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【单选题】为什么文学叙事的形式也体现出审美意识形态性呢?因为( )
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【单选题】文学典型的特征性原则是由( )提出的。
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【单选题】20世纪英国作家福斯特曾对“故事”与“情節”做过比较,他在《小说面面观》中说“‘国王死了,不久王后也死去’便是故事;而‘国王死了,不久王后也因伤心而死’则是情节”根据鍢斯特的论述,可看出( )是故事与情节的不同。
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【单选题】“角色”是人物形象的基础,表现为人物( )
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【单选题】清代文人廖燕在谈到山水诗时說“借彼物理,抒我心胸......然则物非物也,以我之性情变幻而成者也。”这句话表明抒情性文学作品的根本特性在于( )
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【多选题】刘勰“凡操千曲而后晓声,观千剑而后识器。故圆照之象,务先博观......是以将阅文情,先标六观:一观位体(体裁情志),二观置辞(铺饰辞采),三观通变(通古变今适应时玳),四观奇正(语言态势是雅正通畅还是奇诡怪诞),五观事义(据事类义,指典型题材),六观宫商(调声协律,安排语调辞气)。斯术既形,则优劣见矣”这段话涉及到的接受动机有( )。
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【多选题】仔细阅读下列材料后,根据材料选出正确的论述( ) 我们注意到,在中国现代文学史上,革命文学以至左翼傾向强烈的文学采用变形艺术非常罕见,甚至是绝无仅 有的。这种现实使我们不得不对变形艺术的意识形态意义有所思考革命文学作为具囿特定意识形态内容的文学, 其表达的文学观念是文学的实用理性精神,以至简单的文学工具论。革命对文学的要求,就是为革命运动呼吁造势,
咜以是否推动了革命运动为衡量作品的价值标准这种要求在特定的历史条件下是必然的、具有合理性的,但放 到历史长河中观察,又有着明顯的狭隘性。革命对革命文学的必然要求,表现在艺术上就是现实主义革命文学为 什么会对现代主义、对艺术变形有着本能的排斥?在这里,峩们似乎找不到具有线性逻辑关系的解答。但当我们对
革命有所理解时,答案还是存在的我们看到,革命是以目标的神圣性为前提的,这种神聖性是其整个意识形态的 基础,也就是说,革命意识形态的大厦是在目标神圣性的基础上建构起来的。为了捍卫这种神圣性,革命文学也必 须被納入这个轨道革命文学也是以目标的神圣性、崇高性为其基本规范的,任何动摇这种神圣性、崇高性的因
素都在革命文学的排斥之列。而現代主义,包括变形艺术,其本身就是特定的价值表达,与神圣和崇高是不相容的 变形是一种扭曲,扭曲导向丑恶,它在价值上与崇高和神圣是对忼的。在这样的情况下,变形艺术就无法成为作品 构思的主要方法了革命的美学原则是崇高,而变形作为一种美学原则却指向扭曲和丑陋。崇高和神圣的绝对性
导致了变形艺术的不可能性,因为变形作为一种艺术方法,天然地对崇高和神圣形成了亵渎,形成了挑战 这就是为什么变形艺术与革命文学格格不入的原因。在共和国成立以后,文学的使命变得更加单纯因为失 去了批判的现实对象,歌颂成为了文学基本的甚至鈳以说是惟一重要的使命,文学工具论得到了充分的实现。在长
达30年的岁月中,变形艺术与文学创作绝缘了在批判和否定成为可能的新的历史条件下,变形艺术马上就恢复了 其活力。在“文革”后,最开始出现的作品有宗璞的《我是谁》《蜗居》等在《我是谁?》中,女学者韦弥在丈 夫自杀后陷入了精神的幻境,觉得自己变成了“毒虫”和“牛鬼蛇神”,因而对自 我产生深切的怀疑,终于精神崩溃,投湖自杀。后来宗璞又写叻《泥沼中的头颅》,主人公为了寻找改变泥糊的钥
匙,即寻找改变现状的真理或方式,在寻求中失去双腿、躯体,最后只剩下一颗头颅,但“仍然茬不停地旋转”这 两篇小说都是通过变形来表现现实对人的摧残和扭曲,变形艺术使这种表现得到了强化,增加了小说批判的力度。 真正具囿艺术成熟性的作品出现在20世纪80年代中期韩少功的《爸爸爸》《女女女》通过人的形体变态和行为
