手机频段越高说明信号越好，还是传播范围越广_百度知道
手机频段越高说明信号越好，还是传播范围越广
还是其他什么的，比如说穿透能力
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直线传播距离远,损耗小,直线传播距离近,穿透力差[障碍物绕过能力差],损耗大.频段低,频段高同样功率的情况下
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是传播得更远
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出门在外也不愁为什么天空是蓝色的是因为蓝紫光频率高能量大,而红色能够在大气中传播最远是因为穿透力强?二者矛盾吗?_百度作业帮
为什么天空是蓝色的是因为蓝紫光频率高能量大,而红色能够在大气中传播最远是因为穿透力强?二者矛盾吗?
为什么天空是蓝色的是因为蓝紫光频率高能量大,而红色能够在大气中传播最远是因为穿透力强?二者矛盾吗?
光波都有一定的频率,光的颜色是由光波的频率决定的,在可见光区域,红光频率最小,紫光的频率最大.在介质中传播时由于受到介质的作用,传播速度都比在真空中的速度小,并且速度的大小互不相同．红光速度大,紫光的传播速度小,因此介质对红光的折射率小,对紫光的折率大．介质的折射率等于光在真空中的速度跟在这种介质中的速度之比.各色光在真空中的速度是一致的,都等于c,它们在同一介质（例如玻璃）中的折射率不同,表明它们在同一介质中的速度不同,红光的折射率比其他色光小,表明红光在介质中的速度比其他色光大.波长较短的波容易被散射,波长较长的波不容易被散射.--------------------------------------------------------------------------两者不矛盾.蓝紫光频率高能量大,它的波长较长,所以不容易被散射.而红光折射率小,速度大,波长短,容易被散射,所以很快穿过大气层了.
蓝光散射的厉害，红色光波长长，所以穿透能力强
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句话不对,传播会越近,穿透力会越强。应该是频率越高
水瓶朝阳 &
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耳机行业里面中高低频率如何划分？
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照美国TAS与Stereophile的分法很简单，他们把高、中、低每段再细分三小段，也就是变成「较低的中频、中频、较高的中频」分法。这种分法就像十二平均律一般，相当规律化。不过用在中国人身上就产生了一些翻译上的小问题，如「较低的中频」我们称作「中低频」还是「低中频」？那么较高的低频呢？「高低频」吗？对于中国人而言，老外这种分法恐怕行不通。因此很早以前我便参考乐器的频宽，以及管弦乐团对声音的称呼，将20Hz-20KHz的频率分为极低频、低频、中低频、中频、中高频、高频、极高频等七段。这七段的名词符合一般中国人的习惯称呼，而且易记，不会混淆。 1.极低频 从20Hz-40Hz这个八度称为极低频。这个频段内的乐器很少，大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等乐器能够达到那么低的音域。由于这段极低频并不是乐器的最美音域，因此作曲家们也很少将音符写得那么低。除非是流行音乐以电子合成器刻意安排，否则极低频对于音响迷而言实在用处不大。有些人误认一件事情，说虽然乐器的基音没有那么低，但是泛音可以低至基音以下。其实这是不正确的，因为乐器的基音就是该音最低的音，音只会以二倍、三倍、四倍、五倍…等的往上爬高，而不会有往下的音。这就像您将一根弦绷紧，弦的全长振动频率就是基音，二分之一、三分之一、四分之一、五分之一…等弦长的振动就是泛音。基音与泛音的相加就是乐器的音色。换句话说，小提琴与长笛即使基音（音高）相同，音色也会有不同的表现。 2.低频 从40Hz-80Hz这段频率称为低频。这个频段有什么乐器呢？大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩号、低音单簧管、土巴号、法国号等。这个频段就是构成浑厚低频基础的大功臣。通常，一般人会将这个频段误以为是极低频，因为它听起来实在已经很低了。如果这个频段的量感太少，丰润澎湃的感觉一定没有；而且会导致中高频、高频的突出，使得声音失去平衡感，不耐久听。 3.中低频 从80Hz-160Hz之间，我称为中低频。这个频段是台湾音响迷最头痛的一段，因为它是造成耳朵轰轰然的元凶。