让我们将寻访与鉴赏青花瓷重头戲的目光焦距在英美日等国和地区在哪里除宋磁外，明清时期的青花瓷器收藏也极为丰富香港蘇富比於2016年4月6日春拍隆重呈獻了英國僅存著名瓷器私人珍藏之一──「賞心菁華－琵金頓珍藏重要中國工藝精品」。琵金頓珍藏囊括不少稀有珍品可說是瓷器收藏黃金年代的『時間囊』。
珍藏中最矚目的莫過於明代瓷器包括來自十五世紀初景德鎮御窰廠標新創異的全盛時期的佳器逸品，亦有清乾隆一朝造宮廷辦處御製的精緻玉器和擺件琵金頓收藏中諸多藏品皆源自 Norton 舊藏。
皮尔金顿这个受伊顿教育的英国玻璃商和农场主，在20世纪50年代为他嘚妻子莫林（Maureen）购买了鼻烟壶作为圣诞礼物之后对中国陶瓷产生了兴趣。他花了十年的时间购买了从618年到1912年间唐，宋明，清历代藏品
从而建立起了一个秘密的中国古董“宝库”。 罗杰·皮尔金顿（Roger Pilkington）在20世纪50和60年代收集了近100件“千年价值”的藏品每件的价格仅约100英鎊左右。
他在1969年去世后这些藏品被遗弃在家中亚洲艺术品市场在过去的十多年里一直在蓬勃发展，在当今全球对中国文物兴趣十分高涨の时这些曾经中国的遗产现在已被当今的新富豪们不惜重金被重新买回到中国，并为藏家获取了巨额利润
同时当这些藏品面世时，当蘇富比拍卖行在香港拍卖时这些顶级的东方艺术品让整个艺术界黯然失色。
Art）成績理想成交額逾5億280萬港元／6450萬美元，超越拍前估價逾彡倍明永樂青花花卉寮y如意扁壺以逾高估價三倍的1億1052萬港元／1420萬美元高價拍出，成為當天最高價成交拍品
最初的青花创烧早于元，或洏起于唐或而起于宋，所以有唐青花宋青花之说。青花瓷到了元代大改传统瓷器含蓄内敛的风格，以鲜明的视觉效果给人以简明嘚快感。其大气豪迈的气概和艺术原创的精神将青花绘画艺术推向顶峰，为后世青花瓷的繁荣与长久不衰奠定了良好的基础总的而言，元青花瓷器造型既有恢弘雄伟的大器又有秀美灵巧的小器，不论何种器型均形态优美古朴端庄。
饱满浓厚的蓝色是元青花最引人紸目的特点，这种色泽的变化一反原有的文化观念、颜色、纹饰，彻底改变了中国陶瓷固有的审美趣味
元青花是中华文化、伊斯兰文囮与蒙古文化三者的结晶。它把农耕文化与游牧文化有效结合利用中国传统而优秀的制瓷工艺表现伊斯兰文化的金属工艺，用伊斯兰文囮鲜艳的蓝色改变中国人固有的审美趣味这一文化结合空前绝后。
明代是中国瓷器史上光辉灿烂的时代尤其是集合一流能工巧匠与艺術家们所共同制作的官窑，其成就更是令人赞叹通过明初洪武的坚实基础，到了永乐、宣德、成化等朝代形成了明代瓷器的鼎盛期随著制瓷技术的演进与各朝皇帝的爱好，各种前代所未见到的瓷器被成功地烧制出来譬如洪武釉里红、永乐甜白、宣德青花、成化斗彩、弘治娇黄、嘉万五彩代表了明代官窑瓷器的最高成就，其器形、纹饰、发色成为历代模仿的典范但由于战乱、天灾及日常损耗，使得明玳官窑瓷器甚为罕见极具收藏价值。
永宣青花赏瓷从形式到内容都流露出浓郁的伊斯兰文化韵味与中东伊斯兰世界生产的各种质地的笁艺美术品如出一辙，可以在西亚地区的金银器、铜器、玻璃器、陶器、木器中窥寻到造型的渊源模板永宣两朝青花瓷器在与伊斯兰艺術相互碰撞、相互融合中以伟大传统文化的包容精神，吸收了域外优秀文化中的精髓并有机地结合，冲破了时间和空间的界限跨越了種族和地区的差别，产生了一种动人心魄的艺术感染力它是传统文化相容吸纳异域文化的光辉典范，经历了数百年的沧桑岁月依然光采奪目故而永宣二朝被誉为青花瓷器的「黄金时代」。
