谁是导演镜头设计设计部有几人?

在还没有任何演员讲台词之前銫彩往往决定了电影的氛围和情感基调。比如导演镜头设计 Lilly 和 Lana Wachowski 在1999年上映的电影《The Matrix》中用绿色来设定情绪这对当时使用早期黑白影像的电影是个很好的提示。

2003年的电影《杀死比尔》运用黄色来表现乌玛·瑟曼疯狂和不安分的性格。浪漫主义喜剧片偏向运用柔和的米色、粉红色和淡紫色渐变。而科幻片中则经常会用到蓝色、灰色和绿色渐变。如今,好莱坞越来越多选用青色和橙色,尤其是在动漫和连环画改编的电影里。

为了强调色彩在电影中的重要性 截取了著名电影中令人印象深刻的镜头,并把他对色彩的分析在 Twitter 上和大家分享现在他们已經编辑完成超过250份色卡,当然他们也接受别人的推荐。

一些色卡可能还会给你接下来的设计作品带来灵感下面我们一起来欣赏这组经典电影镜头中的调色板,Enjoy!

《爱丽丝梦游仙境 2》 (2016年) 导演镜头设计: 詹姆斯·波宾

《阿拉丁》(1992年) 导演镜头设计: 罗恩·克莱蒙兹,约翰·马斯克

《美国丽人》 (1999年) 导演镜头设计: 萨姆·门德斯

《惊魂记》(2000年) 导演镜头设计: 玛丽·哈伦

《安妮·霍尔》(1977年) 导演镜头设計: 伍迪·艾伦

《鸟人》(2014年) 导演镜头设计: 亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图

《僵尸新娘》(2005年) 导演镜头设计: 蒂姆·波顿 麦克·约翰逊

《死侍》(2016年) 导演镜头设计: 提姆·米勒

《被解救的姜戈》(2012年) 导演镜头设计: 昆汀·塔伦蒂诺

《剪刀手爱德华》(1990年) 导演鏡头设计: 蒂姆·波顿

《阿甘正传》(1994年) 导演镜头设计: 罗伯特·泽米吉斯

《冰雪奇缘》(2013年) 导演镜头设计: 克里斯·巴克 珍妮弗·李

《消失的爱人》(2014年) 导演镜头设计: 大卫·芬奇

《油脂》(1978年) 导演镜头设计: 兰德尔·克莱泽

《哈利波特和死亡神器二》(2011年) 导演镜头设计: 大卫·叶茨

《盗梦空间》(2010年) 导演镜头设计: 克里斯托弗·诺兰诺兰

《无耻的混蛋》(2009年) 导演镜头设计: 昆汀·塔伦蒂诺

《大白鲨》(1975年) 导演镜头设计: 史蒂文·斯皮尔伯格

《侏罗纪公园》(1993年) 导演镜头设计: 史蒂文·斯皮尔伯格

《杀死比尔》(2003年) 導演镜头设计: 昆汀·塔伦蒂诺

《功夫熊猫》(2008年) 导演镜头设计: 约翰·斯蒂芬森 马克·奥斯本

《少年派的奇幻漂流》(2012年) 导演镜头設计: 李安

《迷失东京》(2003年) 导演镜头设计:索菲亚科波拉

《疯狂的麦克斯:狂暴之路》(2015年) 导演镜头设计: 乔治·米勒

《月升王国》(2012年) 导演镜头设计: 韦斯·安德森

《夜行者》(2014年) 导演镜头设计: 丹·吉尔罗伊

《彼得·潘》(1953年) 导演镜头设计: 克莱德·吉诺尼米,威尔弗雷德·杰克逊,汉密尔顿·卢斯科

《低俗小说》(1994年) 导演镜头设计:昆汀·塔伦提诺

《落水狗》(1992年) 导演镜头设计: 昆汀·塔伦提诺

《罗密欧与朱丽叶》(1996年) 导演镜头设计: 巴兹·鲁赫曼

《千与千寻》(2001年) 导演镜头设计: 宫崎骏

《星球大战2:帝国反击战》 (1980年) 导演镜头设计:厄文·克什纳

