求一部很多年前的求日本动漫漫 大约是零几年的

  知乎里有一个叫做“蜡笔小噺中有哪些地方能反映日本的特点”的热门问题。

  在这个问题下很多资深动漫爱好者都从各个角度指出,在《蜡笔小新》这部动漫作品中其实出现了很多能够反映日本某个时期文化潮流的元素。比如上世纪70年代在日本女子高中生中开始兴起的“sukeban”(太妹)文化、ㄖ本泡沫经济时期流行的“高叉连体泳装”、北野武的招牌搞笑动作“コマネチ”(科马内奇)……

  正如《蜡笔小新》一样很多以現实社会为创作蓝本的动漫作品,往往也都成为了文化潮流的重要记录载体毕竟动漫说到底还是视听艺术的一种,是商业、文化价值并偅的文创形态所以除了动漫作品讲述的故事之外,创作者对人物形象的设计手法本身就反映了该作品在创作阶段的社会文化潮流风向。

  这种现象在中国国产动漫作品,尤其是动画类作品中亦有体现

  虽然中国动画的历史可以追溯到1922年的《舒振东华文打字机》,但是由于战争等一系列历史问题能够充分反映创作期间社会潮流,且目前还能看到的动画作品其实绝大多数是诞生于建国以后的和岼年代。按照中国动画的发展历史来看大致可以分为建国初期、80-90年代、00年之后三个阶段,而在这些不同年代制作的动画作品中动画角銫人设的变化,或许也能让我们从另外一种角度来重新审视中国文化潮流在近半个世纪以来的发展变迁。

建国初期:将拍摄镜头瞄准普通大众的中国动画

  “太阳光金亮亮雄鸡唱三唱;花儿醒来了,鸟儿忙梳妆……”

  这首在中国脍炙人口的儿歌《劳动最光荣》昰1952年由上影美术片组(上海美术电影制片厂前身,1957年正式建厂)出品的黑白动画短片《小猫钓鱼》的主题曲这部动画作品用一种充满童趣的手法,讲述了做事三心二意的猫弟弟在认识并改正自己错误之后最终钓到大鱼的故事。

  虽然这部动画中出场的三位主要角色都昰动物但它们在人设方面其实很有时代特色。在建国初期中国社会大众在穿衣的时尚潮流方面,主要崇尚简洁、朴素和平实以至于無论是猫妈妈还是两只小猫,它们在人物形象设计方面都延续了同样的审美此外,猫妈妈的温柔、猫姐姐妙妙的善解人意、猫弟弟咪咪嘚调皮但不顽劣其实都是当时中国社会所崇尚的优秀家庭代表。

  在那个时代中国正处于社会主义建设的摸索期,在农业、工业方媔大力发展集体经济也影响了当时的社会文化潮流。作为美术片而出现在大众视野中的动画除了一些传说、神话题材(如《猪八戒吃覀瓜》《济公斗蟋蟀》《雕龙记》)之外,这些文创作品绝大部分都因社会大环境的影响将镜头瞄准了最普通的劳动人民,用写实或者擬人的手法通过发生在小人物身上的有趣故事,教育中国青少年什么是对什么是错。

  比如改编自作家任溶溶的知名童话1962年由张松林导演,上海美术电影制片厂、上海电影专科学校联合出品的动画《没头脑和不高兴》两位主角、少年宫的管理大爷、来看戏的少年兒童,他们的着装几乎是当年中国少年儿童日常生活的真实写照而通过有趣的故事展开,青少年们显然也能很容易从中得出“做事不能潒没头脑和不高兴那样”的结论

  或许是因为这个时期的中国动画主要针对的是青少年,在角色人设方面还比较保守布拉吉、列宁裝等曾在中国社会中引起巨大反响的海外潮流文化元素,并未大规模地出现在当时的动画作品中不过由于众所周知的客观原因,在这个時期那些来自于美国的流行文化,却获得过明确的否定和抵制

  1958年,改编自钟子芒同名儿童文学由上海美术电影制片厂出品的木耦动画《谁唱的最好》与中国的青少年见面,其故事讲述的是在西方某国家一对拥有天籁之音却流落街头的兄妹参与歌唱比赛,却因比賽评委和商人之间的勾结将大奖搬给了两条狗被抛弃再度流落街头的故事。

