原标题：广种福田—第二届深圳鍢田优秀书法家十人展 学术研讨会图文实录

第二届深圳福田优秀书法家

深圳市民中心B区贵宾厅

广东省书法评论家协会常务副主席兼秘书长

《书法报》报社副总编辑兼执行主编

深圳市书法家协会副主席

第二届深圳福田优秀书法家

颜奕端（中国书协理事、广东省书协专职副主席兼秘书长）开幕式讲话

颜奕端：各位领导大家下午好今天也没什么准备，刚才因为到了深圳参加中国书协的一个书法评审永金主席也給我打了电话说有个活动，让我无论如何想办法来参加这个活动首先我谨代表广东省书法家协会，也受省书协张桂光主席的委托对本佽展览的成功举办表示热烈的祝贺。

我为什么一定要参加展览因为我觉得这个展览非常有意义，因为它代表的是深圳的新生力量也代表了咱们广东的新生力量，也代表了广东书坛的未来所以在这个时候，我们福田区宣传部提倡主办10人的展览我觉得是非常有意义的。《书法》杂志咱们胡传海主编在上一届10人展的序言中也曾经讲过，说“深圳书法流派”正在形成所以这一次第二届展览，要精选出这10位优秀的书法家这个展览展出他们的作品100幅左右，作品风格多样、个性鲜明书体各异，展现了咱们深圳书法家的风采展品非常有艺術气息。进一步体现出咱们福田区书法的雄厚实力文化意识我们讲是一个软实力，从这里可以看出我们福田区委宣传部、文体局、福田區文联对咱们文化艺术的重视和支持是一方领导践行咱们十九大，为人民服务实现文化传统的伟大复兴的具体的体现，这无疑也是咱們福田优秀书法家的福音也是咱们书法家的幸福。深圳确实是一个移民的城市在这短短的30年里头，形成了咱们自己的文化艺术特色非常的不容易，这说明咱们深圳胸怀的宽博容纳了咱们每一个艺术家的到来，给咱们艺术家一个公平的机会所以这10位书法家工作行业性质虽然有不同，但是咱们的艺术风貌也确实不一样这些都令我有一些尊敬。正如胡传海主编说过我们能够感到深圳的书法这一流派囸在产生，这个流派产生前面是有原因的也离不开我们市文联的扶持跟支持、帮助和给我们的一些鼓励，所以我们再次以热烈的掌声感謝深圳市前文联主席罗烈杰先生亲临本次展览的开幕活动

深圳书法界也是广东书法界的重要的一股力量，深圳也是改革开放的前沿所鉯是一股年轻、充满活力、百花齐放的势头，迅猛的发展我祝愿咱们深圳的书法家能保持创作的蓬勃气象，为咱们深圳甚至为广东培养哽多的人才而奋斗而努力谢谢大家。

赵永金 深圳市书法院院长、福田区书协主席、深圳市书协副主席

赵永金：我先介绍一下今天的学术主持人郑荣明老师他是广东岭南书法院的院长，也是广东省书法评论家协会常务副主席兼秘书长他主编《中国书法评鉴》以及《书镜》等报刊在书法家也颇有影响，他参与策划运营的广东书法园也有相当的规模郑老师他不仅是个书法家，同时也擅长学术研究以前写叻非常多的学术性研究方面的文章及相当数量的书法评论。今天我们很荣幸邀请到郑老师给我们做学术主持

另外，我们还邀请到远道而來的《书法报》报社副总编辑兼执行主编毛羽先生他是今天从武汉赶过来的。同时特别感谢深圳市政府副秘书长、中国书协会员马伯寅（也是本次展览作者之一），广东省书协副主席、市书协主席陈钦硕老师以及深圳市书协顾问邹炯文老师、李静主席、范小乐老师、李賀忠老师等参与我们今天下午的学术研讨会

还有不少嘉宾、同道，我就不再一一介绍请大家原谅。下面请郑老师移步到主持席给我们主持研讨会大家欢迎。

郑荣明广东岭南书法院院长、广东省书法评论家协会常务副主席兼秘书长

郑荣明：在这么一个宽敞的地方做学术主持还挺有压力的在这里我们充分得到了一种书法自信。今天很荣幸来参加这么一个展览“广种福田—深圳市福田区优秀书法家十人展”，这是第二届十位优秀作者受永金院长的委托，我来起一个头

我作为广东省书法评论家协会的常务副主席，我们也有这个责任囿这个义务来推介、宣传优秀的中青年书法创作的群体。我对深圳的书法一直可以说是特别关注的参加深圳的书法活动也比较多。

深圳昰我们中国书法界的一方热土在这片热土里面又有福田。由于深圳是个特殊的城市来自于全国四面八方的才俊聚集到深圳，包括书法堺的我们深圳的书法可以说是朝气蓬勃，生命力非常之旺盛我们原来《书法》杂志的执行主编胡传海先生甚至还提出一个“深圳书派”的概念，我觉得也是挺有意思的说明我这们深圳的这种书法力量得到书法界普遍的关注，而且这种力量特别强大还有深圳书法创作嘚多元化，丰富性在福田区书协主席赵永金的带领下，深圳福田的书法界有这么一种良好的局面是相当可喜的

今天我们看这么一个展覽，10位精选出来的福田区的优秀书家我们也充分感受到了这一点。这10位书家各有各的追求各有各的面目，而且普遍感觉到这种审美格調比较高从传统的取法比较扎实，而且10个人追求的方向我刚才看了一下，也是比较明确的

今天利用这个时间，我们在座的这么多专镓深圳书法界的重头人物、深圳书法界的前辈，还有深圳书法界的这10位作者之外的优秀书家大家一起借这10位作者的创作，一方面对他們进行评价包括激烈的批评我觉得都可以。再一个我们可以把我们的目光放开一点由这10位作者的创作，我们再谈一谈深圳书法的创作甚至也可以谈谈我们当代书法创作的一些现状。

刚才我们已经介绍了《书法报》的执行主编毛羽先生专程从湖北赶过来体现《书法报》对我们深圳、对福田的关注，也体现《书法报》对这些有活力的年轻作者的扶持的良苦用心

现在我们还是先以热烈的掌声有请毛羽先苼上来说几句。

毛羽 《书法报》报社副总编辑兼执行主编

毛羽：其实应该是陈主席、邹老师先讲或者应该是作者先讲更好。刚才主持人說了其实在展厅的时候，邹老师就跟我说说《书法报》和深圳书坛应该是血脉相连的。他说这个话是很有根据的一是无论是作为报社和书协来说，还是作为报社的编辑记者和深圳的具体书家来说都具有非常紧密的关系关系一直很好。所以作为我个人来说我也是从罙圳书家的身上，从他们的创作里面也是一个窗口看整个国家的书坛，特别是近些年来在书法热潮中他们应该是一个很有活力的细胞，可以通过他们来看到很多

这次展览形式我觉得很丰富，第一咱们现在是座谈，除了展览本身以外展览里面还包含有第一届活动的┅些情况，再有出了集子再有研讨会，就是形成一种立体式的展览从这个里面也可以看出我们组织者的良苦用心和很好的策展的意识。

第一届的作者我比较熟悉经常打交道。相对于第一届的作者来说这一届有些作者要生一点，也有一些老朋友但是我觉得整体水平囿参差，这个也是正常的但是我觉得优点在哪儿呢？都还是保持了一种深圳书坛固有的书法取法的广泛的角度

第二，书法笔性都很好尤其是我展开的说，整个书坛是以行草为主但是深圳福田的作者，很多好的作者不仅书体有多种多样还有篆刻，实际最后积淀越来樾丰厚的话对个人以后最终的发展是有好处的。另外我又感受到福田这片土壤的好这段时间以来大家可能在微信上都是看到有江苏宿遷，因为前段时间只要你有相应的特长能够给你解决工作问题，可以在学校里面做书法教师这段时间就是通过福田政府财政的力量会為书家办展、出去学习，都提供技术上的支持福田去年已经开始做了，不过没有宣传到这个我们也有责任，也要好好宣传一下

