这个字念什么？左边一个“山”，右边一个繁体的“鸟”
这个字念什么？左边一个“山”，右边一个繁体的“鸟”
就这样，念什么啊？
嶋 是这个字吗？
念 “岛”，岛的繁体写法
的感言：谢谢 满意答案
左右结构，左边“山”字旁，右边一个“鸟”字----？？
此字同岛。
的感言：谢谢 相关知识
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嵨 
拼音：wù
　注音：ㄨˋ


部首:山,部外笔画:10,总笔画:13


嵨 
wù 
古同“隖”。
嵨 wù 

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学习帮助领域专家
& &SOGOU - 京ICP证050897号宋体、黑体、楷体……这些熟悉的字是怎么来的_新浪新闻
　　□星期日周刊记者 李欣欣
　　如今的我们，用电脑和手机看资讯、发邮件、聊天……这已和吃饭、睡觉一样平常自然。也许，我们没有想过的是，这些字体由谁设计出来的？又是怎样从手写变成印刷的？
　　《一字一生》这本书的序言里说，孩子们不知餐桌上的饭食是由农民辛辛苦苦栽种而来，同样，读书人关心的只是由文字组成的资讯，却对文章中的每一个印刷文字、字体由何而来一无所知。
　　也许，当我们有机缘了解字体设计师们的耕耘与付出，在阅读、书写时，内心会对文字多一份谦逊与感恩。
　　本期服务上海三十年，拜访字体设计师陈其瑞。
　　非常漂亮的“猪尾巴”
　　十月中旬的一个午后，气温不那么高，但日头依然很晒。听闻记者要来采访，陈其瑞很开心，特意穿了一间红黑格子相间的长袖衬衫、深蓝色休闲裤，显得很精神，四方的脸上有了些许皱纹，高兴时总是“呵呵呵”地笑。
　　72岁的陈其瑞生于苏州，15岁来上海读书，18岁进了上海印刷技术研究所（简称印研所）的活字字体研究室，这位当年最年轻的字体设计师，如今已是古稀之年的老人家了。
　　陈其瑞的家里不算很大，但物品摆放得整齐有序，墙上挂了许多字画，有的是他自己所画，也有好友相送。客厅的方桌上，放着许多纸张，上面写着当年他和同事们潜心设计的字体，还有不少字是请书法家来书写的。“设计字体时，每个字不是说一写就行，有好多字都得重写，有时候写十多个才有一个能用的，被废弃的字呢，我们就在字旁边用铅笔打几个圈圈，这是出版用的校对符号，俗称‘猪尾巴’。你看，这些当时被废弃的字其实都非常漂亮，但我们要从适于印刷的角度来把关。”
　　陈其瑞退休在家多年，依然很关注字体设计的发展。他喜欢在网上看年轻人讨论，也开始学着发博客，写写自己当年参与字体设计的故事，最近还通过网络认识了特别的网友。这位网名叫“五卅路32号”和陈其瑞一样，从小在苏州的平江路一带长大，很懂书法，这让陈其瑞有种找到知音的感觉，两个好朋友经常通过博客相互留言评论。
　　有一回，陈其瑞写了一篇关于自己当年参与“新魏体”设计的故事。“五卅路32号”看了这篇博客以后，敬佩之情油然而生，连续写了几条评论，“一个个数以千计的单独的字，既要写出神韵，又要适于印模，真是难于登天。”“那样一个时代，书法艺术没有被彻底损毁，从某种意义上说还得到了一定程度的发展，与您和您的那些同事们对艺术不懈求精的热情和辛劳分不开，到底是上海人做的生活，当然，您这个小苏州上海人功不可没。”陈其瑞回复他，“到底是学过书法的知音啊。”
　　在网上和千里之外的友人交流和切磋，这陈其瑞觉得既新鲜又有趣，“有味道，有味道呀。”