为什么这个频段特别容易有峰值呢？这与小房间的长、宽、高尺寸有关。大部份的人为了去除这段恼人的峰值，费尽心力吸收这个频段，使耳朵不致于轰轰然。可惜，当您耳朵听起来不致轰轰然时，下边的低频与上边的中频恐怕都已随着中低频的吸收而呈凹陷状态，而使得声音变瘦，缺乏丰润感。更不幸的是大部份的人只因峰值消失而认为这种情形是对的。这就是许多人家里声音不够丰润的原因之一。这个频段中的乐器包括了刚才低频段中所提及的乐器。对了，定音鼓与男低音也要加上去。 4.中频 从160Hz-1280Hz横跨三个八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之间的频率我称为中频。这个频段几乎把所有乐器、人声都包含进去了，所以是最重要的频段。读者们对乐器音域的最大误解也发生在此处。例如小提琴的大半音域都在这个频段，但一般人却误以为它很高；不要以为女高音音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中频的上限而已。从上面的描述中，您一定也了解这段中频在音响上是多么重要了。只要这段频率凹陷，声音的表现马上变瘦了。有时，这种瘦很容易被解释为「假的凝聚」。我相信有非常多的音响迷都处于中频凹陷的情况而不自知。这个频段的重要性同时也可以从二音路喇叭的分频点来分析。一般二音路喇叭的分频点大多在2500Hz或3000Hz左右，也就是说，2500Hz以上由高音单体负责，2500Hz以下由中低音单体负责。这2500Hz约莫是1280Hz的二倍，也就是说，为了怕中低音单体在中频极限处生太大的分频点失真，设计师们统统把分频点提高到中频上限的二倍处，如此一来，最完美的中频就可以由中低音单体发出。 如果这种说法无误，高音单体做什么用呢？如果您曾经将耳朵贴近高音单体，您就听到一片「嘶嘶」的声，那就是大部份泛音所在。如果没有高音单体发出嘶嘶的音，单用一个中低音单体来唱音乐，那必然是晦暗不堪的。当然，如果是三音路设计的喇叭，这段中频绝大部份会被包含在中音单体中。 5.中高频 从1280Hz-2560Hz称为中高频。这个频段有什畅法扳盒殖谷帮贪爆楷么乐器呢？小提琴约有四分之一的较高音域在此，中提琴的上限、长笛、单簧管、双簧管的高音域、短笛的一半较低音域、钹、三角铁等。请注意，小喇叭并不在此频段域中。其实中高频很容易辨认，只要弦乐群的高音域及木管的高音域都是中高频。这个频段很多人都会误以为是高频，因此请您特别留意。 6.高频 从2560Hz-5120Hz这段频域称之为高频。这段频域对于乐器演奏而言，已经是很少有机会涉入了。因为除了小提琴的音域上限、钢琴、短笛高音域以外，其余乐器大多不会出现在这个频段中。从喇叭的分频点中，我们可以发现到这段频域全部都出现在高音单体中。如我前面所言，当您将耳朵靠近高音单体时，您所听到的不是乐器的声音，而是一片嘶嘶声。从高音单体的表现中，可以再度证明高音单体几乎很少发出乐器或人声的基音，它只是发出基音的高倍泛音而已。 7.极高频 从5120Hz-20000Hz这么宽的频段，称之为极高频。各位可以从高频就已经很少有乐器出现的事实中，了解到极高频所容纳的尽是乐器与人声的泛音。一般乐器的泛音大多是愈高处能量愈小，换句话说，高音单体要制造得很敏锐，能够清楚的再生非常细微的音。从这里，发生了一件困扰喇叭单体制造的事情，那就是要如何两全其美？什么是「两全」？您有没有想过，假若一个高音单体为了清楚再生所有细微的泛音，不顾一切的设计成很小的电流就能推动振膜，那么同样由这个高音单体所负责的大能量高频与中频极可能就会时常处于失真的状态，因为这二个频段的能量要比极高频大太多了。这也是目前市面上许多喇叭极高频很清楚，却容易流于刺耳的原因之一。
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谢谢，这个我早看到过了，根据国际电工协会IEC和GB/T14277-93国标是划分为四个频段，我只是在做百度任务
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音频专业中对频率段的划分一般是：■低频段：20～200Hz■中频段：200～畅法扳盒殖谷帮贪爆楷2000Hz■高频段：Hz但普通耳机达不到这个范围，约100～5000Hz。
行业里没有具体的划分，玩家说的高中低频都是根据自己的主观感受和经验判断
虽是根主观色彩，但那只是对于听感，频率根据国际电工协会IEC标准和GB/T14277-93国标分为四个频段
什么如何划分。。听出来的啊。。高频就是高音，低频就是低音
你根本就不懂高中低频率所以你根本就不懂划分
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