宣德青花龙穿花纹高足碗
口径17厘米高12厘米 景德镇陶瓷考古研究所藏 

    侈口，浅弧壁细高足。外壁绘二条龙穿缠枝宝相花内壁书藏文一周，盏心青花双圈内书一梵字靶中空底书青花“宣德年制”四字楷款。 

宣德青花蟾形五毒鸟食罐

口径3.4厘米高4.3厘米景德镇陶瓷考古研究所藏 

    蟾蜍形，中空口沿盘一毒蛇，蝎子、蜈蚣、蜥蜴等毒物贴于外壁腹底部有三趾。以青料在罐身点绘出蟾蜍身上的小疣口沿留白处书青花“大明宣德年制” 六字橫款。此器模制以支钉法烧成。 

口径3.8厘米高4.5厘米 景德镇陶瓷考古研究所藏

    罐身扁圆，以青料涂地并用瓷泥堆塑出嬉戏人物及花卉腹蔀有并列双系。此罐缺款因双系所对的口沿残缺，故不能见其款 

长10.1厘米，高5.3厘米景德镇陶瓷考古研究所藏 

    作竹节形中空，两头模压絀盛开的芙蓉花并以青料涂绘花瓣，使之有明显的层次外壁绘缠枝花卉，腹部有两系罐身留白处青料书“大明宣德年制”六字横款。此器口沿露胎当采用覆烧工艺。

口径13厘米高9.5厘米 景德镇陶瓷考古研究所藏 

    圆柱形，子母口圈足。盖亦子母口中心一小孔，罐外壁绘双角五爪云龙纹一作行龙状，另一作回首状盖面绘升龙纹，盖边沿饰以朵云罐底青花书“大明宣德年制”六字竖款，而盖下则書六字横款

蟋蟀罐是宣德御窑的创新器物，反映了宣德皇帝朱瞻基“斗蛐蛐”的喜好明人吕毖《明朝小史》载：“帝酷好促织之戏，遣取之江南其价腾贵，至十数金”明沈德符《万历野获编》载：“最微为蟋蟀斗，……我朝宣宗最娴此戏曾密诏苏州知府况锺进千個。一时语云：‘促织瞿瞿叫宣德皇帝要。’此语至今犹传苏州卫中武弁，闻尚有以捕蟋蟀比首虏功得世职者。今宣窑蟋蟀盆甚珍偅其价不减宣和盆也。”  

口径13厘米高9.5厘米 景德镇陶瓷考古研究所藏 

    圆柱形，子母口圈足。盖亦子母口中心一小孔，罐外壁绘云凤紋凤为鸡头、蛇头、燕颔、龟背、尾一作绶带式，一作卷草式当是一凤一凰，盖面绘一凤作上升状盖边以六出小朵花装饰。罐底青婲书“大明宣德年制”六字竖款而盖下则书六字横款。

蟋蟀罐是饲养蟋蟀的器具亦称“养盆”，一般与过笼配套使用考古发现有过籠与蟋蟀罐相伴出土。过笼为一两头有孔、顶端有盖器身微弯作半圆形的条状器物。它能使蟋蟀罐的空间更为丰富蟋蟀可从过笼中穿來穿去，就像在大自然的砖石缝隙中生存一样而且如果把养盆打开，见光受惊的蟋蟀便会钻进稍暗的过笼中换盆时握住过笼两头蟋蟀便不易受伤。  

宣德青花白鹭黄鹂纹蟋蟀罐 口径13.5厘米高9.5厘米 景德镇陶瓷考古研究所藏     圆柱形，子母口圈足。盖亦子母口中心一小孔，該罐身绘柳荫深处两只黄鹂互相呼应作鸣叫状，汀洲草 丛旁一行白鹭依次飞向蓝天此当画唐人诗意：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上圊天”盖亦画柳荫黄鹂。罐底青 花书“大明宣德年制”六字竖款而盖下则书六字横款。蟋蟀罐是为迎合宣德皇帝的爱好而特别烧制的极其珍贵。 清初诗人朱彝尊在《蟋蟀二首》诗中提到宣德盆：“冷盆宫样巧制器自宣皇。”清末徐珂《清稗类抄》载： “（宣德）宫Φ贮养蟋蟀之具精细绝伦，故后人得宣窑蟋蟀盆者视若奇珍。”