　　不过，学会上网后，陈老先生也平添了几许失望和着急，偶尔在网上看见一些年轻人设计的新字体，“有的实在太难看了，设计出来的字像蟹爬一样，太随便了，根本没有美感嘛，哪能好上台面呢？”
　　我们每天都在使用的字，
　　是哪里来的？
　　陈其瑞从事字体设计的时期，正赶上新中国成立后铅字印刷的“黄金时期”。新中国成立前，很多字体都没有开发出来，以前的工人手工刻出来的旧字模差异很大，同类字形的大小、空距、高低、粗细、深浅……都不统一。1959年，在德国莱比锡举行的国际书籍艺术博览会，我国的书籍印刷、字体设计水平显得较低，因此，印刷字体的统一和规范势在必行。1961年，上海印刷技术研究所正式扩展改制成立，其中的活字字体研究室担当起了字体设计的工作。
　　在这样的背景下，1961年，18岁的陈其瑞刚刚从新闻出版职工子弟高级中学毕业，正好赶上了活字字体研究室在招聘人才。
　　星期日周刊记者（以下简称星期日）：我们因为服务上海三十年这个栏目来采访您，您是什么样的感觉？
　　陈其瑞：我觉得很高兴，我是1961年到上海印刷技术研究所的活字字体研究室工作的，一直到1976年离开字模厂，到上海照相制版厂，继续字体设计的工作。后来又到出版社去做书画编辑。在那里我依然和字体打交道，编辑了很多字帖。1980年代的时候，关于美术字的书已经很多了，但我们做字体设计的人做出来的字，实际上比美术字要求还更高，我就邀请以前的老同事，也是很有名的字体设计师徐学成写了《美术字设计与应用》，我来做编辑。字体贯穿了我的整个职业生涯。
　　星期日：从学校毕业的时候，您学的是新闻出版，怎么会去了活字字体研究室？
　　陈其瑞：那时候他们要招三方面的人才，第一是美术字写得好的人，第二是刻铅字的高级技工，我们俗称“刻兄”，第三是书法写得好的人，我的书法字写得好，所以他们选中了我。另外，我自己本身对书法、字体也很有兴趣，所以就去了。
　　星期日：去了研究室后，你们做些什么工作呢？
　　陈其瑞：那时候我们有一个方针叫“整旧创新”，把旧的统一起来，然后再创造一些新的字体。具体来说，第一个工作，就是要把老的笔形规范起来，那时很多手写体和印刷体都不一样的。我们的工作就是要统一笔形、笔数，比方讲“辶”，这个偏旁在旧字形中，上面是两个点，还有“俞”字，以前下面的立刀旁也不是现在的写法。很多都不一样的，把这些字统一的工作，就是我们那时候做的。
　　要设计出一个字，是很不容易的，过程很枯燥。首先得打铅笔稿、复制正稿，然后用直线笔画线，再用毛笔勾描点、撇、捺、勾，之后再将空心字填墨，接着描白。拍照缩小样后，还要对字体的结构、大小、粗细、笔形进行修整统一。我们几个人分工做，像流水线工作那样，平均算下来，1个人一天最多能写3－4个字。其中打铅笔稿的工作蛮关键的，从18岁开始，我每天就这样重复画线、勾描这些最基础的工作，一直做到27岁，有了较丰富的经验后，才开始打铅笔稿的。
　　星期日：听你的描述，好像你们的工作很重复，当时你会觉得工作太沉闷吗？
　　陈其瑞：不会觉得，文字是老祖宗留下来的，通过我们的手传承，发扬光大，那时候在做的时候，就觉得自己的工作很有意义。比如说，现在我们印刷、电脑中比较经典的四大字体——宋体、仿宋、黑体、楷体，虽然都出自不同的字体公司，但其实和我们当年所做的工作密不可分。比如说楷体，我们现在应用的楷体字有很多不同的名字，但实际上都是由上世纪三十年代的书法家陈履坦书写的，后来我们印研所将其修复，后来这套字不仅为内地的公司所用，日本、台湾地区的字体公司都认为这套字很好，拿去借鉴。还有设计仿宋的钱震之、黑体的徐学成和周今才、宋体的谢培元和施渭峰……这些大师都是我在印研所时的同事和前辈，我和他们一起工作。这几种字体已经被公认为是经典了，不同的字体公司基本都是在这个基础上去开发的，形态上没什么区别。你们现在每天都在使用这些字体，是包含着我们当年的心血的。