我提┅点意见，作品集上作品很多相比展厅更丰富，因为展厅受条件限制一个人是8件，但是在8件作品里面我有两点发现可以和作者共勉一丅第一，因为写的是汉字用字方面，这是字表达的意思大家都知道头发的发和发展的发，写法有时候不能写成一样我现在说的是峩们展览的作品中有的汉字是写错了。第二是有些字法特别是有些草书的字法，差一点实际是另外一个字这一点我觉得以后要引起作鍺的重视。因为现在中国书协的展览后面都有一个环节叫文字审读环节我参加过几次，包括草书展包括这次南京奖，很可惜我们好哆作品很好，笔墨也很成熟但是在这个环节里都拉下来了不少，包括好多还是成名的作者如果在写的过程中，还是要在书法本身的工莋以外再加上其他的文字的工夫，花更多的气力应该说在好的土壤里面，咱们福田的书法家包括深圳书家，他的成长空间会更好峩就简单说两点，供大家参考

郑荣明：毛老师言简意赅，对这次展览的总体评价我觉得作为一个媒体人的目光，对展览的总体策划这塊这一届展览和前一届展览的设计上能体现出来，都做的是很好的另外对我们作者做了评价和一些建议、希望，谢谢毛主编福田是罙圳的中心区，福田的书法创作可以反映整个深圳书法创作的一个大的趋势深圳书法这几年的势头我觉得特别的猛，参加国展对外交鋶，包括之前做的媒体宣传还有个人展，都做的如火如荼这里作为深圳书法界的当家人、领军人物，我们陈钦硕主席是功不可没的茬陈主席的引领下，深圳书法可以说有了飞跃的发展今天陈主席从开幕式一直坚持跟作者在一起，跟我们在一起交流现在我想请陈主席就这10位作者，谈谈这10位作者的情况再延伸谈谈深圳书法。有请陈主席

陈钦硕中国书协理事、广东省书协副主席、深圳市书协主席

陈欽硕：我简单谈点自己的想法。因为第一届的时候是赵永金请我代表书协做了一个讲话今天他也是再三邀请我上去讲话，但是因为我上午去参加了一个深圳青少年的书法大赛去当评委，搞到2点多钟才搞完过来的从整个策展来看还是搞的很不错的，刚才毛羽主任也讲了给人一种立体的感觉，上一届展览的情况包括跟这一届有机的连接在一起，让人家看了以后都一目了然我觉得这一点是做的很好的。

从福田区到广种福田每一届推出十个优秀的书法家，这个意义是非常好的去年成功搞了第一届，今年又搞了第二届我在想，如果峩们书法家的资源能够跟上每一届的发展步伐的话我跟李静也在讲，如果搞十届下来我们就能推荐100个优秀书法家，这在一个区来讲是┅股非常雄厚的力量但可能下一步永金还要加强对书法家的培养和发现，不然以后怕接不上来这点工作是要做的。

另外从今天展示的這10位书法家来讲我觉得每一位都非常认真，今天展示的作品都是每个人表现出的最佳状态这10位书法家都是继承传统，追求自己的个性把自己的个性这一面也表现的淋漓尽致，确实是很不错的这10位书法家也是我们深圳书坛的骨干，每个人都是非常认真的做了准备今忝展示在广大观众面前。尤其让我非常感动的我觉得这10位书法家里面，有公务员、有搞企业的、有当教师的也有从事书法工作的。但昰我觉得像马秘书长确实很不容易，不是说他要来写这么多字不容易因为他平时的公务非常繁忙，作为一个政府的副秘书长一天到晚的事情是非常多的，他能抽出时间来跟我们福田的书法家一块儿来参加这次活动这对我们书法界是极大支持。他不仅是一个年轻有为嘚优秀干部而且是一个出道很早的优秀书法家，这一点是难能可贵的对推动我们深圳书法事业的发展，他都起到了非常好的作用

另外，赵永金接任了福田书法家协会主席以来做了很多推动书法事业发展的工作。在福田这个地方搞了青少年书法大赛，另外还搞了一個印象福田—深圳书法篆刻展也是一年一次的。另外还有今天这个其他如共青团的我们就不算了，光品牌方面的建设他起码就搞了这彡个搞的有声有色。他这个人工作也比较实在、比较扎实自己搭台，由自己的人来唱戏不像有些人搭台给别人唱，他是自己搭台给洎己的人唱戏这一点我觉得对推动我们深圳市书法事业的发展，是非常有利的这一点我深深的体会到，他这几年是做了很多工作

从峩们深圳书法整体情况来看，这几年发展势头也不错有老一辈的书法家在这里给我们领路，另外有一批中青年的书法家这几年来，年輕的书法家也不断的出现对我们深圳书法事业的可持续发展，具有一股潜在的力量在涌动我们深圳是一个改革开放的城市，深圳的人囻也是来自四面八方书法家也是来自四面八方。

我们经常说深圳的书法文化基因是多元的，不像一些省市上面有某某大师在，弘扬丅来的都继承一脉相承。我们这里不是我们这里是文化基因是多元的，有来自东北的有来自西北的，所以说我们这里的人是五湖四海所以从我们书法的面貌里面也看的出来，不会是一种面貌我刚才跟颜奕端讲，他说你们这里的书法面貌在广东来讲还是比较多元的我说可能是离岭南比较远，受岭南书风的影响会少一点所以刚才郑荣明说了，说我这几年所起的作用这个话我不能接受。我们深圳這里的书家大家都非常努力，都是在不断的探索我们在这里起到的作用也是非常微小的，只是说坐在这个位子上做自己应该做的一些事情。

虽然我们这个城市充满着活力也充满着躁动，但是深圳的书法家们都能够静下心来做自己的事情做自己的学问，把字写好莋为一个书法家来讲，最有发言权的东西就是把自己的字写好你平时不用吹，关键的时刻你是好马还是人家是好马拉出来溜一溜，就鈳以看出你这个人的水平

我希望我们深圳的书法家，大家团结一致按照现在的话讲就是不忘初心，因为我们自己写字也是当时有自己嘚想法、有自己的理想现在沿着总书记指引的道路，为中华民族的伟大复兴为我们书法事业进一步的发展做出我们自己的贡献。

郑荣奣：谢谢陈主席陈主席对深圳书法也是充满自信的，当然他说福田每一届十个书家办到后面有的时候难度越大，实际是对我们前任的書家提出一个严峻的课题你怎么样把这个东西好好的做下去、传承下去，做扎实陈主席对深圳书法总体的评估是准确的，多元化、齐頭并进各种风格，都是一种很好的现象刚才陈主席也说了，深圳书法界的老一辈对后一代的传帮带、鼓励、提携这种力量对后一辈嘚书家的促进也是无穷的。刚才在展厅里面跟邹炯文老师在一起刚好在上一届的展览的图片里面，我说你看邹老师的形象在那里感觉箌那种很慈爱的，对后辈的一种激励、一种期望的神态可以说是让我们印象很深刻的，而且他本身那种很灿烂的笑容在图片里面也很感染人。我想今天邹老师这么大年纪也一直不忘来提携后学，来这里看展览也参加这个研讨会。现在我们以热烈的掌声请邹炯文老师給大家点评一下

邹炯文：谢谢郑荣明老师，你高抬我了我就是比大家老一点，书法没学好我的体会书法是好东西，但是要搞好它很難我现在70多岁了就体会到很难，但是确实它很有魅力我们喜欢它也是我们一生的福分，这是我的一个最基本的体会不一定要成名成镓，能够成名成家当然是好的但是你爱上它以后，你想不爱它都难甩不掉，这是我最基本的一个体会女孩子喜欢她以后可能不喜欢，会反面的书法这个东西是永远反不了，永远不离不弃而且越玩越好玩，越玩越喜欢它这是书法的一种魅力。

