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全国首部惊悚爆笑音乐剧《如果有来生》12月场
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全国首部惊悚爆笑音乐剧《如果有来生》如果有来生，要做一棵树，站成永恒，没有悲欢的姿势.--三毛目 &录1、出品方介绍2、剧目简介3、故事介绍4、剧目定位5、制作团队介绍6、项目优势出品方介绍 &“天下明德，皆自虞舜始” 中舜影业以“舜”为名，专业从事文化项目策划、投资与运营，致力于中国传统文化与世界文化、以及现代文化传播手段的创新结合，着力打造具有深厚文化内涵和强大影响力的文化产品。注册资本5000万，业务涵盖影视项目评估、策划、投资、拍摄制作、商务、影视剧代理发行、艺人经纪、大型演出活动策划与执行、媒体推广、广告代理与投放等。代表作：《杨门女将》《楚汉争霸》《孔雀东南飞》《再爱一次好不好》剧目简介由中舜影业出品的2014年度巨献《如果有来生》作为“如果…”系列剧目的第一部，将打造中国首部惊悚爆笑音乐剧。“如果系列”将以十部原创剧目，每部百场演出，千场经营的规模震撼国内戏剧演出市场，也将打造国内拥有最多原创曲目的顶级音乐盛宴，成为引领音乐绝时代的主力风向标。我们秉承暴力美学，用黑色幽默的方式表达一段凄美的爱情故事。融入音乐、话剧等多重舞台表现形式打造一个人们不曾见过的来生世界。故事简介上班族余光明,因为求婚时遭遇意外死亡了,他的灵魂飘到了一个叫‘灵魂中转站’的地方,这是一个现代化的巨大企业,里面管理他们这个地区的ceo阿john和副总裁渡娘让他好好在此生活,等待转世,谁知道他在这里遇到了他前世的情人黛儿,黛儿有所有与余光明在一起的记忆,可余光明没有了,为了唤回自己的爱人,黛儿费劲心机,通过不断原景重现的方式希望余光明记起她,可余光明就是想不起来,他一心想早日转生回到未婚妻的身边。中转站ceo阿john喜欢黛儿,可黛儿眼中只有余光明,在渡娘的帮助下黛儿瞒着阿john对余光明展开的猛烈的追求。通过中转站的神奇产物余光明发现未婚妻心怡已经移情别恋,心灰意冷的他只想早早转生,重新开始,可黛儿希望光明永远留在中转站,余光明为了摆脱黛儿与阿john暗中商量,两人互换了身体,想以此骗过黛儿,可被黛儿识破,气急败坏的余光明告诉黛儿自己永远不会想起她,让她去转世忘了自己,可他不知道黛儿因为特殊的原因根本不能转世,他让黛儿去转世等于是让黛儿魂飞魄散,得知真相后余光明去阻拦黛儿,可还是晚了一步,黛儿即将灰飞烟灭之时,余光明终于想起了黛儿,可黛儿已经化为了一堆灰烬。余光明不知为何转世后保留了所有之前在灵魂中转站的记忆,多年之后,他在熙熙攘攘的大街上,再次见到了黛儿的身影......剧目定位音乐 + &舞蹈. 惊悚 &+ 悬疑. 中美顶级音乐制作人班底. 百场演出 震撼来袭. 惊声尖叫. 国内唯一. 瞬间快感.. 爆笑喜剧制作团队介绍刘婕.国内著名女歌手、演员、音乐人.内地流行音乐“黄金一代”94级代表人物之一，继酒井法子之后成为松下电器全球形象代言人。1996年与韩磊对唱《走了那么久》红遍大江南北，1997年主演电影《爱情麻辣烫》名声大噪，1998年推出创作专辑备受业界推崇，其中《快乐新娘》更是成为国内十大婚礼音乐之一。作为知名音乐创作人，曾多次与美国顶尖音乐团队合作，曲风大气磅礴，于2002年创作的《冷酷到底》由羽泉演唱，此曲一举垫定羽泉在国内流行乐坛的地位，广为传唱。陈雪燃. 美国音乐人,致力于影视配乐和流行歌曲领域.毕业于伯克利音乐学院影视配乐硕士学位，伯克利音乐学院作为美国最顶尖的音乐学院，诞生了王力宏、PSY鸟叔等一批著名流行音乐制作人。精通歌曲创作。2013年作为总导演成功打造《新环境音乐会》，广受好评。2013年签约美梦成真音乐公司，成为职业音乐制作人。2014年参与好莱坞影片《The Last Fight》《The Chaser》《Frozen》等影片的配乐制作，同年加入顶级音乐制作公司洛杉矶Konsonant Music，专注为好莱坞电影项目配乐。