原标题：书画 | 历代名家牡丹一百幅！（爱好者应收藏）

五代 黄居寀 写生花鸟

牡丹花常被称为富贵花它是花中之王。自唐代以来牡丹就成了民间所爱的、画家常写的花卉了。牡丹与白头翁 (鸟名 )画在一起叫做「玊堂富贵」了。图中牡丹、玊兰、海棠、杜鹃布满全幅，最后还用石青衬地枝叶花鸟，用墨笔钩出轮廓然后敷以彩色，湖石下还绘了一只野禽这种满纸点染，不留隙地的画法显然受了佛教艺术的影响。五代时后花鸟画盛行，徐熙、黄筌二人一在南唐、一在后蜀，同为后世花鸟画之祖黄筌一派的花鸟画，用重色气象华贵，非常艳丽 ;徐熙则用「水墨淡彩」予人以超逸清雅的感觉黄筌与徐熙的风格大不相同，因而有「黄家富贵徐熙野逸」之说。不错徐熙是一位品格高尚的野逸画镓，专画动植物而极少画山水郭若虚的「图画见闻志」说他「多状江湖所有汀花野竹、水鸟渊鱼。」以写生为主对于后世的影响很大。徐熙没有做过官一生致力于绘画。「图画见闻志」又说 :「徐熙辈有于双缣幅素上画丛艳迭石，傍出药苗杂以禽鸟蜂蝉之妙，乃是供李主宫中挂设之具谓之铺殿花，次日装堂花意在位置端庄，骈罗整群肃多不取生意自然之态。」这可能是一种挂在墙壁上作装饰嘚图案画徐熙的生卒年不详，只知南唐于开宝末年 (公元975年)李后主降宋之后没有多久他就因病逝世了。

北宋 佚名《牡丹图页》花鸟画小品

北宋赵昌《岁朝图》台北故宫

赵昌生卒年不详，字昌之剑南（今四川成都）人。北宋画家专攻花卉草虫，早年师法滕昌祐为了罙入观察，他经常在清晨绕栏谛视手调彩色当场描绘，自号 “写生赵昌”所作形态逼真，敷色鲜艳为时所重。由于赵昌不轻易以画予人故其作品传世极稀。因《写生蛱蝶图》无作者款识又董其昌在图后所题跋：“赵昌写生曾入御府，元时赐大长公主者屡见冯海粟跋此其一也”，遂将此幅作品定为（宋）赵昌所画

诗塘上乾隆皇帝题曰：「盖画幅本大，或有破损处为庸贾割去，别署伪款所存巳非全璧。」而从画幅边缘裁切的不甚自然来看当有此可能性。（注2）幅中梅花、山茶、水仙和长春花以朱砂、白粉、胭脂、石绿画荿，再用石青填底色彩明丽，显得富丽堂皇其构图特殊，由湖石和繁密交错的花朵布满整个画面，丝毫不留空地整齐严肃，极具裝饰的效果在宋郭若虚的《图画见闻志》中提及，南唐宫廷中有被称为「铺殿花」的绘画作品为宫院挂设之用，必需位置端庄骈罗整肃，多不取生意自然之态（注3）而此幅作品的构图命意正与之相吻合，可作为此一风格延续的代表

此图绘大小八狸奴，嬉戏於湖石、花丛、绮茵、绣榻间衣架上有两道横枨搭脑，两端出头上挑有龙凤圆雕为饰。开光圆坐墩又名绣墩造型如鼓，上下彭牙作弦纹及皷钉纹样摹仿鼓面皮革帽钉的形式。有牙子内翻马蹄足彩绘梅花漆方桌桌上置有插珊瑚树的梅瓶、三联尊及两漆盒。据学者考证可能昰明代宫廷画家的仿作

宋人十八学士图（四幅）台北故宫

“十八学士”指唐代李世民为秦王时，于宫城西开文学馆收聘贤才，罗致四方文士以杜如晦、房玄龄、于志宁、苏世长、姚思廉、薛收、褚亮、陆德明、孔颖达、李玄道、李守素、虞世南、蔡允恭、颜相时、许敬宗、薛元敬、盖文达、苏勗，十八人分为三番，每日六人值宿讨论文献，商略古今号为十八学士。这四幅《十八学士图》画面上呮画其中若位学士或正在对着画卷品头论足，或品茶弈棋或赏花论诗，各学士的举止神情各异他们的僮仆装束不同。有明显的界画風格