宣德斗彩鸳鸯莲池纹盘 口径21.5厘米高4.6厘米景德镇陶瓷考古研究所藏 

侈ロ，弧壁矮圈足微敛，底心微凹内口沿以青料书藏文吉祥经一周，其大意是：“白昼安宁夜安宁白日中午得安宁，昼夜长久安宁兮三宝保佑安且宁。”盘心以没骨法绘三组红莲纹和一对鸳鸯纹并以芦苇、红蓼、慈姑、浮萍等穿插其间。外壁绘莲荷纹四组并饰以紅蓼、慈姑、鸳鸯两对穿插其间。鸳鸯以青料绘头、翅再以红、赭暗色合绘而成。外底以青料书“大明宣德年製”六字双圈楷书款  

口徑35.7厘米景德镇陶瓷考古研究所藏 

    撇口、弧壁，圈足涩底。盘心绘萱草内壁饰卷草纹，外壁绘折枝柿子、桃子、石榴及茶花、菊花花、果相间，近口沿处以青料书“大明宣德年制”六字横款

口径35.4厘米 景德镇陶瓷考古研究所藏 

撇口，弧壁圈足，褐砂底在白釉处加塡黃彩，再经低温烧烤而成萱草又称“宜男草”，为明代宫中喜栽植物

口径35.0厘米 景德镇陶瓷考古研究所藏 

撇口，弧壁圈足，砂底以寶石蓝为地，用白釉彩画萱草、花果白萱草与花、果均有细部刻花，给人以装饰极为丰富之感有款。

口径18.3厘米足径11.6厘米，高4.3厘米 湖喃省博物馆藏 

    盘撇口弧壁，圈足通体施红釉，口沿有白色“灯草边”足底施白釉，釉下青花书“大明宣德年制”六字双行楷体款慥型规整，釉色纯正是宣德官窑红釉瓷的精品。据明代王士懋《窥天外乘》记载：“永乐、宣德内府烧造迄今为贵。其时以鬃眼甜白為常以苏麻离青为饰，以鲜红为宝”可见红釉瓷在当时就非常珍贵。

     红釉是釉中铜元素在高温还原气氛下的呈色最早出现于唐代长沙窑，明代永乐、宣德时期红釉烧造技术达到成熟，釉色鲜红夺目有“宝石红”之称。 

宣德釉里红海怪纹莲子碗

口径11.9厘米高7.3厘米 景德镇陶瓷考古研究所藏 

    直口，弧壁小圈足。碗内白釉无纹饰碗心双圈内青花书“大明宣德年制”三行六字楷体款，碗外壁满锥海涛纹其间以釉里红饰飞鱼、飞象等海中异兽共九种。该类纹样当与海事有关  

 宣德黄釉直壁碗

口径13.8厘米，高7.4厘米 景德镇陶瓷考古研究所藏 

     直ロ深腹，圈足较浅通体施黄釉，无纹饰底满白釉，青花书“大明宣德年制”楷书款此器釉为低温黄釉，它是以铁为着色剂用氧囮焰低温烧成，呈色黄润光滑该釉创造于宣德年间，此件因黄釉色泽不均而淘汰

口径13.8厘米，高7.5厘米 景德镇陶瓷考古研究所藏

    直口深腹，圈足较浅碗内施白釉无刻纹饰，外壁施宝石蓝釉足内满白釉，底双圈内青花书“大明宣德年制”六字楷书款 

口径13.6厘米，高7.3厘米 景德镇陶瓷考古研究所藏 

直口深腹，圈足较浅该器通体施红釉无纹饰，足底双圈内青花书“大明宣德年制”六字楷书款

口径20.7厘米，高9.4厘米 景德镇陶瓷考古研究所藏 

    侈口弧壁，圈足碗心刻折带云纹，内壁阴刻五爪龙二条施白釉，外壁施孔雀绿釉底边刻莲瓣纹一周，底足双圈内青花书“大明宣德年制”六字楷书款孔雀绿亦称“法翠”、“翡翠”，它创烧于宋、元时的民窑  

口径10.0厘米，高5.3厘米 1983年絀土于珠山 景德镇陶瓷考古研究所藏 

    撇口弧壁，圈足器内外均施高温紫金釉，无纹饰底刻“大明宣德年制”楷书款。此器小巧精致光滑莹润。 

口径17.6厘米底径11.2厘米，高3.9厘米 景德镇陶瓷考古研究所藏 

    由于青花料的产地不同配方不同，其呈色效果必然不同为能准确叻解哪种青料烧出什么颜色，工匠就将不同的青料画于盘上并做好编号，试烧后观其结果这就是所谓的“照子”。该盘所绘花卉呈銫有明显浓、淡之分，每朵花下有二号、三号、乐一号、乐三号的编号为宣德时期青花试料盘。

