青铜器上的红斑绿绣怎样清除_百度知道
青铜器上的红斑绿绣怎样清除
把较浮的锈除掉即可，还要加固。一般如果不出现病毒锈蚀的话，影响器型美观，避免锈及脱落可以说说你要清除的目的吗，达到拍卖行那种熟坑的水平，建议还是找专业人士处理，尤其是入骨入肉的锈就要小心处理，破坏了未必是好事，除了杀毒处理。如果你打算把整个器物都清洗干净，可以表面超声波处理。出现毒锈？因为红斑绿锈也是千百年历史
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出门在外也不愁小苏打可以洗青铜器上的锈吗_百度知道
小苏打可以洗青铜器上的锈吗
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最有效的办法是:用160克细木屑,60克滑石粉,240克麦麸子,再加入50毫升醋,拌成糊状,涂在生锈的铜器上,风干后,铜锈自然就脱掉了.
考古发掘的青铜器，由于长期埋藏在地下，经过千年的水浸土埋，必定会引起青铜本身的质变，使金属从元素状态转化为化合物状态，形成铜锈。由于铜质的差异以及水土条件的不同，锈色有红、绿、蓝、黑、紫、灰等各种颜色，斑驳陆离，形成古青铜器一咱特有的庄重古朴的美感。
　　铜锈一般又分为无害锈与有害锈两种。由于受水浸土埋及大气的侵蚀，青铜表面逐渐产生变化，它们在青铜器表面形成了保护层使之不再继续遭受腐蚀，并增添了青铜器的古雅色调。这种是俗称的“无害锈”。有害的青铜锈，像绿色粉末，危害性很大，俗称为“青铜病”，即有害锈。有害锈发展起来会使器物损失逐步严重...
可以洗掉，但是古董洗掉上面的锈就不值钱了。
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出门在外也不愁小小地球的日志
青铜器有害锈的去除及修复保护
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当前，随着我国文博事业的快速发展，青铜器修复及保护工作的压力及重要性已日益凸现，并受到各地博物馆的高度重视。以湖北省为例，现有残破青铜器极多，无论是新出土的还是以往积压的，都需要尽快得到修复。这样才可能有效地延长这些珍贵文物的“寿命”，使它们在各方面发挥更大的作用。本文拟就青铜器有害锈的去除及修复保护，谈谈自己的工作实践。
　　一、青铜器表面锈层对器物的影响
　　凸起，使器物表面铜质膨胀，这种锈蚀极不稳定，而且容易扩散蔓延，致使器物畸形，纹饰剥落，铭文模糊，严重时整个器物粉化、完全毁坏。粉状锈还能侵害感染其他青铜器，能在青铜器自身和青铜器之间相互“传染”。若一件青铜器患有粉状锈，将会威胁整个库房青铜器的安全，这就是“有害锈”，应及时予以彻底清除。
　　二、 有害锈 去除及青铜器修复保护
　　在青铜器除锈方法上，我们一般采用机械方法。此方法操作简单可靠，易于掌握，对于青铜器表面仅有疏松的土垢、坚硬的钙质结壳、无害的锈蚀产物或这些物质的混生物，机械方法可以满足清除的要求。但在操作时需认真细致，避免损伤器物。去锈的原则是：掌握分寸，恰到好处；可不去的不去，能少去的少去，以求保存文物古色古香的风貌。
　　机械除锈法包括手工挖除和借助微型电动机械工具除锈。手工挖除法即用手工挖剔、削切、刮磨、打磨等，工具有：手术刀、刻刀、钢针、小锤、砂纸等。这样能剔除器物表面及藏在器物纹饰沟缝里带有黏泥状的有害物。在清除器物纹饰沟缝的矿化物时，若铜锈很少、以点状存在，就使用钢针等工具，细心剔挖；若掩盖了器物上的纹饰、铭文时，则顺纹饰、铭文剔除锈蚀，但用力要均匀，以免伤及铜器。微型电磨的磨头可改变大小磨头，以转动磨头磨去锈蚀。超声波洁牙机通过调整振动频率让震头作用于局部，震松锈蚀，超声波洁牙机连接有蒸馏水，可及时清洗锈尘。这种方法适应器物的局部除锈，效果很好。