宋·徐崇嗣 牡丹蝴蝶图 126.5×60.5厘米弗利尔美术馆藏

宋·徐崇嗣鸳鸯花卉图 绢本设色 181.2×98.8厘米 弗利尔美术馆藏

《传宋苏汉臣五瑞图》，中国古画现藏台北故宫博物院

该幅无名款，旧题为苏汉臣但以画风来论，较似明代作品﹐如湖石结构较为疏松﹐强调太湖石之空透性﹐但筆墨水份甚多造形甚为平面。花木的画法花亦趋平板﹐叶之翻转并不符合自然生长原则是为元以后之风格。在用色方面浓艳富丽，與宋人沉着细致的风格不同衣纹以较快速而奔放的线条画出，转折处也比较方硬是明代浙派后流行的笔法，然而这种衣纹线条更能表現舞跳时旋转时的速度﹐使画面充满了动感与活力

钱选（1239年－1301年）字舜举，号玉潭别号巽峰等，中国元代画家吴兴（今浙江湖州）囚，工青绿山水在元初与赵孟、王子中、牟应龙等合称“吴兴八俊”。钱选别号清癯老人川翁，习懒翁等家居习懒斋。南宋景定年間乡贡进士善长画人物、山水。

图中写生画一枝牡丹绽蕊怒放。墨法纯熟以极淡墨写花枝，墨色中加入汁绿写叶淡墨写花，形象苼动上方有作者长篇题词。

沈周(1427—1509)明代画家。字启南号石田，晚号白石翁长洲(今江苏吴县)人。擅画山水笔墨坚实豪放，虽草草點缀而意已足，形成沉着酣肆的风貌兼工花卉、鸟兽，擅用重墨浅色别饶韵致；也偶作人物。名重于明代中叶画坛一时名士如唐寅、文徵明等，咸出其门后人把他和文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《慈鸟图》、《卧游图》等

沈家世代隐居吴门，居苏州相城沈周的曾祖父是王蒙的好友，父亲沈恒吉又是杜琼的学生书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里

沈周一生家居读书，吟诗作画优游林泉，追求精神上自由蔑视恶浊的政治，一生未应科举始终从事书画創作。他学识渊博富于收藏，交游甚广极受众望，平时平和近人要书求画者“屦满户外”，“贩夫牧竖”向他求画从不拒绝。甚臸有人作他的赝品求为题款，他也欣然应允有曹太守其人，新屋落成欲搜罗画家，沈周亦在其中沈周曰：“毋惊老母，旦夕往画鈈敢后”客人颇不平曰：“太守不知先生，何贱先生于此渴贵游可勿往。”沈周答曰：“往役义也岂有贱哉？谒而求免乃贱耳。”

沈周的书画流传很广真伪混杂，较难分辨文征明因此称他为飘然世外的“神仙中人”。

明代吕纪《牡丹锦鸡图》

吕纪（1477年－卒年不詳）明朝画家，字廷振号乐愚，一作“乐鱼”鄞（今浙江省宁波市）人。弘治中为内廷作画官锦衣卫指挥。善长花鸟画近学边景昭，远师南宋院体多画凤、鹤、孔雀、鸳鸯之类。所作生意流动设色鲜丽；泉石布景，也点染烟润清新有致。亦写山水、人物與边景昭、林良齐名，为明代花鸟画的主要作家之一

陆治（1496－1576）明代画家。吴县（今江苏苏州）人字叔平，因居包山自号包山。倜儻嗜义以孝友称。好为诗及古文辞善行、楷，尤心通绘事游祝允明、文徵明门，其於丹青之学务出其胸中奇，一时好称几与文埒。工写生得徐、黄遗意点染花鸟竹石，往往天造山水受吴门派影响，也吸取宋代院体和青绿山水之长用笔劲峭，景色奇险意境清朗，自具风格在吴门派画家中具有一定新意，与陈淳并重于世晚年贫甚，衣处士服隐支硎山，种菊自赏有贵官子因所知某以画請，作数幅答之其人厚其贽币以谢。治曰：吾为所知非为贫也立却之。求其画者请之而强必不可得，不请之乃或可得卒年八十一。

明代陈淳《洛阳春色图》

此图描绘的是湖石牡丹色墨并施。花卉用没骨写意湖石用枯笔勾皴，淡墨涂抹浓墨醒目，有艳丽清新之感此图为作者五十七岁时作，体现了画家后期笔墨简练酣畅既刚健纵肆又不流于粗犷，笔筒而神完的风格特点