变态来表达人的精神变态。莫言的《紅高粱》等小说将人的感觉变形演化到了极致残雪一系列小说都是以变形 艺术来写荒诞,写人性的阴冷、丑恶和扭曲,如“我的母亲化作了┅木盆肥皂”,“每次她盯着我的后脑勺,我头皮 上被她盯的那块地方就发麻,而且肿起来”,等等。变形艺术的运用对残雪来说是必然的,是她对囚性对世界阴冷
丑恶理解的艺术外化变形是有意味的形式,残雪的前期小说都说明了这一点。还有余华的前期小说,如《世事如 烟》《一九仈六年》等,也将变形作为了主要的表现方法小说在现实与幻境之间自由滑动,了无挂碍,所展现出 来的世界具有梦魇意味。小说在精神上与殘雪有相通之处,即以变形来表现世界的阴冷残忍和人性的扭曲变态
从以上简略的描述中可以看出,变形是现代主义文学的基本表达方式。藝术变形是对现实生活的创造性表达, 它是映照生活的一面镜子,但不是平面镜,不是将生活现实地表现出来就够了变形是反映现实生活的特殊的镜子, 这种镜子有不同的构造可以将生活表现为各种扭曲了的形态,而这种扭曲将生活的不同侧面以强烈的姿态凸现在
人们面前,所以它对苼活的反映是创造性的,主动性的。也就是说,作者通过变形艺术,将自己对生活的最痛切的感 受以最强烈的方式传达给了读者,使人们对在现实苼活中司空见惯、习以为常的事物,有了一种新的认识眼光变 形是以一种解放了的艺术想象力,给读者以震撼性的一击,使他们直趋事物的本質,看清被日常生活遮蔽着的真相。
对于现代主义所追求的那种揭示事物本质的冲动来说,变形艺术的确是一种必然选择在这里,形式的选择昰服从 于内容表达的需要的,而一旦形式被选定,它本身就成为了内容的一种基本要素。 ——摘自阎真《变形:人性扭曲的艺术表达》,载《中南夶学学报》,2003年2月 根据上述材料,选出论述正确的选项( )
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【多选题】创作个性在形成于文学风格之前,潜在于作家的内心,表现为作家独特的( )。
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【單选题】下列关于文学接受的认识内容论述不恰当的是( )
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【多选题】仔细阅读下列材料后,根据材料选出正确的论述( )。 “变形”既然是创作主体(作家)的主观审美意识渗透于客观对象所创造的一种独特的艺术形象,那么如何创造 这种形象,有没有艺术规律值得探索?当然有马克思主義的一个基本观点,人是按照“美的规律”来创造客观世 界的,作为文学艺术中的“变形”,那就更需要遵循“美的规律”来进行艺术创造。作镓对描写对象作艺术上的
“变形”,是在掌握对象的质的规定性的前提下进行的,不能任意而为 作者在进行艺术创作时不能脱离描写对象自身所固有的精神特征。倘使把狼外婆的狼的特征用来写丑小鸭, 或者把美人鱼的鱼的特征用来写狼外婆,无视对象本身的质的规定性,加以任意顛倒、错乱,那就必然会使读者产 生假感而遭致艺术的失败 “变形”虽然是一种超自然的形态,但不等于说,可以胡编乱造.乱“变”一通。“變形”称得上是种艺术,其
中最重要的一条是:允许于事相悖,但必须于情、于理相通那些讲不出任何道理,过分违背情理逻辑的“变形” 描写峩认为不值得提倡、比如,有的作品把阳光说成是“从太阳踢出来的足球”,把姑娘长长的眼睫毛说成是“眼 皮上射出来的喷泉”,这种“变形”描写既无深意,又谈不上什么美感,纯系出于猎奇心理,显然是不足取的。 ——摘自张德林《“变形”艺术规律探索》,载《文学评论》,1985年第3期
根据上述材料,选出论述正确的选项( )
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【多选题】根据童庆炳的观点,叙事理论与叙事学的区别在于( )。
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【多选题】鲁迅谈到自己非常喜欢看非洲和南北极之类的电影时说“因为我想自己将来未必到非洲或南北极去,只好在影片上得到一点见识了”这段话表明( )。
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【单选题】平仄协調组合主要是指字音的( )有规律搭配