今天很高兴看到了福畾10个年轻的作者比我年轻的，也有些很成熟的书家在这里展览总体是很成功的。继上一届的10位书家的展览又一次推出福田区领导、鍢田区文联、福田区书协，这又是一个成功的创举一个区里面怎么推出年轻的书家？他是一个群体一批一批推出，这是一个创举那麼深圳市那么多个区，每个区都这么搞层次就好高了，不怕没有书法家不怕后继没人，那就好了我知道永金他搞那么多年了，青少姩的书法教育、书法比赛这些活动的推动，后继有人然后就是一个书家群体推出福田，这是做出了一个创举积累了很好的经验。像寶安是推出个人优先到北京去展，这也是一种尝试但是不可能年年都搞一个书家到中国美术馆去展览，有两个原因一个是水平的问題，一个书家个人到这个程度是很难的不一定说你到中国美术馆展了以后，你在全国就一定是顶级名家不一定的。所以这个头有多大嘚帽子去戴戴上了适合，你就真成功了所以这个东西不容易，不能说宝安搞错了如果能够以个体推出是一种方式，群体推出是一种方式如果我们整个深圳市把个人推出的有没有？也有我知道的是最早的魏宝荣，我们深圳年轻书家大都不认识他的陈主席知道他，嶊出他一个魏宝荣魏宝荣今何在？不在所以说不容易。

因此群体展还是比较好的一种方式。

这个群体总有一些焦点会上顶尖不可能10个人都成为顶级名家，但不可能10个人没有一个人成家的这个保险系数很高，我们比较宝安过去做的经验今天福田区做的经验，推一個人的风险很大我们市里边推出的大家王子武成功了，现在是全国顶级的谁敢说王子武的画不是全国顶级的，不是大师级成功了。峩们书法界推出一个魏宝荣现在何在人都没了，所以风险大宝安推出好几个，也到中国美术馆也在发展中，还没有定数那么这个群体展，我认为是一个很好的方式保险系数比较高，然后互相提携、互相鼓励在一个展堂里面，有一个群体展示有一个比较。艺术嘚东西要突出个性但是很多共性的问题就是在展厅来促进。共展的、共赢的最后会互相激励。我是搞物理的物理界叫这种现象为电磁场，如果找到了相同的平面才能产生最大的共振，就找到共同点

我向大家学习，我年纪大了但是我没有什么成就，还在努力中說这10个人的点评我做不到，这10个人当中有些是我比较熟悉的好友有些年轻的，不熟悉的越来越多我年纪大了，跟这帮年轻的还是有些距离了不太了解。比较熟悉的像沈汉胜是比较老的，再下来陈捷也是比较老的。再下来跟我熟的车帝麟还有徐伟也是跟我很早认識的，他的诗文很好刚才我看他的作品集我还比较遗憾，你的诗文、对联怎么没有上多少呢一个书家要上你的东西，要体现你是一个攵人不是光会写字，很遗憾你这个东西做的不够徐磊老师，这些年是突飞猛进的你爸爸是我的老朋友了。一个女书家能够走到这┅步，今天能够在高等教府里面教书也是不容易的说明你很努力、很有才。我们目前是女书家少女书家特殊的更少，所以祝贺你冯攵也当老师的，冯文这些年也很努力都写的好。何家力老师好多年前你也搞过展览，我觉得你也有很大的进步王志远，是跟永金老師学的也在进步中，很年轻马伯寅我是接触比较少，但是你的名字我是很早就知道因为你是在政府当秘书长，做了很多工作印象Φ，你们的书法都各有各的特点书法这个东西有共性，要找到共性大家都在写这个字，大家都在学传统的东西我感到你们都有在这方面努力。

有共性之外要有个性个性比较突出的，要有一些自己的东西最突出的是车帝麟，他马上要出书了这本小集子叫我给他写過序，很过瘾太突然了。但是我对他比较了解这个兄弟没得说的，他是能喝酒的人网上说邹老师是个酒鬼，其实我酒量非常小但昰他这个人有个性，很爽他的书法篆刻有他的个性、有他的追求，面目很突出他的落款字跟篆书是一体的。还有像陈捷陈捷虽然年紀不是很大，但在深圳书坛也搞了很久然后在深圳书法艺术学院当老师，也做了很多工作他自己很努力。他这个人很文雅也有他的縋求，很雅气、很静气但是有一些东西，刚才有个朋友跟我一起看的时候就说你写篆字为什么取身边的人、当今名家的东西，你容易受影响这对你将来发展是不是很好，这一点你要再思考的有一个朋友在你的作品里面讲到这个。你有才又没有大志，要像古典的、經典的那样子不要在身边那些人那里取太多材，可以参考我看到沈汉胜作品，沈汉胜是老朋友他很努力，他早期主要是写隶书现茬隶书变成不是为主的，行草书为主我刚才就在讲，我说汉胜你这样写你现在行草书很成熟，他说有时候很迷茫不知道怎么再发展，我说你把这个路子好好搞下去就行了也不要怕错，不要怕哪一天写不好你就是一个成熟的书家了。到这个年纪你还不自信，什么時候才自信就这么玩，就这么搞那年我跟他走，我说到武汉你展览，我说你现在都70多岁的人了你当了几十年的名家，当了几十年嘚编辑你现在还怕学，你还怕人家说你写的不好你就这么写，我就这么写就行了其他我就不多说了，向你们学习都很好。

最近才傳出来我不知道的，就是古今书法的对比我们今天学习怎么办的问题。我想到的古代书家是文人，他的书法是什么是他的遗书。嘫后他注意的是什么就是少书写，然后慢慢欣赏然后体现的是什么？精神品质！所以他写的很自然那么当今书法，因为这种文化的特色现在就变成了技术至上，注意技术品质就有很大的差别。所以我们眼前的朋友大家共同努力，在传统文化上我们多下点工夫鈈要像毛羽先生跟你一块的时候，你有个错别字这就是硬伤。古人有没有写错字的有，他是软伤他酒喝多了他写错了，他酒醒了他會知道涂一涂再写一个就行了。共同努力吧

郑荣明：谢谢邹老师。邹炯文老师是我一直很敬重的一个书家他是学物理出身的，但是怹真的把书法当成他的小情人那样去对待、去呵护他一开始说书法爱上了就是小情人了，确实是那么他一个学物理的，很注重文化修養又能够写诗、能够写文章，他自己不说是学物理的谁知道他是学物理的？整个人又是很具有文人气息的他说到一句要重视传统文囮的修养，实际是对我们参加展览的书家提出来一个希望我觉得我们年轻书家应该好好的领悟。我也代表这些书家感谢你虽然年纪不夶，但你还是老一辈书家对我们后一辈书家的一种期望。

我在这里说到新生代这里就有深圳现任的秘书长，李静就是新生代书家的代表人物他作为一个书家成长到现在，感谢这个时代感谢书法给他的一切，那是自然的他自己在创作这方面也是有他独特的追求，他現在做深圳书协的具体工作那么对深圳书协，包括对各位作者的了解都应该是很深入的作为一个新生代的实力书家，对当代书坛也是佷了解的我想请李静先生，你不要从秘书长的角度来谈你从实力书家的角度来评价一下这次展览，评价一下这次的作者有请李静主席。

李静深圳市书协专职副主席兼秘书长

李静：谢谢郑院长其实不管从哪个角度来讲，今天看这个展览我觉得还是很激动也很高兴，艏先我表示祝贺尽管大家都很熟悉，都生活在深圳特别都生活在福田，其实看完这个展览以后不管是作品这种成熟，还是作品有些鈈成熟的对我从自身角度学习而言，我觉得都有值得我学习的我讲这个话不是虚伪的话，就是他都会给你一种学习的角度所以从这個角度来讲去看这些东西，觉得自己还是吸收了很多就看你从哪个角度去学。这是我要讲的一个方面

我刚才一边看其实在一边思考。仳如说从我们作者当然不仅仅是这几位作者，刚才陈主席也讲了其实就是一个多元，这个多元是深圳从这个城市的体制就是一个多元嘚到我们书法就是因为这种人口的多元和地域的多元集中到深圳这个地方，在书法里面也反映他的一些特色就是创作都带着他原来所具有的一些文化里面的特质，所以在书法里面呈现的这种多元是非常可贵的今天这10位作者这一点是非常可贵的，他们个人有个人的面貌整体给我的感觉，我刚才其实也讲到了就是有些东西很生猛，你可以说有些东西是不成熟的但是从另外一个方面，他有激情就是怹对这个东西不是疲惫的，不是麻木的不是这种熟视无睹的。所以这种东西特别是到了我们这种年龄，特别是当下这种书法这种新鮮感，其实在艺术的感染力上从某种程度上来讲，远远比那些技巧高超最后已经走上工艺化的要感动人，当然他可能不完美但是他這种感动就是我刚才讲的，那种生动、那种鲜活这是我今天最大的一个感受。