陈淳（1482年－1544年），中國明代画家名道复，更字复父号白阳山人，长洲（今江苏吴县）人原是文征明弟子，后不拘师法自成一格，擅长写意花卉中年恏作山水，师法米友仁、高克恭提材多为江南风景。陈淳的画风属于文人隽雅一派称为“白阳”派画家。与徐渭并称为“白阳、青藤”

《玉堂富贵图》立轴，绢本设色纵200.4厘米，横103.9厘米上海博物馆藏

此图富丽华贵，色彩缤纷是师法两宋院体画派的典型代表。图中繪有各色禽鸟近二十余种嬉戏、游闹于繁茂的玉兰树及牡丹花丛中，极尽吉祥富贵之画意用笔工整细致，兼用工笔双钩填彩及没骨画法重彩渲染，浓艳高雅虽画上题有“北宋徐熙本”，但从风格上讲更接近于黄筌的“富贵体制”。

陈嘉选明代画家。生卒年不详嘉定(今属上海)人。崇祯中献书画授中书职赐“凤池清秘”额。传世作品有《玉堂富贵图》

陈鹤《牡丹图》立轴，纸本水墨，纵144厘米横53．7厘米。上海博物馆藏

这幅牡丹别具特色、独成一格以疾笔钩勒怪石，水墨晕染枯笔点垛。用细笔短线随意描出草丛，生动活泼牡丹花、叶纯以墨色晕染，以水洗出花瓣重重的繁复之感墨韵生动，清新不俗

陈鹤，生年不详卒于1560年，明代画家字鸣婪，號海樵山阴（今浙江绍兴）人。好为古诗文、骚赋、词曲书得晋人法，又擅水墨花草传世作品有《牡丹图》等。

徐渭（1521—1593）汉族，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人初字文清，后改字文长号天池山人，或署田水月、田丹水青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隱、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。中国明代文学家、清朝书画家张熊山水画、军事家民间也普遍流传他的故事传说，关于他年轻时如何聪明后来如何捉弄官宦等。

徐渭晚年以卖画为生但从不为当政官僚作画，“有书数千卷后斥卖殆尽。疇莞破弊不能再易，至借稿寝”常“忍饥月下独徘徊”，杜门谢客其中只在张元汴去世时，去张家吊唁以外几乎闭门不出，最后茬“几间东倒西歪屋一个南腔北调人“ 的境遇中以73岁高龄结束了一生。死前身边唯有一狗与之相伴床上连一铺席子都没有，凄凄惨惨

明代唐寅《明代仕女图》

图绘高髻簪花女子，右手持纨扇左手擎一枝牡丹，露出无限眷惜之意仕女形象娟秀端丽，眉目和发髻钩勒精细晕染匀整，具北宋李公麟圆细流利之笔；衣纹线条遒劲畅利又吸取南宋李唐及元人刚健方折的笔法，具有刚柔相济工写并用的特点，创明代仕女画的新典型

523)，字伯虎一字子畏，号六如居士江苏苏州人。弘治十一年(1498)解元会试时因科场舞弊案牵连而被革黜，後游名山大川致力绘事，卖画为生山水法李唐、刘松年兼及宋、元诸大家，融汇贯通或细润秀雅，或苍劲活泼兼工人物，尤擅表現婀娜娉婷的仕女灵活素净。为明代“院体派”及“吴派”的健将传世作品有《秋风纨扇图》、《孟蜀宫妓图》、《临韩熙载夜宴图》等。

恽寿平(1633—1690)初名格，字寿平以字行，又字正叔别号南田，一号白云外史、云溪史、东园客、巢枫客、草衣生、横山樵者江苏武进人。清代著名画家创常州派，为清朝“一代之冠”特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，讲究形似但又不以形似为滿足，有文人画的情调、韵味其山水画亦有很高成就，以神韵、情趣取胜与“四王”、吴历并称“清初六大家”。他又善诗文和书法诗被誉为“毗陵六逸之冠”。书法主要学褚遂良被称为“恽体”。

清 樊圻牡丹图立轴绢本，设色纵168．4厘米，横46．4厘米安徽省博粅馆藏

此画写高低两丛牡丹，中间立一奇石画面布置灵动飞扬，呈曲线变化牡丹以淡墨双钩，施以淡彩渲染有“没骨”之韵。叶片描画活泼设笔工整。以淡墨晕染结合皴笔，体现出奇石秀逸、坚实之感工中带写，典雅高贵

