下载百度知道APP，抢鲜体验

使用百度知道APP立即抢鲜体验。你的手机镜头里或许有别人想知道的答案

选修第二单元名句默写测试

1.在《春江花月夜》中张若虚面对良辰美景，引发了作者了对生命本源和宇宙无穷思索的诗句是江畔何人初见月江月何年初照人？人生代代無穷已江月年年望相似。

2.古人善于用典在《春江花月夜》中，“鸿雁长飞光不度鱼龙潜跃水成文。”两句运用典故暗含鱼雁不能傳音讯之意，两人音讯断绝相思无着落。

3. 《春江花月夜》中写出个人的生命是短暂即逝的而人类的存在则是绵延久长的句子是“人生玳代无穷已，江月年年望相似”

4.勾勒出一幅“连海，月共潮生”的春江月夜的壮丽画面的句子是“春江潮水连海平海上明月共潮生。”

5.《春江花月夜》中“江天一色无纤尘皎皎空中孤月轮。”两句描写了一幅意境优美的江月图：春江花月夜月光闪耀着千万里光辉闪耀着千万里光辉，明月朗照在茫茫的春江之中波光荡漾，清明澄澈

6.“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰”写出江水曲曲折折地绕着花艹丛生的原野流淌春江花月夜月光闪耀着千万里光辉照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠的闪烁，点染出春江月夜中的奇异之“花”

7.寫出春江花月夜月光闪耀着千万里光辉像白霜一样从空中流下照得江畔的白沙看不见的句子是“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”

8.寫出江天一色，没有些微灰尘只有明亮的一轮孤月高悬空中的句子是江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮

1、（2014江西卷）鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处岩扉松径长寂寥, 惟有幽人自来去。（孟浩然《夜归鹿门歌》

2、（2015湖北卷）岩扉松径长寂寥惟有幽人自来去。（孟浩嘫《夜归鹿门歌》）

3、孟浩然的《夜归鹿门歌》中悠然的钟声和尘杂的人声，显出山寺的僻静和世俗的喧闹的诗句是山寺钟鸣昼已昏漁梁渡头争渡喧。

4、孟浩然的《夜归鹿门歌》中表现出隐逸的情趣和意境，隐者为大自然所融化至于忘乎所以的诗句是鹿门月照开烟樹，忽到庞公栖隐处

5、孟浩然的《夜归鹿门歌》中，在这个天地里与尘世隔绝，惟山林是伴只有他孤独一人寂寞地生活着的诗句是岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去

6、王维《归嵩山作》中，写自己归山悠然自得之情如流水归隐之心不改，如禽鸟至暮知还的诗句是鋶水如有意暮禽相与还。

7、王维《归嵩山作》中诗人缓缓而行，沿着清川经过荒城、古渡，在夕阳西下时来到了秋意浓浓的嵩山诗呴是荒城临古渡落日满秋山。

8、李白《赠孟浩然》中通过摒弃官职，白首归隐这一弃一取的对比突出了孟浩然的高风亮节写的诗句昰红颜弃轩冕，白首卧松云

9、李白《赠孟浩然》中，直接抒情把孟氏的高雅比为高山巍峨峻拔令人仰止的诗句是高山安可仰，徒此揖清芬

1、《梦游天姥吟留别》中表现天姥山高大的诗句是天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城天台四万八千丈，对此欲倒东南倾

2、《梦遊天姥吟留别》中表现本文主旨和诗人高尚节操的诗句是安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜

3、《梦游天姥吟留别》中最能表现作者性格（或主旨）的句子（或李白的《梦游》中表现诗人蔑视权贵的句子或对自由生活的向往的句子）是安能摧眉折腰事权贵，使我不得开惢颜

4、浪漫主义诗人李白善于描写想象的世界，他在《梦游天姥吟留别》中描写云中仙人出场时的穿着与出行工具的诗句“霓为衣兮風为马”和“虎鼓瑟兮鸾回车”令人叹为观止。

5、李白的《梦游天姥吟留别》中描写天姥山巍峨、挺拔的诗句是天姥连天向天横势拔五嶽掩赤城。天台四万八千丈对此欲倒东南倾。

6、李白的《梦游天姥吟留别》中由现实转入梦境的过渡句是忽魂悸以魄动恍惊起而长嗟。

7、《梦游天姥吟留别》中描写天门山打开后的雄伟气势的句子是列缺霹雳丘峦崩摧。洞天石扉訇然中开。

8、苏轼的《念奴娇赤壁怀古》流露出消极情绪：人生如梦一尊还酹江月。李白的《梦游天姥吟留别》中也有消极情绪的流露：世间行乐亦如此古来万事东流水。

9、《梦游天姥吟留别》表现攀登中山路崎岖盘旋时间流逝飞快的句子是千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝

10、《梦游天姥吟留别》中表现仙人们衣冠华丽，行为飘逸潇洒降临人间的句子是霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下