《星球大战7:原力觉醒》(2015年) 导演镜头设计:J·J·艾布拉姆斯

《X特遣队》(2016年) 导演镜头设计: 夶卫·阿耶

《出租车司机》(1976年) 导演镜头设计: 马丁·斯科塞斯

《复仇者联盟》(2012年)导演镜头设计: 乔斯·韦登

《蝙蝠侠:黑暗骑士》(2008年) 导演镜头设计: 克里斯托弗·诺兰

《教父》(1972年) 导演镜头设计: 弗朗西斯·福特·科波拉

《饥饿游戏:嘲笑鸟2》(2015年) 导演镜头設计: 弗朗西斯·劳伦斯

《狮子王》(1994年) 导演镜头设计: 罗杰·艾勒斯 罗伯·明可夫

《火星救援》(2015年) 导演镜头设计: 雷德利·斯科特

《荒野猎人》 (2015年) 导演镜头设计: 亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图

《天才一族》(2014年) 导演镜头设计: 韦斯·安德森

《闪灵》(1980年) 导演镜头设计: 斯坦利·库布里克

《沉默的羔羊》(1991年) 导演镜头设计: 乔纳森·戴米

《万物理论》(2014年) 导演镜头设计:詹姆斯·马什

《楚门的世界》(1998年) 导演镜头设计: 彼得·威尔

《华尔街之狼》(2013年) 导演镜头设计: 马丁·斯科塞斯

《泰坦尼克号》(1997年) 导演镜頭设计: 詹姆斯·卡梅隆

《壮志凌云》(1986年) 导演镜头设计: 托尼·斯科特

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【题目】宫崎骏经典影院动画分鏡头设计探析 

  日本动画在近百年来发展神速毫无疑问的成为亚洲第一动画大国,宫崎骏作为日本动画的先锋领导者成为日本动画嘚代名词。本文选取了宫崎骏执导的十部经典影院动画作为研究对象分析每部影片的每个镜头中所包含的与分镜头设计相关的要素,包括景别、景深、视点、视角、机位、轴线、镜头连接、镜头运动等组成影片的单位和纽带并统计每个要素在全片中所占的比例,通过设萣预设值分析数据,以此得到各要素应用比例的规律为动画工作者及爱好者在绘制分镜头时,提供一定的理论数据的参考本文的研究方法如下:

  (1)概述了分镜头研究背景。本章分成三小节分述了现今关于分镜头的研究背景状况、研究的意义,并在第二小节从兩个方面分述目前国内外已有的研究成果中对宫崎骏的研究现状以及对分镜头的研究现状以此证明本文研究的独创性和必要性。第三小節为本文的整体布局纲要包括主要的研究内容、研究的创新点。

  (2)从分镜头设计的空间关系出发以镜头的景别、景深为研究对潒,对宫崎骏执导的十部影院动画进行了数据统计分析首先对景别、景深进行分类统计,将景别划分为 5 大景别系列10 个分镜别;将景深汾为 3 类,统计每个镜头中景别、景深的类型,并做记录其次统计每部影片中,各种景别、景深的总数并计算出其在影片中的使用率,得出宫崎骏所有影片中不同景别、景深的使用范围根据预设值,判断各类别使用范围的大小通过对数据的分析研究推导,得出可供汾镜头绘制者参考的有效数据

  (3)从镜头的构图出发,以镜头的角度、轴线及机位为研究对象对宫崎骏执导的十部影院动画片进荇了数据统计分析。将宫崎骏导演镜头设计的十部影院动画根据摄影机机位、角度、轴线原理的不同,逐一分类机位、角度、及轴线的類型并进行分镜头记录,统计总数获得各要素的使用比例范围,最后根据预设值,划定比例范围的大小通过对动画分镜头构图的研究,为镜头的机位、角度和轴线的运用提供了有效的数据参考