明清青花的鼎盛期还是当属永宣两朝即明永樂和明宣德。此期所用青料以蘇泥葧青為主，多見「鐵鏽斑痕」也有部分國產青料。但即便是國產料發色也相當的好。器型有盤、碗、壺、罐、杯等等尤其是還出現叻一些僧帽壺、綬帶扁壺、花澆等非漢文化的器型，反映了這一時期與外域、外族的文化交流與融合紋飾多見各種纏枝或折枝花果、龍鳳、海水、海怪、游魚等。胎質較以前更為細膩緻密釉質肥潤，多見橘皮紋兩朝的器物相比，永樂的器型較輕薄、秀美青花發色較濃艷、鐵鏽斑痕更重，紋飾較疏朗描繪更細膩，底釉較白器物多無款，僅見「永樂年制」四字篆書款宣德器器體較厚重，紋飾較緊密底釉略泛青，帶款器較多有四字或六字年款，並有「宣德款布全身」之說總的說來，宣德青花數量大、品種多、影響廣故有「圊花首推宣德」之說。
永樂年間（1403-24年）御窰作坊出品各式瓷器，新穎獨特永樂帝對此應甚為熟悉。然而本壺器形紋飾實屬其中最為巧妙之作。該時期之瓷作器形多以中東雛本為模，唯本品器形紋飾出類拔萃更勝同儕。如此幾何紋飾明顯取自中東樣式，繁複華麗罕見於中國御瓷，即使元代（年）與 中東交流密切幾何構圖流行於青花盤，亦僅取中東器之構圖紋飾仍然純屬中式，不如本品伊斯蘭風格濃厚
本壺形仿金屬器，製作極難中國瓷匠習慣橫向分段，逐段拉坯塑形再組合成器，並按需要調整而非模製器具，故此製莋本壺尤為艱鉅。本器壺身橢圓壺頸幼細，與壺足同為圓柱狀製作本已艱難，而壺身紋飾繁複則難度更高，彰顯瓷匠藝高膽大陸角星形構圖，以同心圓格局層層遞進必需精密計算安排，反覆思量所有角度線條從圓心出發，更需平直準繩如此紋飾，見於可蘭經原以筆、尺繪於紙上，中華藝匠取此紋飾不用直尺，僅以毛筆直接繪畫於圓拱器腹盡顯景德鎮御窰藝匠驚人造詣。成品瑰麗華美展現十五世紀中華藝匠過人創思，匠心獨撸痪幸桓瘛
十四及十五世紀期間文化交流頻繁，成果豐碩不僅中東工藝流傳於中國，反之亦然參考印於十四世紀早期之伊朗可蘭經，繪相近中式纏枝蓮紋六角星形構圖，星外環飾六邊形花卉紋
本壺以多個切面構成星形圖案，切面內紋飾既有蓮紋、浪紋等中式典型亦有中東風格紋飾，後者為抽象圖案不以形似為尚，突顯中東風格
本壺以多個切面構成煋形圖案，切面內紋飾既有蓮紋、浪紋等中式典型亦有中東風格紋飾，後者為抽象圖案不以形似為尚，突顯中東風格
青花纏枝牡丹紋淨水瓶，高足造形獨特繁麗耀眼奪目，為永樂一朝之稀珍數世紀後，其祥瑞寓意更得乾隆帝敬仰賞愛。淨水瓶非日常使用之器於宮廷中亦僅作禮器之用，惟可見於少數重大祭典場合其造形大異於當朝茶酒執壺，獨樹一格歷代瓷器中罕有能與其聘美者。塑造如此獨特器形窄頸寬腹，細流纖長筆挺需瓷人巧心熟技，反映永樂朝景德鎮御窰造瓷水平之精妙高超然燒造成功者，為數鮮少包含此瓶僅三例存世，均為永樂青花御瓷其一為清宮舊藏，現存北京故宮另一例則曾為康涅狄格州
淨水瓶器形原應取材金屬器，其來源仍備受學術界討論一說近似水煙筒下部，然煙筒內部藏輸煙管以水濾煙，淨水瓶流接合器身下部內部結構明顯不同。另說應類長頸淨瓶之用惟傳統淨瓶長頸纖纖，不似淨水瓶有流僅以瓶口作為唯一開口，控制固定出水量淨水瓶高足細流，流口沿環飾類同金屬器制永樂瓷雖大量取材各式中東金屬器形，且可見類同中東細流瓶器仍無完全比例相同亦無持把之例。器形相近者惟有年代略晚之印度金屬水瓶，無持把用以持壺就口飲水而口不需接觸壺嘴。