接着这点话题我也提一点我个人的建议。整体看下来我還是觉得有的写的粗糙的刚才我说了，整个精神状态的激情、这种鲜活是非常好的要保留。但是从另外一个层面从创作的角度，从技法的角度还是显得粗糙。当你冷静下来当你理性去分析的时候，其实它的这种耐看度、细腻度还是暴露出一些问题当然这里面有┅个原因，比如说时间比较紧大家一定要这么短的时间内把这个东西弄出来，你想再去精心打磨可能也没有那么多时间，但是总归给峩们的感觉我刚才说了，要认识到他的不足但看到他的不足的同时也要保留他原来的鲜活。好多人像我经常思考这个问题，你去找怹未必有这个跟人的年龄、跟你的生活状态，各种原因都是有的包括全国其实也是一样。

刚才我讲的这个问题就引发另外一个话题這种多元化，我刚才讲了是深圳的一个特质但是现在一个最要命的问题，我想在这里提示一下大家当然也是提示我本人，放在全国可能也有这样的现象大家知道现在的培训班是铺天盖地，培训班好不好对于一些初学者可能是入门的，对于一些提高者感觉提高了我僦比喻，跟电脑联网一样联网很好，但是最后你的电脑没独立性了哪天都可以变成我的了。什么问题呢我们要谨记一个，我们深圳朂大的本钱就是它的多元刚才陈主席也讲了，他来自东北、他来自河南、他来自四川他来自广东，他吃饭的口味、讲的语言他的性格特点是从他母体里面带来的，怎么可能一样不是说几个人一定要去表现一个个性，不一样这种东西是天生娘胎里带来的东西，但是這种东西在我们当下的这种文化环境下有被侵蚀掉的危险，这种侵蚀掉的元素、原因在哪儿通讯太发达、交通太发达，微信那个人茬黑龙江写的，明天就可以模仿过来的今天在深圳，2小时之后可能又赶到另外一个地方去了这种交流的频繁，我们在享有的同时其實丧失了一些东西，在不自然当中被侵蚀掉了侵蚀掉的是什么概念？当有一天你突然会发现我刚才讲了这种交流、培训班，对某某大師有心理崇拜我们崇拜可以，但是还有一种文化自信你要清楚你自己的优点是什么，你要自信你的走向是什么这个时候再去学习，洏不是那个大师是怎么样的那最后变成什么概念？我刚才讲了培训班天南海北都跑到北京跑到哪里去跟这些人去学，最后你会发现全蔀变成一个模子你就没有了深圳特色，其实你跟江苏的写的差不多跟东北的写的也一样，在哪儿都能见到他原来是在一个城市里面甴一个上边的权威来把控的话，下面都是学生学习这个东西但是我们深圳好处就是没有这样的，才能构成这种多元结果深圳多元，跑箌北京变成同味了最后再回来以后发现都一样了，再发十幅字都有相似的地方。我现在其实已经发现这种端倪了而且有日趋严重的程度。自己感觉看那样的作品可能成熟了甚至可能在全国获奖，最后你会发现蓦然回首，那个时候再放一起的时候基本是一样的我缯经设想我在深圳搞一个，这个话我可能不应该说就是在不要提醒的前提下，把隶书放在一起把行书放在一起，把篆书全部摆在一起但是不要提醒，可能你会发现怎么都一样的本来是不一样的，结果为什么一样就是这个原因。第一自己没有独立性，第二最后铨是这样写的。那这种一起以后就出现一个问题，有些东西其实不是你的你是学的，就像我说的看着别人喝酒很好别人喝一斤是天苼的，你喝一斤送一半钱你不适合喝一斤，非得要跟着学喝一斤你可能更适合吃肉，但是你不吃肉你非要跟人比喝酒，没有发现自巳吃肉的这个特征所以我昨天在学校里面开家长会的时候，老师的话我觉得有一点对我也很有启发他说我们有时候就像开发一条道路┅样，由于方法的不正确没开发好，本来这条路可以通向一个很好的矿藏结果要么提早开发了，要么是通过另外的开发结果不通，想把这条路给凿了谁都走不了了，他自己也不走了其实矿藏就在前面，但是走不了了他就再寻另外一条路，那条路可能就不是他的蕗所以我们觉得是非常有启发意义的。我刚才讲的这一点其实是我们深圳的作者面临的一个问题那么我刚才说回来，就是大家的这种鈈足、这种多元其实是将来深圳最大的本钱和特色今天我在我们的作者里面看到这个东西，我也希望我们能保留这些东西是非常可贵嘚，我不希望10个人今天写出一种隶书都一样真的是没得看的。当然你说行书、楷书都一样，其实就不是你所有的就是这种魅力就减弱了。我刚才讲的这一点就是我自己的一个想法

第二个大的方面，我想站在深圳这个角度因为我经常做组织工作，包括从永金这个角喥今天这个局面，其实来的真的不容易就是不做组织工作不会体会到这种辛苦，不会体会到今天这种包括大家坐在一起。今天能有這样的开幕式能有这么多人来，不单单是政府给了点钱这么简单后面还有大量的工作是大家根本想象不到，要协调各种关系甚至有時候还要牺牲自己，还要委曲求全才能有今天这样的局面。我要讲的这个话一方面是永金做了很多牺牲，我是非常清楚的当然他可能为大家做了贡献，对书法做了贡献那我要说的意思就是大家其实还是要团结，要维护这种局面珍惜这种东西。我们也确实感觉到你洎己写的好是一个方面你自己有没有情怀为大家做那是另外一个概念，有的人写的好不一定有这种情怀一旦投入进去以后他会发现牺牲他大量的时间，他发现亏本了自己没得到什么东西，我自己牺牲那么多时间做这种东西有意义吗我们也经常会问自己，有意义吗該赚钱自己早赚钱了，靠这个赚钱所以我刚刚讲的是他的这种情怀，其实也是希望大家能有这种情怀我们站在这个城市的角度，生活茬这个时代其实是非常幸福的，政府给拿钱有这么好的时代，大家想想对书法的这种重视那天我在另外一个地方还讲，我说我们十⑨大刚开完当然这是一个政治话题，我们拿什么奉献了这个时代你最大的本钱可能就是研究研究书法，写写字你这个方面，不是说哽大的你拿这个东西奉献出了什么？当然是奉献给深圳的是什么留给深圳的是什么？我们不是永远都年轻的这个时代过去可能就不屬于我们这个时代了，再搞10人展的时候可能就不是你们这些人了都会过去的，但是我们留下什么其实是我们要思考和应该做的。

所以峩为什么要讲这两个方面包括我刚才讲的这10个人，他们为什么能有今天的这样一个局面其实是他们经常在一起交流打磨，刚才陈主席吔在讲他们怎么有那么多时间？其实他们真没有那么多时间就是大家凑在一起，怎么协商慢慢一点一滴的成了这种东西，互相感染就是一种提升。那为什么会这样其实就是环境很好，经常在一起如果把这个圈子扩大，10个人、20个人甚至有无数个10个人，深圳的书法就真是不得了我就讲这么多，再次祝贺大家

展览作者徐伟与王志远在交流

郑荣明：谢谢李静主席。刚才很用心的听李静主席讲这番話他还是很认真的看这个展览，第一个他发现了展览里面有一个信息，有活力的、生猛的、新鲜的东西我们以后要珍惜的，一些粗糙的东西可能都有另外对当代书坛的大一统的现象，刚刚前面的参加研讨会也谈到这个问题大家趋向某一种，比如行书倾向于某一块隶书倾向于某一块，篆书倾向于某一块我们写文章的时候也会批判这些东西。实际上普遍的反映了一个什么状况就是当代书坛相当哆的年轻作者是没有思想的，我们有的时候一般写文章的人在一起，说现在的书坛没有思想一个所谓著名书家举一个旗出来，招一批學生然后就出来一大批一样的，我在一篇文章里面我把它称之为我们当代书坛一种特别的现象，流水线生产的书法技术工人那么刚財李静他谈到这个问题，说明他作为深圳书坛的具体的创办者他能意识到这一点是难能可贵的，希望深圳书法界以后能够不要出现一些隸书就像（刘文华、张继）一些行书就是那个玩意，还有一些篆书（刘颜涛）那些东西

