暴风城或许是战士玩家最惨的一个版本，自任务术确立统治者地位以来，战士“隐形”至今。任务术机制上的优势，让防战更是毫无还手之力。这种压制是天然的，而且不存在逆转的可能。同为传统控制流的牧师已经依靠暗牧成功转型快攻，找到了自己的暴风城生存之道，而战士在任务海盗战宣布“破产”后，已然没有第二条路可选，唯有在后期卡组上再寻突破。

终于，战士等到了自己的“登顶”的消息！

本期推荐卡组来自外服玩家xBlyzes，他直播时在欧服天梯第一名的位置使用了这套大大战，战绩是7胜3负，并发推表示在躲开任务术的情况下，这是最好的卡组（手动狗头）。有一说一，这个对战数据样本有点小，强不强不好说，不过对于战士来说，有新卡组露下脸已经非常让人欣慰了！我们不妨来看看小光头能否就此翻身！相关卡组牌表如下，惯例神秘代码见文末~

-大大战的思路在通灵学园版本的时候出现，主要依靠核心单卡“毕业仪式”在7费回合打出牌组里的大哥随从，并buff上嘲讽和圣盾，后期依靠质量获胜。除了毕业仪式外，6费随从版的怯懦的步兵亡语也能从牌组中召唤随从。

-虽然不是纯粹意义上的防战，毕竟不再是依靠叠甲获胜，迫于环境的速度而不得不将爆发的回合提到了7费，但战士引以为傲的解牌能力还是在卡组中有所体现，剑刃风暴和绝命乱斗从未缺席，雷区挑战也是老解牌了，还有专属的苟活武器埃辛诺斯壁垒，当然新的叠甲牌厚重板甲3费奶8也是不错的。

-有了不错的后期能力，现在的问题就是如何活到出大哥的后期。由于在大大战的特性，前期不能拥有低费随从，所以卡组的随从从4费卡加斯·刃拳开始，前期主要依靠解牌度过，比如武器和法术路障等。

-新卡中0费法术挑衅和大大战的相性很高，可以让卡组更加的灵活，大哥随从更加主动地解场，新卡7费洛萨也有异曲同工之妙，而且自带成长属性，被毕业仪式拉出的收益很高。

（复制代码，打开收藏创建牌组就能自动组牌）

今天的大大战卡组和攻略就到这里，各位水友感觉如何？新补丁这几天，你都玩什么卡组呢？欢迎在评论区或私信告诉我~每天一套或强度爆炸或新奇娱乐（骗尘）卡组，还有更多天梯实战对局视频。大家别忘了多多关注【每日炉石卡组】，我们明天下一套卡组见~

著名动漫画家夏达现场与读者互动。

漫画家朱斌在为读者签名。

7月18日至19日，夏达、姚非拉、朱斌、司徒剑侨等一众人气漫画家，受邀到广州“超级漫友日”现场举行签售活动。“超级漫友日”是为庆祝著名漫画杂志《漫友》创刊15周年而举办的活动，现场还穿插着各种签售讲座、各色原创动漫造型、人气歌姬动漫歌曲演唱会、同人志贩卖场等各种活动，可谓是一场动漫迷们的“动漫嘉年华”。当红漫画家朱斌对记者表示，“现在大部分漫画家都能靠稿费过生活。”《爆笑校园》、《子不语》、《乌龙院》……这些漫画的作者年收入已经超过千万元，成为不折不扣的“隐形富翁”。

那么，相比动漫颇为发达的日本，国内漫画家的差距在哪里，当下漫画的发展又出现了哪些新变化？不少漫画的受众都是年轻人，如何延长它的生命力、扩展它的受众面？对于当下国内的动漫教育而言还需要注意哪些问题？就此，南方日报记者专访了著名漫画家朱斌。

职业漫画人??大多可靠稿费养活自己

南方日报：你之前专门学过画画吗？你认为，你的漫画是靠什么取胜？

朱斌：我之前没有专门学过画画，所以我的素描基础肯定没有其他人好。刚开始画呆头（《爆笑校园》主人公）的时候，读者反映还不错，但有不少人都以为我是“扶贫”上去的，就是看你可怜，画得那么烂，算了，扶贫一个，上去吧，呵呵。我就是靠创意，往往很多不是专门学画画的作者就会比较注重创意，但反过来，也有不少画面功夫很好的作者又会很纠结于画面，比如有些作者出一个单行本，他就会很纠结封面，甚至来回改个十来遍，其实每个小改动是没有多大差别的，但是他们就有那种完美主义情结在里面。我刚开始画的时候只会用铅笔，什么都不会，身边也没有可以请教的人，就是看到别人在做漫画，就想着凭这个赚些稿费吧。

南方日报：几年前刚开始做漫画的时候，有预料到这个行业有目前这样的发展状况吗？你觉得国内的漫画家与国外的，比如日本的漫画家有什么差距？

朱斌：我大学快毕业的时候才开始创作《爆笑校园》，当时并没有想漫画前景之类的问题，只是想着画漫画可以赚稿费。成为职业漫画人之后，就想如果国内发展不起来的话，我可以去其他国家，比如日本，做一些设计类的工作，跟动漫、游戏相关的。至于和其他国家的差距，还是挺大的。在日本，漫画家这个名词就代表有钱人，漫画家是人人羡慕的职业，他们的总体收入水平比国内高。当然，国内这两年比以前要好些，我们当初刚出来的那些年很难，这些年动漫环境好了些，很多作者都可以靠稿费养活自己，这在以前是很难想象的，至少以前98%的人都做不到这点。不过，我当时条件还是算比较不错，大学的时候一个月收入大概在4000元左右，现在年收入已经达千万元，还主要是版税收入。