　　星期日：我们每天都在用电脑里的文字读写，还有书本里那些文字。我开始感觉到，字体设计和我们每个人都有直接的关系。
　　陈其瑞：是啊，大家平时天天在电脑、手机上阅读、写字，但可能从没有想过这些字体是从哪里来的。
　　前段时间我在网上看到，一些对字体设计感兴趣的年轻人讨论，“宋体有宋一、宋二、宋三，那有没有宋四呢？”我是知道答案的，但我那时候还不会用电脑写文章，所以只能干着急。后来呢，又有一个小青年在网上贴出他设计的“康熙字体”，我一看，这不就是我们当年设计的“宋四”吗？所以我就特别想在网上写一些文章，把我工作的经历写下来，让大家知道这些字体背后的故事。
　　请不识字的工农兵老太
　　顾阿桃评字
　　1960年代，活字字体研究室首次推出了宋一、宋二、宋三。当时上海打算出版简体的《辞海》，刚刚上岗的陈其瑞和同事们一起，接到了为《辞海》设计字体的任务，当时辞海用的是“宋一体”，整整做了两年才完成。后来“宋二”被《毛泽东选集》用上后，陈其瑞和同事们怀着激动的心情，决定要继续为经典著作设计新的字体，下一个设计的字体名也想好了——“经典著作体”，随即字体的设计评选很快展开了。
　　那时候活字室有一套《中国版刻图录》的资料，每个人从中各自挑选喜爱的版本字，1950年代毕业于华东艺术美术系的徐学成当时想到了《康熙字典》 上的宋体字，“它的三角顿头、横直划转折的顿角有明显不同特色，其中竖钩的形态更接近楷书，竖撇则有强烈的版刻风味，捺也不同，在我们一起设计的字样中具有很鲜明的不同特色。后来我们把大家的字样排印出缩小的样张，然后用当时最革命、最时髦的方式——向工农兵征求意见。”
　　回忆起这段经历，陈其瑞现在想来觉得啼笑皆非，“那时候江苏太仓沙溪大队出了一个全国活学活用毛著的标兵顾阿桃，我们就选了她来帮我们评字。但她是一个目不识丁的农村老人啊，要让她像专家那样在字样上画圈打勾，这也真是难为人家了。那个时候，顾阿桃是全国的明星，每天都有许多人排着队到沙溪去参观学习，要见她比现在追大明星还要难。我们去的时候，村子里的田埂上到处都是人，排的长队根本看不到尽头，大家都在找顾阿桃。我们也非常地郑重其事，去了至少有六个人，当地领导也一路为我们开绿灯，让我们顺利见到了顾阿桃。她的打扮，和当地普通农妇没有任何分别，头上包着头巾，穿着土布的长棉裤，一般人哪里知道她就是顾阿桃呀！我记得中午吃饭前，她坐在饭桌旁，很郑重地拿起毛泽东语录，大声地朗读，念完之后才开始吃饭。当时我们都觉得很惭愧，人家一个乡村的老太太，在学习上做得比我们好多了。”
　　顾阿桃评字的场景，陈其瑞至今依然印象深刻。包着头巾的顾阿桃在田埂旁，弯着腰，很仔细地在那些字旁打圈圈。在场的每个人心里都清楚，顾阿桃哪里认识那些字啊！但大家都心照不宣地围在旁边，很认真地看着顾阿桃评字。“现在想想觉得当时好可笑，但当时哪里敢这么想啊，人家是全国标兵啊，脑子里不敢有一点乱想，怕自己出事情的。”陈其瑞说，“现在看来这么滑稽的方式，但有意思的是，那时候工农兵评选出来得票最高的，居然也是我们认为很不错的——徐学成的康熙字典体。为什么呢？那时候拿去的几副字都是我们所里设计的，可以说水平都是很高的，他们随便怎么选，总归不会选错的呀。”
