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爱伦.坡的《安娜贝尔.李》音韵美研究
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  摘 要:爱伦?坡喜欢描写死亡,认为死亡最令人伤感,诗歌应当表现这种伤感美,而音乐性能促进这种表达。在 《安娜贝尔?李》中,坡追求诗歌的音乐美,从其诗歌创作原则出发,主张视觉、节奏、音韵、想象和情感的和谐统一,并进行大胆的突破创新。本文探讨爱伦?坡在这首诗中的和声、主体声音和节奏特色,认为这首诗音和义完美融合,堪称典范。 中国论文网 /5/view-1968335.htm  关键词:爱伦?坡 音韵研究      美国诗人爱伦?坡(Edgar Allan Poe, 1809-1849)喜欢描写死亡。他说:“人世间最令人伤感的莫过于死亡,而最具诗性的莫过于自己钟情的年轻女子的死亡,因为这一刻最接近美。”(刘守兰,2002:459) 《安娜贝尔?李》正是诗人这种文学理念的最好诠释。他认为“在诗歌中只有创造美――超凡绝尘的美才是引起乐趣的正当途径。音乐是诗歌不可缺少的成分,对诗人力求表现超凡绝尘的美尤其重要”(爱伦? 坡,)。在 《安娜贝尔?李》 中,坡追求诗歌的音乐美,但没有局限于传统五步抑扬格或英诗格律等其他固有的模式,而是从其诗歌创作原则出发,主张视觉、节奏、音韵、想象和情感的和谐统一,并进行大胆的突破创新。该诗以自由体写成,但节奏感超强,音乐性极美。诗人把对亡妻的思念、内心的苦闷和忧郁表达得淋漓尽致。该诗依托音乐的穿透力,其音乐美和忧郁美完美合一,哀婉低回的诗情尽现善与美。      一、《安娜贝尔?李》的音乐论概括与译文比较      英诗的音乐性主要体现在以下三个方面:一是和声特征,即各种押韵(thyme);二是声音(sound),它主要指元音和辅音在诗中的重复和对比运用;三是节奏(rhythm),即诗行中声音轻重长短的使用规律。音乐性从来是和思想紧密相连的。蒲伯曾多次指出声音在诗歌中的重要性。他在《论批评》中提出了“声音必须是思想的回应”的著名观点(陈嘉,2005:169)。至于节奏,庞德说过“节奏必须有意义,它不可能是没有把柄的粗略速成,也不可能是对字词、意义的绝对偏离”(万利华,2005:3)。坡在《安娜贝尔?李》中巧妙地调动了各种音乐手段,流露出他渴望追求的那种遥远、古典、忧郁之美。辜鸿铭先生说美国无诗,而坡这一首《安娜贝尔?李》却是例外。坡的这首诗足以傲视美国诗坛(周子伦,2007:5)。为了方便比较,请看原诗和李正栓译文:      It was many and many a year ago,   In a kingdom by the sea,   That a maiden there lived whom you may know.   By the name of Annabel Lee―   And this maiden she lived with no other thought   Than to love and be loved by me.      I was a child, and she was a child,   In this kingdom by the sea;   But we loved with a love that was more than love   I and my Annabel Lee─   With a love that the winged seraphs of Heaven   Coveted her and me.      And this was the reason that, long ago,   In this kingdom by the sea,   A wind blew out of a cloud, chilling   My beautiful Annabel Lee;   冻死我的漂亮李;   So that her highborn kinsmen came   于是高贵亲属来,   And bore her away from me,   从我手中掠她去,   To shut her up in a sepulcher   墓穴把她关起来,   In this kingdom by the sea.   就在海边王国里。      The angels, not half so happy in Heaven,   天上天使并不悦,   Went envying her and me─   开始妒忌她和我――   Yes!─that was the reason(as all men know,   的确此因人人解,   In this kingdom by the sea)   (就在海边这王国。)   That the wind came out of the cloud by night,   寒风乘夜云端起,   Chilling and killing my Annabel Lee.   冻杀我的安娜?