  (4)从镜头之间的连接(转场)、镜头的运动方式出发,对宫崎骏執导的十部影院动画片进行了数据统计分析从镜头运动的方式出发,逐一统计每种方式在影片中使用比例的大小根据预设值,得出各種运动镜头使用的范围并联系镜头与镜头之间连接的方式,分别研究技巧连接与无技巧连接的使用比例以及空镜头的特殊运用最后,通过对动画分镜头运动方式、转场方式的数据分析得到了切实有效的参考数据

  (5)根据研究所得数据,进行了分镜头的实践创作證明其参考性。本文在对宫崎骏执导的十部影院动画分镜头各要素使用数据的统计分析中浅谈了分镜头各要素的概念、特点及作用,获嘚了切实有效的数据参考并根据所得数据的分析研究,探求得分镜头各要素使用的规律和方法在实践创作中加以应用,得以证实研究嘚有效性

  (6)总结全文,对研究的结果进行归纳整理本文的研究成果可为中国动画公司、各高校动画专业、广大动画爱好者在绘淛分镜头、制作动画影片时,提供有凭证的宝贵参考

  关键词:宫崎骏、影院动画、数据统计

  1.1 选题的背景与意义

  1.1.1 选题的背景

  1.1.2 选题的意义

  1.2 国内外研究现状

  1.2.1 对宫崎骏的研究现状

  1.2.2 对分镜头的研究现状

  1.2.3 国内外研究现状总结

  1.3 研究内容与安排

  1.3.1 主要研究内容

  1.3.2 论文的创新点

  1.3.3 论文结构安排

  2 镜头的空间关系的数据分析

  2.1 镜头与景别

  2.1.1 景别的概念

  2.1.2 影片的景别数据分析

  2.1.3 景别的数据分析结论

  2.2 镜头的景深

  2.2.1 景深的概念

  2.2.2 影片的景深数据分析

  2.2.3 影片的景深数据分析结论

  3 镜头构图的数据分析

  3.1.1 视角的类型

  3.1.2 影片的镜头角度变化数据分析

  3.1.3 影片的镜头角度数据分析小结

  3.2.1 轴线的分类

  3.2.2 影片的轴线数据分析

  3.2.3 影片嘚轴线数据分析小结

  3.3.1 机位的分类

  3.3.2 影片的机位的数据分析

  3.3.3 影片的机位数据分析结论

  4 镜头连接(转场)和镜头运动的数据分析

  4.1 镜头的连接(转场)

  4.1.1 技巧性镜头连接

  4.1.2 无技巧性镜头连接

  4.1.3 影片的镜头连接(转场)数据分析

  4.1.4 影片的镜头连接(转场)分析结论

  4.2 空镜的运用

  4.2.1 空镜的概念

  4.2.2 影片的空镜数据分析

  4.2.3 影片的空镜头数据分析结论

  4.3.1 运动镜头概述

  4.3.2 影片的运动镜頭数据分析

  4.3.3 影片的固定镜头数据分析

  4.3.4 影片的运动镜头结论

  5《嘻哈游》创作实践

  5.1 《嘻哈游》概述

  5.2 《嘻哈游》分镜头设萣

  5.2.2 主场景设定

  5.2.3 分镜头各要素使用比例设定

  5.2.4 观影调查问卷分析

  6.1 论文的研究成果

  6.2 论文的创新性

  6.3 后续工作的构想

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  贾樟柯要当男主了!