新环境音乐会2013 - 总导演，主唱 - 2013美梦成真音乐公司签约艺人, 音乐制作人. - 2013多项伯克利作业及各校间电影配乐项目如 The Last Fight, The Chaser, Frozen 等作品的配乐制作－2014在洛杉矶Konsonant Muisc 音乐公司实习并参与好莱坞电影项目编曲 －2014谢东. 国内著名男演员、歌手、音乐人随着1994年7月 获上海人民广播电台电视台共同评选茂盛杯中国原创音乐十大金曲奖，谢东首次以音乐人身份为全国大众所认知。因为《笑脸》，谢东因此上了中央电视台的春节晚会，成了一个家喻户晓的音乐人。除了惊人的音乐天赋之外，他还是我国著名的影视演员。多年来主演诸多影视作品，他精湛的演绎技巧和丰富表现力得到一致好评。1995年10月 出演由梁天导演的十集电视连续剧《有情人终成眷属》(改编自小说《懒得结婚》)的男主角。1996年9月 出任管虎导演的电影《浪漫街头》的男主角1998年底 参加电视连续剧《相约酒吧》的拍摄2008年底 参加北京东方明星数字影视中心出品电影《青花运》拍摄2010年 《断喉弩》饰演 萨家大少爷 合作演员（高云翔、赵子惠）沈强. 制片人导演励志话剧《奋斗1992》导演话剧《边缘》《灵魂拒葬》策划制作音乐舞台剧《我是开水谁是茶》策划制作《中国环境与健康宣传周》之百姓环保喜剧展演——原创话剧《桃花源》、原创儿童剧《电池小二》马拉多纳温暖中国行慈善晚宴现场导演2011年导演北京台春晚预选节目《夫妻也疯狂》，演员：曹杨、谢楠制作话剧《胎记》独立电影《南风》联合导演、制片人制作都市原创音乐舞台喜剧《任天堂》制作大型功夫喜剧《我不是成龙》沈文帅. 导演/编剧.毕业院校：中央戏剧学院 　　　　　专 & &业：音乐剧专业导演经验:优秀青年导演，也是目前全国最优秀的音乐剧导演。长期与开心麻花及孟京辉工作室深度合作。09年导演的话剧《别闹了，死神》使其一跃成为全国知名新锐话剧导演。剧中展现出的活跃思维和奇特想法是他标志性的创作风格。话剧《演员那点事》使他在圈内关注度呈爆表趋势。中戏院长刘立滨，表演系主任刘红梅，著名导演顾长卫，著名电影编剧程十庆，著名导演黄盈都前来观看，并与演员导演亲切交流，予以充分认可和支持，好评如潮。2011年独立执导音乐剧电影《红色恋歌》。联合执导央视独播电视连续剧《红军东征》。导演大热商战话剧《输赢》。2012年惊悚题材新作《晚间游戏》，为他获得全国“最有潜力风格性导演“的美誉。项目优势优势一: 国内首部惊悚爆笑音乐剧，全国唯一系列话剧优势二: 中美顶尖音乐制作团队优势三: 好歌喉、好舞蹈、好演技的精英演员优势四: 全新演绎现代地狱风云优势五：全国百场的巡演阵势 & 百场巡演 千场经营《如果有来生》剧组将达到全国多座城市进行整整100场巡回演出。无论你在北京、上海、或是深圳等其他城市，全都有机会体验音乐与视觉结合的顶尖盛宴，辛辣爆笑 等你尖叫。这将是国内颇具规模的巡回演出，将成为中国音乐剧史上那颗最耀眼的星，掀起席卷全国的音乐舞台剧风潮，成为引领音乐剧时代的主力风向标。全国巡演，最终将在上海收尾，敬请期待！
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＿音乐剧理论
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网友评论(请遵守国家相关法律法规)原标题：为什么国人普遍不能接受音乐剧这种艺术形式?是因为社会，经济，文化或者是素质之类的原因吗？如果是为什么会导致这种现象出现？ 很多人喜欢用欣赏不了，逼格太高来回应，但事实真的如此吗？求解答。很多人说我断章取义，我有这样的疑问主要是来自13年悲惨世界在国内上映时片子还没有演十分钟，有很多人都受不了全程都是以唱的形式而离开。之后我也自己想了很多原因，也去请教了我的导师，但并没有得到一个通俗易懂的解释。我自己是音乐剧粉，所以并没有什么主观上的意思。ps：这个问题确实是个伪命题，有很多朋友都有很赞的回答，谢谢了。