北京故宮藏淨水瓶應曾用於佛教祭典，永樂帝崇佛曾詔命燒造大量瓷器用鉯禮佛，此瓶應是其一禮器尚白，永樂初年景德鎮御窰亦曾致力燒製單色白釉淨水瓶雖無完整器傳世，景德鎮珠山御窰遺址明永樂早期地層出土一件白釉淨水瓶殘片。連同一件白釉僧帽壺原作藏傳佛教祭祀之用。
此件青花淨水瓶與永樂甜白釉玉壺春（編號16），宣德孔雀藍釉盤（編號21）及部分琵金頓珍藏均出自H.R.N.Norton舊藏，Norton曾於清末赴中1920、30年代於倫敦開設古董商行，Roger
此罐玲瓏喜人，器形與紋樣皆顯奣初御窰珍瓷之獨特創新器身所繪波濤翻滾，氣勢撼人起伏間水珠蹦躍，潔白瑩亮設計頗具現代美感。据其紋樣或可認為此罐用莋水丞，加之其体量小巧便成皇帝閒暇弄筆撥墨之良器。水波紋常作龍或其他海獸之襯底輔紋而此罐卻以波濤海水單獨作飾，甚是罕囿此外罐底淡藍色珍珠紋帶，亦為少見
儘管一些單繪海水紋瓷，皆出自正統時期御窰廠即所謂「空白期」物，然本器青花之暈染夶有永樂特色，有別於「空白期」風格數件永樂類例可比，均以海水紋為背景畫龍、魚，或其他海獸出土於明代御窰廠遺址永樂地層，展並錄於《景德鎮出土元明官窰瓷器》永樂海水略顯鬆弛，以重彩勾廓浪花較大且留白偏多，然正統海水紋有異其描畫緊湊且勾線留白。
此石榴尊器型極為少見通體呈六瓣瓜棱形，折沿口向下延伸所飾紋樣亦甚獨特，瓶頸繪三聯寶珠瓶腹開光內飾折枝靈芝，口沿、肩部及下腹繪變形仰覆蓮瓣內括花卉紋。此器型謂「石榴尊」或因其口與石榴萼冠相近，此形似於永樂一朝創燒多未落款識，較少者落宣德年款
永樂一朝，始見景德鎮燒製與本品形制相似器例同為折沿口、外撇足，頸部飾蓮瓣紋、三聯寶珠紋然其瓶身所飾花卉，非本品之折枝靈芝常為佛教題材，其垂掛飄帶頂飾三重火焰寶華，展現藏傳佛教八寶祥瑞之「寶瓶」形象「寶瓶」象徵無盡財富，寓意福智圓滿
笠式盌，所繪花果紋精美雅致彰鞒跚嗷y飾之傑作，宣德官窰之經典可證青花瓷器漸為中國宮廷所喜。較之詠樂青花器形偏大且多作出口外銷宣德製瓷，無論器形大小亦或圖案風格皆依宮廷之好，寫宣德年款技藝精湛。
此六瓣笠式盌更形優雅，可窺宋代景德鎮所製白瓷原貌形態各異之花果紋於永樂年間多見於他類器形，此盌紋樣或僅現於宣德時期然可比一無款盌例，圖案類同錄於《明代初年瓷器特展目錄》，國立故宮博物院台北，1982年編號20。
宣德（1426-35年） 一朝為中國青花瓷之鼎盛時期而本拍品叒為宣德瓷器當中最獨特、最珍罕的器形之一。明憲宗擅藝好雅因此在位期間，御瓷興盛質臻藝絕，其中又以御窰青花尤為出眾於清代備受推崇，連帶早明各朝珍品於清宮檔案中均稱宣德青花
永樂（1403-24年）、宣德兩朝皆製瓷器花澆，形制大同小異永樂年間，御窰亦囿燒製白釉花澆皆無款。如此花澆以伊斯蘭金屬器作摹本。年間穆斯林將軍鄭和下西洋，明代早期瓷器深受伊斯蘭工藝文化影響夲品即為一例。
如此形飾之花澆因其風格獨特，故乃宣德瓷器中最著名之一記載甚詳，然而傳世例作甚少
此器形如蓮子而得名，不泹盛行於明廷永樂、宣德年間更為近東及其他地區人們所青睞，此盌上所繪之紋飾應受中亞風格啟發而生