　　随即，陈其瑞和同事们全心全意地投入到“宋四”的设计中，不久后，全套6196个字的经典著作体就完成了。“根据我的回忆，排序应该命名为‘宋四’，但在一些同事的记忆中，那时因‘宋四’同上海话的谐音不吉利，没有采纳。后来这套字体有部分被新华字模厂刻成铜模，但也没有广泛应用于铅字印刷，现在想起来挺好笑的，我们也是头脑发热，当时刚用‘宋二’印毛选没有几年，又要推翻重用新字体，太不现实了。”
　　通过北京东路的店招，
　　找到中意的书法家
　　上世纪70年代，为丰富印刷字体，美化报刊书籍版面，书法体首度引入印刷字体，首先选中的，就是当时受普通百姓喜欢、适合做店招和刷标语的新魏体。陈其瑞和同事张家声两人一起，主持了新魏体的组织开发工作，并决定找书法家来写字模。
　　当时的陈其瑞和同事一起下放到了许昌路的字模一厂，家住中山公园的他每天要骑一个半小时的自行车上班，来回三个小时。一路上他喜欢走不同的路，有时候从北京路走，有时候从南京路走，一面骑车，一面抬头看路两旁的店家招牌和墙上的标语，食品店、布料店……陈其瑞不太关心这些店里面卖得是什么，他只关心店招上的字写得漂亮与否。有一次下班路上，他沿着北京东路一路往西骑，当路过“长城料器玻璃店”时，他的眼睛一亮，招牌上的字刚劲有力，非常具有美感。他赶紧把自行车停在路边，进店向售货员询问负责装潢的油漆工程队是哪家，再通过寻找到工程队的负责人，辗转找到了书写招牌的人——东海船厂厂医陈钟咏，那时的陈钟咏还是一名三十岁不到的青年。
　　后来陈其瑞和同事们又找了几名书写新魏体的“高手”，经过第一轮评选后，缩小到四人参加社会评比，陈钟咏就是其中一个。最后经过社会工农兵评选后，书法家韩飞青的得票最多，于是陈其瑞和同事们请单位开出了介绍信，将韩飞青调来字模厂书写。就这样，在字模厂轰鸣的机器声旁，陈其瑞、张家声和韩飞青一起工作，按照当时内部公布的印刷常用字表，将4050个简体常用字全部书写出来了。
　　星期日：在采访您之前，我从来没有想过，每天使用的字体背后，还有一群辛勤耕耘的字体设计者，感觉这是一份默默无闻的“幕后工作”。
　　陈其瑞：是啊，人们不知道、不了解我们这群人，但我们做得事情却在生活中能看得见，比如我们设计开发出的新魏体，虽然现在书本、电脑中很少用，但这种字体在生活中太多了，你稍微留心观察就会发现。比如开会时，会议桌上写名字的卡上，商店的店招上、庆贺人家开业的花篮上，甚至包括墓碑上，到处都能见到粗壮有力的新魏体，这种字体非常庄重，应用是非常广泛的。我现在依然和以前一样，喜欢看人家商店的店招，那些字体里，我能够感受到当年我们辛勤工作的意义。
　　星期日：能分辨一个字写得好不好，这是不是字体设计师最重要的能力之一？
　　陈其瑞：是的，多年的字体设计经验，让我能一眼看出这个字写得好与不好。那时候书法家韩飞青到我们厂里来写新魏体，他负责写字，我和同事就负责把关。他一边写，我们也一边很直接地指出需要改进的地方，很多字都用上了剪刀加浆糊。因为笔画的起伏变化，每一个细微处都是瞬间不经意出现的，有时候一个字写得非常漂亮，唯独最后一捺长了一点，与其重写一个，不如干脆剪掉多余的一点点。现在这副字的原稿里，还有我们剪剪贴贴的印记。
　　星期日：把书法家的字剪剪贴贴，对方能接受吗？
　　陈其瑞：现在想想，我们那时候也是对自己特别自信（笑）。但即使常常要重写，书法家们也能够接受，毕竟大家的目标是一致的，为了更好地用于印刷，为这副字负责。比如写新魏体的韩飞青，他很理解我们。我和韩先生分别快40年了，就在去年，我还专门去拜访了住在中山公园附近的韩飞青，九十高龄的他记忆还很清晰，并且书写了“心旷神怡”四个大字送我。