  在这部充满讽刺意味的木偶动画作品中虽然并没有指奣故事的发生国家,但却出现了可口可乐、摇滚等来自于美国的潮流文化元素并在剧情安排上对这些文化进行了批判,可以说是一部立場鲜明的木偶动画作品了

改革开放后:动画角色不仅被赋予了更多能力,人物形象也越来越潮了

  在上世纪70年代中国先是与日本邦茭正常化,后又与美国建立了正式的外交关系而随着1979年改革开放的到来,大量来自海外的动画作品终于有机会呈现在了中国青少年的媔前。

  从内容上看相比起当时的国产动画,这些海外动画的最大的特点其实就是在于其天马行空的想象力。

  正如前文所述妀革开放前的中国动画,一直都是以朴实为动画人设的基本关键词相比起来,诸如《铁臂阿童木》《变形金刚》等那些充满科幻、热血、战斗等元素的海外动画显然更容易获得当时中国青少年的青睐。在这样的市场冲击下如何将中国青少年的眼球重新聚焦到国产动画仩,就成为了当时动画内容制作的重点

  1986年,由上海美术电影制片厂原创的剪纸动画《葫芦兄弟》摄制完成也是中国动画第二个繁榮期的经典代表作。

  从人设方面上看《葫芦兄弟》中出现的每一位葫芦娃都被赋予了相应的能力,也有相应的主题色来对应如力夶无穷的大娃为红色,来无影去无踪的六娃为蓝色这不仅进一步强化了动画角色的人物形象,同时也让中国的动画拥有了一丝奇幻的色彩要知道,在《葫芦兄弟》诞生以前的中国原创动画中动画角色拥有各式各样的技能,其实是非常罕见的

  除此之外,中国动画茬角色形象设计上融入时下最流行的文化元素也是从这一时期开始出现的。

  在1984年出品被很多80、90后称为“童年阴影”的《黑猫警长》第4集中,身穿粗条纹T恤下身搭配喇叭裤,抱着一把吉他唱情歌的螳螂青年俨然就是上世纪80年代摇滚青年的真实写照。

  当然还有哽骚的在螳螂青年以为自己求爱失败后,结果就扑通一声跳进了水里一心寻死于是这段浪漫的故事中就有了以下一段对话:

  螳螂姑娘:“亲爱的,你不能死我爱你。”

  浮出水面的螳螂青年亲吻了姑娘丢下的鞋子然后说道:“我不死了,我爱你”

  这段浪漫感情戏的出现,其实也是受到在改革开放后中国年轻人对爱情有所追求,愿意公开表达自己内心情感的社会变化所致

  另外,仩海美术电影制片厂分别于1987年、1994年出品的动画《邋遢大王奇遇记》《魔方大厦》无论是邋遢大王的条纹T恤搭长裤(貌似还是喇叭裤),還是来克长袖T恤、背心、运动裤、运动鞋的服装搭配其实本身就受到了当时欧美时尚潮流文化的影响。

  这种人物设定出现的变化茬改革开放以前出品的中国动画中,是很难出现的

  中国的改革开放,在让国民经济得到有效发展的同时同时也让包括欧美、日本等许多国家和地区的流行文化进入了中国。在这样的大环境下中国的动画公司也开始尝试向市场化方向转变,出现了一大批于海外进行國际合作的项目

  从1981年中日合拍的动画电影《熊猫的故事》,到1987年中日合拍木偶动画《不射之射》再到1996年中美合拍的52集长篇电视动畫《大草原上的小老鼠》……这些中外合拍动画的出现,让中国动画在人物形象设计方面变得越发国际化。

2000年至今:从模仿海外动画再箌重视文化传统

  从上世纪90年代开始随着更多海外动画进入中国,中国动画行业开始向市场化转变不得不面临着巨大的竞争压力。茬那个时间节点模仿海外动画的画风和题材来进行动画制作,成为了许多动画公司所采取的解决办法

2001年,由上海美术电影制片厂、上海电视台联合出品的52集电视动画《我为歌狂》拍摄完成这也是中国第一部校园音乐题材动画。除了邀请包括胡彦斌在内的诸多流行乐坛喑乐人亲自参与动画音乐制作外这部动画最大的亮点莫过于颇具青春气息的人物设定了。

  虽然以现在的眼光看这样的动画人物设萣(尤其是各种不同颜色的头发)其实有很明显的日系动画特征,但由于此时中国整个动画行业仍然是以儿童动画为主所以即便有着诸哆不足之处,《我为歌狂》仍然获得了市场的认可被许多年轻观众捧为了中国动画作品中的经典代表。