　　在修复过程中，发现大批残破青铜器因长期积压而产生严重的有害锈，如何清除有害锈，延长文物的寿命，这是文物修复保护工作中亟待解决的难题，20世纪70年代末至80年代，我们曾通过对盘龙城出土的一批有害锈青铜器的试验性修复，摸索出一套行之有效的方法，并沿用至今，效果良好。&
　　下面，以盘龙城出土青铜鐏等为例，介绍对有害锈的处理方法。
　　1、文物现状
　　青铜鐏，盘龙城杨家湾M11?誜56出土，通长17、中宽4、壁厚0.15厘米。出土时器身布满有害锈 。其銎作菱形状，体长条形，中空，断面为菱形，两面中部起脊，柄部略宽稍隆起，呈钝角三角形状，器身中部有一贯通圆孔，直径0.8厘米，器物銎部已严重锈蚀。
　　2、经挖除封护法处理与未经处理之比较
　　出土时，铜鐏柄部锈蚀比较严重，而銎部保存相对较好，锈蚀极其轻微，器形整体保存完好。80年代初，我们探索运用挖除封护法对其进行实验性除锈封护处理，希望通过对除锈封护前后的观察，比较器物的保存状况，探索青铜器有害锈的去除及修复保护方法。
　　首先，将铜鐏的上半部分放在蒸馏水中浸泡后清除表面泥锈，使用钢锉、水砂纸等工具将柄部严重锈蚀的锈层清除干净，再用手术刀、钢针等工具挖剔柄部有害锈，最后用颜料粉或石膏粉封护。封护处理放置几天后发现，很快又有绿色粉状锈生成，并且把封护层顶开。因此，需要多次反复挖除封护，直至彻底清除，不再有绿色粉状锈产生和顶开封护层的现象。在每次挖除有害锈后都要用丙酮、酒精反复清洗，然后才能用颜料粉等封护。因为我们对铜鐏的有害锈处理是一次实验与摸索，所以，铜鐏的下半部分有长约8、宽4厘米的部位未做处理。封护处理部位未做上色作旧处理，以便观察处理后的部位是否有有害锈再生、锈蚀轻微而未处理的部位有害锈是否继续蔓延。
　　自然状态下保管了20年后，未做处理的部位已被严重侵蚀，布满有害锈，且均从内向外凸出器物表面，如“恶性肿瘤”。有的部位已被蚀穿，形成小孔，铜胎已被有害锈“吃掉”。若不及时采取必要的保护措施，将逐渐锈蚀脱落、乃至消失。而经过处理的部位，器形完整，有害锈没有再生或蔓延，经受了时间的考验。该方法操作简单。
　　近年，在对铜鐏另一半没有除锈封护的銎部进行修复时，笔者参阅有关资料，将“有害锈”进行返复清除干净后，先涂氧化银封护。
　　手工清除表层有害锈& 为了减少对文物的人为损伤，必须先采用手工除锈，以清除易脱落的表层有害锈。首先在蒸馏中用毛刷洗去泥锈， 然后用钢锉锉去凸出器表“肿瘤”锈层。因器物本身铜胎较薄，加之长期受有害锈侵蚀，不能承受较大的外力，所以，在操作过程中要求用力均匀，动作轻柔，切忌用力过猛伤及器物。手工除锈只能清除表层有害锈，器物深层有害锈无法清除干净，还需要利用超声波清除深层锈。
　　超声波洁牙机挖除深层有害锈& 通过手工除锈后，大部分表面有害锈已被清除，但深层的有害锈还需要进一步彻底挖除。
　　首先，将器物浸入蒸馏水中1~2小时，使有害锈酥胀，易于挖除。然后，将超声波强度调至50KHZ，利用超声波产生的振动和水流的冲击，挖除附着在器物上的有害锈。这时，我们发现被有害锈侵蚀的部位都形成了一个个“凹坑”，有的部位已被蚀穿，形成小孔，整个器物被锈蚀得面目全非。最后，用酒精和丙酮清洗干净，放置几天，观察是否存在有害锈再次从器物内生出，如有再生就用超声波洁牙机清除。如此反复操作，直至无有害锈再生。经过上述操作，都能达到较好的除锈效果。