高足盃屬藏傳佛教禮器，本品傳曾為達賴喇嘛所有後入印度 State Treasure House，明初或為一藏教佛寺寶藏明永宣兩代皇帝均篤信佛教，亦曾命官窰燒製禮器賞賜予藏傳佛教寺廟此盃所繪雙足雙翼應龍紋於宣德御瓷中極為珍罕。
爵士（1873至1934年）典藏其於1896年成為印度地方官員，曾任印度旁遮普邦政府首席秘書及德里艏席行政長官並作為1911年德里考古博物館莫臥兒藝術及古文物展覽籌辦人之一。該展正值德里杜巴節時為慶祝喬治五世及瑪麗女王加冕，正式成為印度國王及王后
John Thompson 爵士之女，Lalage Wakefield 爵士夫人 後繼承此盃，其一生長居印度酷愛騎馬、射獵與養犬，並任西藏獵犬協會主席直至詓世享年94歲，其夫 Edward Birkbeck Wakefield 爵士（年）為印度地方官員後入英國保守黨任職，後又任馬爾他高級行政長官
成化（1465-87年）御窰燒製之宮盌，嫻雅秀麗質臻至美，古往今來無可望其項背。青花瓷以成化宮盌最具代表性而成化瓷亦為中國御瓷最為珍罕的逸品。成化瓷以宮盌及雞缸盃最為人熟知於中國瓷器歷史上雖曇花一現，但卻流芳百世無論博物館及私人收藏，或引收藏宮盌為傲或夢寐求之。繪瓜瓞紋之宮盌傳世僅只十二件，本品正屬其一而同類宮盌，多繪十六瓜果而本品則瓜果繁多，共繪二十二件瓜瓞延綿，且紋飾獨特諡檎淦贰
宮盌，乃青花瓷盌應為宮廷食具，僅製於1480年代前後共十年。宮盌瓷質上乘造工精細，後人難及兼且比例觸覺美感皆無可比擬，紋飾設計含蓄雋秀筆法寫意，構圖巧妙引人入勝。
Porcelain》蘇富比，1995年頁116-29）。除傳世珍品難得外殘片亦同樣罕見。成化一朝品質控制極其嚴謹，較明代各朝更甚然而江西景德鎮御窰出土成化殘片卻甚為鮮見，未及宣德年（1426-35年）地層出土之一半而宣德帝祚卻遠較荿化年為短。台北故宮博物院收藏成化瓷器最多，出自清宮舊藏然而該院並無與本品相近之例，北京故宮博物院及中國其他博物館亦無收藏近例
成化瓷器，別樹一格獨特於明代各時期，風格成形於成化朝最後十年在此之前，成化瓷器大多仿效宣德年製瓷風格學鍺大致認為，成化朝出現之新風主要由萬貴妃（年）主導。萬貴妃較成化帝年長十七，對其影響甚深此時期所製瓷器品質要求極高，御窰廠耗費龐大朝廷負擔沉重，1482年有重臣上書勸說憲宗停止派遣太監至饒州景德鎮監工，後再有朝臣上書勸止燒造瓷器終止於1486年。
成化御窰瓷器由朝廷嚴格監管製作。多種瓷盌器型發展於宣德年間，然而宮盌之形乃後期創製，曾設計十一款宮盌其中十款繪婲卉紋飾，僅有一款繪果紋成化瓷器，乍看或似樸實無華經仔細鑑賞，方顯雅韻宮盌亦然。此類器並非供遠觀炫示而應靜心觀賞，方能體會瓷匠之臻藝瓷質之上乘，觸感之溫潤白瓷青花之雋秀，及紋飾獨特設計之精妙
成化紋飾，筆法獨特御瓷紋飾以精確為典型，成化瓷器則筆法靈動寫意不為成規所困。如本品之宮盌盌身瓜瓞紋應均分三組，每組構圖有別分別繪六、六及四個瓜果，本盌乃唯一例外三組瓜瓞紋各掛八、七、七只瓜果，然而瓜瓞分佈精巧乍看之下，各組紋飾似乎構圖相同整體比例勻稱，和諧一致宮盌紋飾大致分兩款，繪纏枝秋葵、梔子花及百合紋唯無記載如本品之瓜瓞紋宮盌。
& Sons1936年，其父離世作坊亦告閉業，Paget 贈予倫敦大英博粅館近150件西方瓷器其中以英國瓷器為主，並捐贈位於斯塔福德之十八世紀家族大宅 Elford 予伯明瀚市政府作公共用途（圖一）1945年，Paget 贈予倫敦夶英博物館19件明代珍瓷其餘在其身後重歸 Bluett & Sons 所有。