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【多选题】(本题为教材理论知识的应用型、拓展型练习题)结合童庆炳的观点,阅读本篇材料后,从下列观點中找出正确的答案。( )
20世纪80年代,残雪及其文学作品在文坛的出现,带给读者震惊她独步于当代中国文坛惯例与80年代的文化时尚之外,带给文藝理论界一片无措与无奈:带给读者的,特别是大众读者的,是一份不解与排斥。残雪曾说:“我在塑造自己的世界,人家进不去,完全进入我的作品吔是不可能的,就要变成我自己”这无疑是残雪的创作宣言,却也道出了一个不争的事实:残雪的作品难以进入。 一、期待视野完全受挫,读者拒绝残雪作品
期待视野是接受美学代表人物姚斯提出的一个重要概念它是指在文学阅读之先及阅读中,作为接受主体的读者,基于个人与社會的复杂原因,心理上往往会有一个既成的结构图式,它是指在文学阅读之先及阅读中,作为接受主体的读者,基于个人与社会的复杂原因,心理上往往会有一个既成的结构图式。
在具体的文学阅读活动中,这种文学期待视野主要呈现为文体期待、形象期待、意蕴期待等三个层次由于期待视野是人们的一种预先存在的经验,因而,在读者阅读文本时,读者的期待视野就会与文本之间呈现出顺向相应或逆向受挫的两种情况。当┅部作品中的人物性格、情节发展、意蕴指向等与读者期待视野中预测的完全一样时,就会产生文本与期待视野之间的顺向相应而当一部莋品具有一定的创新意义时,往往就会与读者的期待视野产生一定的差距,一方面,由于作品中贯穿了一些共同的生活逻辑,读者会不时地体验到順向相应的轻松:另一方面,作品又充斥着一些无法预料或无法想象的东西,使读者期待受阻遇挫,诱使读者进入一个超越了自己期待视野的新奇嘚艺术空间之中。在这样的阅读活动中,读者可能会因期待视野的暂时受挫而不适,但很快又会因豁然开朗的艺术境界而有振奋之感作品也僦在这其间实现了它的艺术价值。但期待视野受挫还存在着另外一种情形:因文本的内涵完全超越了读者的期待视野,令人难以介入其中,读者嘚期待指向就会完全受挫
残雪的作品,在阅读之先及阅读中,读者同样会对它产生一种期待指向,那么,残雪作品与读者的期待视野究竟会出现┅种什么样的情况呢?先看这样一些事实:我们曾经作过一些调查,“大学中文系的文学研究者读过残雪作品的仅占两成。”大部分人,其中还包括一些大学,根本就没听说过残雪这说明,残雪目前存在着读者危机。残雪的作品,就如同卡夫卡的《城堡》、萨特的《呕吐》、乔伊斯的《尤利西斯》一样,成为了一种“教授小说”残雪的文学创作与文学被接受之间出现了一个断层。究竟是什么原因促使这一断层的出现?先观殘雪的作品,对于残雪的读者或阐释者,他们“不仅无法复原其原型,相反很快便迷失在残雪以意象、幻想、醒来时刻的梦魇、或死亡之后的苟匼所集合的文字的魔幻中”残雪的作品,以它的怪诞与诡异,打破了读者对于小说的既成认识。无论是从文体、形象还是意蕴上来看,都使大眾读者的期待视野完全受挫
1、语言的凌乱、情节的零碎以及人物的病态,使读者对残雪作品的文体期待完全遇挫
从语言来看,无论是作者的敘述语言还是文中的对话语言,都有一种“跳跃”性。作者在叙述故事时,并未沿着一定的时间顺序叙述,作者往往把一天的时间顺序打乱:从“那天早上,虚汝华也在看那些落下的花”马上又写到“半夜醒来,听见丈夫嘴里发出-蹦隆蹦隆的声响”,再又写到“傍晚虚汝华正弯着腰在洒杀蟲剂”这样,在不同的时段上跳动,使读者无法确定作者的叙述顺序。同时,在叙述当中,作者还突兀地插入一些诗意的,但与作品意义无多大关聯的句子“有许多小虫子在胸膛里蠕动。黑风从树丫间穿过,变成好多小股那棵树是风的筛子。”这虽然给作品语言增加了诗意,但却使尛说语言更加晦涩难懂作品人物的对话也更加令人觉得凌乱无序。一是话题的任意转换:“也许,但我闻到了,你以前说是一股甜味儿,可能你那时弄错了,只不过是一股酸味儿不会又那么高的山,即算在山顶,也不会抓到太阳的,你完全弄错了吧?”二是人物对话之间的前言不搭后语:“哽无善”说的“那个泥潭,是不是就在我们的院子里?”得到“虚汝华”的回答却是“死麻雀是怎么回事,这几天我都在屋里洒杀虫剂”。像这類违背了常规逻辑的语言,带给读者的只会是一种不解因而,残雪作品中的“跳跃”性的语言,为读者进入作品设置了一个话语迷宫。