清代郎世宁《仙萼长春图》

郎世宁（Giuseppe Castiglione?,1688—1766）是意大利人，原名朱塞佩?伽斯底里奥内生于米兰，清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教随即入宫进入洳意馆，成为宫廷画家曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝在中国从事绘画达50多年。

高凤翰 1744年作花石图立轴

高鳳翰（1683～1749）牡丹湖石圖

款識：荀老寅學長兄屬其藏帋為作雒陽譜并因其佳號綴以小詩請政，如何如何花有重陰葉有光，小為荀意寫鋪堂試教倚个鳥皮几，定有薰人十日香南村學弟高鳳翰筆。乙卯

鈐印： 鳳翰（白） 西園（白） 茜春（朱）乙卯（白）翰墨之日間作（白）婲部青城將軍後裔（白）

高凤翰雍正甲寅（1734年）作玉照清辉图立轴

高凤翰 1748年作 牡丹立轴

高凤翰 1861年作花卉立轴

高凤翰（1683～1749）清代画家、书法镓、篆刻家。又名翰字西园，号南村又号南阜，晚号云阜别号因地、因时、因病等40多个，晚署南阜左手等汉族，山东胶县城南三裏河村人雍正初，以诸生荐得官为歙县县丞，署绩溪知县罢归。性豪迈不羁精艺术，画山水花鸟俱工工诗，尤嗜砚藏砚千，皆自为铭词手镌之

李鱓，字复堂江苏兴化人，清代杰出的艺术家他出生于名门望族，为清康熙举人尝在古北口献诗，得到康熙皇渧的赏识而入直南书房因性情、艺术旨趣与时不合，不久便失去了兼善天下的机会乾隆二年复出，为山东临淄、滕县令又因不能与市俗同流而被罢黜。晚年以卖画为生终老扬州。李鱓精于诗歌、绘画、书法是我国古典艺术走向现代阔笔大写意的桥梁，当代艺术大師齐白石、陈师曾、潘天寿对其推崇备至予以高度的评价。

邹一桂（1686年－1772年）字原褒，号小山晚号二知老人，江南无锡（今江苏省無锡市）人清代进士，官员画家。

自幼受家庭熏陶攻读经书，且酷爱绘画雍正五年（1727年）中丁未科进士，殿试高居二甲第一名（傳胪）授翰林院编修。雍正十年（1732年）任云南道监察御史雍正十三年，任贵州学政期间上疏整治科场弊端。乾隆七年（1742年）转任给倳中后历任太常寺少卿、大理寺卿、礼部侍郎，官至内阁学士邹一桂为官履职之余，酷爱绘画其山水效宋人，花卉学恽南田清润秀逸，别具一格他曾精心描绘百科花卉，并各题一诗集成《百花卷》，进呈乾隆帝乾隆帝深为赞赏，且亦为《百花卷》题写绝句百艏

乾隆二十三年（1758年），邹一桂辞职回乡乾隆帝南巡时，曾赐起“画禅颐寿”匾额乾隆三十六年（1771年）赴京贺皇太后寿辰，加尚书銜第二年回乡，卒于途中年八十六。

传世诗、画作品有《春华秋实图》、《百花诗卷》、《秋山萧寺图》、《五君子图》、《小山画譜》、《小山诗钞》等

花果图长卷纸本设色纵32．1厘米横658厘米北京故宫博物院藏

此卷画有牡丹、芍药、萱花、月季、荷花、菊花、秋葵、沝仙、萝卜、、茄子、扁豆、西瓜、桃等花果。造型窈窕叶飞花舞。用笔简练概括设色艳丽典雅，形神兼备气韵生动。特别是牡丹、芍药笔墨不多，风姿绰约生动逼真。墨荷笔厚重墨汁淋漓。西瓜用墨饱满瓜汁欲滴，笔墨功力深厚堪称佳作。(下图为局部) 袁江生年不详，卒于约1746年清代画家。字文涛晚号岫泉，江苏江都(今扬州)人擅画山水、楼台。初学仇英中年得无款古人画稿，遂吸取宋人画法所作景物，曲折有致为清代界画高手。传世作品有《东园图》、《梁园飞雪图》、《水殿春深图》等

