豆瓣影评上有配图，这里实在懒得搞了

一、初次见面 （2分21秒-3分45秒）

开始镜头，远景，杰克的黑色汽车从远处开来，靠近镜头，同时有很强的噪音。下一个镜头直接跳到恩尼斯的近景：

这也是观众第一次看清恩尼斯的外貌，但是大部分脸部仍然藏在阴影里。之前一直用中景拍摄或以牛仔帽遮挡脸部，有效地引起观众好奇心，也暗示出恩尼斯内敛的性格。恩尼斯注意到车的开来，掏烟，未吸，眼神向画外朝左延伸，表示他一直在看着那辆车，从后面恩尼斯慌忙躲闪杰克的眼神来看，他一直是盯着杰克的。同时观众听到很强的一声车颠簸的声音，为之后杰克下车抱怨破车做铺垫。

小车开进院子，镜头小幅度跟拍，小车从左出画再从左入画，衔接自然。车停后一个远景交代两人位置关系，然后切到杰克的全景，从此镜头开始到结束杰克都保持着双手叉腰的动作，小步向镜头接近，丝毫不掩饰自己对恩尼斯的好奇心。恩尼斯迅速低下头，同时不安的在地上蹭了几下，把脸全部藏在帽子里。下一个镜头就是杰克的脸的特写：

这两个对比镜头暗示了两人的性格差异：恩尼斯胆怯，杰克大胆。然后杰克转头遥望远方，镜头又跳回恩尼斯的近景，他的眼神似乎不经意间也看向了杰克。前后两个镜头相似，两人都是先看向对方，然后眼神下垂。接下来是杰克的中景，背靠车，一只手撑腰，一只手撑在车上，双眼直直的看着恩尼斯，镜头持续了3、4秒左右，最后还有一个轻微的微笑神情。这个动作给人一种很强的支配感，显示出杰克自信的性格。双方互相打量，但并不靠近，让观众十分好奇两个陌生人究竟聚在这里做什么。

下一个镜头十分巧妙，可谓一箭三雕：

首先，利用车后视镜倒影拍摄恩尼斯，变换拍摄方式，增加新鲜感，同时恩尼斯此时已经坐在楼梯上，巧妙地显示出时间的流逝，随着杰克刮胡刀的声音镜头微微转动，给杰克一个特写。杰克不是第一次来找工作，何况牛仔衣冠不整并不影响什么，根据前一个后视镜倒影中的恩尼斯来看，他的这一举动与其说是打发时间，不如说是在整理外貌，引起恩尼斯的好感。从头到尾，能看出杰克实际对恩尼斯是一见钟情的，并且他的同性恋倾向要比恩尼斯更明显。

这一场戏中，镜头一直保持稳定，有轻微的跟拍，人物有细微的动作。没有配乐，但是人物的动作声音很明显，给人一种荒凉孤独之感。同时用两个人的互相对视介绍了主要人物，暗示了两人性格差异，也成功勾起了观众的好奇心，作为开篇镜头十分成功。

遇熊后对话戏（15分36秒-16分57秒）

原著中是两人多年后相遇时一起遇到黑熊，着墨甚少，影片将遇到黑熊放在两人关系还未升温之前。手法上是为了吸引观众注意力，打破先前平静的氛围，从恩尼斯的特写跳到黑熊再跳回恩尼斯，给人逼近的危机感，也表现出恩尼斯的毫无防备，为后来受伤做铺垫；叙事上黑熊的出现使得恩尼斯受伤，为杰克的关心提供理由，也为杰克抱怨豆子、恩尼斯打麋鹿的镜头提供理由。此外，利用重复蒙太奇前后照应，体现恩尼斯的打猎技术要强于杰克。

首先以杰克的近景转为特写，突出杰克此时内心有一丝埋怨，但更多是认为恩尼斯打破了他们俩的“规则”而不安，能看出此时杰克对恩尼斯的依赖已经很强烈了：

然后是给恩尼斯的一个全景，介绍他从远处向镜头处走来，人物一直在画面左边，自然从左入画，镜头跟随恩尼斯快速走过杰克，用火光引领观众关注恩尼斯脸侧面的伤痕；杰克眼神跟随恩尼斯行走方向向右看，镜头停留，又给他一个特写，这时的看到恩尼斯受伤的杰克的脸上表情已经大有不同，责备一扫而光，只有担忧，语气也瞬间柔和起来：