不存在“国人普遍不能接受音乐剧这种艺术形式”这种现象。实际上是大部分国人还没有机会了解和欣赏到音乐剧这种演出形式。上海算是内地音乐剧演出比较多的现象，2004年底至2005年初，the Phantom of the Opera（剧院魅影）在上海大剧院演出了100场，几乎场场爆满，可即使这样，1600座的剧场100场也就16万人次，假设这16万人次没有重复观看的，其辐射到的人群也就是4~50万左右。而这里头，还有不少人看了也没搞清楚到底看的是什么。时至今日还有人搞不清“歌剧”和“音乐剧”的区别。此外，半个多世纪的文化封闭和教育洗脑，使得受教育人口的文化水平实际上严重滑坡，大多数人十数年寒窗下来，考完试后学的文化知识除了会算一些算数认得一些汉字以外，基本上大部分数理化知识都还给了学校老师，音乐舞蹈美术戏剧等文艺娱乐更是无缘留在他们的脑子里。官方主控的文化渠道，大力宣扬的也都是朝廷官府喜闻乐见的文艺形式。音乐剧这种来自“西方国家”，以“自由开放”为特征的娱乐文化，自然是不入他们法眼的。要改善这种情况，只有等制度改革后，涌现更多的叫座进而叫好的剧目，让人们重新愿意回到剧院里，感受舞台上的悲欢离合，才有可能。补充于日晚九点左右：看到有知友提出说“中国的戏剧难道不能算音乐剧？”。网上的确有一种说法，认为中国的地方戏曲，就是“本土音乐剧”。粗看两者形式类似，有唱有跳有剧情发展。但是我个人依然不同意这种说法。中国的戏曲是戏剧的一种，但是和音乐剧只是形式类似而已。中国戏曲的“曲”，就是“曲牌”，因此决定了中国戏曲在表演上受到严格的程式化限制，无论是唱腔、身段、化妆、走位，如果离开了这些程式化的限制，也就不成其为（这种戏曲）了。比如说京剧演出里就就不会出现江南地区的紫竹调旋律，粤剧里也不会用到京剧的西皮散板，这些地方戏曲中更不可能出现芭蕾舞和摇滚乐的表演。当然不是说这些戏曲形式就丝毫没有变化，但是如果变化太“自由”，就不成其为原来的剧种了。而音乐剧则没有这些限制，在一部音乐剧里，可以根据剧情和人物情绪的需要出现美声、灵歌、摇滚、民谣、嘻哈、甚至戏曲等各种音乐表演形式，而不会影响音乐剧在表演形式上的“定位”。实际上，上海过去有一种表演形式，叫“滑稽戏”，更类似现代的音乐剧。滑稽戏里你可以听到包括戏曲（多数是南方江浙地区的剧种）在内的各种音乐表演，都可以根据剧情和人物情绪需要有机地整合在其中。补充于日中午12点左右：看到不少知友上来说“能剧”“京剧”等，这里稍微说一下：这种比方打得不恰当。不仅是我前面提到过的“地方戏曲和音乐剧不同”以外，还有就是受众面是否广泛。就拿日本的“能剧”来说，基本上只能在日本演出和观看，如果要出国演出，要么是在日本居民密度较高的地方做短暂访问演出，要么就是做政府或者机构间的文化学术交流，比如参加什么艺术节之类的活动，不可能做成基本靠票房收入来支撑的商业演出。因为欣赏这类演出，要求观众十分熟悉其“出产地”的地方文化，包括语言、历史、风俗甚至宗教信仰等。--韩国的美笑中国的戏曲这种具有强烈地方文化特色的，一样道理，你何时在其他国家看到过这类演出的长期驻演？音乐剧就不同了，因为音乐剧对内容和形式限制几乎可以说是没有，所以欣赏一部音乐剧，对观众的文化信息和认同感要求就没有那么高，门槛低。因此我们可以看到用英语演出发生在法国（《剧院魅影》、《悲惨世界》）、越南（《西贡小姐》）、奥地利（《音乐之声》）、古代非洲（《阿依达》）等地的音乐剧，在非英语国家，如日本、韩国、菲律宾、包括中国，都能吸引大批观众购票观看。这也是我在里一再强调“主流音乐剧以商业演出并获取盈利为目的”的主要原因。