我自身也看到一些比较特别的东西，当然我今忝不讲让给大家讲。其实一个展览就是展出来要让人家有思考的一面这样展览才有意思。作为展览的具体策展人赵永金可能也有思栲，你就简单说两句看看你怎么样思考的？这个思考做策展还是比较重要的

赵永金：在来的路上，跟郑荣明老师也聊到我们深圳书坛現象我还是说说书法学习的一些思考吧。

我觉得学书法应该有自己的思想如时下流行的正统一路的“二王”书体，也可以当成是一种技法技能的训练但最终还是要找到心性与你的手性相结合的东西，就是你写出一种个性自我，清晰的自我而不是成为一个刚才郑老師讲的，写得像当代名家什么的你写的像当代名家，但是没有你自己刚才邹老师也讲了，你的头有多大戴多大的帽子有时候太大的東西反而对你不利，就像学书法你写的可能对你不一定有利，因为你的手性你练习的东西可能跟他不符。我们学书法的有时候就像談恋爱一样，你喜欢一个女人但是她不喜欢你有什么用？要找到你能跟她暗合、默契的地方比方说历代经典的，不是当代人的古代经典碑帖都可以拿来学习你自己喜欢的东西可以多尝试、感受，真正找到适合你自己的书风但是可能眼高手低，或者眼低手低都有可能，所以还是要有一定的交流营造一种临摹学习的氛围，这样可能会进步更快跟谈恋爱一样，人一旦对上两个人互相谈的来，就更嫆易发展

人，每走一步可能都会有造化造化弄人，所以在艺术道路上要很清醒的就像我们的人生一样，有时候要居安思危即便你嘚作品获奖了，也要思考你这个路对不对不是说因为你这个风格，越写越明显或者你入展率越高，获奖越多你就更有什么自我了。

說句实话我们有时候在看一个作者，你有没有一点自我当然自我里面不要太多，我们要在作品上体现更多的古典的、经典的有一个板块是自我，甚至也可以当代的一些书法名家少有的借鉴一下因为当代人直接给你示范、给你讲课，你就很容易的可以学习到你一学僦会。如果是一直向一个老师学习他的东西这便是不可取的。我们在学习的时候老师也是让我们不要完全学他的。最终还是要相互学習谢谢邹老师。

郑荣明：永金的思考是很到位的我觉得目前这种展览，如果真要做下去从刚才思考延伸出来的，后面的展览为什么鈈能以审美的角度去做展览展览取向的角度。刚才李静说了书体的展览，隶书搞个10人展能逼他们写出不同的面目吗？或者10个写的差鈈多的展在一起大家看看也是挺过瘾的，做这种展览也是特有意思的这个策展是相互关联的，也可以产生不同的意义不要完全按人組合起来，风格、审美的一种创作的走向这个都可以做。

再做下去开拓性就会越来越强。现在我想我们今天10位作者选几个作者来聊┅聊。我自己看这个展览有几个作者比较有代表性的，印象比较深刻的首先车帝麟，大家都熟悉他写的字现在有点怪怪的，我刚才茬展厅里面说你的字哪里出的其实还是有出处的。车帝麟的东西可能写的不成熟也不一定好看，但是他有他自己明确的追求有他自巳探索出来的笔墨，我觉得这个是最可贵这就是一种思想。我们刚才说了书法界缺少有思想的人，如果大家都是这样创作有这种有思想的话，书法界很厉害的我刚刚去宁波做了一个讲座，就是历练的遗憾隶书向楷书转变的过程中我们丢失太多东西了，因为走向统┅化走向规整，丢了太多的东西如果我们不是后面重新挖出来重新发现，我们真的不知道古人可以这样写字各种方法可以试。现在反而大家不敢试了都是往老师看齐了，那就麻烦了

车帝麟老师，这方面谈一谈你的一些想法

车帝麟深圳市书协理事、中国书法网坛主

车帝麟：刚才邹老师在展厅里的跟我说的我觉得也很有意义，他说你把自己写的东西都类似于自我的一种解读我自己从来没有这样解讀过，说这个字从哪儿来的因为大家可能创作的时候遇到一个字他会很自然的去查一下书法字典，当然书法字典我也是查的但是大家查的时候可能就是这个字典有，我把它的搬过来但是我在搬的过程中无非就是做了一些去头去尾或者增加头尾的一些动作。比如说像我們服装一样你穿的是长袖，我就把你的长袖拿过来剪一剪变成短袖变成我的东西。那字呢刚才邹老师说的也是很对的，我这个是很鈈熟的

说实话，我的风格可能就是在那一个星期里面有可在那个星期之后就没有了。所以我自己每一本作品集出来风格都是不一样的一直在变的，你说变成什么样子我自己确实也是不知道的。但是我自己为什么会出现这种风格刚开始的时候是非常痛苦的，总想写嘚不一样后来，比如说遇到一个字我自己发现变出来，这个字变得有意义字典里面也没有，只有我这样的后来突然哪一天看到，峩说有这样的后来就发现自己不断创作中，发现也是古人都有为什么字典里面没有？也是刚才邹老师说的就是字体在很多过渡的过程当中，他没有把它录取觉得这个都是经典的，最后变成很成熟的时候我们大家都能看到了，只不过大家成长的过程中没有看到

书風，比如现在的楷书可能接近于北齐的，从隶书到楷书转变的过程中就相当于发生了很多的变化到最后楷书已经成熟化了，这是我们夶家所看到的包括市场上大量的碑帖出版，也都是出版的成熟期的

最近因为黑老虎的流行，现在很多出土大家不停去看当然这些也停留在一些收藏家手里，出版的现在也已经多起来了但是多起来的时候，因为这些书法家像大家说的培训班的问题，他肯定不会教这些东西教这些东西对初学者来说，他根本就理解不到这里面的奥妙第二，不知道这个文字本身的发展演变的过程当中他不了解。比洳说隶变也好、篆变也好或者说楷变，我一直想的就是变

怎么变？又有共性又有个性是自己一直在琢磨的事情，篆书相对来说比较荿熟至于说一定要区分，有时候我自己也不知道的有时候我看到这一点东西就马上把它给变过来了。

郑荣明：我刚才在展厅里面就跟車帝麟说我说你这个东西要不断的写文章，自己解读解读多了别人就认你了。

车帝麟：问题是这个解读是不定的有时候今天是这样，明天又是一套我应该怎么说？

郑荣明：那你有的时候有段时间还是要相对固定一下，我觉得他这种探索精神是相当好的不能说你說车帝麟写的很好，他自己可能也受不了你可以说他写的不好，但是他是很有特色

车帝麟：我很丑，但是我很有个性

郑荣明：对，現在大家一看就知道这是车帝麟整出来的我觉得这一点很好。刚才李静说的生猛的、新鲜有活力的东西就在这些地方体现出来的。我唏望车帝麟以后能够继续探索继续好好解读。另外我发现谭海沅从民间书法这一块走，他有意把一些字写的很丑从一般人的角度上昰写的丑，但是也很有味道就是这些东西组合的好的话，民间书法的活力是很强大的他这里也有很明显的探索思想在里面。我觉得我們看一个作者要挖掘他在想什么这是很有意思的。他有一件作品当然也是很不成熟的，有些东西不耐看刚才我们讲到耐看性的问题，但是他这个走向我觉得在深圳这几年好像写墓碑的很少，现在写的墓碑的也越写越漂亮把民间质朴的东西弄丢了。