画外传来恩尼斯踢到瓶子罐子的声音，观众可以猜想到这时恩尼斯已经坐下，并且由于遭遇熊而心情不好。用全景交代了两人位置关系，杰克在左，恩尼斯在右，一站一坐，恩尼斯更靠前，处于亮部：

恩尼斯开始讲述，并不停喘气，动作幅度较大，表现出他的愤懑和疲惫，杰克拿起水壶给他，这时镜头从杰克身后向右拍，给恩尼斯一个近景，然后以恩尼斯喝酒为前景，从右向左拍杰克取下方巾，烫水，镜头随着杰克的手摇，直到最后特写杰克给恩尼斯擦伤口：

除了刚开始，杰克一直没有说话，安静倾听，更多是关心，这个特写镜头表现得淋漓尽致，全神贯注的为恩尼斯擦拭伤口，但恩尼斯抬手拿走了方巾，自己擦拭，杰克眼帘下垂，顺势坐下。之后的对话镜头分别从两人的视角出发，一高一低，但两人始终在镜头内，让观众感知到两人的距离。对话中杰克提议打羊，恩尼斯立刻反对，很明显的体现出他循规蹈矩、胆小的性格，但下一个镜头就是恩尼斯猎麋鹿，而这是不允许的行为，可见他为了杰克也愿意打破一点规矩。同时，这个镜头中也是恩尼斯在右高处而杰克在左低处，和前一个镜头相符，减弱了切镜头带来的跳跃感。

遇熊后对话的这一个桥段，是两人关系快速升温的一个具象化表现，除了加强对恩尼斯性格的刻画，为之后他的拒绝提供心理背景，黑熊的出现还给影片前段部分增加了新鲜感。

三、初尝禁果后早上 无台词（29分56秒-32分04秒）

本段为过渡戏，主要情节是恩尼斯发现昨晚狼吃了一只羊。从光线能看出是过了整整一天，两人都在思考昨晚发生的事到底意味着什么，导演用镜头语言讲述了他们两人不同的心理：

本段始于杰克的近景，他目视恩尼斯骑马远去：

以昨晚的帐篷为背景，杰克位于画面右方，脸上的神情复杂，但能看出一丝悲凉，联系恩尼斯的一言不发，杰克是否已经看到了自己将来的命运：一直在等待恩尼斯回头。在这里配乐也较为暗沉，一改原先清亮的原声吉他。

镜头转到恩尼斯骑马上山的全景，再到远景：

恩尼斯也一直保持在画面左方，但由于使用远景，观众能感觉到很强的距离感，构图简洁，大片天空和荒山给人很强的孤独之感。和用近景描述杰克的悲伤不同，恩尼斯是主动选择的逃避，因此使用远景，让观众无法看到他的表情，只能从他的活动中得知他的心理，而这又恰好符合恩尼斯本人内敛寡言的性格。光线仍持续阴暗，一部分是因为现实中是早上，一部分也是为了衬托人物自责、痛苦的心理。背景除了低沉的乐声还有很强的风呼啸的声音，也为后来暴雪提供了预警。

下一个镜头是恩尼斯由右向镜头前走来，处于画面中心，身后是绿色群山，与之前岩石形成对比，不断接近镜头以及背景的改变暗示观众恩尼斯已经来到放羊地：

同时，走近镜头也使观众更好的注意到恩尼斯的肢体语言和面部表情，他很明显的向山下看了一眼群羊，又向画面左边伸了一下脖子，然后突然加快速度，表明他已经感觉到有不对的地方，镜头跟随恩尼斯策马飞奔，身后羊群变虚，加上迅疾的马蹄声，体现出他的速度之快。但背景音乐用暗沉的大提琴声暗示观众他看到的是坏事。

接下来的镜头非常巧妙，没有采用一直跟随恩尼斯的视角让观众到最后才看见死羊，而是采用了远景镜头，让恩尼斯从左入画奔向死羊，观众已经能较为清楚的看清死羊的惨状了：

采用远景镜头，不仅交代了总体的位置关系，照应了刚才恩尼斯查看羊群的眼神（和之后），最重要的作用还是创造了距离感，观众“眼睁睁”的看着恩尼斯向死羊奔去，停住，不仅在视觉上有很强的冲击力，还给人一种很强的无力感，仿佛看到恩尼斯正在向他的悲剧命运跑去——这里安排的死羊是罪恶的象征，代表着两人的关系会带来无尽的痛苦，死羊在负责任的恩尼斯眼里就是一个警示，催促他结束和杰克的关系。对恩尼斯和死羊各有一个近景描写：