李 ;      But our love it was stronger by far than the love   但是我们爱更浓,   Of those who were older than we─   胜比我们年长者――   Of many far wiser than we─   胜比几许智多星――   And neither the angels in Heaven above,   天上众多神天使,   Nor the demons down under the sea,   海里无数怪妖精,   Can ever dissever my soul from the soul   妄想拆散灵与魂!   Of the beautiful Annabel Lee─   我们生死不分离!      For the moon never beams without bringing me dreams   因为月辉带我梦,   Of the beautiful Annabel Lee;   梦见漂亮安娜?李   And the stars never rise but I feel the bright eyes   除非见她明亮眸,   Of the beautiful Annabel Lee;   否则星辰难升起;   And so, all the night tide, I lie down by the side   所以长夜邀我睡,   Of my darling,─my darling,─my life and my bride,   伴我生命伴新娘,   In her sepulcher there by the sea,   就在海边墓穴内,   In her tomb by the side of the sea.   滔滔海边她墓内。   (李正栓、陈岩译)   全诗共41行,分为六个诗节(stanza),各诗节行数不等,分别为6,6,8,6,7,8。每诗节大致由长短行交替构成,长行诗通常由9 ―11个音节组成,短行一般为6 ―8个音节。这种长短不均、错落有致的诗行安排带给读者强烈视觉冲击。读者一想到海边――故事发生的特定情景――联想到波涛起伏的海面,就能感受到诗人那忧郁哀婉波涛起伏的心。除了通过视觉效果来传情外,诗人主要通过以下音乐性特征来丰富和实现他的表达。
     二、《安娜贝尔?李》的和声特色      尾韵(Rhyme)是诗歌的重要特征,其和声是通过押韵来表现的,尾韵最常见,位置也最突现。诗歌是否用韵的问题主要指诗歌是否押尾韵。尾韵是创造诗歌音乐美的重要方式。本诗尾韵安排如下:ababcb,abcbdb,abcbdbeb,abcbdb,abbabcb,abcbddbb。   全诗六小节以偶句押韵为主,除第三节第七行押e,第五节四、六行押a,c之外,各诗节的偶数行均押b。本诗中多处出现的[i:]音,为重读长音节,悠长而划一,清晰而连绵,传递着诗人对亡妻忠贞不贰的真挚爱情,诗人因失去至爱而痛不欲生。[i:]音贴切地表达了诗人缠绵悱恻的真情实感,因而特别凄婉动人。以第一诗节为例,“Sea”,“Lee”,“me”三个词由上往下出现,在音韵上交相呼应,正如叙述故事的前后顺序,把地点sea和人物Lee(你)和me(我)交代清楚,诗句并没有以时间词来做韵脚,暗示作者似乎想表达:“亲爱的Lee,在海边(sea)我(me)将天长地久永远和你在一起。”诗人在一开篇就设计这样的押韵,绝不是偶然,诗人有意想让Lee(你)和me(我)融为一体。这一点在第五诗节二、三两行末尾连续出现“we”就足以得到证明。“Sea”,“Lee”,“me”,“we”合四为一,意义上的融合以及在音韵上的呼应不仅营造出了一种悲怆苍凉的海边氛围,也低回往复地吟唱出了一首惊天地泣鬼神的生死绝唱。那单一的尾音分明就是诗人失去爱妻之后苦闷痛苦的哀号,也代表了海涛幽怨的呜咽声。这种通过音乐性对悲凉气氛的强烈渲染,“构成了一种立体的富于感染力的悲凉气氛,令读者感到欲说还休,难以忘怀”(刘守兰,2002:460)。也让本诗始终充溢在浓烈的哥特式气氛之中。   头韵(alliteration)是指英语诗文里,两个或两个以上的邻近词或音节起始音(包括辅音和元音)的重复。头韵不简单是一个或两三个单词的重复,它同样表达着诗人丰富的情感和内心世界。如在第四节第一行“The angels, not half so happy in heaven”中 “half happy, heaven”三词结伴而出,表明热恋中的诗人和安娜贝尔?李是如此的幸福,就连天上的天使也还没有他们一半快乐。[h]为声门摩擦音,听起来有叱喝(he)之意,三个[h]组合起来相继发音,节奏感和音韵感更强,同时产生刺耳的感觉,从而尖刻地讽刺了天宫中的天使出于嫉妒心伤害安娜贝尔?李的不友好行为。   本诗还大量使用了半谐韵。半谐韵(assonance)也叫元音谐韵,指由相同或相近的重读元音重复出现构成。如在诗的第四节第六行“Chilling and killing my Annabel Lee”中,“Chilling and killing”突出了两词之间的联系,即“Chilling”是造成“killing”这一结果的手段和方式。同时,它也强调了安娜贝尔?李的突然死亡,令读者感到惊讶、意外和疑惑。读者会想安娜贝尔?李到底是怎样死的呢?顷刻之间,“Chilling”和“killing”音韵和谐产生的共鸣就会让读者对诗人所叙述的安娜贝尔?