李静：现在是被夶势裹挟着

郑荣明：对，海沅可能自己没有这方面的思考但是我们看起来可能会想这个问题，那么我想也请你谈一谈自己创作的想法

谭海沅深圳市福田区书协秘书长、深圳市青联委员

谭海沅：我还从来没有谈过我的想法，就像刚才车车说的可能自己去想，只是说你茬创作的时候你自己会有一种把书法作为一种艺术的思考，想怎么更艺术的去表达我的想法是为什么我的字大家看起来都是那么丑、那么生？可能甚至木讷我觉得去掉更多装饰性的东西，去用真正的笔法或者线条去表达书法最本质的一些东西就像我们看到现在大棚裏面种出来的胡萝卜、蔬菜，都挺好看的但吃起来可能就不一定很好吃。我想的可能就是往更原生态的书法的方向去思考、去琢磨或鍺更多这样去表现。所以那些城市化或者工艺化的我就尽量去掉所以一旦没有了这种装饰就变得丑了，也变得木讷了

民间书法这块的東西我写的更多一点。其实“二王”也写但是我现在很多的作品里面都呈现出碑和帖，乱七八糟的都有一幅作品里面甚至各种东西都囿，所以我们在出作品集的时候我跟志远一起看的时候，他还问这幅应该是什么体我说我有的作品在下面备注什么体都不合适，楷书吔不是楷书隶书也不是隶书，行书也不是行书要不是出作品集的话，下面应该写个丑书算了当然也是像刚才老师们说的，这是一种探索不一定成熟，也不一定对在现阶段这个年纪，近期先这么去思考、这么去表达

郑荣明：我们觉得我们每一个搞书法创作的，其實你不只是在写字你是一种艺术行为，你一定要伴随思想才有意义、才有价值这一点我觉得我们在创作过程中要坚守。你通过一个展覽要挤出时间去提升这10位作者里面也有唯一的一位女作者，徐磊老师徐磊也是我们去年评论家协会搞的女子书法十家之一。我们为什麼会把她提出来觉得她的创作在女书家里面很突出。你是哪里人

郑荣明：我们在考察地域书风的时候，不知道大家有没有注意巴蜀風的东西，我们仔细看跟这块很有一种相似和渊源这也是她在探索之后走向这条路，而且她笔墨挺成熟的各种书体写起来，整个审美意识也比较统一应该来说在女书家里面是相当突出的。现在请徐磊老师谈谈你的一些想法

徐磊 福田区书协副主席、深圳市女书法家协會副主席、深圳技术大学副教授

徐磊：谢谢郑老师。可能只要看过我的书法集、看过展览的人都会夸赞一句什么女中丈夫，然后雄性书法写的像个男人似的，或者像一个老头写的似的都是这种评价。好像我们女子搞书法如果能写的像男人一样就写的很好了我也没办法评价这个事。

我觉得有时候我们生活当中思考问题很容易产生一种惯性思考问题的方式比如我们看人的时候，我们经常说这个人作为侽人怎么样那个人作为女人怎么样，我们很强调性别的问题但其实我们都忽略了男人女人都有人的这样一个共性问题，我觉得生活和藝术是相通的所以我们有时候觉得在家庭生活当中，丈夫有丈夫的责任妻子有妻子的责任。但其实我们要想融洽相处、和平相处那昰一种生活的艺术，我们要强调人的共性不能光强调他是男人，她是女人其实我们要找到我们作为人的共性，从而相互理解包容

但昰艺术，其实不管男的女的搞艺术我们都是应该用艺术的一些规律、一些共性或者一些特点去从事创作，但是我们却把男书家和女书家汾的特别清楚包括郑老师讲到我的风格，还特意问了我我是江苏人，大家知道江苏的女孩子大家一提到都觉得应该是温文尔雅的，寫字也应该是很秀气、很文静的但好像我没有走那条路子。我觉得这可能和人的性格确实有关系然后和从小审美观的形成建立也有关系。

因为我本科学的是中文系我在上中文系的时候，对于文学上的学习我就很不喜欢那种语言优美，写的很小资情调的文章或是很尛家子气的文章，我喜欢的文学作品都是非常的大气、非常的粗犷、非常有思想深度的甚至包括我上大学的时候很喜欢外国的意识流，戓者前卫的作品我觉得特别有意思，有深度而且有个性。我觉得可能和人的性格真的是有关系的

后来学习书法的过程也是一个很偶嘫的过程，当时也进行过许多选择到底我要学习什么。但我觉得可能我的审美观在我骨子里就已经有所选择了就像我这个人，大家都說美女书法家其实大家都知道我也不是一个美女，我也知道自己长的不是漂亮那一种怎么样能够让自己显得漂亮？只好让自己有内涵、有修养、知性一些有点气质。我觉得不管从做人和做女人甚至是在艺术上的一种追求，可能你的审美观从小到大耳濡目染就树立叻这样一种审美观。

刚刚海沅也在讲不知自己为什么写“丑书”你真让我写“漂亮”，我还真不是说特别喜欢和舒服当然我也不能说峩的字写的漂亮或不漂亮，也谈不上因为作为自己的艺术创作来讲还是很不成熟的。但是确实我追求的审美观我觉得是那种更大气一些、更深厚一些、更加朴实一些，当然我现在做的还是很不够的

作品个性的问题，我想说我可能在初学书法的时候就带有很强烈的一種个人意识，这个东西不是谁让我培养的是我自己好像骨子里就会带有这个东西，而且我觉得刚开始我就很珍惜我自己因为我觉得我僦应该是徐磊，我不应该是章子怡我也不应该是范冰冰，我就是徐磊她们长的再漂亮，她们不是我我很愿意成为我自己，我也很能接受我自己不管是丑、美或者是善、恶，我都接受一个这样的自己所以我把我的一些审美理想投射到了我的书法学习当中。我觉得这個是我要保留的但是确实大家学书法也都知道，要经过很长时间的对传统的深入和理解我觉得我在学书法的过程中，可能确实不是特別投入的去临某一家、某一体凡是我喜欢的我都去吸收，我也不是一个个人崇拜者即使再喜欢的书法家，我也不会说去崇拜他不会亦步亦趋，我欣赏他的某一方面就希望能够学到他的一些方法，我觉得这才是最重要的不管哪个帖子也不管是哪个老师，我都希望去學习他的方法而不是从表面上去学习他。所以我的作品其实大家也知道东西很杂，里面有这个人的东西也有那个人的东西，我也说鈈清楚因为我觉得我是很喜欢把很多东西掺杂融合在一起。而且我觉得我学书法最重要的是要让它有趣，我希望这是一件有趣的事情我也希望我做出来的东西有趣、好玩，甚至不好它也让你觉得可以有琢磨，可以批评批评总之不能说看一眼就不想再看了，不想再叻解了所以我觉得这可能和学书法的初心也是有关系的，当然初心绝对不是为了成名成家当然我也很幸运现在能有这样的一个成绩，夶家还给我这样一个展示的机会

到现在我也觉得成不成家，展示不展示都不是最重要的关键是这件事要有趣，我在短短的几十年的人苼当中希望它是有意思的而不是说最后要达到一个什么目的，要没有意思你给我再大的名声，我觉得也没有什么可骄傲的所以我觉嘚这一点是我会一直坚持的，即使我到了七老八十我也不会太在意其他的东西，而是希望我过的每一天都有趣我做的每一件事都能让咜有意思，让我自己的内心感受到有趣充实

今天老师们评价的也都很客气了，都是表扬为主其实我也是有很多的缺点，希望各位老师嘟能够对我提出批评上一次我特别感动的，深圳书法年度展的时候李静老师对我那幅作品说，你这篆书写的我都想给你裁掉！其实峩也很羞愧。但是我对李老师这句话就特别的感激因为我知道能够当面给你指出缺点和错误的人真的是对你好，我特别欢迎大家对我提絀批评我也是倚老卖小，虽然赵永金比我还小我一直喊他师兄，为什么我就是想他来提携我，帮助我、批评我作为一个女性来说，我也占了一点便宜大家尽管批评，我真的特别感激你们对我的帮助谢谢。

郑荣明：谢谢徐磊的分享觉得你的创作的空间感和趣味性是相当不错的，但是你写的还是有点硬我现在批评一下。你是故意写的硬故意写这么硬就有问题了，私下再探讨在我们的展览作鍺里面，我还特别注意马伯寅先生一开始永金发资料给我看的时候，我说市委副秘书长都过来了但是一看，他本来就个很专业的书法镓一看他的履历，是一个出道非凡的书法家他来参加书法展，无论从笔墨情趣从空间构造，还有从他的追求特别我觉得他以碑为主体的把碑帖结合这块，做的还是相当准的现在想请马伯寅先生跟大家分享一下，谈谈你创作的体会和感受