恩尼斯有一个很明显的叹气动作，死羊鲜红色的内脏和绿草对比鲜明，对观众的冲击力极大，同时背景光阴沉，恩尼斯转头看了一眼羊群，又扭头回看，提示他心里中的自责和无奈。

下一个镜头一下子转到杰克光着身子洗衣服的近景和清澈的河水。杰克在大冷天洗衣服，先洗的是恩尼斯的衣服，可见杰克对恩尼斯的爱之深。镜头缓缓上移，露出杰克的头，然后切换到远景，给观众一种窥探之感。此时太阳已经升起，杰克的光明显亮于恩尼斯，能看出来他的心理负担并没有恩尼斯那么重。

然后是两个空镜头，两个镜头的光都是阴沉的，体现时间已晚，第一个空境头画面右下角是牧羊犬，提示位置，并展现出怀俄明群山连绵的优美、孤寂，第二个空镜头以山、羊群为背景，画面右方前景有一个很明显的狼皮插在木桩子上，暗示恩尼斯打死了一只狼以解心头之恨。

接下来是远景，杰克背对观众侧躺在草上，能看到远处隐约的羊群，与上个镜头相衔接，恩尼斯由左入画，只见下半身，观众和杰克都看不到恩尼斯脸上的表情，给人一种紧张感。然后终于从正面全景拍摄，构图富有张力，有种淡淡的忧伤：

先给了杰克一个特写，当恩尼斯坐下来的时候，杰克才转移了视线，侧拍杰克，却从背后拍恩尼斯，使观众感觉到看不见恩尼斯脸上表情的焦灼感，再次强化恩尼斯逃避、隐藏自己内心的特点。也能从两人画面占比看出，杰克占据画面主体，恩尼斯只占据了左方，并且在阴暗处。

由全景看出两人的距离很近，并且采取的是两人平行的坐法，但不像遇熊后对话戏中采取的正面拍，把两个人都涵盖在镜头里的方式，而是采取分别近景，给人以空间感和分离的感觉。

后面的对话印证了这一段中对两人思绪的描写，恩尼斯的意思很明确，他不愿承认这段关系，而杰克却认为这只是他们两人的事，与世俗无关。这一段过渡戏，并无一句台词，却把两个人的思绪都表现的淋漓尽致，又展示了群山连绵、悠悠苍云，景色壮美而有诗意。

四、杰克两次骑牛戏对比（第一次：50分23秒-50分42秒，第二次：54分25秒-55分12秒）

两次骑牛戏相隔不远，一败一赢，一次在黑夜一次在白天，比赛结束后都有一段酒吧戏。两段骑牛戏中间有一段恩尼斯痛打出言不逊的两个人的情节。这一整段看似零散，但实际上有一个中心表达，即骑牛和暴力，是杰克和恩尼斯各自选择的显示他们男子气概的方式，同时用骑牛引出露琳。

第一段之前是恩尼斯和妻子的婚后生活，家庭琐事和两个孩子刺耳的哭声打破了前半部分电影平静的氛围，让观众对恩尼斯有一种惋惜之情，然后直接切到杰克骑在牛上，刚被放出栏杆的那一刻。镜头先随牛的运动剧烈上升下降，这个镜头大幅上升，给观众一种强烈的被甩出去的感觉；

随后切换到远景，加上广播，让观众准确了解到杰克所处环境的危险性，再次切换到近景，镜头再次大幅度上下摇动。这次给了一个向下的镜头，与刚才的形成照应，总体体现出牛背的上下颠簸幅度之大：

切回全景，等待观众获取完画面信息后，杰克立即被甩下牛，给人一种狼狈、挫败之感，并且还有一个拍杰克背对观众摔在地上的近景，和第二段骑牛戏相比，杰克落牛使用全景，显得他姿态轻盈：

第一段除了体现骑牛，另外一个功能是要引出下一个场景里的小丑，因此杰克落牛后还给了小丑大量镜头。

第二段是杰克遇见露琳之后，先拍了前一个人失败的场景，杰克和观众一起观看。还给观众台一个全景镜头，表现出观众的欢腾。相比第一段，第二段对骑牛过程的叙述更加全面。用前一个人的失败和台词“骑上了睡美人”制造紧张感，还在之前给露琳一个近景，表现出她对杰克骑牛的关心。