漫画产业模式??“用钱赚钱”行不通

南方日报：目前，很多漫画都在通过网络媒体传播，这是否会对实体书造成冲击？

朱斌：在杂志上连载有它的好处，就是有稿费，能保证漫画人的生活，但网络上是没有稿费的，很多人是凭自己的兴趣在做，要等到做完之后真的红了，它才会赚钱。但是，网络上的传播速度更快，这样就面临着一个问题——以后我们如何开发？比如红了的阿狸的形象，可以做周边，比如公仔，但如果是把所有的内容都放到了网络上，人家就不会买你的实体书，但这并不意味着实体书和网络两者是矛盾的，现在网络和实体有交叉，但不是完全重叠，有人在网上看了之后，还是会去消费实体书，这有一个促进作用，是相辅相成的，譬如漫友工作室的人也会在网络上放一些，但是不会放全部。

南方日报：在中国动漫未来的发展中，动画会扮演一个很重要的角色吗？您觉得中国漫画未来往哪个方面发展会更有利于漫画家的创作？

朱斌：肯定会，至于未来的发展模式，应该会向日本学习多一些，现在日本漫画界普遍认为漫画的成本比较高，很多人都去搞“轻小说”了，就是那种给人改编漫画的小说，他们先写小说，做成杂志给人看，要先经过市场检验，如果好的话再改编成漫画，然后再改编成动画，这样效率就高，集中精力做高层次的东西。因为文字创作成本比较低，比如你画漫画一个月画一百张要几个人画，但是如果写轻小说的话，一个人一个月可能可以写一本书。但中国目前暂时还不会形成这种趋势。

南方日报：你现在的书很畅销，下一步打算如何拓展你的产业链？

朱斌：最重点的肯定是动画片，我们下半年就会将《爆笑校园》做成动画片。未来我想自己跟《漫友》合作来拍摄，因为我能保证这个“呆头”拍出来还是“呆头”，如果我跟其他动画片公司合作，他们可能会做很大的改动。出动画片也同时可以拉动书的销售。动漫毕竟是个创意产业，现在国内很多人误以为用越多钱投资就越红，这是不可能的。

国内动漫教育??学会“讲故事”才最重要

南方日报：跟其他人的粉丝多是年轻人不同，你的粉丝还有不少中年人？

朱斌：是的，现在台湾最大的出版社在出我的漫画，就是因为社长（他是个中年人）也看了我的漫画，他本人很喜欢，就想介绍到台湾去，经常有些动画片公司的老总跟我说，“刚刚在飞机上看到你的漫画了，可不可以拍动画片？”可以说，我做的漫画是比较大众的漫画，没有年龄限制，什么人都可以翻一翻，看一看。其实，除了大众化，我的漫画还有两个特点——校园风、把人物个性做强。一个漫画作品，首先考虑的都是人物个性，但是在七、八年前，国内漫画界的主要论调就是“技术流”，以为画得漂亮的漫画书就好卖，后来很多漫友的老一辈漫画家比如客心，就提出“故事比画面重要”，按我的理解，其实人物的个性比故事更重要。

南方日报：刚刚提到“技术流”，其实国内目前的动漫教育也有这样的倾向？

朱斌：是的，国内还是比较注重画技，还是在培养基础能力。但是毕竟学生是要走出来，到社会上历练的，要想进入这个行业，要想真正接触动漫，其实“怎么讲故事”这一点是最重要的。

朱斌，一个1983年出生的广东男孩，因创作《爆笑校园》一炮而红，这个读医的理科生，如今已经是为人熟悉的漫画家之一。仅仅6年，放弃手术刀却拿起画笔的他如今已经成为千万富翁，成名作单行本发行量已突破2500万册。记者了解到，稿费、版税和衍生产品开发，如今已经构成了漫画家收入的三大渠道，以杂志《漫画世界》为例，漫画作者每提供一页作品，稿费约为200元，而漫画家更重要的收入来源于版税。据悉，人气漫画家夏达的《长歌行》推出短短半年，印刷量已达50万册，其版税收入就超过了100万元。由此可见，尽管漫画家富翁只是少部分人，但这至少让人看到，漫画可以作为一个独立产业，发挥自己的产业价值。

“动漫不是捞一笔就走的行业，我看到用这个心态做动漫的人大多都赔了。”朱斌这样说过。现在国内的各行各业浮躁的事物很多，一夜暴富的事情也不少见，做文化，最需要的还是要沉得下来，不浮躁。

在任何一个国家的动漫产业中，衍生产品都是利润的重要来源。正如朱斌所言，我国本土原创漫画在衍生产品开发方面还处于一个起步阶段，但随着国内漫画市场的成熟，多元化的产业链开发模式将是漫画企业发展的下一阶段，不过前提是首先要建立一个正确的心态——做漫画不是为了一夜暴富。当前的中国职业漫画人需要做的，是给自己一个积累的过程，也给市场一个成长的过程。

专题撰文 南方日报记者 周豫 实习生 戴珂