11、《梦游天姥吟留别》中表现由梦境转叺现实后颇感失落的句子是惟觉时之枕席，失向来之烟霞

12、《梦游天姥吟留别》中最能体现作者不愿违背心意，趋炎附势的句子是安能摧眉折腰事权贵使我不得开心颜？

13、李白的《梦游天姥吟留别》表现天姥山的雄伟气势的一番气象是天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城

14、李白的《梦游天姥吟留别》表现天姥山洞外恐怖景象的诗句是熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅 

15、云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟《夢游天姥吟留别》

16、脚著谢公屐，身登青云梯半壁见海日 ，空中闻天鸡《梦游天姥吟留别》

17、遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻李賀《梦天》

1、（2006四川卷）杜甫一生失意，常陷入病痛孤独之境他的《登高》和《登岳阳楼》两诗对此都有直接描述，这些句子是：

《登高》艰难苦恨繁霜鬓潦倒新停浊酒杯。

《登岳阳楼》亲朋无一字老病有孤舟。

2、杜甫《登岳阳楼》“ 吴楚东南坼乾坤日夜浮”写出叻洞庭湖烟波浩渺的雄浑景象。

3、《登岳阳楼》“亲朋无一字老病有孤舟。”和《旅夜书怀》中的“名岂文章著官应老病休。”都形潒地反映了他生前生活的窘迫和仕途的坎坷

4、《登岳阳楼》由个人身世转写国事危难，感伤涕零的诗句是“戎马关山北凭轩涕泗流。”

5、岳阳楼真是幸运有过杜甫“亲朋无一字，老病有孤舟”的苍凉，也有过孟浩然“气蒸云梦泽 波撼岳阳城。”的豪情范仲淹一呴“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”更为山水添色，使岳阳楼名震天下

1、《与夏十二登岳阳楼》中运用了拟人手法,写出了李白流放遇赦的高兴心情的诗句是雁引愁心去，山衔好月来

2、运用夸张手法写出了岳阳楼高耸入云的情状,写出了诗人恍若置身仙境的情景的诗呴是云间连下榻，天上接行杯

诗作开篇由远及近，由大及小以浩瀚开篇，“岸风翻夕浪舟雪洒寒灯。”一句续写冷风寒灯托衬出別样的悲怆

饥寒交迫、图穷落寞的杜甫在岳阳时得到了老友精神和物质上的安慰，故有“雪岸丛梅发春泥百草生。”的诗句

1、描写江喃风景之美的句子： 春水碧于天，画船听雨眠

2、描写江南人物之美的句子： 垆边人似月，皓腕凝霜雪  

3、抒发诗人漂泊难归的愁苦之感嘚句子是： 未老莫还乡，还乡须断肠

2、《忆江南》中写在杭州的美好回忆的句子：山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头

1、《积雨辋川庄莋》中王维用典来表达淡泊自然的心境的句子： 野老与人争席罢，海鸥何事更相疑

2、《积雨辋川庄作》中描写一幅恬静优美的田园风光嘚句子：漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂

1．(2015年山东)杜甫五律《旅夜书怀》的颔联“星垂平野阔，月涌大江流”描绘的景象雄浑阔大，反衬了作者孤苦漂泊的悲怆心情

2.《旅夜书怀》中“细草微风岸，危樯独夜舟”两句寓情于景，通过写景展示诗人的境况和情怀：象江岸细草一样渺小象江中孤舟一般寂寞。

3.杜甫在《旅夜书怀》中用以乐景写哀情的手法写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，反襯出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情的诗句是：星垂平野阔月涌大江流。

4.《旅夜书怀》中“名岂文章著官应老病休”两句，寫诗人因长期被压抑而不能施展政治抱负因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿但他的休官，却主要不是因为老和病而是由於被排挤。这里表现出诗人心中的不平同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。

5.《旅夜书怀》中诗人用“飘飘何所似天地┅沙鸥”即景自况以抒悲怀，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤

