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亚洲电影冲“奥” 日本跻身“最强方阵”
　　亚洲电影?展望
　　亚洲冲奥 日本是“种子选手”
　　走出国门 亟待生活化思辨
　　日本电影冲击奥斯卡历史
　　1952年(第24届)《罗生门》(导演：黑泽明)――最佳外语片
　　1955年(第27届)《地狱门》(导演：衣笠贞之助)――最佳外语片、
　　和田三早(《地狱门》)――最佳服装
　　1956年(第28届)《宫本武藏》(导演：稻垣浩)――最佳外语片
　　1958年(第30届)梅木三吉(本名：梅木美代志，《再见》)――最佳女配角
　　1976年(第48届)《德尔苏?乌扎拉》(导演：黑泽明)――最佳外语片(苏联电影)
　　1986年(第58届)和田惠美(《乱》)――最佳服装
　　1988年(第60届)坂本龙一(《末代皇帝》)――最佳音乐
　　1990年(第62届)黑泽明――终身成就
　　1993年(第65届)石冈瑛子(《惊情四百年》)――最佳服装
　　1999年(第71届)《THE PERSONALS》(导演：伊比惠子)――最佳纪录短片
　　2003年(第75届)《千与千寻》(导演：宫崎骏)――最佳动画长片
　　2009年(第81届)《入殓师》(导演：泷田洋二郎)――最佳外语片、
　　《回忆积木小屋》(导演：加藤久仁生)――最佳动画短片
　　亚洲电影?印度
　　借尸还魂
　　外来和尚好念经
　　迄今，印度人自己执导的影片冲奥的最佳成绩仍是最佳外语片提名，包括1957年的《印度之母》、1988年的《早安孟买》和2002年的《印度往事》。
　　而真正将印度电影拉近“奥斯卡殿堂”也许要算是《贫民窟的百万富翁》。这部由英国导演执导，讲述印度贫民窟男孩故事的影片，将那一年的奥斯卡最佳影片等8个奖项收入囊中。
　　不过，大部分印度影评人认为，这是一部英国电影，在外国人的包装下，这部印度题材的电影“变了味”。
　　英国《金融时报》记者卢斯在评论印度电影时说：“印度主流电影看重的是演员的外表而非演技。女影星首先必须漂亮，然后应该舞跳得好。如果她们会表演，那自然锦上添花，但并不作为要求。”似乎在暗示，这样的印度电影似乎“奥斯卡理解不了”。
　　政府是后盾 宝莱坞品牌有作为
　　尽管如此，印度电影的“海外发展之路”却不得不值得中国学习。政府的政策鼓励下，宝莱坞的制片路线以商业娱乐为主要导向。
　　近年来宝莱坞的歌舞片电影，甚至风行到美国好莱坞，北美、欧洲及澳大利亚等地也都流行看宝莱坞电影，学跳宝莱坞的舞蹈，成为印度最大的文化输出项目。
　　此外，21世纪以来，宝莱坞也积极改变了以国内观众为主的策略，开始了积极向海外发行之路。现在印度的电影出口已仅次于美国排世界第二，英国和北美是印度最大的海外市场。
　　而印度电影在美国取得的收入也是美国电影在印度所取得收入的数倍。2010年，《风筝》在北美票房周末排行中冲入前十名，再一次证明了宝莱坞电影在北美开拓市场的勇气。
　　亚洲电影?韩国
　　屡战屡败 奥斯卡“零提名”
　　说到韩国电影，这也是冲击奥斯卡最佳外语片的主力，《春香传》、《绿洲》、《王的男人》、《北逃》和
《母亲》等叫好又叫座的电影此前一次次地踏上“申奥”征途。但迄今为止，未有斩获。
　　海外媒体在谈论韩国送片到奥斯卡时，说了句“每次都自信满满的韩国依然保持零提名”。因此，韩国电影的“奥斯卡征程”似乎比其他亚洲国家要更加艰难一些。
　　韩国导演李润基在接受采访时坦言，政府支持少，以及经济原因，是韩国电影走下坡路的主要原因。
　　他表示，现在情况确实没有以前好，主要是电影创作的机会少了，而且能拍摄并制作完成的电影也越来越少。以前一年可以产出100多部，现在产量估计只有一半，主要是缺钱。