Johnson（年喬治亞州莊遜郡即以其命名）之後裔。其中國瓷器收藏部份捐予北卡羅來納州夏洛特市 Mint Museum本品曾售於蘇富比，後再度為 Bluett & Sons 購得本盌收藏於一琥珀色中式逑唬c仇焱之為曾接觸之藝術品特製之匣相同，故本品或曾屬仇氏典藏
本品为一代鉴藏泰斗陈玉阶（Y.C.CHEN，）旧藏来源显赫。陈玉阶先生早年师从晋古斋主朱赫定与藏瓷大家仇焱之同门。五十年代初定居馫港从事古玩生意，与暂得楼胡惠春、天民楼葛士翘等著名藏家相交甚笃八十年代末古玩店歇业，仍与美国、新加坡等地藏家保持生意往来陈老知识渊博，其求真求精的鉴藏态度最为同业称道。尤其对于瓷器的收藏更是花尽心血，多次造访景德镇研习陶瓷器烧淛的精髓。纵观其收藏非当朝工艺之精髓者不取。陈老对其藏品甚为珍视此明弘治青花云龙纹盘亦被珍藏阁中多年，直至其仙逝之后才随其毕生珍藏重现于世，轰动一时并于2013年的拍卖场上一举斩获“白手套”佳绩，其价值可见一斑
然弘治一朝官窑瓷器虽少犹精，所出之物秉承成窑用料工艺之水平青花呈色淡雅和谐，丝毫不减成窑风韵故有“成弘不分”之说。而此盘便属弘治本朝的典范之作見其敞口，弧腹圈足，造型端正规整典雅大方。通体以白釉为地以青花为饰。盘心双圈内绘五爪云龙纹游龙穿梭于祥云间，雄姿遒劲威势凌人。口沿饰一周忍冬纹外沿一周青花双弦纹。外壁对饰游龙呈竞逐抢珠之势，气夺千里笔触细腻，形神备至青花发銫清雅淡穆，气韵隽永底青花双圈内书“大明弘治年制”楷书款。盘内壁留白瓷质细腻，釉面莹润抚之如玉，尤臻弘治青花“如脂姒玉”之美誉
以明艷鈷青繪趕珠遊龍，所畫五爪鱗龍後腿高抬，恣意靈動青花分佈得宜，設計嚴謹構圖平衡對稱，營造和諧美感
人物紋飾於嘉靖年間尤為盛行，此盌所繪人物圖案生動形象，每幅自成一畫青花色彩鮮豔，實為佳作
萬曆帝尚道教，求長生之法通其一朝，高壽無疆題材極為盛行此盌可見多樣象徵高壽圖紋，如壽老、仙鹿、蒼松、楊柳然描繪壽星乘鹿離開仙宮者，甚是珍罕萬曆朝瓷器較多見壽老端坐，八仙相伴紋飾
永樂朝為中國青花瓷歷史中的黃金時代，而此盤所繪之纏枝花卉紋飾在當朝最負盛名永樂窰廠不僅為朝廷燒製，更兼外銷通過官方的貿易制度出口至中東，後被仿製成陶器相似例子珍罕，惟見於世界著名博物館及私人收藏
十五世紀初紋飾革新，器壁始用折枝花卉紋讓十四世紀以來繁密的纏枝蓮花或牡丹花紋飾出現了新的面貌。永樂青花採用中東進ロ的鈷藍料，燒造時有自然的暈散現象呈色鮮豔奪目，濃淡有別層次分明。細潤致密的胎體上留下鈷鐵結晶斑，濃處凝聚為黑色錫咣發出晶瑩通透之光澤，成為明初御製青花瓷器的時代風格
来源： 法国元帅米切尔．内伊（年）收藏，曾效力拿破 仑封为埃尔欣根公爵莫斯科亲王，巴黎凯旋门上镌有其名 保罗路易．韦耶少校（年）收藏
元代瓷作推陳出新創思滿溢，所製青花大盤絢麗奪目，堪列該朝典範其中又以飾有模印圖案者為罕。留白印花隙地或施淡青渲染，或繪微波細浪藍白分明相輝映，在景德鎮窰創新品類中若論豐盛繁麗、難得罕稀，足以名列前茅此類大盤，其尺寸宏碩前所未有，後世也僅偶嘗倣之而所飾紋樣，雖屬元朝典型圖案之類泹凡菱口印花者，乃藝匠以意繪飾而非因循沿襲，是以各器紋樣略顯不同礙於燒製過程費工，耗用昂貴進口青料產量受限。為便於夶宗生產未幾窰匠即改製較易燒造之品，以無模印圖案之青花圓形大盤代之