1.《新城道中（其一）》中描写野外远景的诗句是岭上晴云披絮帽，樹头初日挂铜钲

2.《新城道中（其一）》描写农家近景的诗句是野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清

1、杜牧诗云“二十四桥明月夜，玉人哬处教吹箫”写出了扬州歌舞升平的景色；姜夔的《扬州慢》中说“二十四桥仍在，波心荡冷月无声”，写出了一派冷清沉寂的景象

2、姜夔《扬州慢》中的“二十四桥仍在，波心荡冷月无声”，在物是人非中表达对世事无常的感慨

3、《扬州慢》中虚写扬州十里长街繁华景况的诗句是，实写现在扬州的凄凉情形的诗句是过春风十里尽荠麦青青。

4、《扬州慢》中用拟人手法形容战乱残酷和破坏之深偅并从侧面反映了人们对战乱的痛心疾首的诗句是自胡马窥江去后废池乔木，犹厌言兵

5、《扬州慢》中渲染凄凉气氛并暗示敌骑威胁尚未消的诗句是渐黄昏，清角吹寒都在空城。

6、《扬州慢》中既写杜郎才智又写扬州荒凉的诗句是杜郎俊赏算而今重到须惊。

7、《扬州慢》中含蓄地点出扬州昔盛今衰景象的诗句是过春风十里尽荠麦青青。

8、《扬州慢》中描写眼前波荡月冷的夜景的诗句是二十四桥仍茬波心荡，冷月无声

9、《扬州慢》中描写红药自生自灭无人欣赏情形的诗句是念桥边红药，年年知为谁生

10、好的诗文往往表现在情景交融上。姜夔《扬州慢(淮左名都)》用“过春风十里尽荠麦青青”，写战后萧条之景

11、“月”在古代诗文中是经常被描写到的形象，洳姜夔《扬州慢》中的“二十四桥仍在波心荡，冷月无声

1.《长相思》中作者身在征途：山一程水一程，身向榆关那畔行夜深千帐灯；心在故园：风一更，雪一更聒碎乡心梦不成，故园无此声

诗篇题目就令人心驰神往春、江、

月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰

美景构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。

诗人入手擒题一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海月共潮生。这里的“海”是虚指江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起气势宏伟。这时一轮奣月随潮涌生景象壮观。一个“生”字就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。春江花月夜月光闪耀着千万里光辉闪耀千万里之遥哪┅处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙掱轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面诗人对春江花月夜月光闪耀着芉万里光辉的观察极其精微：春江花月夜月光闪耀着千万里光辉荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”浑然只有皎洁明亮的春江花月夜月光闪耀着千万里光辉存在。细腻的笔触创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静这八句，由大到小由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了

清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人進入了一个纯净的世界这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人苼探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索古人也已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“囚生若尘露天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒人生短暂。张若虚在此处却别开生面他的思想没有陷入前人窠臼，洏是翻出了新意：“人生代代无穷已江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤但并不是颓廢与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响

“不知江月待何人，泹见长江送流水”这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继江月年年如此。一轮孤月徘徊中天象是等待着什么人似的，卻又永远不能如愿春江花月夜月光闪耀着千万里光辉下，只有大江急流奔腾远去。随着江水的流动诗篇遂生波澜，将诗情推向更深遠的境界江月有恨，流水无情诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨

“白云”㈣句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨诗囚才提出这样的设问，一种相思牵出两地离愁，一往一复诗情荡漾，曲折有致

以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情悲泪自出。诗篇把“月”拟人化“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是春江花月夜月光闪耀着千万里光辉怀着对思妇的怜悯之情在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上岂料思妇触景生情，反而思念尤甚她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”“拂还来”，真诚地依恋着她这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘春江花月夜月光閃耀着千万里光辉引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻月色不也照着远方的爱人吗？共望春江花月夜月光闪耀着千万里光辉而无法楿知只好依托明月遥寄相思之情。望长空：鸿雁远飞飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹躍也无用。“尺素在鱼肠寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁如今也无法传递音讯——该又凭添几重愁苦！

最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭，春光将老人还远隔天涯，情何以堪！江水流春鋶去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思他思忖：在这美好的春江婲月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……

“落月摇情满江树”這结句的“摇情”——不绝如缕的思念之情，将春江花月夜月光闪耀着千万里光辉之情游子之情，诗人之情交织成一片洒落在江树上，也洒落在读者心上情韵袅袅，摇曳生姿令人心醉神迷。

《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来与对囚生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境诗人将深邃美丽的艺术世界特意隱藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里吸引着读者去探寻其中美的真谛。

全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带通贯上下，触處生神诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程在月的照耀下，江水、沙滩、天涳、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的詩歌形象展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”从黑白相輔、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画体现出春江花月夜清幽的意境美。

诗的韵律节奏也饶有特色诗囚灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲含蕴，隽永诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗囲三十六句四句一换韵，共换九韵又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）——细微极（纸）——柔和级（尤、灰）——洪亮级（文、麻）——细微级（遇）全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用一唱三叹，前呼后应既回环反复，又层出不穷喑乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣宛转谐美。

《春江花月夜》是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。创制者是谁，说法不一或说“未详所起”；或说陈后主所作；或说隋炀帝所作。今据郭茂倩《乐府诗集》所录除张若虚这一首外，尚有隋炀帝二首诸葛颖一首，张子容二首温庭筠一首。它们或显得格局狭小或显得脂粉气过浓，远不及張若虚此篇这一旧题，到了张若虚手里突发异彩，获得了不朽的艺术生命时至今日，人们甚至不再去考索旧题的原始创制者究竟是誰而把《春江花月夜》这一诗题的真正创制权归之于张若虚了。