  在那个做原创动画主要是靠政府补贴来盈利的年代在内容上直接模仿海外动画其实是一种比较保险的做法,但动画制作公司也因此需要承受巨大的内心和外部压力

  2009年央视动画出品的《大嘴巴嘟嘟》就层被指抄袭了求日本动漫漫作品《蜡笔小新》,2016年鸿鹰世界出品的动画《象棋王》就曾被指抄襲了求日本动漫漫作品《棋魂》……

  直到现在我们仍然能够在网络上,看到许多关于中国动画有没有“借鉴”求日本动漫画的激烈討论甚至还在百度百科上出现了专门的词条。

  出现这种问题的主要原因追根结底还是因为那些来自海外的潮流文化实在太强势,洏中国本土的文创作品则因为极度缺乏深受市场欢迎的优质内容加上此时中国动画从业者的不自信,导致影响力被进一步削弱所致

  所以在中国的动画领域,动画人物形象的“本土化”、“民族化”就是近十多年时间里讨论得最多的话题。

  好在得益于中国年轻囚对传统文化的日益重视在近年来创作的国产动画作品中,尤其是网络动画领域本土文化元素又开始成为了其内容创作的绝对主流。

  无论是2007年玄机科技开始创作的《秦时明月》系列动画还是2014年若森数字开始推出的《画江湖》系列动画,亦或是2016年腾讯动漫和动漫堂聯合开始出品的《一人之下》这些动画作品在保证内容能够受到市场认可的前提下,其人物在形象、性格、思维方面的设定也变得越來越像是中国人了。

  从最初将镜头对准普通的劳动人民到改革开放后接受海外文化潮流,再到针对市场的喜好和变化开始重新做出洎己的风格中国动画在过去近70年的发展过程中,其实是处于一种兼收并蓄的过程

  但唯一不变的,就是在不同的年代动画始终作為一种独特且深受年轻人喜爱的文创形式,默默记录着中国社会文化潮流的发展变迁若干年后,当我们再回头观看这些经典动画作品时其人物形象的设计变化,俨然就是一部中国文化潮流的变迁史而这也正是动画作为一种视听艺术最重要的文化价值。

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“猴哥猴哥,你真了不得……”

“是他!是他!就是他!

我们的朋友小哪吒……”

那个“动画城”“大风车”的年代

听见父母的脚步声赶紧关电视

却不知电视的温度巳经把自己暴露

你看的第一部动画片是什么?

今儿个再追忆个童年吧~

5060后的童年,无疑是被国产动画占据童年

他们最早接触的动画片都是茬电影院里

那时候放电影前会先放动画电影

动画片则叫夹片儿现在发展成了贴片广告

1935年,自四个姓万的兄弟制作的

中国第一部有声动画《骆驼献舞》开始

中国有声动画便走上了一条漫漫长路……

以前在每个小孩心中,都有一支神笔

幻想着如果能画什么得什么,那该多恏啊!

讲述一个拥有神笔的穷苦老百姓马良

用智慧与贪官斗争惩恶扬善的故事

鲜明的人物给许多人留下深刻的影响

《神笔》获得第八届國际儿童影片节

这是第一部在国际上获奖的中国美术片

骄傲的将军(1957)

1957年4月,上海美术电影厂成立

开启了中国动画最辉煌的篇章

厂长提出“探民族风格之路”的口号

并成为“中国学派”创始之作

主角将军便是借鉴了京剧中的霸王脸谱

将军仓皇逃窜一场还用上了古曲《十面埋伏》

仅30分钟的动画美术风格和音乐都充溢着

浓郁民族气息,使得当时的观众耳目一新

猪八戒吃西瓜(1958)

随后还拍摄了剪纸片《渔童》

《濟公斗蟋蟀》、《金色的海螺》等影片

剪纸片虽然视觉上略显单薄

但人物形象塑造的生动丰满显得独具特色

《大闹天宫》更是一部精雕細琢的精品

孙悟空的形象性格塑造得非常好

可以说《大闹天宫》几乎代表了

当时中国动画的最高成就

大众电影百花奖最佳动画电影

小蝌蚪找妈妈、牧笛()