　　他还称，其实不是政府给的压力大，而是支持少。政府施加压力反而好一些，这至少表明它在乎你。以前政府会给独立电影制作一些经济支持，现在越来越少。这不得不成为中国电影的警示。
　　文/记者 黎史翔
　　历年获得奥斯卡最佳外语片奖的日本电影，包括《罗生门》、《地狱门》、《千与千寻》、《入殓师》▲
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美国电影在全球所向披靡，但在亚洲，印度、日本和中国的本土电影正悄然崛起。本报将连续两天推出《亚洲光影》年终专稿，向您介绍日本、韩国、印度、泰国和越南电影的现状，以此来勾勒亚洲电影的蓝图。
《阳光姐妹淘》海报。
经历过2008年的经济危机，韩国电影终于回到了正常轨道，并稳步发展起来。它靠的不是什么大片，也不是什么大导演，而是小成本电影充满诚意地努力和国民对本土电影一如既往的支持。今年，当中国在为小成本电影《失恋33天》创造的1：23的高投资回报率惊叹时，韩国新片《阳光姐妹淘》的投资回报率已经高达1：273。
电影票价廉！月入一万五票价才四十
2010年韩国人均GDP收入达到2.75万美元，折合人民币17.9万元人民币，月收入在1.5万元人民币左右。不久前，记者联系到一位移民去韩国并十分喜欢看电影的朋友韩小姐，她告诉记者，如今韩国电影票价一般为7000韩元，约40元人民币，3D电影的价格在13000韩元，约70元人民币。韩国电影振兴委员会提供的数据显示，韩国每年都有约1.5亿人次走进电影院看电影，而韩国约有5000万人口，如此算来，平均每个韩国人一年可以看3部影片。拿着平均近18万元人民币的年收入，去看3场共150元人民币的电影，看电影对韩国人来说真是一个很低廉的项目，是名副其实的大众娱乐。而中国人口超过13亿，人均收入仅为4000美元。在人口是韩国20多倍，人均收入不到韩国三分之一的情况下，中国电影的平均票价却和韩国差不多——北京、上海等一线城市的票价比韩国还贵了近一倍。
在中国，如果一对情侣看电影，除去半价日、等特殊情况，成本基本都在80元以上。对于二三线城市众多月薪在2000元以下的普通人来说，花这笔钱也是要掂量掂量的。而大多数农民恐怕一辈子也没进过电影院。
票房统计奇！不看挣多少看观影人次
韩国人统计票房排名的方式十分特别，不同于其他国家以收获多少货币来结算，他们是以“人次”来计算的。因此，在韩国的票房大战中，观影人次是决定胜败的唯一标准。记者统计发现，在2010年韩国票房前十的影片中，韩国本土影片有7部，海外影片仅有3部。按照韩国的票房统计方法，共有4045.5万人次走进影院观看这些电影，而其中67.3%的观众选择了韩国本土影片。(见表1)
截至今年11月，韩国票房前十的影片共迎来超过5332.3万人次观看，其中本土和海外影片各5部，其中55.1%的观众支持“国货”。&从观影人次看，今年这5部本土电影比2010年时的7部还多出200万，显然，按照韩国的票房统计办法，本土电影连续两年获胜。(见表2)
上海学会理事、韩国电影研究者周健蔚(笔名小韩)接受记者采访时表示，韩国的这种方式更强调了一部影片真正的受关注程度，而不会受到票价、制作成本、银幕档次等因素的影响。比如高投资、主打视觉效果的大片单张票价往往高于低成本喜剧或文艺片，3D电影也肯定比2D电影贵。那么同样卖票卖出1亿元的影片，受观众欢迎的程度绝对不同。这也进一步鼓励了韩国电影人不断努力拍出更好的影片，而不在乎多高的投资、多火爆的场面——观众爱看才是最重要的。
表1：2010年韩国电影票房TOP10
电影名称 观影人数
1&《大叔》&6,228,300
2&《》&5,872,548
3&《义兄弟》&5,461,540
4&《铁人》&4,452,124