　　3、封护处理
　　氧化银封护& 除锈后的器物经封护处理，才能得到长期有效保护。首先，我们使用氧化银封护，即用洋干漆将氧化银调成糊状，均匀地涂抹在器物表面，氧化银完全覆盖有害锈的封护部位。氧化银能清除青铜器内残存的氯离子，阻止有害锈再生，再用石膏粉和颜料粉调胶液等材料进行封护修补，达到隔离空气保护青铜器物的目的。
　　颜料粉封护及上色作旧& 由于调和氧化银的洋干漆附着力较小，因此，经氧化银封护的部位需要进行进一步颜色等材料封护修复。这样，既能起到封护作用，又是对封护部位的初步上色作旧。先根据封护部位周围的颜色，用清漆调矿物颜料粉，均匀地涂抹在氧化银涂层上，经过二至三次，将氧化银覆盖。晾干后，用小钢锉锉平封护部位，修复器物外形轮廓，再用水砂纸打磨光滑。最后，用洋干漆调矿物颜料在封护部位反复上色、作旧。80年代初我们还对盘龙城出土青铜器斝、钺、簋等器物进行了有害锈去除和修复保护，至今没有再遭有害锈的侵蚀。
　　20世纪80年代以来，我们采用挖除和颜料粉等封护处理方法，使青铜器上的有害锈得到了彻底清除，成功地修复、保护了已受有害锈严重锈蚀的部位，有害锈没有继续蔓延。而未经处理的部位，已被有害锈严重锈蚀，两者对比明显。说明挖除封护法行之有效。近年来，我们又借鉴氧化银封护法，通过长期摸索、实践，在挖除封护法的基础上加入氧化银封护，使青铜器有害锈的修复保护处理方法更加完善和科学。“不屈的江淮、伟大的胜利”图片展在南京拉开帷幕。[]
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青铜器锈蚀与作伪技术研究
【字号：&&】【】
　　李静生
　　中国青铜文化源自夏代晚期，1959年在河南偃师二里头村发现了夏代宫殿遗址，出土了鼎、小⒕簟⒈B等最原始的青铜器。其后在长达1500余年时间的夏、商、周时期，古代工匠创作制造了许许多多各种用途、各种器形的青铜器，中国青铜文化得到了辉煌的发展。作为青铜文化载体的青铜器在几千年的传承过程中，大多数出自墓葬、遗址或者窖藏。不同的储藏条件、不同的储藏环境造就了青铜器表面不同结构、不同外观效果的锈蚀物。
　　一、青铜器锈蚀分类与防治
　　(一)锈蚀的分类
　　1.皮壳
　　也称为贴骨锈，是青铜器在不同的存在环境中与周围的多种化学物质长期发生作用，在其表面生成的一层氧化膜，皮壳色泽温润，质感厚实，有枣皮红、绿漆古、黑漆古、黑绿、黄绿等多种皮壳(图一)。
黑绿皮壳效果
黄绿皮壳效果
枣皮红皮壳效果
　　2.薄锈
　　薄锈指单层锈，多数呈现出深浅不一的禄锈，比如宝鸡眉县青铜器窖藏出土的青铜器表面锈蚀以绿色为主[1]，也有一些青铜器表面的薄绿锈体中混杂有蓝锈、黑锈、土锈和红锈(图二)。薄锈多出于青铜器窖藏，窖藏出土的青铜器由于没有与土壤直接接触，属于封闭环境中的大气腐蚀，而青铜器在缺氧的弱的和中等浓度的非氧化性酸中都是相当稳定的[2]。这就是宝鸡眉县窖藏出土青铜器表面锈蚀薄，甚至在有些青铜器表面没有任何锈蚀，显示出青铜金属光泽的原因。
图二-战国提梁B薄锈效果
　　3.厚锈
　　厚锈多出自北方地区，以河南安阳地区出土青铜器最为明显。厚锈层次多，锈色多样，在最底层的皮壳上面通常分布有红锈、浅绿锈、深绿锈、土锈等锈层，锈蚀的层次感非常明显，而且锈体坚硬(图三)。
图三 ,1 妇好偶方彝厚锈效果
图三，2商代青铜卣厚锈的断面
　　4.发锈
　　发锈是从青铜器铜胎基体里产生的锈蚀，“发”即膨胀之意，这种由内向外形成腐蚀会把青铜器基体表层顶起来，在青铜器表面形成一个个锈泡。