李的死因深信不疑,而且抱以深深的同情和怜悯。      三、《安娜贝尔?李》的主体声音特色      这首诗在声音上的特点是用词多以元音结尾,而且特别明显的是以长元音[i:]贯穿全诗。以第一诗节为例,共46字,元音结尾的词达24个,超过了总数的一半。以t和d结尾的有9个,以m,n结尾的词有6个。   元音的特点是发音响亮,但发音较难,特别是单元音,嘴形不能滑动,这似乎暗示着诗人是在非常痛苦的情况下叙述着自己的故事;元音发音还比较长,特别是长元音,不仅要求嘴形到位,而且要延续相当的时间,既表现了诗人的忧愁情感是绵长的,又展示了诗人对亡妻的思念之情也是绵长的。再加上本诗的另一特点,就是诗句较长,这使得诗人在诗中表达的意味就更加忧郁绵长了,好像诗人有诉说不完的话,有表达不完的情。这种情感的表达是有力的,也是有节制的。   辅音t和d发音清脆,爆破而出,似暗示诗人忧郁长久的对爱妻的钟爱和思念犹如火山喷顶而出,力度之强,如万里滔滔之江水势不可挡。辅音n和m, 由鼻腔发音,含糊不清,声音低沉,似暗示诗人面对追忆与妻子在一起的美好时光和现实忧郁沮丧时之无可奈何的心境。n和m这种低沉哀怨的乐音惟妙惟肖地刻画了诗人如泣如诉的悲感心境,由此可知诗人内心的心灵落差是多么的巨大。   以[i:]为主的元音,辅音t和d,辅音n和m在诗节中的集中使用和交替出现,一强一弱,一长一短,一刚一柔,把诗人作为男性的刚毅与柔情表现得淋漓尽致,既不因刚毅而鲁莽,也不因柔情而柔弱。诗人也正是想运用这类辅音和元音的集中运用来暗示某种思想,启迪读者某种思考。这种运用语音来辅助词汇意义的方法,在诗人与读者的交际中,是一种很好的语义补充手段。   简之,元音和辅音的有效处理更加恰到好处地渲染了海边亦真亦幻的浪漫情境,既生动形象地诠释了永恒的爱情,又委婉感人地抒发了诗人缠绵悲伤的心情。      四、《安娜贝尔?李》的节奏特色      英诗的节奏是由轻读和重读音节交替而形成的。在诗歌中,节奏是有规律的。然而本诗的特点是除最后一节是以抑抑扬格三音步、四音步的诗句构成外,总的来说,本诗并没有固定的韵律。它突破了传统的五步抑扬格的形式和其他格律的固有模式,以近似自由体的形式写成,在形式上显得更加自由洒脱,然而具有极强的音乐性和节奏感。以下是我们根据理解对本诗第一节所作的节奏分析:(“-”代表轻[抑],“/”代表重[扬])   -- /-- / -- /-/   It wasma|nyandma|nyayear | ago,   -- /--- /   In a |kingdom | bythe sea   -- /-- / --- /   Thata | maiden | therelived | whomyou|mayknow.   -- /- / - /   Bythename | ofAnna|belLee―   -- /-- / -- /- /   And this mai|den shelived | withnoo|therthought   -- /-- / -- /- /   Thantolove | andbeloved | byme.   根据以上分析,这节诗共六行,每行的音步数分别是4,3,5,3,4,3。格律类型大致为抑抑扬格(anapest)和抑扬格(Iambus)。   诗节每行末尾的那个音步都用了抑扬格,因为抑扬格具有延长声乐的作用。之所以没有安排为抑抑扬格,是因为其所处末尾的特殊位置,它既有延长声音的要求,又有要实现上下行顺利衔接的义务,而抑抑扬格则延长的时间太长,不能保持气息的匀称和出,影响诗的节奏感和音乐美,又似有拖泥带水之嫌,不利于诗人对亡妻纯情的爱意表达,读者也会对这种虚假的做作行为,对这种无病呻吟的矫情深恶痛绝。而抑扬格适当的延长,即呼出诗人对亡妻的那份沉甸甸的爱,又能让所有读者因其痴情而动容,因为那是真实的情感流露,所以美,美得让人心碎。   辜正坤说:“诗歌之所以谓之歌,就在于其音乐性,而音乐性的体现多半要靠格律。”(辜正坤,1998:225)但几乎所有的格律诗都是既遵守格律,又不拘泥于格律。有时为了思想的表达而寻求形式上的变化。爱伦?坡诗《安娜贝尔?李》尽管突破了传统五步抑扬格的形式和其他格律的固有模式,但其音乐性依然十足,原因在于坡成功地运用英诗中其他的格律手段和方式,而且惟妙惟肖地表达了词汇意义所不能传达的丰富情感。这些实例充分体现了坡对诗歌音乐美的不懈追求,也诠释了他所主张的诗歌创作原则,即视觉、节奏、音韵、想象和情感的和谐统一。      参考文献:   [1] 刘守兰.英美名诗解读[M].上海:上海外语教育出版社,2003.   [2] 爱伦?坡.爱伦?坡短篇小说集[M].陈良廷,徐汝椿译.北京:外国文学出版社,1982.   [3] 李正栓,陈岩.美国诗歌研究[M].北京:北京大学出版,2007.   [4] 陈嘉编.英语文学作品选读[M].北京:商务印书馆出版,2005.   [5] 周子伦.爱伦?坡Annabel Lee一诗的文体分析[J].广西教育学院学报,2007.   [6] 辜正坤.中西诗鉴赏与翻译[M].长沙:湖南人民出版社,1998.省略
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