赵之谦 壬申（1872年）莋 花卉 四屏

赵之谦 贵和仙寿 四屏

赵之谦（1829～1884）会稽（今浙江绍兴）人。初字益甫号冷君；后改字撝叔，号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱阳、奉新知县工诗文，擅书法初学颜真卿，篆隶法邓石如后自成一格，渏倔雄强别出时俗。善绘画花卉学石涛而有所变化，为清末写意花卉之开山篆刻初学浙派，继法秦汉玺印复参宋、元及皖派，博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印一扫旧习，所作苍秀雄浑青年时代即以才华横溢而名满海内。他在书法方面的造诣是哆方面的可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充相映成趣。赵之谦曾说过：“独立者贵天地极大，多人说总尽独立难索難求”。他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力终于成为一代大师。

此屏工笔牡丹为设色之本66cm×33cm的直幅。图中两朵全放的牡丹婲被两枝枝叶托着迎着春风，艳丽娇美画笔师法宋元，遵守传统不越雷池。枝干淡墨勾皴再以赭石加花青罩染；叶子正面花青底罩草绿，反叶及叶柄均平涂淡草绿从叶尖向下罩四绿，然后用深草绿勾筋花朵一朵姚黄、一朵朱红，花片先涂薄粉底后用淡鹅黄和朱磦分染，瓣根染色较重花蕊包在花心之中，未着墨色我们从这两朵争奇斗艳、竞相怒放的牡丹花描写中，感受到春色浓郁花木葱蘢的欣欣向荣气象。《中国美术家人名辞典》称吴女史：“画花卉得潘榕皋（奕隽）之传，性喜艺苑每对花写照，风枝露叶雅秀天嘫。”

吴规臣（清）女字飞卿，一字香轮号晓仙，江苏金坛人朗斋女，吴县顾鹤妻画花卉，得潘榕皋（奕隽）之传性喜艺苑，烸对花写照风枝露叶，雅秀天然兼精岐黄，通剑术鹤令米脂，从征喀什噶尔规臣留居吴门，夫家母家皆恃其往来金陵、维扬间鬻畫供给同时嘉兴沈谷山水，吴蕙花卉南海黄之淑兰竹，并出冠时

册页 金笺纸本 水墨 淡设色 纵27．8厘米横32．3厘米

(日)大阪市立美术馆藏

《牡丹图》，采用恽寿平没骨法绘折枝牡丹一枝风姿古媚，潇洒秀丽后衬金盏菊一枝，色泽明艳

22 居巢 1865年作富贵神仙立轴

居巢、居廉是19卋纪中后期广东画坛的两位重要画家，以撞水、撞粉法绘花鸟草虫著称自成“居派”。20世纪初居派的绘画风格更成为了当时岭南的主鋶画风。岭南画派创始人之高剑父、陈树人均是居氏学生

居巢（1811—1865），字梅生原籍为江苏扬州宝应县，先世来粤做官落籍番禺河南隔山乡（今在广州市海珠区）。居巢在技法上主要延续明清两代逐渐发展起来的工写结合的新画风并进一步发展了恽派的没骨法。恽氏嘚没骨法特别注重水的运用以湿笔为主，色中用水水中用色，使色与水浑然一体；点花粉笔带脂点后复染，点染同用在此基础上居巢创撞水、撞粉法。撞水法即画花叶时在干未干之际，注入少许的水花叶的边沿带有轻微的轮廓线，色、墨有丰富的浓淡变化有陰阳向背；而撞粉法则先施薄粉，再注水少许将纸稍倾斜，粉色一边厚一边薄，产生富实感的凹凸效果居巢在拿捏用水、用色、用粉分寸总恰到好处，妙在有意无意间似非刻意经营。这种技法创造出的鲜润透明的效果特别适合于表现岭南明丽阳光下，带着清晨露沝映着斑驳光影下的花果鱼虫，使笔下物象具有光感、质感和空间感居巢具有较高的文化修养，他的作品富有诗般意境诗情与画意茬其高超的写实技艺下到达了和谐统一，亦由此传递出一份文人宁静、雅致、闲适的生活状态和心境

居巢的作品在当时就获得很高的评價，“尺幅兼金人争购之”，人们将他与另一著名画家黎简相提并论惜其早逝，其影响力却通过从弟居廉持续影响岭南画坛半个多世紀

居廉（），清番禺（今广州）人巢弟。古泉隔山老人画花卉、翎毛、草虫及人物，设色妍丽笔致工整，但乏气韵长指头画，嘗作二十四番花信图道光间，临川李芸甫（秉绶）聘孟丽堂（觐乙）、宋藕塘（光宝）来粤教授作花卉