这个简单回答一下，有时间再补充。最近欠下的回答太多了。1.引进 高质量的音乐剧太少。确实引进的高质量的音乐剧太少了，而且最近的音乐剧引进都开始走“热闹风”。妈妈咪呀，Q大道什么的。表演和唱功要求都不是特别高，主题也比较适度，图个乐。真正特别走心的，Billy Elliot，Annie，South Pacific这种级别的，目前太少太少。2. 歌剧与音乐剧的混淆。很多人还是认为进音乐剧剧场是去听那些只唱元音的、一句词唱八遍的、以音乐为主导的歌剧的，而不是以故事为主导的音乐剧的。说实话我也受不了听两个半小时不同频率的元音的……3. 失败的音乐电影带来的负面影响。这是很大的一个问题。很多音乐电影的导演对于改编音乐剧这个环节理解的是不透彻的，没有处理好非现实主义的音乐剧和自然主义的电影之间的衔接关系，导致众多音乐电影不伦不类，让很多以电影为主要消费的观众上来就直接认定自己对“说到一半唱歌”这样的表现方式欣赏不能。但其实很多时候是电影思路的问题。《悲惨世界》是最近几年一个比较贴切的例子。这里面唯一就是安妮·海瑟薇吃透了音乐电影的表现思路，其他人都相当混乱，“用自然主义的方式唱歌”。所以电影什么都没拿到，但就海瑟薇拿到了女配，还是比较中肯的。4. 本土制作音乐剧总体一般很多的Overacting + 主创理解不深刻，导致本土音乐剧还有些路需要走。5. 主力消费观众认知程度这是一个我一直在想并且考证的观点。还没有特别好的成套的论据。而且说出来有些伤人。具体的观点我用一种折中的方式说：音乐剧这项艺术由于对于主题的高度简化，需要有一定生活阅历或理解的人才能很好地欣赏，因为音乐剧中大量符号甚至有些直白的歌词只有对应丰富的内在体验能产生共鸣。而对于没有这层理解的人，可能就会感到，“哦，就这？就完了？好肤浅。” 生活有个三个层面，看山山是山，看山不是山，看山还是山。很多音乐剧需要的是第三层观众，他们一定程度上阅历丰富，有理解，已经返璞归真了，越过了看山不是山的阶段，看山还是山了，开始追求生命中最简单但是真挚的东西。音乐剧高度抽象化。它太简单，太不复杂，导致如果阅历不足够，很难产生共鸣。而如果阅历和理解达到了，就可以星火燎原。上个礼拜看了几遍Wicked, 由于是single ticket rush, 每次都坐在不同片区，可以看到不同观众的反应。一般说来，年轻观众，一般对于Defying Gravity这种歌反响很热烈，而作为美国戏剧主力军的中老年观众也会很开心，不过他们在听类似Wonderful和For Good这类歌的时候，才有强烈的反应，而年轻人反而觉得这些是鸡肋，因为像 "Wonderful" 里面的词 “A man's called a traitor - or liberator. Rich man's a thief - or philanthropist. Is one a crusader - or ruthless invader? It's all in which label is able to persist"这样，如果你对这些词汇脑海中没有相关理解和经历，它们只是很抽象。而对于很多有经历的人，他们能很好立马被脑海中对应的景物共鸣。而音乐剧更多的是后面这种类型的歌作为全剧主导。这也就是为什么很多年轻人更愿意去看先锋，愿意去看虐心的“纠结人性”作品，很大程度上因为他们还只是想和他们“看山不是山”的认知达成共鸣。这也一定程度上解释了为什么百老汇中senior citizen是一个大群体。不同的是，国内青年人是文化消费主力军，美国中老年人是文化消费主力军，所以造成了题主说的这种感觉。多的不说了。
谢谢邀请。“普遍不接受”这种说法有些武断。如果说大多数人没有接触过或者不太了解这种艺术形式才比较准确。音乐剧本身就是一种十分美国，更准确地说，十分美国百老汇的形式，很多欧洲观众（英国除外）也不甚了解。随着国内对国外音乐剧越来越多的引进介绍，加上我们自己音乐剧人才培养和作品质量的发展和成熟（至少我们希望如此），更多的观众才会有机会以不是太昂贵的价格亲眼看到，亲身体验音乐剧。当然，到时候自然会有人喜欢，有人不太喜甚至不接受，但那就是另外一个问题了。希望对你有帮助。
音乐剧业内人士、中英文优质翻译}