨匠，面对着长廊上众多绚丽多彩、内涵丰富的彩绘画，任何赞美的语言都会显得苍白无力，本不该再多说什么话了，但在耗费多年心血编撰而成的《颐和园长廊彩画故事全集》即将出版之际，还是想就编撰此书的过程和书的特点讲上几句。

富于想象力与创造力的古人，在著名的颐和园长廊上以苏式彩画的形式，向人们展示了一个规模宏大、内涵丰富的五彩画卷。廊中的彩画用笔细腻、色彩绚丽、题材多样、雅俗共赏，一直受到中外广大游客的喜爱与关注，特别是那些寓意深刻、画面生动的人物彩画尤其受到人们的青睐。这些人物彩画描绘了从三皇五帝到清代各个历史时期的数百个古典故事和民间传说，许多长廊彩画所涉及的口耳相传的人丈故事已被列为人类非物质文化遗产。

我本人有幸从小就与颐和园毗邻而居，园中浓厚的传统文化气息，使我耳濡目染、获益匪浅；园内古建上众多色彩斑斓的彩画，更引起我浓厚的兴趣与长久的关注。第一本介绍长廊彩画故事的书籍是在20世纪80年代初出版的，后来又有多家出版社陆续出版了几种类似的书籍。由于年代久远、资料匮乏、考证困难等诸多原因，到目前为止，尚没有一本全面介绍长廊彩画故事的书籍问世，并且在不少有关书籍中，普遍存在着许多考据不严、的史实性错误。大约从2 0世纪90年代初起，我开始萌生了编撰一本全面、真实地阐述长廊彩画故事书籍的愿望，并一直为实现这个目标而默默地努力着。

有关资料表明，自清末以来，经历了几次大的修缮，但当初长廊上彩画的绘画稿本却均未得到妥善记录和保存，要想重新找到所有彩画的源头出处是一件十分繁杂、艰难的工作。为编写此书，我在十多年的收集资料、考证史实、摄影修片、撰写文字的过程中，努力克服种种困难，做到“甘于寂寞，潜心研读”，并遵循“追本寻源，宁慢勿滥”的宗旨，坚持以“真实性、知识性、故事性”为编撰此书的原则。为全面系统地探究长廊彩画故事的真相，我为每幅彩画拍照、编号，将每一幅彩画都看成前人留下的宝贵历史信息来认真对待，将数百幅彩画的细节特征默记在脑中。面对浩如烟海的文史资料，我带着对原有彩画故事的许多疑问，反复往返于北京各大图书馆、书店、旧书市场，并走访了园内的一些老职工和长廊彩画爱好者，力争通过查阅文史资料、对照古代画谱和其他各种线索寻找彩画最初的稿本和相关信息。收集和整理资料的过程，是一个漫长、艰苦却常常伴有意外收获的过程。有时为了求得一幅画的真解，花费了好几年的时间仍毫无进展；有时在不经意之间，却会得到“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”的惊喜。通过长期的探究与考证，我陆续发现了一些新资料和新线索，使得长期萦绕在我心中的疑问得到解答，也使长廊彩画留给人们的许多谜团渐渐得以澄清，这同时也更加激发了我研究的热情和学习中华传统文化的兴趣。我深深地体会到，面对前人留下的这一优秀的文化遗产，作为后人的我们，只有以小心谨慎、实事求是的态度对待每幅彩绘画，力求准确、客观地诠释每幅彩画背后的故事，才能避免“望画生义”的主观性错误，才能做到“对得起前人，无愧于来者”！

易明，1954年生于上海，江苏南通人，年幼时随父母迁居北京，现从事电子、工作，工程师。酷爱中国历史和传统文化，爱好摄影、绘画，并热衷于传播中华优秀传统文化的事业，考取北京导游资格证书。从小就与颐和园毗邻而居，颐和园是他儿时的游玩之地，园中浓厚的传统文化气息，使他耳濡目染，获益匪浅。他长期关注探究颐和园古建彩画及其故事，收集、查阅了大量有关颐和园古建彩画的历史资料，对彩画进行了认真仔细的考证，拍摄了数千张彩画图片并利用计算机数码技术对图片进行了色彩还原、画面修复等特殊处理，较好地再现了颐和园古建彩画的绚丽色彩和完整画面。首次编著《颐和园长廊彩画故事全集》、《》等书，书中披露了颐和园内一批晚清绘画名家作品的临摹画，对彩画故事提出了许多新的见解和更正。

　序 　　前言 　　颐和园长廊历史回顾 　　第一章 三皇五帝、夏、商、周（约前3000～前770年） 　　洛水女神 　　嫦娥奔月 　　嫘祖养蚕 　　孝感动天 　　 　　娥皇女英 　　三请伊尹 　　渔樵问答 　　烽火戏诸侯 　　麻姑献寿 　　瑶台献寿 　　鹊桥相会 　　《封神演义》 　　狐精附体 　　姜尚收徒 　　文王访贤 　　群力除殷郊 　　千里眼顺风耳 　　第二章 春秋、战国（前770～前221年） 　　伯乐相马 　　介推逃赏 　　老子出关 　　 　　五福庆寿 　　鱼腹藏剑 　　子期听琴 　　伯牙绝弦 　　范蠡扁舟 　　东郭先生 　　渔翁得利 　　负荆请罪 　　讳疾忌医 　　伦序图 　　第三章 秦、汉、三国（前221～公元265年） 　　翁 　　商山四皓 　　 　　一饭千金 　　暗度陈仓 　　 　　…… 　　第四章 两晋、南北朝（265-589年） 　　第五章 隋、唐、五代（581-960年） 　　第六章 北宋、南宋（960-1279年） 　　第七章 元、明（年） 　　第八章 清朝（年） 　　长廊分区示意图 　　长廊人物彩画位置表

第一章 三皇五帝、夏、商、周（约前3000～前770年） 　　 　　同世界其他几大古老文明一样，中华文明的起源也是同大江大河紧密相关的，本图描绘的就是一个有关“洛水女神”的古老传说。洛水即指今河南洛河，是黄河流域中重要的河流，“洛水女神”是传说中远古氏族部落首领伏羲的女儿宓（fu，也作mi）妃，她因迷恋洛水两岸的美丽景色，来到洛水岸边。那时，居住在的是一个勤劳勇敢的民族——有洛氏。宓妃加入到有洛氏当中，教会了那里的百姓结网捕鱼，还把从父亲那儿学来的狩猎、养畜、放牧的好方法教给了有洛氏的人们。

 首部长廊彩画故事全集，破解长廊人物彩画迷阵，五千年中国历史的画卷，一百余则神话传说典故，一百余首传统古体诗词，十本古典小说精彩故事，八大古代文人风雅之爱，八座古桥上的浪漫传说，吉祥图案荟萃。