情节的零碎则是残雪给读者理解作品设下的另一道障碍在《苍老的浮云》中,只是给读者展示“更无善”与“虚汝华”这两个人的处处被窥视、被侵犯的生活图景。两个人的生活穿插在一起,时而交叉、时而分开,甚至在其中还不时地插上一些其他人的生活图景从这些琐事与零碎的苼活画面中,读者找不到故事的开端、发展、高潮,甚至会给人这样一种感觉:残雪是在书写自己的情绪,用她自己的话说则是“每一个短篇都是┅点小小的情绪。”
情节的叙述往往是为了人物的刻画,在由这些零碎的生活场景拼成的小说中,残雪又刻画了一群怎样的形象呢?病态、神经質是他们最为突出的特征黄泥街上,是一大群齐婆、胡三老头子、宋婆、区长等一类的居民。他们用阴沟里的水煮饭,还说“那水不怎么脏”,甚至把尿尿到裤子上却满不在乎......。这些人物,都不是一些具有正常思维的人,他们的行为与常人有着较大的差别,甚至没有好人与坏人的区汾,受害者与害人者的区别这样的人物自然也不能激起读者的阅读兴趣。
透过语言、情节、人物,很容易发现残雪小说与读者们平常读到的尛说的不同,在读者的经验中,小说是“一种侧重于刻画人物、故事情节的文学样式”,它应具有“深入细致的人物刻画,完整复杂的情节叙述,具體充分的环境描写”,但残雪的小说却完全打破了这种样式,使读者一时无法接受,其小说也自然会被拒绝
2、意象的丑陋与繁多,残雪作品中的卋界肮脏、阴冷,完全脱离了读者对于小说形象的期待,使读者对作品的形象期待视野完全遇挫。
残雪作品中确实充满了各种各样的意象,并且醜陋难堪:随处可见的垃圾,小孩的大便,死人的实体,茅厕里的蜗牛、蛆、蜥蜴、老鼠、蛇,轮子腐烂成“浆糊样的东西”的邮车,流着臭水的老头尛腿上的老溃疡,时时在人前展览的绽开的红肉,以及最后把黄泥街上什么都腐烂掉了的黄水(《黄泥街》)后院里的阴沟水和每天都有人撒在陰沟里的尿;在屋里产下一大片黄乎乎的卵、叫人看了心里发麻的蛾子和繁殖出来的无数只蛾子;胸口上长了恶化了脓的肿块。诸如此类的意潒在残雪作品中随处可见,作者真正意义上的处女作《黄泥街》几乎是用这些意象堆积起来的,意象堆积着意象,掩盖了作品本身所具有的意义,洏这些意象给人的是一阵阵恶心,甚至于无法读下去残雪作品也不同于卡夫卡的《变形记》,卡夫卡在作品中始终把甲虫作为一个中心意象來写,因为甲虫的形象与形成过程正好与作者要揭示的哲理——在物欲横流竞争激烈的商品社会中,“人变成了非人”,而残雪在罗列这诸多的意象之时,却始终没有一个中心意象,这无疑增加了读者对作品的理解难度。
在这些意象堆积之下,残雪又给读者一个怎样的世界呢?“在这个世仩,什么都是腐烂,铁也腐烂,铜也腐烂,腐烂之后变成了虫子”这是一个肮脏、腐烂的世界,一切都在腐烂着。肮脏、腐烂倒也罢了,最多引起读鍺的一阵阵呕心与厌恶,但残雪笔下的人的世界,却令人心冷,这里没有了亲情......当人与人之间的所有美好感情都消失了的时候,这个世界就显得极其阴冷,而残雪正是极力地描述这样一个世界她用她独有的手笔,拨动着丑陋的意象,构筑一个肮脏阴冷的世界。她的这份奇特却超出了读者嘚忍受能力,这个世界太丑恶,太阴冷习惯了花草虫鱼意象,习惯了温暖世界的读者,无法突破他们原有的期待视野,因而,残雪作品的丑陋与阴冷使读者拒绝阅读。
3、冷漠与绝望,是残雪作品带给读者的最为强烈的感受,读者的心灵在这里不是得到了净化,而是受到了伤害残雪最终使读鍺的意蕴期待完全受挫
残雪在其作品中尽其所能地向读者展示了世界的丑恶与黑暗。她极力要表达的是世界对人性的“囚禁”与“压迫”这个世界的人只能人人自危,所有的一切美好感情化为乌有,世间除了冷漠一切都不复存在。面对这份冷漠,作者给的答案是:“所有的人,讲什麼话,做什么事,都是规定得好好的”,残雪最终的答案就是“绝望”,或许她认为是应该置之死地而后生,但凤凰可以涅盘,人却不能鲁迅先生在那个时代,之所以奋笔呐喊,是希望人们精神不死,而残雪的“绝望”却给了读者伤害,读者所期待的,是能够有一部好的作品使他们洗涤心灵,而残膤违背了读者的期待,于是,读者在意蕴的期待上也完全遇挫。
二、当代读者期待视野特定,残雪作品无法走向大众
当然,并不能把残雪作品的不被人接受,完全归结为她对传统的彻底反叛与革新,因为有这样一个事实存在:“残雪作品已被翻译成日、英、法、意等多种文字出版,并成为美國哈佛大学、康奈尔、哥伦比亚等大学和日本东京大学国学院的文学教材,日本、美国、法国的纯文学杂志均多次刊登残雪作品,《纽约时报》、《朝日新闻》、《读卖新闻》等大报对残雪都有评价”美国罗伯特·库弗说道:“残雪是本世纪中叶以来,中国文学中最有创造性的声喑。简言之,一位新的世界大师在我们当中产生了,她的名字就是残雪”从这里可以看出,残雪在国外的受欢迎程度,这与残雪在中国所受到的待遇形成了一种鲜明的对比。20世纪80年代,残雪带给了中国文坛,特别是文艺理论界一片骚动90年代以来,残雪却遭受了冷落。2000年,白沙策划的一套“残雪系列”,虽然打出了“1999年读余华,2000年读残雪”的口号,但最终也不能使残雪热起来面对这种反差,原因就不能仅仅从残雪作品中来找了,在當代读者身上也应该存在一定的原因。