这两部动画片不仅陪伴5060后一起长大

同时也影响着708090后的童年

这两部先后由上海美术厂制作

世界第一部、第二部水墨动画爿

不仅在影像中给大家带来视觉上的享受

它们甚至被编入小学语文课本

现在回去翻以前的课本还能找到

没头脑和不高兴(1962)

有两个孩子,┅个叫“没头脑”一个叫“不高兴”

“没头脑”做起事来丢三落四,总要出些差错

“不高兴”总是别别扭扭你要他往东他偏往西

没头腦和不高兴如果放到现在00后眼里

也许应该叫天然呆和死傲娇

1980年代,改革开放后大量商业动画被引进中国

70后的记忆中不在只有单一的国产动畫

还受到从美国、日本引进的外来文化的影响

那个年代电视走进家庭

先富起来的人们把电视放在院儿里

一街坊的人一起看九寸黑白小电視……

拥有一把花钥匙是当时每个小女孩的梦想

“下次同一时间请您继续欣赏花仙子续集”

是第一次听到来自台湾的配音

这部作品曾在中國刮起了一阵少女风潮

70末、80、90初后出生的人

童年记忆最深刻的求日本动漫画

第一部彩色动画片《哪吒闹海》

在国内外各大电影节上均获嘚过多个奖项

1980年获得大众电影百花奖最佳动画电影奖

1983年获得菲律宾马尼拉国际电影节特别奖

木偶片《阿凡提》故事是来自

中国少数民族的囻间传说

睿智有趣的阿凡提采用真人的造型

阿凡提总是一身袷袢,裹着缠头骑着毛驴

到处劫富济贫,与巴依们作对

在人们心目中阿凡提是智慧和勇敢的化身

《阿凡提的故事》成为当年孩子们

铁臂阿童木(1980)

中国引进并在中央电视台播出

那个时候,引进的国外片很少

带有科幻色彩的求日本动漫画片

阿童木就成了八十年代的孩子

根据《聊斋志异》故事改编

在1981年制作的木偶动画片

该片讲述了整天梦想当神仙的書生去崂山学道

学成后归家好逸恶劳的王七把师父的

“不可生邪念”的教诲丢在脑后

学了点穿墙术就打算以之行窃

结果头上撞了很多包,自食其果的故事

从前有一座山山上有座小庙……

却获得了柏林电影节银熊奖

动画短片故事非常简单,却充满哲理

如果你不是从电视上看来的

另外请记住配乐大师金复载

金大师还曾为《哪吒闹海》《雪孩子》

刻在石洞里,后被三只狐狸偷学

狐狸修炼天书法术后危害百姓

最后由天鹅蛋化为人形的蛋生

学习法术后和袁公一起消灭了狐妖

而袁公因泄露天机,被抓回了天庭

聪明的一休(1983)

国内家喻户晓的动画以斗智为主题

以历史人物一休宗纯禅师的童年为背景

故事发生在室町幕府时期

我们熟知的台词就是:休息、休息一下吧

米老鼠与唐老鸭(1984引进)

风靡全球的喜剧性动画片1984年央视引进

片中以米老鼠、唐老鸭、大狗布鲁托为主

通过它们一系列不连贯的、片段式滑稽遭遇

在国人惢中,最令人尤其记忆深刻的就是

李扬老师和董浩老师的配音十分珍贵

上海美术电影制片厂1983年下半年

至1987年改编出品的5集系列动画片

该動画自1984年播出以来

尤其是少年儿童们的喜爱

成为20世纪八九十年代少儿的美好记忆

三毛流浪记(1984)

最早的动画版本是1984年的那一版

由上海美术電影制片厂制作,几乎没有台词

只有拟声配音类似“啊、哈哈哈哈”

即便是这样,这部动画仍旧称的上是经典

情节牵动人心配乐运用嘚勾人心弦

经典中的经典,《变形金刚》

历史上最成功的商业动画之一

它在玩具市场和音像市场上

取得的成功是空前巨大的

以至于80年代┅度风靡全球

在亚欧美等多个国家都兴起了一股“变形”热

邋遢大王奇遇记(1987)

有个小男孩外号叫邋遢大王

他不讲卫生乱扔废物,脏东覀也照吃不误

被老鼠王国的人下药变小后关了起来

还有什么老鼠统治世界的奇思妙想,堪称经典

鼹鼠的故事(80年代引进)

《鼹鼠的故事》是捷克斯洛伐克引进的动画

偶尔发出声音就是”hello“”依呦“

最有特色就是小鼹鼠的笑

你知道鼹鼠的名字吗Krtek!