相比第一段，镜头采取左右横摇，并且快速转移到远景，让观众更好的看清杰克的运动，给以一种稳定感，近景更多的给予杰克，而不是牛：

观众能够清晰的看到牛不停地旋转的动作，也能听到牛沉重的鼻息，比第一段的描写丰富许多，突出杰克此次技术高超。

落下牛后，镜头跟随杰克向栏杆跑。杰克向镜头跑来，跑到最跟前还随着杰克的运动小幅度摇动，动感强烈。顺势给杰克近景，由于杰克扭头看牛以及不停地晃动，观众看不见他的正脸，只能偶尔看到杰克骄傲的笑容，更符合现实中剧烈运动后的状态，可信度很高。

这两段骑牛戏大体上使用的景别，拍摄对象和拍摄顺序相同，骑牛前近景，用剧烈摇动镜头表示牛的起伏，骑牛时用全景方便观众看清全貌和骑牛动作，骑牛后跟随杰克近景或中景，并且全程都配有解说帮助观众理解场面局势，还有杰克两次结束后都有神情刻画。但又使用了大量不同的镜头运动方式，色调等等来展示一输一赢两次骑牛的不同。

之后的两次酒吧场景，一次黑暗，整体色调偏冷，配乐听起来很遥远，杰克坐在暗处：

杰克主动去找小丑。而第二次酒吧先拍摄全景，充满西部风情的乐队在演奏，前方有人群跳舞，最前景坐满了喝酒的人群，暖色光给人一种热闹的感觉。

五、杰克首次造访 （1小时02分-1小时04分）

这一段之前对两人的生活片段选取的分别是恩尼斯到超市请求阿尔玛照顾女儿，杰克受到岳父一家的轻视。主要体现出恩尼斯生活的窘迫和杰克在家里低声下气的情况，都为之后剧情埋下伏笔。得知杰克造访后的恩尼斯立刻去邮局寄信，下一个镜头就到达约定日期当天，出乎寻常的给恩尼斯一个清晰的特写：

恩尼斯一脸专注的看着窗外，右手按动着打火机的盖子，这个细微的动作体现出恩尼斯内心的不安和期待。人物亮而背景黑，使观众的注意力都集中在恩尼斯的面部表情上。镜头跟随恩尼斯的眼神切换到空荡荡的地面：

车辆摆放之间有大大的间隙，灰色的天空和大透视突出了窗外的空寂，恩尼斯一直盯着这样的景色，难免会有失望之感，让观众对两人见面更加期待。画面转到全景，恩尼斯开始喝酒，介绍了位置关系。恩尼斯起身拿酒，镜头跟恩尼斯，阿尔玛由右入画，解释声音来源。她以为恩尼斯会带着她一起见朋友，但恩尼斯并没有听出来她的话中之意。三个人形成一个漂亮的三角形构图，头顶恰好可以连成一条线，给人放松、和谐的感觉：

镜头跟恩尼斯重新坐回窗前，再次特写：

与上一个特写对比，首先注意到的是恩尼斯的眉头皱的更紧，人物脸部阴影显得更加突出，观众很容易感受到恩尼斯心中愈来愈加的紧张的焦虑感。接下来是一个很出彩的人物调度，镜头几乎不动。首先从特写突然跳到全景，给人很强的剪辑感，恩尼斯已经坐在沙发上打盹，台灯亮起，恩尼斯面前和侧边放了很多空酒瓶子，再一次巧妙地展示了时间的流逝：

巧妙利用门框，观众下意识的注意声源，恩尼斯保持不动，保持了画面的新鲜感。而小女儿吃完饭后向前景处跑来，引导观众的视线回到恩尼斯身上。这时画外音，汽车驶入的声音传来，恩尼斯开始活动，走近镜头，恰好挡住向右处走的阿尔玛，阿尔玛出画，观众的全部注意力转移到恩尼斯的面部表情上，给了一个他微笑的特写，观众立刻明白过来是杰克来了：

当恩尼斯跑下楼的时候，阿尔玛再次出现，前后照应，她看着恩尼斯激动的样子，不免会产生好奇心，为后面她打开窗户提供理由。本段戏的重点是如何表现出原著里两人见面后兴奋、埋怨、压抑被释放的复杂的感情。首先给恩尼斯一个远景，他大幅度的动作和脸部表情，和之前体现出他的不轻易体现感情的性格，表现出恩尼斯的欣喜若狂：