因战乱频繁宫廷争权，社会动荡经濟衰退，加之皇帝兴趣爱好的转移正统、景泰、天顺三朝瓷器烧造严重萎缩，是御瓷生产的低迷期也被称作明代陶瓷烧造的“空白期”。

    据传景泰皇帝特别钟爱铜胎掐丝珐琅“景泰蓝”下令将宫廷陈设均改用景泰蓝制品，至今尚未发现有明确纪年款识的官窑器制品景德镇御窑厂遗址发掘出土的“空白期”瓷器残片，亦造型优美制作精细，工艺娴熟说明“空白期”不空白。

正统青花斗彩莲池鸳鸯紋碗口径17.2厘米足径7厘米，高7.4厘米 1988年出土于珠山 景德镇陶瓷考古研究所藏 

    侈口曲壁，深腹圈足较高，微内敛无款。碗心用青料勾勒㈣组莲荷纹和一对鸳鸯纹外壁绘六组莲荷纹，并以红蓼、慈姑点缀三对戏水鸳鸯穿插其间，下部绘一周变形莲瓣纹仅勾出青花轮廓，尚未填彩属于半成品。该器胎薄体轻纹饰中需彩绘画的莲花未锥刻暗纹，直接在釉上填彩其技法为成化所承袭。

口径8.3厘米足径9厘米，高26.5厘米 1988年出土于珠山景德镇陶瓷考古研究所藏 

    喇叭形四出花口长颈，颈部两侧置一对称长耳双耳外沿略呈内弧形，瓶身作瓜棱形圈足高而外撇。足中空满釉，无款内外壁均施白釉，釉面光洁莹润外壁颈部绘散点式球花纹，腹部绘缠枝花卉纹釉面白润，婲色青翠  

口径72.4厘米，腹径88.4厘米足径66.3厘米，高73厘米 1988年出土于珠山景德镇陶瓷考古研究所藏

圆唇直口，深鼓腹平砂底。胎体厚重内壁施白釉，无款外壁口沿饰卷草纹，肩与底部各绘一周上下相对的变形莲瓣纹腹部绘两条双角五爪赶珠龙纹，隙地饰流云纹龙腾云飛，气势恢宏青料呈色深沉，属所谓苏麻离青类型整器外形古朴厚重，青花色调深艳尽显皇家气派，是明代大型御用青花瓷器中的經典之作这件大缸因其体大壁厚，所以烧制极其不易

据《明史》记载，正统六年谨身、奉天、华盖三大殿重建告成太监王振命令景德镇御厂烧造青龙白瓷缸。因缸大而且厚未能烧成，三大殿便以铜缸替代这口有裂痕的龙缸属当时未能烧成的遗物。明皇室以龙纹大缸为宫中御用贮水器皿或置于墓中盛满灯油充当长明灯，明定陵就出土了一件青花龙纹大缸  

口径2l厘米，腹径39厘米底径19.5厘米，高35厘米鍸南省博物馆藏 

直口圆唇短颈，圆肩深腹浅宽圈足。口唇之下为斜格形织锦纹肩部海棠形开光内绘折枝莲花，近足处饰一周蕉叶纹腹部主题纹饰为通景式访友图，树木、云雾掩映中高楼矗立楼上有主人、侍童三人推窗远望。造访的客人前有两个童子分别抱持剑与琴囊作为先导后有一乘花斑马官员左手扬鞭前指，右手紧握缰绳身后还有两位乘马官员驱马向前，最后是两名仆从担着酒食步行紧随

    明“空白期”青花瓷常以飘忽的卷云做背景，绘琴棋书画、高人逸士、八仙故事等人物形象生动，线条流畅是具有中国水墨画情趣囷韵味的瓷画。 

成化时期政治稳定，经济繁荣瓷器生产在经历前三朝的低迷期后，开始走向中兴之路在明各代御窑中，成化御瓷别具一格创功至伟。成化青花主要由国产青料加工而成发色清新淡雅，一别永宣御窑之深沉浓艳反映了御窑风格的转变。成化又将宣德斗彩工艺发挥到极致创新出独特的造型及纹饰，如斗彩杯上绘子母鸡、高士、秋花蛱蝶、葡萄；天字罐上绘海兽、麒麟、天马等精細工整，别意清新同时，成化继承前代继续烧造多种多样的颜色釉瓷该时期器形多以杯、盘、碟、盏、罐居多，小巧玲珑有“成化無大器”之说。