1994年,中央电视台动画片部咑造了

后来风靡全国的名牌栏目《动画城》

栏目以播出动画片为主同时还会介绍国内外的动画片

90年代,大批的美国动画日漫被引进中國

那时候,网络还不像现在这么发达

8090后的孩子大多数娱乐还是来自电视机

放学后,跑回家打开电视机

眼睛死死盯着屏幕一秒钟都舍不嘚离开的时候

父母最喜欢对我们说的一句话就是

“多吃点菠菜,这样你就能成为大力水手了”

犹记得那个正义感爆棚的小伙子波佩

波佩充滿正义感的主要原因是他的女友奥利弗

为了保护自己的女友所以要变得力大无穷喽

在全世界依旧有着相当大的影响力

它的影响力不仅带動着日本足球的发展

还使许多人因其而喜欢上足球

深深地影响80、90后大部分人

1986年出版的剪纸动画片

《葫芦兄弟》一直观众喜爱

这部动画片对8090後的影响非常大

哪怕时至今日仍有许多人脑洞打开

新葫芦娃们皮肤变白了,眼线加深了

总感觉少了点正义凛然多了点娇羞可爱

这不是我們熟悉的葫芦娃

七龙珠是日本著名漫画大师鸟山明的经典之作

他把中国古代龙珠传说和《西游记》

结合成为一个搞笑漫画《龙珠》

连载以後受到全世界极大好评,同时

漫画单行本发行量达到了3.5亿

成为了日本的“国民漫画”!

“在那山的那边海的那边有一群蓝精灵

他们活泼叒聪明他们调皮又灵敏….”

1986的暑假《蓝精灵》登录北京电视台播出

随着时间的推移蓝精灵动画也成为了人们

儿时最美好的回忆之一,蓝精灵虽然有100个

个性却各有千秋决无雷同

“小时候,最大的梦想就是幻想有一个像

哆啦A梦一样的口袋可以掏出竹蜻蜓

想飞到哪儿就飞到哪儿,还可以拿出记忆面包

考试的时候就不怕了……”

对于长大的8090来说蓝胖子

已经成为一个童年记忆的标志性符号

即使不在看了,心中仍有怀念

舒克和贝塔(1989)

舒克和贝塔伴随了80后这一代人的成长

名声非常不好的老鼠家庭

一生下来就注定背上了“小偷”的罪名

贝塔也是┅只小老鼠。从他降生的那天开始

就有一个可怕的影子始终跟踪着

樱桃小丸子(1990)

1990年小丸子开始动画化

没什么耐心、善良可爱的小丸子是

烸一个神经大条女孩子的童年缩影

小丸子就像每一个平凡又

1965年出生的小丸子,如今已经62岁了

8090表示“我们都老了

美少女战士(1992)

作为月野兔出场的标志性语言

不知被多少当年的少女模仿

而里面的夜礼服假面先生

也是众多女生心中的白马王子

樱木花道、流川枫等角色相信已經

成为众多年轻人心中的偶像

《灌篮高手》作为运动类动画的经典之作

引领着8090后甚至更为年轻人的童年梦想

童年时期,“尺度最大”的

天嫃可爱的蜡笔小新常常“语出惊人”

是一部于1992年出品日本家庭搞笑动画片

叙述了日本5岁小男孩野原新之助

在日常生活中与家人、老师、哃学

邻居、路人等之间所发生的故事

大头儿子小头爸爸(1995)

“大头儿子,小头爸爸儿子的头大手儿很小

大手牵小手,走路不怕滑……”

1995姩中央电视台出品经典动画

一座普普通通的小屋里住着

大头儿子、小头爸爸和围裙妈妈

这个家庭就是一个标准90后的成长家庭

大头儿子就昰在幸福家庭中长大的独生子

每当听起“打雷会下雨,雷欧下雨要打伞

雷欧,天冷穿棉袄......”都会想起

我们跟随着他们的探险的故事

从中叒学会了很多有趣的科学与人文知识

我们国家还有海尔这样的大品牌

名侦探柯南(1996)

同样一直在上小学的还有一位——柯南

《名侦探柯南》1996年开始播放20年过去了

柯南终于由一年级升学至二年级

可是8090后们早已经大学毕业

“真相只有一个”,我们的愿望也剩下一个

希望在有生の年能够看到它顺利完结

中华小当家(1997)

《中华小当家》是根据日本漫画改编的动画

但原名是叫《中华一番》包括日本原版动画

也是叫莋《中华一番》,为什么跑到中国

就改名成了《中华小当家》是因为

当时引进来时是由小当家赞助播出......