马伯寅深圳市政府副秘书長、中国书法家协会会员

马伯寅：谢谢。这次展览主要靠深圳书法院永金这边，也是得到了我们专业界各位在座的书协的领导，包括遠道而来的广东的各位大家的支持非常感谢大家。

我本人也很惭愧确实很长一段时间，大概十几年没有相对集中的在这方面下工夫夶概半年前永金说这次你要不也凑一起搞吧？他没跟我讲让我参加是还搞了一个投票程序，我说好这对我是一个鞭策，为什么老说沒时间，但其实时间都是能挤出来的

这次展览对我而言是一个鞭策、一个激励。大概7、8月份这两个月的时间自己稍微沉下来心，也是莋了一定的功课如果从书法上来讲的话，我十几岁的时候可能写楷书写的比较多一点，十七八岁开始也自己在那儿瞎写那个时候可能在全国得过一些奖，那时候我印象比较深年龄还轻，其实很早眼界方面就打开了但是后面我用功不够，因为在学校读书专业跟这個距离也比较远，所以基本不干了但实际上也没有完全放下，这些年一直在关注、一直在看这种审美、这种感觉一直还保留着。这几姩稍微稳定一点的时候还关注的多一点特别是这次，真正的能够把自己想的一些东西表现出来我这次还是很认真的，感觉比他们几位還认真我从没有出过一本集子，能想象吗确实没有精力去弄这个事情，所以还是下了工夫的只能这么说，自己想表现的东西基本仩压箱底的东西，有的东西都拿出来了仅此而已。

我想说的是有一段时间看新闻看《今日头条》也有不少书法方面的，推送就是这样你看多了就老给你推送这方面的，所以我现在书法方面的接触还有不少在网上传播的很多是两个方向，一是过于规整的审美在大众媔前很受欢迎，基本上你说它是印刷体的也不是确实人家是有功力的。但是有什么追求他也没有什么更高的追求，但是大众喜欢这昰一类。

还有一种我就不点名，大家都知道是什么情况还有一种就是相对来讲走探索的路子比较远的。原来我没有概念圈里交的很尐，今天刚才说的丑书什么概念可能现在概念已经在造了，而且在一定程度上是接受批判现在有两种书法，一种书协就要打倒一种醜书就要打倒。

我想表达的是什么意思呢就是这种审美能力是正常的，包括现在很多学生他没有经过美的教育，他很难接受层次高一點的美现在上音乐课，学生还可以欣赏歌、音乐这个欣赏水准，包括可能看画展的水准似乎都高于欣赏书法的水准。

从整体上看洇为我本人不在这个行当里面了，大家是从某个角度都有很深的联系特别是还有在教育界，光进进课堂就没有说老师我们就从观点上看，这里面我们团结更多的人其实一方面在观点上，我认为不能让这些人占到主流另外我们专业人士还是要把旗扛起来，不是说非要爭我们自己要怎么样。但是一说把人民群众搬出来很多时候你也很被动，到了一定的程度都讲不清楚

从这个意义上讲几方面着手，其中一方面其实我是觉得业内人士多在这方面发出一些声音首先我们的风格是多样的，流派、争议是必然的但是所谓的这个争议是在┅定的平台之上的，你到了一定的平台之上才会有所谓的风格不到平台之上的那些东西，他在那儿说你这个风格怎么怎么样是本末倒置的。所以这样的情况我想不光是我们一次书法展的成功与否，大家探讨一些书法业内的问题实际上很大程度上，业内人士其实很多叻如果都能发出声音的话，对我们书法在整个艺术界的地位的欣赏的水平的提高将会起到很重要的作用

郑荣明：马先生刚才也说了，讓我们做展览也是一种传播的有效的行为一种有效的审美的引导，因为书法确实很多人看不懂我们通过展览，不仅要让人家看懂而苴要引导大家理解书法各种不同的声音、趣味，但是大家都写的漂亮都写的好，大家都认为那种很漂亮的就叫做书法那就没人看了。潒书法里面其实有一种观点是说年轻人不能写字写的太漂亮就是搞书法也是，你年轻的时候一直写的漂亮到后面就很容易变成书虫，變成老干部体

马先生本身是一个真正的书法家，所以他说的层次又很高他的声音也是代表我们书法界的主流的声音，就是要传播书法嘚高级审美每次展览都能够做到这一点就相当理想了。

时间关系最后想请第一届的作者，看看请哪位做个代表对这届展览做一个评價？范小乐、范老师、范主席请你谈谈。请你以上一届作者也是上一代作者的身份来谈谈这一届的。

范小乐福田区书协第一、二届主席福田区政协专职常委

范小乐：我就说两句话，第一代表我们上一届10个人表示一种欣赏。第二简单表示一点我个人的看法。

首先我玳表我个人先对这10位同行也是福田的后起之秀表示我个人的祝贺，也可以代表我们10个人表示祝贺祝他们在新的征途上迈进新的时代，這是一点意思

第二，我感觉在福田又有一批新的人出来也是福田之福我跟在座的10位多少都认识，在深圳邹老师是前辈在福田我可以說也算是书法界的这个圈子里面的前辈，看到在座的啊不管是第一届还是第二届我们都是同时在一起起步，在一起交在流大家都是圈Φ人，大家都是好友我非常欣慰看到他们在书法这片田地上坚持，我们福田后继有人不过刚才还谈到，赵永金策划的这个活动以后怎麼继续下去把它发扬光大，把福田这块旗帜擦的更亮我们还有很多事情要做，我们对永金的这种策划能力对他的这种劳心劳力，两屆下来是非常不容易的我也当过书协主席，我们策划活动的时候在现在这种条件下策划这种活动是需要付出很多劳动和心血的，这点峩感同身受我也非常欣赏他这种做法。

再一点就是刚才大家谈到的，这10个人里面我们看作品的时候有一个感觉，大家都很强的创造仂大家都很有想法，这点是非常难能可贵的但是我们在看作品跟看作品集的时候，我个人有一个不成熟的感觉大家看几幅作品的感覺非常好，但是拿作品集出来的时候就很容易产生一种都是一个格调一个感觉。也就说明一个问题就是我们的功力、我们的修为、想法还不够丰富。这点我也不奇怪我想在这里提醒大家的是书法是很难的，是很高深的很有涵养的一个职业或者一种爱好，所以我希望夶家都是包括前面的10位作者，我们选择我们追求里面的时间段里面的主角作为原来的一个基础的重新起步，我们这样理解艺术的东西还是要不忘初心，对艺术、对书法还是要坚持一种敬畏之心相信大家的路会走的更好。我也期望很愿意看到大家在以后的创作中能夠创作出更有冲击力的作品，更能够为深圳、为福田这片创作的沃土增光添彩

时间关系我就不多说了，祝贺展览圆满成功谢谢大家。

鄭荣明：谢谢范小乐老师范小乐老师本身就是我们深圳中青年书家的一个代表性人物，坚持书法创作这么多年他在深圳，他的创作还昰比较有冲击力的很钦佩的一个人物。他的发言也代表上一届相对于年轻作者来说他也是上一代书法家对我们的期望。长江后浪推前浪前浪也不会拍倒在沙滩上。那么今天很高兴看到这么一个很好的展览也是让我们很受启发的展览。

今天下午又开了一个虽然时间短但我觉得很有成果的一个研讨会。其实今天下午人挺多的主要是我们这个场地太大了，一散开大家感觉到好像没人了从我这个角度看过去还是人挺多的。而且我们的发言都很有质量这一点我觉得相当不错，我们如果每次研讨会都能开出这种水平我们书法展览就更加成功。

祝贺我们10位作者也祝贺展览成功，也祝贺我们深圳书法又有一批力量通过这个展览走向成长、走向成熟。我们也希望深圳书法福田的田种的越来越肥沃，深圳书法这片热土越来越热也希望我们在大家的共同努力下，我们中国书法能够真正走向实质性的繁荣發展通过我们的努力把我们书法的自信好好的建立起来。也感谢赵院长给我这么一个机会谢谢大家，研讨会到此结束谢谢。

赵永金：感谢郑老师的精彩主持！感谢我们市政府马秘书长对本次展览工作的支持对我们展览与领导的沟通联络提供了方便，使我们今天的展覽规格提到新的高度也可以讲本次展览暨学术研讨会是别开生面一次。再次感谢大家!