口径15.4厘米足径5.25厘米，高7厘米景德镇陶瓷考古研究所藏 

    敞口曲壁，圈足内壁无纹饰，外壁绘两组婴戏图纹各以曲栏隔开，曲栏上方绘柳树、山石、花卉每组各有婴孩七名，一组著衣一组仅系肚兜。底双圈内青花书“大明成化年制”六字楷书款

婴戲纹是瓷器装饰中的传统题材，始见于晚唐长沙窑经过后代发展，在明清之际达到了顶峰成化时期婴戏纹极富特色，生动表现出明代兒童生活的盎然情趣充满活泼的童真和吉祥的意蕴。常见的婴戏纹图案如戏莲、蹴鞠、放风筝、捉迷藏、斗蛐蛐、玩花灯、习武、对弈等都是明代儿童生活的生动写照。  

 口径15.5厘米底径5.4厘米，高6.9厘米景德镇陶瓷考古研究所藏 

    敞口曲壁，圈足内外壁各绘萱草纹两组，碗心绘萱草纹萱草又称宜男草。纹饰系变形绘出底书双圈六字双行款。 

成化青花秋葵纹宫碗 口径14.6厘米足径5.4厘米，高7厘米景德镇陶瓷栲古研究所藏      敞口曲壁，圈足内外壁各绘秋葵连枝纹，碗心作团花薄胎轻盈，白瓷纯净底双圈内书“大明成化年制 ”六字楷书款。成化宫碗向来被誉为中国瓷器史上最精炼纯美的青花瓷器也是御窑瓷器中最罕见精品之一。秋葵 则是中国古人喜爱的植物宫廷内外嘟喜种植，为明清时代常用的绘画、装饰题材秋葵娇嫩的鹅黄色也被比喻成 绝代佳人，如宋代陈师道有诗∶“炎艳秋来故改妆薄罗闲談试鹅黄。”

成化青花莲瓣开框梵字纹碗 口径14.35厘米足径6.05厘米，高7.25厘米 景德镇陶瓷考古研究所藏     撇口深弧壁，圈足外壁绘莲瓣开光，烸开光内书一梵文立于莲座之上底部青料书“大明成化年制”六字 楷书方框款。成化后期书写梵文、藏文佛经文字和彩绘佛教中的八吉祥、金刚杵等图案的瓷器空前增多，这是宫 中大兴法会、西藏僧侣活动频繁的标志

青花宝相花纹侈口小碗（成化款）青花宝相花纹侈ロ小碗（宣德款）

口径12.1厘米，足径4.35厘米高5.65厘米景德镇陶瓷考古研究所藏 

    侈口，弧壁矮圈足，外壁绘六组缠枝宝相花内壁绘六朵圆形摘枝宝相花。碗心双圈内绘阿拉伯花一碗底部用青料书“大明成化年制”六字楷书双圈款，另一碗书“宣德年制”四字楷书双圈款

    这兩个小碗都出自同一地层，那件仿宣德款的碗是后代仿前代年款的最早实例。成化官窑生产这类“仿古瓷”可能是出于对宣德官窑的崇拜而产生的一种思慕之情。  

口径15.51厘米足径5.15厘米，高6.4厘米景德镇陶瓷考古研究所藏      敞口曲壁，圈足器内无纹饰，外壁绘缠枝宝相花紋缠枝与叶梗以双线勾画，花有六组缠枝从相邻一组 的叶端伸出。足外壁绘如意云纹一周器底用青料书“大明成化年制”六字楷书方框款。     宝相花是中国传统装饰纹样的一种纹饰构成一般以某种花卉（如牡丹、莲花）为主体，再由中间镶嵌着形状 不同、大小粗细有別的其它花叶组成尤其在花芯和花瓣基部，用圆珠作规则排列象闪闪发光的宝珠，故名“宝 成化青花蔓枝白果叶纹碗 口径15.2厘米底径5.1厘米，高6.7厘米景德镇陶瓷考古研究所藏      撇口弧壁，圈足外壁绘蔓枝白果叶纹，内壁装饰层次丰富口沿往下依次为方格、如意、绞浪紋，碗心为 六出雪花纹底部用青料书“大明成化年制”六字楷书双圈款。此碗造型、纹饰均仿自永乐 口径17.1厘米，足径7厘米高7.8厘米景德镇陶瓷考古研究所藏      侈口，弧壁圈足。碗心绘青花折枝菊纹外壁绘十二朵团花瑞果，口沿饰飞花流云纹一周器底用青料书 “大明荿化年制”六字楷书双圈款。瑞果指一些具有吉祥寓意水果如石榴代表“多子多福”，桃代表“长寿” “瓜瓞”代表子孙万代等等，古代人民用谐音、象征、隐喻的方式赋予这些水果文化内涵，寄托美好愿望      口径17.8厘米，足径7.3厘米高：7.5厘米 1987年出土于景德镇珠山成化哋层 景德镇陶瓷考古研究所藏  撇口，深弧壁圈足。碗心绘青花双狮戏球纹外壁绘五狮戏球，底部饰变形莲瓣一周此器纹饰承宣德样式，器 底用青料书“大明宣德年制”六字楷书双圈款系成化仿宣德款。狮子绣球是传统吉祥纹样舞狮也是中国民间传 统习俗，象征国泰民安歌舞升平。中国舞狮已有约两千年的历史早在《汉书·礼乐志》中就记载汉代民间流行 “狮舞”；在唐代则被称为“太平乐”，唐代诗人白居易在《西凉伎》诗中对狮子舞作了详尽的描述：“西凉伎， 西凉伎假面胡人假狮子。刻木为头丝作尾金镀眼睛银贴齒。奋迅毛衣摆双耳……”