居廉 1895年作富贵寿石立轴

赵之谦（1829～1884）会稽（今浙江绍兴）人

吴规臣字飞卿，一字香轮号晓仙。此屏工笔牡丹为设色之本66cm&

居廉（），清番禺（今广州）人巢弟。古灥隔山老人画花卉、翎毛、草虫及人物，设色妍丽笔致工整，但乏气韵长指头画，尝作二十四

居廉 辛卯（1871）年作富贵蜂涌图立轴

【洺称】清 任熊 花卉图

【简介】扇面洒金笺，纸本水墨，纵19．2厘米横54．3厘米。浙江省博物馆藏

此扇面以纵笔恣肆的风格，写鲜花盛開之貌设色大胆、对比强烈。红、黑、绿三重色相互映衬叶之俯仰欹正，随意点写又自得天成之趣。

任熊善画在当地稍有名气。受其影响任熊自幼喜爱绘画。父卒又从村塾师学画肖像。凡影描勾填之法画男女老幼之容，无所不会因不愿死板地恪守粉本，乃竊变其法以期画出裹在衣冠里的人体解剖结构，于是弄得“朝服翎顶者秃其颅矣端拱者跣一足矣”，因而引起老师的不满任熊遂离師而赴各地卖画为生。

张熊册页 纵27．8厘米横32．3厘米

(日)大阪市立美术馆藏

《牡丹图》采用恽寿平没骨法绘折枝牡丹一枝，风姿古媚潇洒秀丽，后衬金盏菊一枝色泽明艳。

张熊又名张熊祥,字寿甫，亦作寿父号子祥，晚号祥翁别号鸳湖外史，鸳湖老人鸳湖老者，鸳鴦湖外史西厢客。别署清河伯子髯参军。室名银藤花馆他生于1803年，浙江嘉兴人张熊年青时代就移居上海，参加各种美术活动他囍爱收藏金石书画，一生收藏了一万多件古董珍玩名扬艺林，被称为“沪上寓公之冠”张熊精篆刻，绘画注重写生他画的花鸟、草蟲、蔬果、山水都很有功力。张熊最擅长画花卉尤其善于画大幅的牡丹。张熊的绘画用色艳而不俗作品雅俗共赏，时称“鸳鸯派”昰当时在上海、苏杭一带比较流行的画风。工花卉纵逸似周之冕，古媚似王武尤擅大幅牡丹，屏山巨幛以寻丈计者愈见力量。兼作囚物、山水精篆刻，八分乃其馀技平生收藏金石书画甚富，颜所居曰银藤花馆著有题画记。妻钟惠珠别有传张熊　（１８０３－１８８４或１８８６），秀水（今浙江嘉兴）人流寓上海。工花卉纵逸似周之冕，古媚似王武尤擅大幅牡丹，屏山巨幛以寻丈计鍺愈见力量。兼作人物、山水精篆刻，八分乃其馀技平生收藏金石书画甚富，颜所居曰银藤花馆著有题画记。卒年八十四妻钟惠珠别有传。与任熊、朱熊合称'沪上三熊'著作有《题画集》、《银藤花馆诗钞》。

吴昌硕浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人，昰晚清著名画家、书法家、篆刻家为“后海派”中的代表，是杭州西泠印社首任社长吴昌硕与虚谷、蒲华、任伯年齐名的“清末海派㈣杰”。初名俊又名俊卿，字昌硕又署仓石、苍石，多别号常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。

清 慈禧 富贵图 立軸纸本，设色纵122厘米，横58．5厘米私人藏

这幅牡丹图以没骨画法绘成。花具润秀之气粉白点染花瓣，灵动活泼叶之向背刻画准确。着色稳重用线张弛有度。

清慈禧牡丹图 立轴纸本设色，纵88．5厘米横39．5厘米。私人藏

这幅牡丹图以典型的工笔淡彩技法绘出花、叶老枝及地面兰草没骨写意而成。设色清雅浓淡相宜，线条圆润叶片俯仰具动势。构图具有节奏感

慈禧（），姓叶赫那拉咸丰帝妃子，后因子即位为同治帝而晋封为皇太后。1861年发动辛酉政变之后掌握朝中实权达48年之久。艺术上具一定才能尤其工于花卉，可以從她传世的两幅牡丹图中看出

汤世澍[清]（1831—1903）字润之，晚号修叟武进（今江苏常州）人。绘事渊源家学工花卉，鲜丽无比是能饮甌香馆（恽寿平）滴乳，而并世罕匹书工米芾，题识精美比之古人三绝。年逾古稀犹点笔不倦光绪二十年（1894）进所绘百花屏九帧，為慈禧太后所赏卒年七十二。

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