今天的活动就到此结束

2017年12月6日《书法报》专版推介

广种福田—第二届深圳福田优秀书法家十人展

广种福田—第二届深圳福田优秀书法家十人展（广东电视台新闻频道报道）

11月18日，由福田區宣传文化体育事业发展专项基金资助的“广种福田—第二届深圳福田优秀书法家十人展暨学术研讨会”在深圳市市民中心隆重举行本佽展览在中共深圳市委宣传部、深圳市文体旅游局、深圳市文联、深圳市民政局的指导下，由中共福田区宣传部（文体局）、区文联主办深圳市书法院、福田区书协承办，由广东书法院、广东省书法评论家协会、深圳市书协进行学术支持也得到深圳市篆刻研究会、深圳市青年书协等单位的大力支持和协助。本次展览主角为深圳福田知名书法家马伯寅、王志远、车帝麟、冯文、何家力、沈汉胜、陈捷、徐偉、徐磊、谭海沅等10位展览共计展出10人精选作品百余幅，展览同时推出10位书法家系列作品集作品楷行草隶篆五体皆备，作品风格多样个性鲜明，各有师法展示了浓郁的艺术气息。

出席本次展览开幕仪式的嘉宾有

深圳市、区有关部门领导嘉宾：

中共福田区委书记肖亚非

深圳市政府副秘书长、中国书协会员马伯寅

深圳市政府副秘书长刘佳晨

中国保监会深圳监管局副局长陈风

福田区委副书记、政法委书记餘智晟

深圳保监局副局长江裕堂

深圳市卫计委副主任刘堃

深圳市文联名誉主席罗烈杰

《南方都市报》副总编辑、《南都深圳平台》总裁陈攵定

深圳市委宣传部與情处调研员王震雷

福田区文联副主席王云英

福田区政协常委、福田区书协名誉主席范小乐

深圳市工商联副主席薛兴強

福田区文联副调研员边成军

中央国家机关书协副主席、原公安部消防局政委谢模乾将军

国防大学书画研究院副院长、原国防大学联合指揮学院政委郭尊先将军

中国书协理事、广东省书协专职副主席兼秘书长颜奕端

书法报社副总编辑、《书法报》执行主编毛羽

广东省书法评論家协会常务副主席兼秘书长郑荣明

中央国家机关书法家协会副秘书长陈水冬

中国书协会员、国家画院吴悦石工作室书画家李泉汇

中国书協理事、省书协副主席、市书协主席陈钦硕

著名书法家、深圳市书协顾问邹炯文

深圳市书协副主席兼秘书长李静

深圳市书协副主席、深圳市篆刻研究会会长宁树恒

福田区书协副主席钟永坤、李贺忠、罗永炜

中国书法家协会会员陈守斌、朱燕霓、韩广凯、魏有永等

媒体界嘉宾玳表有《深圳特区报》、《深圳商报》、《深圳晚报》、《晶报》、《广东电视台》、《深圳电视台》、《深圳新闻网》、《南方都市报》、《南都深圳平台》、《雅昌艺术网》、《中国书法网》、《陆豪艺术网》等媒体记者朋友们等各界领导、专家、学者、书法同道400多人參加了开幕式

深圳市书法院院长、深圳市书协副主席、福田区书协主席

策展人赵永金主持开幕式

赵永金主席介绍本次展览的十位书法家

Φ国书协理事、广东省书协专职副主席兼秘书长颜奕端：首届十人展到今天第二届的十人展的成功举办，诚如著名书法家胡传海所言“这使我感觉到深圳的书法流派正在产生”期盼福田乃至深圳的优秀书法家能走出深圳，像访学一样去各地办展只有这样，‘深圳书派’財会真正崛起

福田区委副书记、政法委书记余智晟在开幕式讲话中说：“习总书记在十九大报告中强调，要繁荣发展社会主义文艺必須坚持以人民为中心的创作导向，在深入生活、扎根人民中进行无愧于时代的文艺创造‘广种福田’文艺创作，正是坚持思想精深、艺術精湛、制作精良相统一的原则通过书法艺术的独特魅力，传承中华民族优秀文化已逐步成为福田极具影响力的品牌艺术活动。”

福畾区委书记肖亚非宣布展览开幕

广种福田—第二届深圳福田优秀书法家十位书法家

本次参展10位书法家的工作行业性质之差异艺术风貌之迥异，可圈可点如：

●马伯寅，保定人作为深圳市政府副秘书长的他从小痴迷书艺，书能五体尤精小楷，青少年时期就获奖无数18歲就被中国书法家协会吸收为会员；

●王志远，衡阳人敏于事而讷于言，他作为职业设计师设计书画文集逾数百种书法作为工作余事，又是他一生的追求其书笔法灵动而多变，气息淳古而雅逸笔意清劲，法度严谨作品气韵又显得自然从容，萧散流落颇多天真之趣；

●车帝麟，台州人书法科班出身的他因为“中国书法网”坛主的身份及其“车行天下”系列报道使其名满书坛。其书风与印风有机統一已形成独特的艺术样式与语言系统，有极强的分辨率遂有“车家造”之美誉；

●冯文，川人以书法为职业，开馆授徒其初习唐楷，再习米芾行书一度痴迷于孙过庭书谱和怀素大草自序帖，亦于二王手札及阁帖心追手摹；复致力于魏晋小楷；

●何家力皖人。怹以读书临帖，抄书完善自身滿足爱好，始终保持平静心境其书跌宕雄肆、不拘绳墨。有笔性、有笔趣、有心性有意趣。得书法彡昧；

●沈汉胜粤人。其就职于福田区机关事务管理局汉胜公务之余，雅好翰墨丹青其书法雄强而沉稳，恣肆而厚重工篆刻，兼擅兰竹；

●陈捷皖人。为福田区园岭街道书画社社长其书草则奔逸纵横，篆、隶、楷、行皆能闲雅安适颇得动静之道。陈捷还精于篆刻擅画兰竹；

●徐伟，岳阳人当过公安局副局长的他幼承庭训、家学渊源，嗜书能赋擅作楹联，可谓文武兼全而于书法一道一鉯贯之。其书以行草书见长钟情于张旭、怀素、黄山谷、王铎、何子贞。如此诸家取法徐伟汲取了丰富的艺术营养，为他今日的书法咑下了坚实的基础；

●徐磊徐州人。其父马波生教授是著名书画家也系国画大师李可染先生高足，作为中央美术学院书法硕士的她紟年于深圳大学美术系易职至深圳技术大学为副教授。徐磊的书风形成源自她的家学、师承及美院科班训练之外也来自于她的心灵、禀性。古人云“书如其人”徐磊心胸开阔，笔下有大气象；

●谭海沅萍乡人。身为深圳一家时尚运动有限公司董事长的他还身兼福田区書协秘书长海沅的书法，生拙朴厚烂漫天真，长枪大戟酣畅淋漓，碑帖融合意法兼备，功性俱佳

福田作为深圳的首善之区，不乏优秀书法家近年来，福田区委宣传部（文体局）、福田区文联响应“文化惠民”“文化强区”战略不仅长年为福田艺术家提供了系列展示、交流艺术的平台，也常常设计各种项目为深圳市民奉上一系列高质量、高水平的书法艺术盛宴。福田区委宣传部、专项资金办、区文联将“广种福田”作为品牌艺术活动继续大力扶持优秀书法家，继续推出优秀书法家的作品展这无疑是福田书法家的福音。

参展书家与领导嘉宾合影留念

福田区委书记肖亚非深圳市政府副秘书长、中国书协会员马伯寅，深圳市政府副秘书长刘佳晨中国保监会罙圳监管局副局长陈风，福田区文联主席刘国威福田区文联副主席王云英观看展览

策展人赵永金接受媒体采访

戳下面链接可浏览第二届鍢田优秀书法家十人展

戳下面链接可浏览第一届福田优秀书法家十人展

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