　　(图四)。
　　(二)锈蚀的性质
　　1.无害锈
　　通常把化学性质稳定锈蚀称为无害锈，皮壳和一些质地坚硬的锈蚀，如黑色的氧化铜、红色的氧化亚铜、绿色或蓝色的碱式碳酸铜等均属于无害锈。绿色锈体在5倍放大镜下观看，绿锈晶莹剔透犹如翡翠，有透明的感觉。
　　2.有害锈
　　青铜器有害锈的化学成分主要是氯化亚铜(CuCL)和碱式氯化铜[CuCL2
3Cu(OH)2],碱式氯化铜是青铜病粉状锈的主要成分[3]。粉状锈质地酥松，呈粉状浅白绿色(图五)。这种锈的危害性极大，可以把青铜器腐蚀成一堆铜锈，又被称之为青铜器的癌症。另一种有害锈就是发锈，这种锈由内向外发展，能把青铜器纹饰顶起来，而锈泡一旦脱落，就会在青铜器表面形成坑洞，这两种锈都会对青铜器基体和纹饰造成较大的伤害，严重破坏文物信息。因此，粉状锈与发锈是青铜器保护和锈蚀处理的重要研究课题。
图五 粉状锈
　　(三)锈蚀去除的原则和方法及防治
　　对于无害锈，在不影响研究铭文、纹饰的情况下应尽量保留，这些青铜器表面无害的皮壳和红斑禄锈体现了文物的历史沧桑感和美感，而且化学性质稳定，不应该去除。
　　对有害的发锈处理时，应先对青铜器进行干燥处理，然后涂抹青铜器封护剂进行渗透，使发锈部位与外界空气隔绝，同时还要把青铜器置于温湿度可控的环境中，使其处于一个相对稳定的状态。
　　对于粉状锈的处理，目前还没有一个可以从根本上解决的方法。比较常用的有剔除法和置换法两种。剔除法是用工具或机械把器物表面的粉状锈剔挖和清除干净，然后用树脂胶填补随色。置换法是用5的倍半碳酸钠溶液浸泡青铜器，把氯离子置换到溶液中，然后清洗封护。有关青铜器锈蚀的研究结果表明，青铜器在埋藏的环境中，无论是处于南方的潮湿饱水或是北方的干旱缺氧环境中，在底下几千年后出土的文物大都没有青铜病[4]，粉状锈的产生出现青铜器出土以后。这是由于青铜器出土后原来封闭稳定的环境发生改变，从而处于更为复杂的大气中，加之保存条件欠缺，最终导致青铜病害粉状锈的产生。
　　因此，预防青铜器粉状锈的最有效和最基本的方法是给青铜器提供一个温湿度可控的环境，相对湿度要低于35。也可以在青铜器表面涂上一层封护剂，使其与空气隔绝，切断腐蚀源，从而达到保护的目的。
　　二、青铜器作伪技术分析
　　青铜器由于千奇百变的造型、华丽而精湛的纹饰以及古朴亮丽的锈色，自古至今都深受人们的喜爱，从而引发青铜器造假和锈蚀作伪行为。建国前就有“北京造”、“苏州造”和“潍坊造”的仿制青铜器，建国以后至改革开放以前这类活动基本销声匿迹。改革开放以后，随着人们生活水平的不断提高和艺术品收藏热的持续升温，仿制青铜器的生产活动又重新开始，形成了河南、安徽等数个青铜器仿制品生产制作区域。不同区域的青铜器外观锈蚀的处理方法各不相同，青铜器仿制品的外观效果也是各有特色。研究这些地方青铜器仿制品外观锈蚀的处理技术，使更多的青铜器爱好者能清楚地鉴别青铜器的真伪。
　　(一)皮壳化学方法作伪
　　1.枣皮红的做法
　　枣皮红是一种非常漂亮皮壳，制作时先将硼砂研磨成粉调为糊状，均匀地涂抹在青铜器表面，在旺火上烧烤至硼砂融化，自然冷却后即能获得枣皮红皮壳(图六)。
图六 枣皮红皮壳效果
　　2.黑漆古的做法
　　黑漆古乌黑光亮质感温润肥厚，可用过硫酸盐氧化法制取。配制氢氧化钠50g/L+过硫酸钾10g／L水溶液，加热至100oC，将青铜器置入溶液内处理5-10分钟即可获得浓郁的黑色，擦蜡处理后，放置的时间越久皮壳越肥厚(图七)。
图七 黑漆古皮壳效果
　　3.绿色皮壳的做法