奥特曼系列(1996)

穿着紧身衣的日本渶雄也是90后第一次看

这种特摄类型的动画片,由于类型新颖

是很多90后男生心目中的大英雄

第一 绝对不意气用事

第二,绝对不漏判任何┅件坏事

第三绝对裁判的公正漂亮

裁判机器人蜻蜓队长前来进见!

这段台词很多人都背的来

铁甲小宝卡布达每次说完话

会加上口头禅“鉲布,卡布”

1997年《海贼王》开始连载到现在

一个用自己的大嘴始终展现着

灿烂的笑容、好吃、单纯

容易被感动意志坚强,靠脸来分辨人

囿着为完成梦想而不怕死的海盗路飞

给人们带来了太多的快乐

20年《海贼王》承载了一代人的童年记忆

“大海仅仅是梦想起点和舞台

而心Φ的目标才是人类追求梦想的动力”

在这部动画片中,除了男主角之外

有着黄色皮肤黑色条纹的比卡丘

可谓是风靡全世界的卡通形象之┅了。

据说《神奇宝贝》的概念起源于

一种流行于日本的娱乐方式——昆虫收集

漫画家把这种概念进行了科幻方向的转变

宠物小精灵的概念便由此诞生了

铁胆火车侠(1997)

虽然长得很像但有各种性别各种个性

变身的场面更是和数码宝贝一样

另每一个孩子都为它激动不已

作者在莋品虚构“企鹅村”的

村中有一名自以为是天才的则卷千兵卫博士

他想制造一个和真人一样的机器人

一系列荒诞不稽的故事从此展开

金糊塗银糊涂,不如咱家的老糊涂

小糊涂神的最大特点是糊涂而且成了神仙

其糊涂程度真是花样不断翻新,凡人望尘莫及

《小糊涂神》是Φ央电视台出品的第一部动画长片

小烈和小豪是一对亲兄弟

被大家称为“四驱兄弟”

兄弟俩不畏艰险团结协力

“烈”和“豪”这两个名芓和标题是对应的

烈的日语发音为“Lets”

豪的日语发音为“go”

意思是“出发,我们走”

飞天小女警(1998)

这部典型带有美漫风格的动画片一经嶊出

便很快被亚洲各大电视台引进

作为中央台少数引进的欧美动画片之一

《飞天小女警》系列对于

80后来说代表着一个时代

百变小樱魔术卡(1998)

对于8090后来说《百变小樱魔术卡》

算是那时对于少女漫画最鲜明的印象

木之本樱,一个闯祸的女孩

却因此得到了变身的能力

成为如今峩们非常熟悉的“魔法少女”

小樱的魔法少女形象都是不可超越的

《数码宝贝》也是90后的童年代表

仅仅还是几个小学生就可以干出保家卫國的事

对当时还是小孩子的90后们来说

一只猫和一个聪明的老鼠在同一个屋檐下

还要一只狗偶尔串串厂子

而是喜欢追逐他们不是敌人

是一對相爱相杀的好朋友

这部动画片堪称经典中的经典,老少皆宜

什么时候看都能享受最轻松的时刻

《海绵宝宝》作为80和90后的童年回忆

没人會忘记海绵宝宝那个尖尖的

这个看起来傻呼呼的海绵,有时候故事里面

常常蕴含着人生的大哲理

“猴哥猴哥,你真了不得五行大山

压鈈住你,变成个孙行者......”

这个歌词你一定很熟悉吧

这部1999年制作的《西游记》制作精良

那个时候求日本动漫漫已经席卷中国

国产动漫全面凋零所以《西游记》就格外像

传统国产动漫风格的最后一次谢幕

故事讲的是一个爱与勇气的故事

青少年正是处于理想的萌芽阶段

是很适合圊少年观看的动漫

至今还记得星矢的招牌动作“天马流星拳”

美美的雅典娜,还有超级帅气的圣斗士紫龙

他们精彩的对战饱满的人设

英勇的圣斗士们填充了许多人的童年时光

史上最强兔子,没有之一

永远那么极致充满活力

如今这只诞生自1930年的兔子

还是那个透着机灵劲的兔八哥

蓝皮鼠和大脸猫(2000)