　　那时候我们就在字模厂的车间里工作，一共设计了4050个字，过程挺不容易的，一天到晚就对着纸上的笔画描绘和修改，脑子里全部在想着每一笔怎样才精准、到位。
　　在车间里，我们就在熔铅的炉子边，将食堂里那种长条饭桌当写字台，伴随着高速旋转的马达声在工作。1974年，4050个字写好后，韩飞青没有得到一分钱，按当时的说法，“稿费是资产阶级的”。但从人情上讲，肯定是要感谢一下人家的，我就到朵云轩挑了一函60块钱的日本印制的《昭和法帖》送他。
　　星期日：书法家的字大多很漂亮，那你们剪剪贴贴的标准是什么呢？
　　陈其瑞：用于印刷的字体和美术字、书法都有一定区别，既要有美感，又要讲究整体的平衡，这样才能方便人阅读。什么是整体的平衡呢，比如说，黑白要均匀，空档要平衡，还有笔画的粗细要符合设计规范，空间的布局要均衡，否则的话，写好的字在拍照缩小样后，就容易出现一个个“苍蝇”。
　　具体来讲，字体有一些最基本的原则，就是上紧下松，重心偏高，因为我们人的视觉中心会比实际的中心更高一些，所以重心一致并且偏高一点，更加符合我们的阅读习惯。另外还有一些小的技巧，比方说这个黑体“出”字，最下方的那“一横”，如果能够倾斜一点点，“左低右高”，就更好看一些，如果完全是平的，反而让人感觉不稳。还有像“义”这类字，为了看上去撇和捺是平衡的，收笔处哪个高？肯定撇的收笔处细，要低一点点，而捺因粗略高一些，才显得美。
　　字体用在不同的地方就要有不同讲究，比如说圆头体，排字比较宽松，这种字体在港台更加流行一些，九十年代在大陆也很风行，但排书刊正文，其阅读效果总没有传统宋体好，当时人们把它印在名片上算是最时尚的。而新魏体的撇捺强调粗壮有力，很醒目，写在店招上非常漂亮。
　　回想那时候工作的情景，每一个文字，都是我们用铅笔、直线笔、毛笔，经过我们手工设计出来，再交由字模厂工人去雕刻铜模铸成铅字。那时候的想法是，要传承这些文字，要对老祖宗留下来的东西负责。还有呢，把文字设计得兼具平衡和美感，那人们在用这些字体阅读和书写时，也会觉得自己受到了尊重吧。
　　“学校里，
　　书法家给我们上写字课”
　　如今，退休在家的陈其瑞依然很关注字体设计的发展，他对现在层出不穷的各类美术字体有自己的看法，“我经常在网上看人家贴出自己设计的新字体，也会关注一些中文字体设计的比赛，还有受到追捧的明星钢笔字体，有时候觉得一些字体美感不够，连最基本的书法结构都不符合，笔形也很不规范。”
　　星期日：在您看来，现在字体设计发展得并不好，原因是什么？
　　陈其瑞：因为不重视呀，现在连一些设计字体的人都没有很好的书法基础，你叫他怎么设计得出高水平的字体呢？现在的人都在用键盘打字，要联络也是邮箱、聊天工具，书信都没人写了，还有什么机会练习书写呢？
　　星期日：您年轻的时候，书写的氛围是怎样的？
　　陈其瑞：那时候我在上海读中学时，学校非常重视书写的，不仅有专门的写字课，还请有名的书法家胡文遂来教我们，我们那时候也学得很认真，读了四年书，就学了四年书法。现在的文化就不怎么重视书写，更别提书法了。所以年轻人里，能设计出好字体的人太少了。所以我看现在市面上的很多字体，就觉得不美，没有可看性。比如一些明星写的钢笔字体，在网上还很流行，但在我看来根本无法和专业的钢笔字体相比。我在出版社时也编过钢笔字体的字帖，对那个字的水平，能一眼看出来的。
　　星期日：你懂得分辨字写得好与不好，这种能力是谁教给你的呢？
　　陈其瑞：我从小在苏州长大，我的父亲就是普通的职员，但他对我们要求很严格，我们几个小孩每天都要临帖，所以家里的兄弟姐妹都能写得一手好字。