　　绿色皮壳是比较常见的青铜器皮壳，按硇砂1份，硫酸铜10份，食醋10份的比例配制溶液，将新作铜器置入溶液中浸泡30分钟后取出，经擦拭川蜡膏处理后，再置入溶液浸泡。交替进行浸泡和擦拭川蜡，直至获得满意的皮壳效果(图八)。
图八 绿皮壳效果
　　用化学方法做出的皮壳虽然在色感接近真品，但绝做不出真品色泽深浅不一自然过渡的效果。
　　(二)青铜器表面锈蚀的做法
　　1.电解锈的做法
　　利用电解原理促使新作铜器表面生成锈蚀，在电解池内配制有一定浓度的泥浆液，加入碱性金属盐，把新铜器放置在阴极位置，在电流的作用下，就会在其表面逐渐形成锈蚀。这种锈蚀生成的速度较快，也有古朴之韵。不足之处在于这种锈蚀没有层次感，也没有色泽温润的皮壳(图九)。目前各地古玩市场上出售的大多是这类仿制品。
图九 电解锈效果
　　2.强酸腐蚀作锈
　　将稀释的硝酸与铜末、硫酸铜调和在一起，涂抹在新铜器表面，置入潮湿且有一定温度的环境中，放置一段时间就会生出绿锈。
　　3.窑式作锈方法
　　建一个温度可控的窑室，下部结构类似东北地区的火炕，窑里装填拌入硫酸铜、工业盐、氢氧化铵、食醋等原料的木质锯末，然后把经过热处理的新作铜器埋入其中，温度控制在50℃左右，并且经常往窑内喷水保持较高湿度，约15天即可生出绿锈，且锈色自然、锈体牢固(图十)。
图十 窑式锈效果
　　4.物理锈的作法
　　这是一种传统的作锈方法，在民国时期由艺人王德山首创的“点土喷锈”作锈方式。即用泡制的漆皮液体调制加入矿物颜料的多种色汤，分层次地用工具点拨喷涂到新作铜器的表面，不做锈的地方用稠泥浆遮盖起来，待喷过的色汤干透以后，将泥巴去除，即可获得层次感强的锈，而且锈色逼真，这种锈不足之处是用火烧即露原形。
　　5.移植锈的作法
　　移植锈是在做好皮壳的铜器上镶嵌从一些真铜器残片上“挖”下来的锈体，用胶类物质将其粘贴镶嵌到新铜器上，这种仿品上由于有真锈存在因而欺骗性较大，但仔细观察还是能发现其中的破绽。因为镶嵌的移植锈只能是局部，其余的锈蚀还是新做的。
　　用以上方法做出的锈蚀有些可以在外观上接近真品，但是在5倍放大镜下观看，伪作的绿色锈体没有透明的感觉。
　　青铜器作伪是一门综合技术，包括器形作伪、纹饰作伪、铭文作伪、皮壳、锈蚀作伪。要想完整地制作出一件形神俱佳的仿商周时期的青铜器，也不是一件容易的事。同一器形的器物在不同时期的纹饰以及铭文的字体均有区别。要想把器形、纹饰和铭文准确无误地组合在一起，需要对各个时期的青铜器有全面深入的研究和了解。纵观当前国内各地古玩市场的青铜器仿品大多数为粗制乱造，制作出的青铜器仿品或是器形与纹饰不同属于一个时代，或是纹饰生硬不符合真器纹饰的排列趋势，或是纹饰缺少力度显得绵软无力而没有艺术性[5]，这样的青铜器仿品即使锈蚀作伪再逼真也无济于事。因此，一件高品位的青铜器仿品是建立在器形、纹饰、铭文、皮壳、锈蚀和谐统一的基础之上。
　　参考文献：
杨秋颖，齐扬，赵林娟等。宝鸡眉县出土27件窖藏青铜器锈蚀特征及成分的分析研究[J]。文物保护与考古科技.)。
王宁，王春燕。宝鸡眉县杨家村出土青铜器的埋藏环境与保存状况浅析[D]。西安：西北大学，2003.
钟家让。出土青铜器的锈蚀因素及其防护研究[J]。山西大学学报.)。
李静生。河南青铜文化传承与发展方向研究[J]。华北水利水电学院学报.)。
　　文中插图来至《海外遗珍》《盘龙城青铜文化》馆藏文物及仿制品。
作者：&&编辑：中江网编辑&&
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