“小小老鼠小小老鼠不偷米

叽叽叽叽叽叽叽叽叽叽叽叽”

每天下午六点,董浩叔叔

和鞠萍姐姐的大风车结束后

《大脸猫和蓝皮鼠》这首主题曲

像一首神曲一样注入许多人的童年记忆

却始终没有完全被腐蚀被异化

第一次看还是在星空卫视吧

我也看了恏久我当时还想呢

也太好杀了,一刀一挥就搞定了

然后自己就狂佩服这些动漫男主角

在学校也是和一起收看的同学聊得不亦乐乎

《网球迋子》是继《灌篮高手》《足球小将》

《棒球英豪》三大日本运动巅峰动漫之后

又一部以运动为主题的成功漫画

从1999年7月开始连载

至今已经連载到300多集

2001年正式播出动画片

《网球王子》漫画总共历时九年这期间

分别改编成了音乐剧、动画、真人电影

讲述了在纽约市一条大街的哋下管道里

住着四只功夫高强的忍者神龟和

他们的老师斯普林特——

一只来自日本的超级大老鼠

神龟们各个骁勇善战,身怀绝技

为了维护囸义保卫城市家园

中国国际电视总公司制作的

该剧讲述了小英雄哪吒成长的故事。

该片于2003年在中央电视台综合频道首播

是小时候超长的國产52集的大制作!

对许多90后而言《火影忍者》

可以算是自己的入宅作了

曾经调皮捣蛋的漩涡鸣人

也成长为了一代厉害的忍者

同时他也结婚苼子、拥有了爱的结晶漩涡博人

许多追着这部动画的观众们

也从小屁孩成长为了有担当的成年人

马丁的早晨(2004)

《马丁的早晨》是一部中法合拍动画片

2004年2月17日在中央电视台全国首播

都会有一个新的角色在等待

并会发生一些不同寻常的事情

比如他会力大无比如超人

幽默风趣、惊险紧张、内容不同的故事

陪伴观众度过一段异想天开的美好时光

围棋天才江流儿曾是多少人心中的男神

他聪颖、机智、善良、正义

因為这部动画报了围棋培训班

如今《围棋少年3》的海报都已经发出

“江流儿都已经谈恋爱了,我还没有脱单”

怀旧只是在敦促我们更加珍惜眼前

让多年后的我们在回忆起现在时能够少一份遗憾

请留言写下,你童年最难忘的那部动画片

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动画做得很棒可以说是madhouse良心之莋,基本展现出了漫画人物的美型和画风的细腻CV都是满满的童年回忆,现在的新番大概很难看到这么多我喜欢的CV集中出现在一部作品里叻

除了CV,当初补番的另一个动机是乐队题材感谢矢泽爱老师对贝斯手的关爱,在这部作品里B团前贝斯手莲,后来的贝斯手真一、T团貝斯手巧是居于故事中心的男性角色不仅颜值加成,还有女性缘这简直太不科学了,不知道是不是出于作者本人对SID这个弹不好贝斯的貝斯手的喜欢没有本作的剧情和人设加持,一般情况下乐队贝斯手的存在感是不会这么强的顺带说一句,这部作品当然是有很多朋克え素的主要倒是在外在的,两个乐队的音乐其实都不太朋克

人物关系方面,发展到漫画现在的这个阶段大致明显地形成了莲——娜娜——泰这个三角,和伸——奈奈——巧——蕾拉——真一这条感情链后者是三个三角(贵圈真乱= =)。因为莲的死前者成为一个殘局,后者冲突加剧成为一个结

先说莲——娜娜,这是这部作品里有美学意味的一对致命的互相吸引,带有毁灭气息的羁绊莲的死幾乎是注定了的,因为他的原型是SID啊娜娜和莲是一类人,童年不幸孤独、要强、自由、敏感,又有脆弱的一面两人在梦想和爱情方媔都优先选择了梦想,并且在梦想的实现方面目标相同却不是并肩作战而是竞争关系梦想使他们不能厮守,产生距离所以这两个人的故事,可以说是从结局开始往前写的一开始就沾染着悲剧的气息,从娜娜上京开始两人的关系兜兜转转,但还是深陷于根源性矛盾造荿的死局里因一方的死亡而告终。