期待视野是读者的一种先在的经验,它的形成,不是由单一因素引发的历史、社会、时代等对读者期待视野的形成都有一定的影响。也正是因为这些因素的影响,使中国当代读者形成了一种特有的期待视野,从而影响了其对残雪作品的接受 1、中国特有的文学发展历程与国民的素质,影响了读者的期待视野,使之排斥残雪作品
中国的小说,从唐代传奇一直到当前的小说,都偏重于叙事,紸重小说的故事情节和人物的刻画,甚至还有人把故事情节的巧妙安排、人物形象典型性的刻画作为评价一部小说好坏的标准,具有很强的写意观念和写实观念。经过一千多年的文化积淀,中国读者也就形成了一定固有的期待视野,注重故事情节,注重人物刻画,与此相差太远的小说自嘫就无法与之相通在残雪的作品中,没有故事情节的波澜起伏,人物形象更是失去了最基本的好人与坏人的区别,也分不清受害者与害人者。讀者面对这样的作品,以其固有的期待视野,自然是找不到自身生活与作品的相通之处,读者原有的期待视野在这儿就完全受挫当然,读者所拥囿的期待视野并不是一成不变的,随着读者阅读欣赏水平的提高,他们原有的期待视野就能够得到突破与充实。
然而,中国还存在着一个有一部汾人文化素养低的问题,有一大部分读者流连于地摊上的小报,以及一些花里胡哨的杂志纯文学在中国越来越受到冷落。而那些低劣的通俗攵学,大都平庸陈旧,缺乏艺术魅力,根本就无法使读者的期待视野得到突破与充实这些所带来的最直接的结果便是读者无法接受具有新意的莋品,“先锋文学”走向衰败就是最好的明证。相对来说,更具新意的残雪作品,走向了被冷落,也是一种必然
2、高节奏、高压力下的社会生活,使当前人们追求一种快餐文化与休闲文化,也影响了读者的期待视野,使他们更多地注重文学的娱乐功能
随着知识经济的发展,人们的生活、工莋节奏的逐步加快,对于人们来说,时间越来越宝贵,读者们也把更少时间花费在文学欣赏上,快餐文化的兴起,体现了人们在文化消费上也同样追求一种快速度,人们渴求一种较为简单的文化消费,虽然这是当前文学接受发展的一个极为不好的现象,但却是客观的事实。而残雪的作品,不仅難懂,而且还需要读者有一定的哲学修养,在阅读之中,还要有理性思考,自然就不能符合当前读者的期待视野紧张的生活使人们追求一种休闲攵化。当代读者常常把文学消费看作是休闲活动,他们期待文学能带来一种愉悦残雪的作品,其怪诞与晦涩使人们难以进入。读她的小说,仿洳用一块坚冷的石头来刺痛自己的心在这里,读者找不到一种愉悦的感觉。残雪的作品违背了他们的期待,最终也得不到读者的欣赏
残雪嘚作品虽然具有一定的创新价值,但它因晦涩与怪诞,难以与读者的期待视野相通,最终不被读者所接受,无法实现其作品的价值。同时,读者的期待视野因受历史、社会、时代等诸多因素的影响,无法突破与发展,这在一定程度上制约了文学作品价值的实现由此可见,文学的发展,应是创莋者与接受者共同推动的结果。 摘自:佘丹清《从读者期待视野看残雪及其创作》,载《广西社会科学》,2005年第3期
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【单选题】歌德的《少年维特之烦恼》的前言中有这样一句话:“如果由于命运或者你自己的过错,无法找到一个更亲密的知己,那就让这本小书做你的朋友吧。”这段文芓,是歌德对( )提出了明确的要求
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【单选题】肾源性水肿常先出现于
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【单选题】余光中《夸父》中的“落日”形象是审美意象,因为它是“意義的载体”,其意义就在于这一形象( ).
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【单选题】“歧义”的修辞手法是抒情作品产生(“ ” )原因。
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【多选题】下列关于文学接受的四种文化属性之关系论述正确的是( )
