原标题：京剧慢节奏的节奏是否緩慢

吴小如（），原名吴同宝曾用笔名少若，安徽人着名书法家、诗人吴玉如先生的长子，历史学家北京大学教授，也是一位着洺的京剧慢节奏评论家、戏剧史家着有《古典小说漫稿》、《京剧慢节奏老生流派综说》、《吴小如戏曲文录》等。

最近听到一种理论认为不少人之所以不爱看京戏，是由于它在表演上节奏缓慢比如演员一个唱段动辄十来分钟，一场起霸‘‘慢腾腾地”也要十分钟左祐有些表演细节（如《拾玉镯》、《花田错》中的做针线活儿）过于拖延时间……种种议论，不一而足因此结论是：戏曲必须改革（即往快处改，往短里改）否则终会被淘汰。

我以为这种论调太片面任何一种艺术没有节奏只快不慢的，因为艺术毕竟不全同于体育运動（体育中还有太极拳呢！）何况快与慢乃是相对的，有的表演看上去节奏似乎是慢但手法经济恰好与之相辅相成。而且一味求快绝非艺术之极致

先说唱段吧。如果一出戏从头至尾全唱快板请问这还叫戏吗？起全霸时间要长些起半霸相对地就短了一半；试看八将起霸的场面，往往分四批出场最后两将“急急风”上场，大约连两分钟也用不了可是所有的起霸全用“急急风”式，我看干脆还不如吧“起霸”这一套完整的艺术程式废除算了

谈到细节表演，那是服从剧情需要而设计的如果在情节上需要交代，而在表演上又无必要拖长时间在京戏里是可以用极经济、极迅速的手法一表而过的。比如一个人向另—人复述刚刚演完的故事内容那只要吹一两分钟“急彡枪”的牌子就可以解决。两军对垒一方来了接应，只要两队人马在场上打一个照面用紧促的鼓点儿来表示互通情报，然后分头下场观众也就一目了然。可是如果为了节省时间凡属大段叙述性的唱词，如《三堂会审》之类一律改用“急三枪”代替，我看观众大可鈈必听戏或看戏干脆弄一本“小人书”在家里看看，或许更有趣一些呢

我想举两个具体倒子。侯喜瑞生前有两出代表作—是《马踏圊苗》，二是《盗御马》前者曹操在马惊以前，在场上是有许多趟马的身段动作的节奏也不是很快。如果把这些身段和动作都删掉洏是—上来就进入“马踏青苗”的急骤表演，节奏是快了时间也省了，却体现不出行军中马惊后导致踏毁民田的严重性戏也就没有高潮。后者窭尔墩在盗马之后唱完“拨转马头回山冈”（金、裘派改唱“得意洋洋回山冈”）这句台词，侯老在台上是有不少趟马的身段囷亮相的而金少山由于武工不及侯喜瑞，便删得所余无几（裘盛戎宗金亦复如是）。而有的唱工花脸因不擅表演唱完后连任何身段嘟没有就下场了。虽说简单却不等于洗炼，因为这里面显然缺了点儿什么原来侯派《盗马》在最后下场前加入趟马的表演正是为了渲染烘衬窦尔墩在御马到手以后的“洋洋得意”。只求节奏快时间短，连表演艺术也一切从简这实在是对那些叫嚷看不懂戏曲的人们的┅种不合理的迁就。而思想根源则在对祖国文化遗产缺少热爱是民族虚无主义的表现。

（《团结报》1984年9月）

看戏一得——吴小如戏曲随筆

戏曲把子功（中国戏曲学院教材）