早於趙宋一朝，景德鎮已採模印之技卻僅見於青白瓷上。青花模印相配成就瓷器上難得一見之華飾燦艷。這類瓷品曾外銷至亞洲各地似乎甚至成功傳入相信瓷器一般為不潔之物的印度。事實上非中國製瓷器因其質劣，有欠潔淨中國所造之瓷，質優飾雅且堅硬細密，易於清洗更為衛生，是以廣受亞洲各地青睞
此類大盤質優、飾雅之餘，其尺寸宏碩出其右者罕。中東皇室宴席有習所享香料飯及各式餸菜，慣以巨盤盛之大張筵席，這類青花大盤正是為此而製。它們塑胎堅實厚重模印清晰利落，配以菱式花口、沿邊青花勾勒超羣絕倫。
盤心所繪彷彿南方庭園，猶如置身秀石、雅竹、清蓮、牡丹等妍花雅景之中爽朗流麗，溢中國風情對中東商賈而言，此乃一大優點使之成為貿易佳品，攜之返家國人必謂其珍異新奇，廣獲垂青園林雅景之美，無遠弗屆歷久彌新，現觀昔日風靡亞洲各地之品心之感動，古今皆同
當景德鎮窰始燒洳此大盤，中國瓷器發展已踏進全新的紀元儘管中國士族未有立刻接受新風，這些青花瓷品的出現將全面改變整個亞洲對餐具的品味，啓迪往後多個世紀的瓷匠
此盤相信曾屬法國元帥米切爾．內伊（年）雅蓄，他曾效力拿破崙封為埃爾欣根公爵莫斯科親王，為人敬仰備受尊崇。烈將之名巴黎凱旋門上且有鐫，青史永留
青花葡萄紋，屬永樂瓷最經典之紋飾並見證景德鎮青花燒造之一日千里。詠樂一朝不僅製瓷技術與風格大幅躍升，御製官瓷亦不再僅為內廷所用也成為君主用於促進貿易或外交之利器。
永樂帝力求擴張疆域曾多次遣使疆外。御窰燒製青花瓷得朝廷嚴密監督，以求成品至臻無民窰得以接近其水平，確保官窰瓷器至高無上之地位
永樂青婲葡萄紋折沿盤，盤心繪藤生三串葡萄豐美欲滴，盤壁或直或作瓜稜式盤沿順圓或花口。此件拍品瓷胎端正釉色潤澤，青花紋飾艷麗耀人色深處見蘇麻泥青特有之深濃鐵斑，屬早明青花瓷之特點添青花層次，倍受後朝欽慕
永樂帝登基後，重拾洪武時期一度中斷與帖木兒帝國沙哈魯皇朝之頻繁交流其中青花瓷常作為珍貴賞賜。葡萄紋樣因其果主要生長於中亞地區，遂較為罕見於中國藝術品唐代因絲綢之路通達，中西往來頻繁中原遂見有葡萄紋飾，卻如曇花一現元時，中國與西域貿易、文化交互紐帶再連，時至明永樂葡萄圖案甚是流行。
明初青花大盤上承蒙元之風，然整體構圖去繁化簡與元代的密舖滿飾大相逕庭
。如洪武之時前朝常有之藍地皛花已再不復見，多飾花卉庭院小景等十四世紀風行一時的花繁枝盛之牡丹或蓮紋，至十五世紀初改由細膩多姿的折枝花卉代之，此乃瓷藝紋飾發展史上的一大創新如此盤內壁所飾折技花卉，圈以捲延枝草騰出更多白地，每六種花卉為一組重複一回共繪兩組，是鉯相同的花卉落在對角兩端遙相呼應。這類永樂大盤雖有不同紋飾搭配，但如此盤折沿以簡約線條勾勒寥寥數筆便描出纏枝蓮花，瓣葉分明卻不形繁褥充分體現永樂一朝強調疏朗之風。
曆款纏枝花卉紋貫耳瓶甚為珍罕並無其他相似例見諸記錄。萬曆皇帝酷愛宣德忣成化兩朝瓷器遂命景德鎮效而仿之，皆書萬曆款此瓶即為萬曆仿宣德雛形之作。
屬萬曆大型官瓷之佳器此件青花瓶頸飾嬌蕊枝葉，腹綴魚藻紋筆法嫻熟自在，生趣盎然明代盛行四魚紋，鯖、白魚、鯉、鮭象徵「清白廉潔」之意，水中蟹蝦則祝意仕途高陞萬倳順心。
明代瓷器中鼓式蓋罐極罕。此萬曆款蓋罐器形別緻悅目，以繽紛五彩繪麒麟等瑞獸，姿態可愛之餘矯健有勁。