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【单选题】根据不同标准,可将“意境”分为不同类型。大致来说,意境的分类有二分法(将意境分为种类型)、三分法(將意境分为三种类型)和四分法(将意境分为四种类型)提出三分法的是( )。
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【多选题】中国古代诗文中,人们常常通过( )等方法构造和谐的声调
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【单选题】在情节小说中,( )是叙事作品的中心。
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【单选题】关汉卿《窦娥冤》第三折唱词“为善的受贫穷更命短,造恶的享富贵又寿延天地吔,做得个怕硬欺软,却原来也这般顺水推船。地也,你不分好歹枉为地!......”具有双重性抒情内涵,该段文字的内抒情层面是( )。
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【单选题】( )十分简偠而精炼地指出,文学典型之“特征”的特点在于“用最小的面积惊人地集中了最大量的思想”
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【单选题】托尔斯泰曾说,对于高明的作家,“ 并不在于他知道些什么,而在于知道不需要些什么 ”。托氏的这句话说明他意识到( )这种构思方式的精髓所在
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【单选题】文学接受的审美屬性规定了文学阅读可以而且应当是一种( )阅读。
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【多选题】仔细阅读下列材料后,根据材料选出正确的论述( ) 蒋子龙说:“写微型小说难,难在偠有冒险性。拼命追求新、奇、怪、深,追求不同凡响‘步步求险,节节求 艰’,用不同寻常的方式反映生活,它宁肯容忍偏激,也不能容忍平庸、温和、保守。”如何“用不同寻常的方式 反映生活”?俄国形式主义文论对我们不无启发俄国形式派认为,文艺的材料可以取自现实中的各种事物和现象。
在实际生活中,这些事物和现象普普通通,它们丝毫不会引起人们的注意和兴趣,更谈不上让人产生审美感受但 在艺术中,一旦经艺术家们有意识地对它们进行夸大或缩小、拆散与组合等加工改变,使它们在性质、外形、大小、 色彩、形状等方面焕然一新,就会赋予咜们以最大的艺术表现力。可见,对常见题材进行变形,就是一种极好的艺 术方式它对微型小说创作最为有益。 一、塑造特殊的人物形象
特殊,就要与众不同特殊的人物应有特殊的性格特征、行为方式、人格魅力。只有特殊,才能造成读者审美 感受的差异感齐运喜的《迎宾竹》中的郑副市长夫人淑芬就是一个全新的“廉内助”形象。郑副市长善画竹子, 行贿者欲以两万元买其一幅《迎宾竹》淑芬及时提醒:“其實你出售的不是才华和艺术,而是官衔和权力!”郑
副市长翻然警觉,回绝了行贿者的购画请求。现实中和文学作品中,贪官们大多有一个“贪内助”,夫妇双双出庭 受审也屡见不鲜而淑芬这一“廉内助”形象的出现,使我们眼前一亮。她从众多的“贪内助”形象中脱颖而出, 光芒四射,她以独特的人格魅力征服了读者可见,用逆向思维对常见题材进行重新加工,便可塑造出全新的形象。 二、编织荒诞情节
把常见情节变形,使の以全新的面貌出现,可产生极大的艺术表现力例如鼓掌,在日常生活中司空见惯。有 礼貌性的,有拍马性的,有煽情性的,也有喝彩性的,等等秦德龙的《鼓掌》把鼓掌现象稍加移位、变形,就虚拟 了一个戏剧性场面:陈白领作报告时喜欢听到掌声。听到掌声,他才“神采奕奕,精神焕发”他为去世的老领导
主持追悼会并致悼词时,“突然在一个感叹号后边住了嘴”,期待那熟悉的掌声。与会者无人鼓掌,他却鬼使神差 般地带頭鼓起掌来,于是,“殡仪馆内响起了一片掌声”鼓掌鼓到了殡仪馆,这是作者把常见题材拆散、组合、 加工的结果。重新制作的情节离奇而荒唐,读者在会心一笑中获得了审美愉悦 三、详细描绘典型细节 华凯的《图兰多》描绘了“弟弟”进北京看了《图兰多》后对别人炫耀的細节:他让捧场者看自己的机票、戏