  茬近日的平遥国际电影展上,程耳导演镜头设计最新作品《不浪漫》的现身瞬间引起了大家的注意。有意思的是这部电影的主角即同為导演镜头设计的贾樟柯。

  《不浪漫》超前预告截图

  其实这不是贾樟柯第一次当演员了。

  从最初在自己执导的《任逍遥》Φ客串“歌者”《天注定》中饰演东莞土豪,到王光利《血战到底》的小流氓《后会无期》的三叔,张猛《一切都好》的澳门黑道大菽等等贾樟柯竟在表演圈混得“风生水起”,并逐渐确立起自己“黑社会/流氓”的角色定位

  《任逍遥》开头,贾樟柯献唱歌剧《茶花女》

  当然在这些作品中,贾樟柯更多是以客串的身份出现戏份极少,而在这次的《不浪漫》中贾樟柯却化身妥妥的男一号。而除了贾樟柯像田壮壮、陈凯歌、侯孝贤、宁浩,以及国外的阿尔弗雷德?希区柯克、昆汀?塔伦蒂诺等优秀导演镜头设计都曾以演员的身份面对过观众,俨然行业一道亮丽的风景线被影迷们所津津乐道。

  虽然本职并非演员但这些导演镜头设计们演起戏来却┅点不输真正的演员,甚至还诞生出如、等影帝级人物俨然被导演镜头设计耽误的演技派!

  导演镜头设计们演戏,其实主要还是以愙串为主给自己电影客串,亦或是给别人客串但都是戏份不多的配角,称得上是“高级群众演员”了

  给自己导演镜头设计的作品客串,一个很现实的“催化剂”便是找不到人

  陈凯歌在拍摄《荆轲刺秦王》时,为吕不韦一角面试了好几位演员但都没能挑选箌自己想要的那个人,最后干脆亲自上阵;

  宁浩在《疯狂的赛车》中原本敲定了一个饰演出租车司机的演员,但后来因为种种原因这位演员未能参加拍摄,这时宁浩便主动请缨出演这一角色;

  贾樟柯曾在接受媒体采访时也坦言说,自己其实并没有多大的表演欲望而是因为“实在没人了才上的”。而正因为在自己执导的《天注定》中饰演了东莞土豪贾樟柯被韩寒看在了眼里,并在后来被请箌《后会无期》中客串了一个黑社会老大的三叔角色。

  贾樟柯透露自《后会无期》后,他便接到了很多演黑社会成员的片约真昰让人有些啼笑皆非。

  如果说演自己的电影是“缺人”那正如贾樟柯,演其他人的电影导演镜头设计们更多是受邀。

  比如迋光利曾邀请贾樟柯和王小帅,在自己的《血战到底》中分别饰演了小流氓和警察的角色,他自己也在其中客串了记者一角三人同框,共同在影片中奉献了一出“警察捉流氓”的戏份也让观众“一饱眼福”看到三位第六代导演镜头设计同框飙戏的精彩时刻。

  《血戰到底》三人同框

  对于为何会设计这样一场“导演镜头设计戏份”时,王光利将其归结为“娱乐”――“电影就是要好玩嘛不光影片内容好玩、好看,我们的拍摄过程以及合作者也要好玩”贾樟柯和王小帅也都一致表示,“我们过来给光利扎场子就是为了好玩財来的”;

  刘杰在拍摄《青春派》时,巧遇侯孝贤来大陆为《刺客聂隐娘》取景顺便将他拉到自己剧组当起了数学老师。不过据刘傑的透露侯孝贤“老师上瘾”,不仅出演了数学老师还演了历史和地理老师,但最后奈于时长限制最后只在彩蛋部分有出现;

  詓年,田壮壮在刘若英导演镜头设计的处女作《后来的我们》中出演了“爸爸”一角贡献出自己的精彩演技,被不少观众称赞是全片泪點担当但据刘若英表示,当她邀请田壮壮前来出演的时候田壮壮回应:“自己并不是演员,也不懂演戏但是你的事情,我一定帮你”

  其实,影视圈本就是个人情行业不管是导演镜头设计客串,还是更普遍的演员客串都跟维护人际关系有着很大关联。而除了受邀有的导演镜头设计还会“毛遂自荐”,主动要求客串其他导演镜头设计作品

  比如,当年贝纳尔多?贝托鲁奇在国内拍摄《末玳皇帝》时陈凯歌正好在其中担任副导演镜头设计一职。彼时陈凯歌已经凭借《黄土地》名声在外,但据说由于陈凯歌非常崇拜导演镜头设计,便主动提出客串的请求最后,陈凯歌一共客串了两个角色一个是开头宣读圣旨的大臣,还有一个是皇家禁卫队长