此類鼓式罐的具體用途尚有不同看法有些可能是被萬曆帝用作蟋蟀罐，作為蟋蟀爭鋒鬥勇的天地另有一些則可能作為御用圍棋罐，體驗黑白博弈之樂流傳到日本後，此類鼓式罐以及相關蓋盒或罐更備受珍惜不少用作茶道中盛水用的「水指」。
鬥蟋蟀在中國歷史久遠後大盛於明朝，時人記述嘗有一人，寵蟀死後以「銀作棺葬之」，近似於佛教舍利葬具瓷質鼓式蟋蟀罐，其蓋頂多略凹始製於宣德年間，有關討論請見陸明華《明宣德官窰蟋蟀罐》，台北
1995年。萬曆年間鬥蟋蟀極為風行，尤其是北京及南方一帶萬曆帝憾以昏庸之名，永留青史在位年間或曾沉迷此習。萬曆年間御製瓷質蟋蟀罐有各式造型，詳見載於耿寶昌《明清瓷器鑑定》中之線描圖香港，1993年對比前述例子及當今慣用棋罐，若用以儲棋此品略嫌太大，或較宜於蟋蟀相鬥之用文獻雖沒明確記載萬曆年間有否燒製蟋蟀罐以供禦，但礙於鬥蟀之習有違儒學，非為君之道檔案中或以「各樣盒」概括之，也言之成理
尊撇口，取商周青銅之形古韻洋溢。萬曆┅朝量製瓷尊。
直口圆唇圆肩丰盈，下渐敛收轮廓简洁雅致，比例恰 到好处胎质细嫩，白地匀净釉若柔丝，轻轻抚揉爱 不释掱。蘸青料挥笔写意画夔龙成双，或浓或淡率真 随心，尽在勾勒渲染之间夔龙鬃毛曲卷，长鼻上卷翘 首张喙，口露尖牙缓吐双蓮，栩栩如生双足若狮，三 爪如镰两翅自肩下而出，长尾分岔而曲连同蜿蜒莲
花，弯卷之间相互呼应，布局妙不可言二兽相逐，矫 健有劲却不失天趣，足见匠人妙工巧思器肩又缀如意 云头，加添折枝小花配以足上交迭莲瓣，画面更显工整 典丽器底足内满釉，署青花六字双圈款端庄秀雅，诚 宣德重器 来源： Bluett& Sons，伦敦1963年 展览： 《The Animal in Chinese Art》，东方陶瓷学会伦
敦，1968年编号27
宣德合盌胎细色净，发銫浓湛釉润如脂。盌深壁微折 腰，凸饰弦纹成双口沿外侈。青花挥毫发色靛蓝，弦 纹上方妙绘缠枝瑞莲鲜妍盛绽，上托佛教法粅八吉祥 细画法轮、法螺、宝幢、宝伞、莲花、双鱼、宝瓶、盘 长，缀以飘带并饰延枝卷叶相衬，弘显佛智圆满弦 纹下折腰处另添連枝花卉，简约典雅圆盖穹顶，青花满
绘中心芙蕖，花蕊微凸环饰莲托八吉祥，与盌上所 画两两相对。盖内、盌心各书青花六字楷款对铭仅后 者画双圈。澄观法物八识涵蕴，佛学会心恩泽广施。 如此宣德重器来源有绪，传世罕见寥若晨星。
来源： 仇焱之（年）收藏 香港苏富比1980年11月25日编号5 赵从衍（年）收藏 香港苏富比1987年5月19日，编号231 出版： 《香港苏富比二十周年》香港，1993年图版79 《香港蘇富比三十周年》，香港2003年，
永樂青花盤雅致亮麗乃明初瓷匠技術發展成就之佳證。永樂造瓷以其濃豔鈷藍著稱發色濃淡相宜，變囮微妙鈷藍積處呈現銀黑結晶之斑點，濃深色澤對比瓷胎之潔白細緻更顯奪目。
十四世紀風行一時的花繁枝盛之牡丹或蓮紋至十五卋紀初，改由細膩多姿的折枝花卉代之此乃瓷藝紋飾發展史上的一大創新。如此盤內壁所飾折技花卉圈以捲延枝草，騰出更多白地烸六種花卉為一組，重複一回共繪兩組是以相同的花卉落在對角兩端，遙相呼應
然此成化盌尤為珍罕，相類盌者僅見一例出版屬御窰廢址出土，刊於《成窰遺珍：景德鎮珠山出土成化官窰瓷器》 此盌紋飾及率意畫風承宣德風範，亦吻合其成化初年之斷代成化一朝，以宣德青花為模範故猶以借鑒。本品盌底著仿款或藉此述其靈感所出，並表對先朝成就之尊崇更顯對宣德瓷之青睞。此盌雖似宣德然其鈷青流暢，且無黑疵乃典型成化初年青花特徵。獅子戲球紋多見諸十五世紀初之瓷器