5&《青苔》&3,379,131
6&《向着炮火》&3,358,960
7&《和声》&3,045,009
8&《方子传》&3,014,523
9&&3,895,706
10《不当交易》&2,748,889
表2：2011年韩国电影票房TOP10
电影名称 观影人数
1&《变形金刚3》&7,790,417
2&《最终兵器·弓》&7,459,974
3&《阳光姐妹淘》&7,374,920
4&《格斗少年菀得》&5,094,941
5&《功夫熊猫2》&5,065,609
6&《朝鲜名侦探：高山乌头花的秘密》&4,795,460
7&《熔炉》&4,673,182
8&《哈利·波特7下》&4,404,398
9&《铁甲钢拳》&3,535,740
10《加勒比海盗2》&3,134,173
影片特点牛！小成本电影频成黑马
今年的韩国电影市场最受关注的无疑是《阳光姐妹淘》和《格斗少年菀得》两部小成本电影。它们的观影人次均进入了韩国影史前50,其中前者更有机会闯进历史前十。
周健蔚表示，在韩国，投资没有超过17亿韩元(约合1000万人民币)的电影即算是小成本影片——标准和中国差不多。但韩国像《阳光姐妹淘》和《格斗少年菀得》这样投入成本低廉、投资回报比高的电影比比皆是。比如2008年的《追击者》、《极速绯闻》，2009年的《母亲》，2011年的《朝鲜名侦探：高山乌头花的秘密》等，在全球范围内赢得了极佳的口碑，同时位居韩国影史票房前列。
即便按照一般的票房统计办法，这些小成本影片同样赚了个盆满钵满。2009年，投资不到4亿韩元的纪录片《牛铃之声》在韩国热映，卖出约1.2亿元人民币，投资回报率达到了1:60，当时振奋了很多韩国电影人。而今年5月，投资成本仅为2亿韩元(约110万人民币)的《阳光姐妹淘》狂揽近3亿人民币，投资回报率竟然高达1：273！
相比之下，中国也只有今年的电影《孤岛惊魂》和《失恋33天》能拿出来说说。前者投资500万，票房9000万，投资回报率1：18；后者投资不到1500万，票房3.5亿，投资回报率超过1：23。这虽然一度让中国影人激动了半天，但和韩国一比，原来还差那么远。
韩国著名导演金东园表示，自1998年韩国废除电影“剪阅制度”(即审查)改成分级制度后，本土电影业才得到蓬勃发展。如今，韩国年产近百部中小成本电影，占其电影总量的8成以上。尤其是近年来，小成本电影屡获票房口碑双赢，为韩国电影业注入了无限活力。
发展历程稳！市场被超越电影在发展
2008年以前，韩国电影票房(普遍含义)一直仅次于日本、稳坐亚洲电影市场的第二把交椅。而2008年经济危机后，韩国就被中国甩在了身后。直到2010年，韩国才恢复到2006年的水平。此时，中国电影的年票房已突破百亿，比韩国多了近5亿。
从2006年韩国政府改变配额制度后给票房增长带来停滞，再到2008年遭遇全球经济危机，韩国电影市场堪称风雨飘摇。虽然经济危机并没有给电影市场带来毁灭性打击，但韩国电影人普遍认同，前几年只是靠连续引进外国大片才勉强维持。
形势从今年起有所改观。周健蔚告诉记者，韩国电影今年虽然也受到外国大片的冲击，但无论是票房收入还是观影人次，都是本土电影占优。周健蔚特别指出，今年韩国有3部本土电影观影人次超过500万，而外国大片只有《变形金刚3》一部。
最有趣的是，力保韩国本土电影不败的，竟是数部小成本电影。《阳光姐妹淘》、《格斗少年菀得》等影片生生与《变形金刚3》这样的超级大片斗了个不分胜负。业内人士普遍认为，韩国电影市场在未来很长一段时间内，都将保持平稳态势。尽管其市场规模被中国超越，但其本土电影却始终稳步前进。
(本文来源：法制晚报
作者：喻德术)
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