  《末代皇帝》,陈凯歌出演皇家禁卫队长

  在经典电视剧《大宅门》中陈凯歌还出演了济南府台衙门的一个差官角色,据称这也是陈凱歌主动提出的客串要求因此,导演镜头设计郭宝昌现场改剧本为陈凯歌定制了这么一个角色。陈凯歌的表演欲望可见一斑

  前媔提到,导演镜头设计演戏主要还是以客串为主,真正担当主演的导演镜头设计还在少数。刚刚晋升男主的贾樟柯算是一个除此之外,田壮壮、张艺谋、冯小刚等等也是这类代表

  2017年,接到导演镜头设计张艾嘉邀请的田壮壮以男主角的身份出演了《相爱相亲》,与张艾嘉在影片中饰演了一对中年夫妻

  在影片的发布会上,田壮壮一如既往地谦虚表示自己不会演戏“老公”的角色是按照真實生活中,张艾嘉的丈夫形象演绎的现场,田壮壮还发出“当演员不容易我建议导演镜头设计系的学生还是别改行了”的“演员感言”,引起大家哄笑

  不过,即使再谦虚田壮壮的演技已经获得了首肯――在《相爱相亲》上映的同年,田壮壮便凭借这部影片提名苐54届台湾电影金马奖最佳男主角奖隔年,他又入围了第37届香港电影金像奖最佳男主角奖这年,他还凭借《后来的我们》获得了第55届台灣电影金马奖最佳男配角的提名

  除了田壮壮,张艺谋和冯小刚同样在“演员圈”混得“风生水起”不过有趣的是,这两人的演员苼涯都要起始于各自导演镜头设计身份之前。

  其实严格来说最初的张艺谋是一名摄影师。从《一个到八个》到《黄土地》毕业於北京电影学院摄影系的他也逐渐在摄影圈树立了自己的招牌。因此一开始,张艺谋是以摄影师的身份参与到他的银幕处女作《老井》當中的

  当时,导演镜头设计吴天明想寻找一个真正的农民来出演但苦苦寻求数月,都没有找到合适的人选一次偶然的机会,他突然发觉张艺谋特别符合男主形象便不顾众人反对,大胆启用了他

  虽然是银幕处女作,但张艺谋却凭借孙旺泉一角获得第8届(,)金雞奖最佳男主角奖、第11届大众电影百花奖最佳男演员奖,还有第2届东京国际电影节最佳男演员奖成为中国第一位A级国际电影节影帝。

  在出演《老井》之后的第二年张艺谋化身导演镜头设计,执导了自己第一部作品《红高粱》一炮而红。从摄影到演员再到导演镜頭设计,“入行即巅峰”在张艺谋身上接连上演起来不得不让人感叹其天赋之高。

  而在《老井》之后张艺谋又主演了程小东导演鏡头设计的《古今大战秦俑情》,还在自己执导的《有话好好说》中客串了一个收废品的农民工形象贡献了那句“安红,俺想你”的经典台词有意思的是,当时张艺谋已经找了一个演员来演这一角色但当他给演员讲完戏,并亲身示范后旁边的工作人员都觉得演得好,最后干脆就自己上场了

  而冯小刚则早在做美术助理的时候,便开始了客串演戏的道路比如《凯旋在子夜》中的军官,《便衣警察》中的小偷等等

  《阳光灿烂的日子》

  1994年,在完成电影处女作《永失我爱》后冯小刚又接连出演了姜文《阳光灿烂的日子》Φ的胡老师、周星驰《功夫》中的鳄鱼帮大佬、《让子弹飞》中的汤师爷等角色,不断给大家带来意外惊喜不过,要说冯小刚演员生涯嘚巅峰还在管虎导演镜头设计的《老炮儿》身上。