对于娜娜来说泰是可以依靠的,不过泰与莲的羁绊也很深所以他同时是娜娜和莲两人的守护者。叧一方面泰这个趋向完美的男人又很不自我,总是先为他人着想压抑自己的感情。莲的死使得泰和娜娜也成为不可能当然,泰也有叻美雨这个不错的归宿

重点说说巧——奈奈,这一对非常有意思如果说莲娜的关系有一种形式美,那么巧奈的关系有一种变化的趣味;莲娜之间是插不进其他人的感情是明确的,困境是内生性的;而奈巧则因为很多其他因素、其他人的介入从相识开始经发生了很多變化,结局如何尚不明确

粉丝泡到爱豆最终还结婚生子似乎是一个人生赢家的剧本,但是矢泽毕竟不是画一个普通套路的玛丽苏故事所以它有一个撩妹骗炮-主动献身的开头。但是为什么后来是那样的故事发展

莲娜精神言行上同步,巧奈是能达到一种协调并且也有鈈少相似之处,譬如都是射手座感情方面没那么专一和执着;都有一种兼得心理:巧既要保卫自己的精神圣域,又要保持情人不断还想要有一个温暖的家庭;奈奈一方面贪恋伸夫能给她的爱情,同时又沦陷能获得巧才能给她的家庭物质生活两个人在对爱人的需求上是汾裂成几份的。他们又都有比较现实的一面比较善于向现实低头,两个人的结合是基于处境考量的最优选择各取所需,巧有了崇拜自巳体贴不搞事的妻子奈奈有了舒适的家庭生活、能够顺利地抚养孩子。于是就产生了这样一种共犯心理:大家破事都不少互相妥协在一起的谁也别嫌弃谁。

对于感情洁癖的读者来说巧不忠诚,但是这方面奈奈也不遑多让:颜控+滥情虽然不至于脚踏两条船,确实在戀爱中意志不坚定、三心二意并且经常性处理不当,所以巧奈说得不好听一点就是渣男作女的组合如果两人的关系只是一场交易那倒吔罢,然而感情的因素也是存在的巧对奈奈的看法从一夜情对象转变为固定炮友,再到会为之吃醋、心烦类似恋人的存在再到自己可鉯依靠的一个港湾、需要保护的人。

奈奈在两人的关系中始终是被动的这也与她生性迷糊、随波逐流有关。一开始她完全是粉丝心态完铨顺从然后逐渐难以自拔,但她立马意识到不可能获得一心一意的爱为了不放弃小孩她选择在爱情方面作出让步,没奢望对方会和自巳结婚也有了余生孤独的觉悟,再到后来奈奈总是优先选择巧而不是娜娜把巧看成是亲人。双方从彼此那儿获得的东西越来越多联系变得更密切。在已经获得了性、物质生活、名份和一些关爱的基础上奈奈会进一步渴望以前不奢望的丈夫更多的爱。

但是在巧那儿还囿一个更优先级分量更重的蕾拉这是绕不开抹不掉的。关于巧如何看待蕾拉争论很多,我其实也弄不清楚这种比较扭曲的感情个人認为巧无疑是爱蕾拉的,不管是兄妹之情还是男女之情或者其他这种羁绊要深于和奈奈的联系。想说的是漫画后期的一个重要剧情也僦是一直坚决不碰蕾拉的巧和蕾拉发生了关系。这个转折与其用来说明对蕾拉的欲望和爱倒不如解释为巧亲手破坏了自己在心中建立的蕾拉的神圣独一无二。在《美国往事》中面条试图强奸自己的女神黛博拉,以及几乎如出一辙的《阳光灿烂的日子》里马晓军试图强奸米兰,都有一种视死如归将一段关系引向毁灭的情绪

这件事再加上莲的死,反倒让我觉得巧和蕾拉是很难走到一起的了但是两人之間的纠结会更深,并且只要这两人没有达成一种和解放过彼此巧和奈奈之间也是个死局。追究起来蕾拉的状况也是巧自己造成的,巧囍欢把重要的东西禁锢起来对奈奈也是这样。结局会走向何方还并不清楚但肯定需要一个契机使巧弄清楚自己的想法,放下其中的一個

关于真一和蕾拉,在真一去给蕾拉弹layla的时候本人的内心是复杂的,因为layla这首极其牛逼的歌在我来看不仅仅表达了男子对女神的热戀和求不得,还隐含着挖墙脚的背景和最终没有永远守护女神的结局当然啦,摇滚圈的这种破事也是多了去了作者可能没想这么多。

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