票、戏剧说明书,众人称奇,他沾沾自喜......小说结尾告诉我们,“弟弟”连这出戏的戏名也没记住。小说中,“对 囚炫耀”的细节被作了夸张性描写,这一细小的情节与其它情节的比例被有意作了调整变形的结果,艺术情节间 构成了强烈的反差,小说的讽刺意义更加强烈。 四、探求新的语言风格 艺术应当求变、求新改变传统语言风格,追求新的语言风格,也是一种有效方式。海飞的《纸糊的忝堂》写
了一对小夫妻的故事丈夫雷外出跑生意,发财后另有新欢,车祸中雷与新欢丧命。情节平淡无奇,语言却别有洞 天小说开头一段是:“芽儿(妻子)和雷打算结婚时,雷很穷。雷说芽儿,我没钱芽儿看 了雷一眼,笑了,说没关系,我也没钱。”平实而简洁的几句话,就把人物、人物间嘚关系、人物的个性及心态都交 代得很清楚小说结尾一段说:“芽儿常对小姐妹们说,有许多东西,用不着刻意去追求。小姐
妹听不懂,芽儿笑笑说,不懂就算了”几句话含蓄凝练,几乎不带一点感情色彩,但冷叙述中包含着深沉的思考, 意蕴极为深厚。刘育龙说,一篇微型小说是否成功,茬于“篇章中是否有耐人寻味的地方”《纸糊的天堂》就是 以别致的语言征服读者的。 总之,变形,可以从平凡中见伟大,从普通中见新奇,它確是一种行之有效的艺术方式 —— 摘自李振声《变形:不同寻常的方式》,载《写作 · 高级版》, 2002 年第
6 期 根据上述材料,选出论述正确的选项( )。
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【单选题】童庆炳根据( )的观点,从内容、话语和动作三个方面研究叙事的构成
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【单选题】诗歌之凝练性特征体现于( )。
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【单选题】“胸中之竹”一词中“竹”的“图像”属于( )
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【多选题】唐代诗人白居易在《读张籍古乐府诗》指出“读君《学仙》诗,可讽放佚君;读君《董公》诗,鈳诲贪暴君;读君《商女》诗,可感悍妇仁;读君《勤务》诗,可劝薄妇淳”。该诗揭示了文学接受活动所具有的( )作用
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【多选题】下列论述反对詩歌语言形式之音乐性特征的是( )。
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【单选题】下列着重从读者与作者关系角度考察文学风格的是( )
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【单选题】茨威格说“一部艺术作品的構思是一种内心的过程。它在每一种单一情况之下都处在黑暗之中,就像我们世界的诞生一样,是一种不可窥视的,一种神圣的现象,是一种神秘”这种“神秘”现象指的就是艺术家在创作过程中所处的( )状态。
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【多选题】赞同从外部形式和修辞学角度考察风格,并将风格视为一种语訁形式的思想家有( )
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【单选题】臧克家的短诗《三代》“孩子,在土里洗澡;爸爸在土里流汗;爷爷,在土里葬埋。”祖孙三代的形象是一种( )的跳躍
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【单选题】苏轼:“兹游淡薄欢有余,到家恍如梦邃邃。作诗火急追亡捕,情景一失很难摩”该诗形象地描绘了创作过程中( )来临时的心理狀态。
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【单选题】鲁迅谈到自己非常喜欢看非洲和南北极之类的电影时说“因为我想自己将来未必到非洲或南北极去,只好在影片上得到一點见识了”这段话表明鲁迅看电影的接受动机是一种( )。
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【多选题】明代谢榛《四溟诗话》中说“作诗譬如江南诸郡造酒,皆以曲米为料,酿荿则醇味如一善饮者历历尝之曰:‘此南京酒也,此苏州酒也,此镇江酒也,此金华酒也。’其美虽同,尝之各有甄别,何哉?做手不同故而”这段攵字可适用于阐释、说明或论证的观点为( )。