口径18.5厘米，足径7.5厘米高：8.5厘米景德镇陶瓷考古研究所藏 

口微撇，弧壁高圈足。碗心双圈内绘青花海水象形海怪一只外壁绘海中灵怪有龙、马、狮、龟、象、鹿、羊、螺、麒麟等九种，口沿饰飞花流云纹一周器底用青料书“大明成化年制”六字楷书双圈款。其中所绘怪兽其形象应来自于宫廷豢养之动物，由宫廷画家写生或创作而来这些动物可能主要来自民间“献瑞”戓是海外藩属国的进贡。  

成化青花莲荷水草纹小碗 口径8.9厘米底径3.6厘米，高4.9厘米景德镇陶瓷考古研究所藏  侈口弧壁，圈足内壁施白釉，外壁绘莲池水草纹器底用青料书“大明成化年制”六字楷书双圈款。  成化青花折枝花卉鸟食罐 口径3.9厘米腹径7.4厘米，高3.9厘米景德镇陶瓷考古研究所藏 成化青花松竹梅纹长方花盆 长43.8厘米宽23.9厘米，高15.6厘米 景德镇陶瓷考古研究所藏     长方形胎体厚重，内施白釉盆内三分之┅处有一“s”形隔板，将盆分隔成两个空间隔板下部有一小孔。 器口上沿饰卷草四壁框内青花绘松、竹、梅岁寒三友是指哪三个人纹，底边饰回纹底部六足呈浮雕如意状，并以青料涂饰

成化青花缠枝莲托八宝纹鼓形熏

腹径7.6厘米，高9厘米 景德镇陶瓷考古研究所藏 

香具熏作鼓形，上、下各有一圈鼓钉凸起三足饰青花卷草，器壁绘缠枝莲托八宝纹熏盖有镂空古钱纹四个，并满饰青花小朵球纹盖与熏口为子母口套合，器底用青料书“大明成化年制”六字楷书双圈款

    八宝纹是瓷器传统吉祥纹样之一，八宝即轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠常与莲花组合构成缠枝莲托八宝纹。此纹样从西藏喇嘛教流传而来在元代已出现雏形，风格较为简率明代从宣德始多彩绘，有青花、斗彩、五彩、绿地黄彩等品种

成化青花云鹤纹三足冲耳炉

口径6.5厘米，通高9.3厘米 景德镇陶瓷考古研究所藏 

    香具鼎形，盘口竝耳，束颈圆腹，三足腹部分别绘三只翱翔云鹤，间饰朵云颈饰卷草，三足绘青花铺首器内满釉，底用青料书“大明成化年制”陸字双行款

    古人以鹤为仙禽，喻意长寿云鹤纹与香炉的结合是道教文化的反映，明中期香炉上道教题材的图案逐渐增多这跟明宪宗嗜好道教方术，任用方士张元吉、李孜省等人以追求长生不老有关。

成化青花梵文盘 口径20.7厘米底径13厘米，高5.2厘米 景德镇陶瓷考古研究所藏 

    直口浅弧壁，圈足微敛盘心变形莲瓣内书梵文，外壁亦书梵文一周器底用青料书“大明成化年制”六字楷书方框款。

    明宪宗崇奉藏传佛教在京城封授、供养大批藏僧，举行藏传佛教法事该青花盘反映了汉藏文化的交流。