　　星期日：我觉得那种分辨的能力，不仅仅是书法好，可能还与审美有关吧，你知道什么样的字有美的。这种美感，是从哪里来的？
　　陈其瑞：这我说不上来，也许和我小时候生活的环境有关吧，我生长在苏州的平江路，住的老房子是那种古色古香的，家里到处都是书画，比如立柱上都挂着对联框匾，一抬头，大厅上方用楷书写的三个大字“怀德堂”很醒目，天天看天天看，自然印象很深。逢年过节的时候，家里总是会盛装一番，大红的绸布缎子装点着八仙桌和椅子，非常热闹喜庆。我住在思婆桥旁，当年的平江路非常安静，河面上烟云水气，总有船夫唱着歌摇橹过来喊，“河浜郎（音）——西瓜要买吗？”西瓜两分钱一斤、两块钱一担，吃不掉就放在客堂的八仙桌下，或者放进网兜，吊在井里。我特别记得自己在河边的坡上找瓦片打“水宝塔”，冬天河上结冰了，瓦片在冰上擦过去，发出“啾、啾、啾”的声音。那时安静的水乡，现在想来美得像画一样，但当时生活在其中，那些落的雪、飞的鸟、流的水、弯的桥，只觉得是再平常和自然不过的东西而已。　　（原标题：宋体、黑体、楷体……这些熟悉的字是怎么来的）草字头下面加个&名&字
这字怎么读啊?_百度知道
草字头下面加个&名&字
这字怎么读啊?
茗míng&名&(形声。从艸,名声。本义:早采的为“茶”,晚采的为“茗”。后泛指茶)同本义 [tea]晚采者为茗。——《封氏闻见记》又如:茗纹(茶);茗旗(初生的茶芽);茗地(栽种茶树的地方);茗舌(茶芽。谓茶芽嫩如雀舌者);茗花(茶树开的花)指用茶叶泡制、烹制或煎制的饮料 [tea water]泉而茗者(名词。用如动词:喝茶)。——明·袁宏道《满井游记》下饮,便问人云:“此为茶,为茗?——《世说新语·纰漏》渴饮茗汁。——《洛阳伽蓝记·正觉寺》又如:茗谈(饮茶并小叙);茗汁(茶水);茗柯(指茶);茗饮(饮茶;茶)茗míng&形&假借为“酩”。酩酊,大醉的样子 [be dead drunken]山公时一醉,径造高阳池。日莫倒载归,茗艼无所知。——《世说新语·任诞》茗míng
ㄇㄧㄥˊ茶树的嫩芽。茶：香～。品～。～具。煮～。古同“酩”，酩酊。郑码：ERJ，U：8317，GBK：DCF8笔画数：9，部首：艹，笔顺编号：tea
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出门在外也不愁言字旁 右边一个音字. 这个字怎么读?_百度知道
言字旁 右边一个音字. 这个字怎么读?
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谙ān &动&(形声。从言,音声。本义:熟悉)同本义谙,悉也。――《说文》江南好,风景旧曾谙。――白居易《忆江南》协久在中朝,谙练旧事。――《晋书·刁协传》故谙事识体者,善权轻重。――《晋书·刑法志》未谙姑食性,先遣小姑尝。――王建《淅嫁娘》。又如:谙悉(熟知);谙练(熟知,有经验)熟记其陵树株蘖,皆谙其数。――《后汉书·虞延传》⒈熟悉：～练。⒉知道，精通：深～医术。
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谙ānㄢˉ◎ 见“谙”。笔画数：16，部首：言，笔顺编号：2511
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an 第一声 比如“深谙其道”
和“安”字同音
谙,音同安，意思是熟悉。
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