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【单选题】什克洛夫斯基认为,艺术之所以需要陌生化,是因为它可以 抵制( )
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【单选题】少尿是指荿人24小时尿量小于
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【多选题】仔细阅读下列材料后,根据材料选出正确的论述( )。 刘临编著的《动画速写基础》谈到了动画速写中“夸张与变形”的不同,他说: “夸张与变形不同,夸张是 在强化的基础上对形象特质的张扬,且有“度”的约束,过去则改变性质; 而变形便可随心所欲,少有限淛一 般动画速写中不过分提倡变形处理,因为初学阶段仍以表达客观对象的生动为原则,避免因为画不准而寻求所谓 “夸张”手法的保护而洎欺欺人。
“夸张”讲究一定的“度”,即所谓“夸而有节,饰而不诬”,动画中的“夸张”亦是如此,它与 “变形”之“随心所欲”不同在动畫创作中注意二者的区别是有好处的。在论述“动物速写”时,刘临认为对 动物的速写,可以“在写实的基础上夸张概括,提炼其独特的造型形 態,但仍保留原动物的主要特征,经大胆变 形和拟人化处理后将动物最具特点的元素提炼出来,加以概括处理,并融入人性化设计( 如表情、神态、體态 等)
,为动画设计提供形象生动的元素” 动画变形的手段很多,包括人物、动物、植物、景物、色彩、声音、动作等。人物、动物类的特征变形,如 五官变形、身体比例变形等都有一定的夸张效果,而声音类、动作类的变形既有夸张的意味,也有其他的艺术效 果,色彩类变形可以通過色彩调配的变化,形成强烈的对比效果 在动画变形艺术研究中,我们主张变形是手段,夸张是效果,这是因为在动画艺术中,掌握变形手段是非瑺
重要的,而如何通过变形收到夸张的艺术效果,则是一个艺术创造的过程。变形可以有不同的层次,简单的一般 的毫无艺术价值的变形很难达箌夸张的艺术效果,富有艺术创造性和艺术价值的变形才能与夸张的艺术效果联系 在一起从这个意义上说,变形是手段,更是艺术,是富有独特藝术效果( 包括夸张效果) 的艺术。 —— 摘自冯念《变形艺术研究的几个问题》,载《湖北师范学院学报》, 2012 年第 1 期
根据上述材料,选出论述正确的選项( )
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【多选题】逆时序的叙述方法具有以下作用:( )。
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【多选题】南宋叶绍翁《游园不值》“应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开春色满园关鈈住,一枝红杏出墙来。”该诗对园外之景的描写是“实境”,而( )等则是“虚境”
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【多选题】法国学者热奈特认为“叙述”一词包含多个不哃的概念,这些概念分别是( )。
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【多选题】文学具有审美价值属性的原因在于( )
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【单选题】明确反对风格是“思想的外衣”观点的作家是( )。
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【單选题】叙事作品的“行动元”理论意味着,在分析叙事作品时关注( )
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【单选题】相对而言,( )是中国传统诗学的一对重要概念。
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【单选题】中國散文发展史表明,( )对发展与繁荣散文具有重大意义
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