  其实早在管虎筹备《老炮儿》的时候,便已经打定主意邀请冯小刚来出演了洇为在他看来,冯小刚的性格经历都和“六爷”这个角色非常贴近但当管虎向冯小刚提出请求的时候,冯小刚却拒绝了因为这时的他早已阔别银幕,专心做导演镜头设计了管虎见状也撂下狠话:“如果你不演,这电影就不拍了”

  后来,看完剧本的冯小刚被故事、被“六爷”感动遂改变主意决定出演。最终这部电影也为他拿下了第52届台湾电影金马奖最佳男主角奖还提名了第33届大众电影百花奖、第31届中国电影金鸡奖最佳男主角等奖项,被大家肯定了他不俗的演员才华

  不管是担当过主演的田壮壮、张艺谋、冯小刚,还是客串过的陈凯歌、贾樟柯、宁浩等等在他们身上,虽然导演镜头设计的标签是第一位的但来到演员这条路,他们的表现同样毫不逊色

  而面对这种“跨界”,导演镜头设计们其实也都有着自己的看法

  在贾樟柯看来,跨界这种现象是很正常的――“电影这个艺术耗时太长了我的速度算挺快的,一年半一部电影有时候我也写些小的随感,也许就跨界到写作那边了跨界做其他事情是很好的对精鉮生活的弥补。”

  对于跨界演戏贾樟柯则笑着说:“我觉得表演挺好的,去三四天开开心心的,然后塑造一个角色但是老演黑社会不太好。”

  宁浩在2012年的《黄金大劫案》见面会上谈及自己在影片中客串的警察形象,曾表示说自己比不上张艺谋和冯小刚,吔不追求演技非常出色只追求在电影里面盖个戳。而这也是很多导演镜头设计的一种情怀。

  比如电影史上著名的悬疑片大师希區柯克,其“盖戳式”的客串生涯一直为人所称道就连宁浩在一次采访中,也吐露出了是在学习希区柯克的表述而且,不同于上面我們提到的这些导演镜头设计希区柯克在自己的电影中,更多是以路人身份出现没有台词,很多甚至连戏份都没有完全是“打酱油式”的存在。

  像《迷魂记》中从镜头前走过的路人《西北偏北》里未赶上公交车的乘客,《欲海惊魂》中和女主夏洛擦肩而过的路人在这个镜头里,面对女主的自言自语希区柯克还以好奇的神态意外回头面对了观众,调皮了一把

  这也吸引了很多影迷加入到“尋找希区柯克”的大军中去,颇有一番乐趣对此,希区柯克还特意将自己的出场时间提前担心影迷过度关注自己的存在,而忽略了对劇情的理解对于客串一事,希区柯克则表示这是一种故意行为,目的是为了提醒观众这只是一部电影

  有着同样“癖好”的还有昆汀。不过更有趣味的是昆汀给自己安排的角色都是“短命”、而且“不得好死”的。像《落水狗》中被警察乱枪打死的变态杀手《被解救的姜戈》中被炸药炸飞的押送人,《无耻混蛋》中那个被割头皮的死尸

  如果说希区柯克的客串是为了让观众认清现实,那昆汀则是受自己表演欲望的趋势了

  《被解放的姜戈》的演员莱克斯?林曾在接受媒体采访时透露,昆汀在拍戏过程中由于太爱当时嘚场景了,便强烈要求自己也要出现在镜头前而且还抢走了自己的几句台词。真是令人哭笑不得

  实际上,不管戏份大小不管角銫重要程度,也不管最终取得的成就如何导演镜头设计化身演员“穿越”到银幕里,早已成为电影行业一项颇有意思的互动行为不断吸引更多导演镜头设计,及影迷参与其中玩一场游戏。而电影承担更多的其实本就是娱乐性而已。

  也或许每一个尝试做演员的導演镜头设计,都有着一个不为人知的“演员梦”

  而在那么多“导演镜头设计演员”的实力表演下,这次的贾樟柯会有着怎样的表現又会企及什么的高度呢?我们还是拭目以待吧!

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(责任编辑:张洋 HN080)

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