恩尼斯快速的下楼梯声音突出了他的焦急，此外，本段的配乐是神来之笔：在片头以及片尾都显得非常哀伤，放在这里，却给人一种如释重负的轻松、安宁之感。镜头省略杰克和恩尼斯扑向对方的过程，给人冲击感，更加感受到他们对对方的思念至深。

六、两次满月镜头（第一次：27分03秒

第二次：1小时09分）

这两次满月镜头是为什么我这么喜欢李安的一大原因。只有华人，相聚的时候一定要满月。文化底蕴，令人动容。

写在最后：我永远，永远热爱断背山。第一次拉片献给你。

野轩诗文集》传世。许跋作于雍正二年 (7 4 ) 12￣,其时杨晋尚在世，距 i犟去世仅

隔七年，许氏在跋中明确指出骑牛的老者就是王犟。题跋还可知.也是此画由他 较早的收藏者。 除此之外.耐面还有一段隶书题诗：不是牧牛翁，是食牛汉，一蓑一“不链

自垂垂，雨潇潇青草畔。炯桐溪益题。下钤“”裕峰”印款 (2。口 )题跋者名，益字裕峰，姓，失身份待考。裱边上另宵翁同光绪甲辰正月二}稣“ _日邑后学翁同轹观谨 题记”观款一行 ( )。二人对于画中人物的身份均只字未提，是否赞同许逸的说舅3法，已不得而知。但后世对许氏的观点似乎都比较认同，今直到今天仍然还延续着这个认知，从米没有人提出过质疑。我们认为，氏的观点并不成盘，许因为它是建立在对作及题跋误解的基础上得出的。 首先，许逸对杨晋画作的立意置若罔闻。杨晋在自己的题跋中说画的是“白石

翁诗意而许逸却说是“石谷骑牛”立的依，。说据许氏没有说明.我们在域面也 找不到

满 满桐溪笠 益畦赶。

其次，许跋“蠼时年六十余，耕故涛中云‘自发生来六十年”句也讲不通， 一闻为画中人物的身份与诗的内容并没有对

应关系。诗作虽然使用的是第人称，但作者既非犟，也非杨晋，而是“石翁”硬把其与王毋联系在一起，白，完全}于许} f 氏“强附A _牵’的个人臆断。即便作实，其与石谷的年龄、经历也相符。《三据]辇

年谱》王犁于清康熙十年(6 1六 r,三 1年) 9岁时由来骏业举荐进入宫廷主持《康 口¨■■^ §辈■嚣Ⅱ女

熙南巡幽》的绘制，直到康熙三 t七年绘制结束后南归，也就是说从六十到六七

岁期间他一直是为宫廷服务与诗文所展示的“,骑牛汉”截然不同。据杨晋形象又，题跋落款知，蛳此l作于“卯小春”即康熙三十八年 ( 9年)此时王晕六己， 19 . 6

岁，是年近古，说自白已稀 l耳己“发生来六年”未免强汉 .,勉

牛 量再有，许跋对杨晋、禹之鼎画作时间的记颠倒混乱。是云“翁 .述许跋牧此野鹤为王耕

堙写照，乃骑牛摊一图也。于后有骑牛南归图，则为禹鸿胪笔据《犟年谱》” .

禹之鼎《石谷先生还山图》也就是许跋所说“,禹鸿胪笔”骑牛南归图》《作于康熙三十七年 ( 9年)犟南归际。 18 6之而杨晋这幅画于熙三十八年 ( 9年)三作康 1 9 j晕 6南归一年之后。此，因根本称不上是“骑牛第一图。 许跋之所以这砦误解，有原因在于他很主的诗中人物及诗的作者都！)观将 5 -k翠扯 tr:关系，完全忽视了其真正作者“翁”著作权”众所周知，白石翁”白石的“。“ 是明代著名画家沈周的号，此诗见于氏好友华汝德《田涛选》卷八，目沈编石 题 为㈣牛图》

老夫自是骑牛汉，一蓑一笠清江岸，白发生来六十年，落日青山牛背 看酷怜牛背稳于丰，社酒陶陶夜到家村中无虎豚犬闹，平圯小径饶桑 麻。也无汉书挂牛角，聊挂一壶村醑薄南山白石不必歌，功名富贵如余 何。

此外，朋六研斋笔记》卷三也收录一件：李华¨

石田草草拾片纸作《社醉归图》,一老傲兀牛背，有天际想，牛止露眷 角身毛惧渴笔拖就，弥有神气。题句云：老夫自骑牛汉是 ,