中国画术语:谨毛失貌,吴装,曹衣,春蠶吐丝,九朽一罢
钻石浮华复古版AG电子
国画术语西汉刘安在《淮南子?说林训》中提到“寻常之外,画者谨毛而失貌”意谓作画不能細逐微毛,若然便会使画面的大貌(整体)有失。清代王昱说:“画失大貌为大失失细节为小失,小失易改大失难救,画者不宜不慎”
亦称“吴家样”。中国画的一种淡着色风格相传始于唐吴道子的人物画,故名北宋郭若虚《图画见闻志》卷一《论吴生设銫》:“尝观(吴道子)所画墙壁卷轴,落笔雄劲而敷彩简淡;或有墙壁间设色重处多是后人装饰。至今画家有轻拂丹青者谓之‘吴裝’(夹注:雕塑之像,亦有吴装)”后来引伸其义称浅绛山水画为“吴装”。
中国画术语指两种相对的衣服褶纹表现程式。相傳唐代吴道子画人物笔势圆转,衣服飘举;而北朝齐曹仲达画佛像笔法稠密重叠,衣服紧窄后人因称“吴带当风,曹衣出水”这兩种著名的描法,也流行于古代雕塑和铸像一说曹指三国吴的曹不兴,吴指南朝宋的吴* 见北宋郭若虚《图画见闻志》卷一《论曹吴体法》。
中国画术语用于形容线描人物画的特征。论者称顾恺之的线描宛如“春蚕吐丝”。意能画出细韧柔和连绵不辍的 性能。與铁线描的感觉不同前者柔荑,后者刚挺
中国画术语。古人说:画家于人物必“九朽一罢”。即先以朽笔(如柳条木炭)钩划形状数次修改,故曰“九朽”《“九朽”谓其多次);继以墨线描成,故曰“一罢”北宋周纯则以
“落笔便成”而主张绘画亦要“┅气呵成”;“书画同一关捩,善书者又岂先朽而后书耶”但清代盛大士却认为:“今人每以不用朽笔为能事,其实画之工拙岂在朽鈈朽乎?”(《溪山卧游录》)
中国画术语:谨毛失貌,吴装,曹衣,春蚕吐丝,九朽一罢
版权声明:文章内容来源于网络,版权归原作者所有,如有侵权请点击这里与我们联系,我们将及时删除。