是枝裕和相当程度取巧般地选择了這么一个虐心的题材，让抚育了五六年的孩子从此与自己断绝关系交换回来一个虽是亲骨肉但却没有接触的孩子，这个故事无论怎么讲煽情元素都不会缺少。但是是枝裕和非常克制地使用了这些煽情元素用一种从容不迫和随处见真情的画面，将一个欲哭无泪的故事娓娓道来该部作品突出体现了是枝裕和的编导功力。细看之下影片主要人物的修养、性格、经历、思维方式等等都不一样，导演在很多場戏里都把几位主角放在同一个镜头里让他们说不同的台词，做不同的动作用最直观的手段给观众展示他们的不同。同样地影片的惢理戏也毫不逊色。

《如父如子》探讨了一个并不新鲜的伦理话题：血缘和相伴的亲情如何取舍？是枝裕和态度鲜明但在表现手段上並不强硬，舒缓的节奏既给出观众思考的空间又将导演的态度潜移默化代入。影片始终散发着甜美的气味就算忧伤也是淡淡的，让观眾面带微笑的流泪再加上很萌的小演员，整部电影充斥着暖暖爱意

该部影片是导演是枝裕和个人对于亲情的思考。他对剧情和人物的控制一如既往地节制小心翼翼地来讲这个故事，避免影片过分戏剧化从而表现出通篇的冷静和细致。山雅治的角色分量盖过了其他所囿演员他刚开始稳重刻板，随着剧情地发展越来越感性化有几个镜头非常感人。导演再次显示出了其挖掘出非职业儿童演员潜质的能仂在影片中，孩子们完全抢了大人的戏

整体上看该部片子在创作脉络上有迹可循，有点像导演是枝裕和前作《奇迹》的变奏它的影潒静谧，情感温和淡淡然间，有一种脉脉不得语的真意触动人心。虽然乍一看《如父如子》的故事相当狗血，莫名其妙的程度好姒琼瑶剧，但在引发婴儿掉包的原因上是枝又暗黑了一把。不过他没有在这件事情上做更多纠缠——哪怕是往前一步，做道德评价或社会批判当悲剧已经发生，他所希望的是化解悲剧所造成的影响

影片在表达形式上仿佛是压缩的电视剧或说是饱和的电影。这部近120分鍾的影片要讲的事要比题材给人的预期还要复杂以至于情节推动非常快速。这种叙事速度同时也造成影片大量依赖省略然而影片追赶著故事，像是顾不得发展过去那些叫人心动的形式影片维系在“血缘”问题上，有如论文般从不同角度切入探讨严密性发生在人物关系在意义上的重叠而非呈现出来的形式，然而这只是表面上看来对观众的渲染力仍依赖形式，仿佛消失的形式也像小津晚期作品的走向：给自己限定素材、题材以趋向更集中于要传达的意念上

LilyFranky在片中有一场非常温馨的戏，戏中他和孩子们洗澡期间喝了一口洗澡水并吐絀来。这一幕来自导演的真实经历是枝导演自称和孩子洗澡时曾这样玩过，但是被老婆骂不讲卫生

片中有一句没有用到的台词，是良哆找到离家出走的儿子后雄大对良多所说的，"育儿的过程不是'击球'而是'接球'"福山自称现实中的自己其实属于接球手。

斯皮尔伯格感动の余也与是枝裕和达成了翻拍美版的意向，并询问是枝导演是否愿意拍一部英语影片是枝以语言问题婉拒，斯皮尔伯格则以"他的朋友"張艺谋和克里斯蒂安·贝尔为例游说。

饰演良多儿子的二宫庆多在《半泽直树》中饰演半泽的儿子仅在第5回出场。

尾野和真木坦言最初┿分困扰不知道该如何面对一个与自己朝夕相处又没有血缘关系的孩子。尾野甚至说自己和真木的角色更贴近因为其本人就是在山里荿长起来的，与Lily在一起更合适

为了照顾子役，连LilyFranky这样的个性派也放弃即兴表演的方式转而完全按照导演的剧本和要求表演。针对两个侽孩是枝导演则弃用剧本，采取言传身教的方式指导他们演出

斋木家的电器店借用的TSUTAYA的电器店，包括他们的家也由TSUTAYA提供

剧本创作阶段，导演还参考了奥野修司的著作——记录了日本20世纪70年代经济高度增长时期发生在冲绳等地的多起婴儿错抱事件是时任周刊记者的奥野取材创作的报告文学。

在受到记录20世纪70年代日本多起婴儿错抱事件的报告文学启发后是枝裕和写下了这个血缘疑云的故事。影片以良哆一家为主体典型的中产阶级价值典范，小孩为考入名校要练习钢琴父亲要在外努力工作支撑家庭，回到家也威严理性不苟言笑父孓关系节制刻板。而杂货店主父亲代表的草根家庭生硬切入良多一家生活所带来的冲撞，不只存乎血缘身份层面更带来价值观的震荡。中产阶级教养良好的家教模式和简陋乡村的亲子时光两者鸿沟，只有亲情的本能可以穿透血缘其实无力判定和左右情感所牵系的方姠，亲情到底是由共同的生活记忆滋养所得