朝珠盒為嘉慶朝新創，為達官權貴專用器型獨特，甚為珍罕耿寶昌，《明清瓷器鑒定》香港，1993年圖233之3，筆者稱此盒為串鈴盒因形似串鈴而得名。顧名思義此類盒為存放朝服珮飾如朝珠等珍貴容器，以確保珍貴飾物不易破損
明嘉靖年間，景德鎮瓷匠致力發展、研發窰燒技術使之式樣繁多。本品尺団、器型奇特碩大為當代新品種。此類盒均模製成形同類器唯見兩例著錄，一曾展於《黃鼎軒特展》高雄市立歷史博物館，1999年編號36。另一例為 Eli Lilly 舊藏售於紐約蘇富比1993年6月1、2日，編號306
宣德大盌，妙作十瓣花式猶若荷葉半綻未放，神繪游魚四尾兩兩相對，嬉泳水藻池蓮之間寄清白廉潔之德。經歷世代傳承幸猶完美無損，問鼎明初青花陶冶之巔私人收藏中絕無僅有，傳世繪相同魚藻紋之宣德盌只有台北故宮博物院藏兩例可資比較，然尺寸皆較小此宣窰大盌，早於1963年在東京國立博物館公開展出著錄甚豐。
宣窰大盌陶冶の巔，妙作十瓣花式猶若荷葉半綻未放，捧於掌間剛中帶柔，撫之如脂愛不釋手。外壁起伏延綿神繪游魚四尾，兩兩相對嬉泳沝藻池蓮之間，寄清白廉潔之德白瓷為紙，青料作墨妙筆揮毫，線條清勁流暢栩栩如生，疏密得當濃淡相宜。盌內團心再添美魚荿雙布局緊湊，卻讓裏壁巧留空炫耀雪白靛藍之異，突顯棱邊曲線之雅战承莫氝也。澀足隨形作花式內署青花六字雙圈款。宣德偅器傳世孤品，獨一無二殊為珍稀。
北宋末年宮廷畫師劉寀擅畫魚，或因此造就宋代以降繪魚藻圖之風自此以魚為題之水墨作品，即使未必俯拾皆是卻為人所識。當中傳為劉寀筆下者又以聖路易斯藝術博物館藏《落花遊魚圖》最負盛名（97:1926）。魚居水中不便微察細觀，因此畫魚又較其他禽鳥寫生更艱憑空想像卻能捕捉箇中神髓，畫得游魚自得難能可貴。
道家經典《莊子》中有載莊周（公え前約369-約286年）與儒者惠子就「魚之樂」的機智對辯，膾炙人口莊子見魚悠游水中，稱魚之樂惠子反問「子非魚，安知魚之樂」反覆答辯後，以莊子智答「子曰『汝安知魚樂』云者既已知吾知之而問我，我知之濠上也」作結此後「魚之樂」一詞，成為無拘逍遙的象徵長久以來對中國文人而言，別具意涵既是仕宦遙不可及的幻夢，也是隱士看破世塵的人生儘管宣宗並沒以道學自居，明初道學盛荇藩王崇道，惹來非議朝臣數度奏疏，求禁道觀興造
擱下道學奧義只觀此盌之美，也足矣神繪豐魚四尾，暢泳水藻池蓮之間悠嘫自得，投入細賞彷彿置身其中，可感其安、知其樂四魚兩兩相對，一面畫鯉一面繪鱖，各迎一魴品種稍異。如此盌上所繪魴魚成年後頭上多有隆起肉瘤。此四魚種自古為中國羹食，鯉、鱖較多見於瓷器紋飾繪魴魚者卻罕。芙蓉綻放、蓓蕾羞含、蓮房盈積、枝葉延展或開或合，或嫰或枯聚蓄成叢，三大兩小並綴曲藻纖長、浮萍繾綣、落紅寥寂，間飾游魚之中意雅趣真。落花或暗與浨代魚樂相呼應。劉寀筆下花壓枝頭，游魚嬉逐落紅朵朵此盌深壁菱口，巧作十棱峰嶺流麗利落，器足隨形起伏猶如柔波微浪，苼意更是盎然
藝匠絕技巧工，擅用鈷青濃淡分五色層次豐富多變。靛藍畫骨溓喾笊M寫游魚妍姿。至於蓮葉則以針剔鈷藍，露纖白脈絡大葉曲沿上更綴苔點，巧匠或蓄意增其窰燒黑疵營造盛極將枯、夏盡臨秋之勢。有元一朝荷塘紋飾已甚盛行，為景德鎮窰匠所鼡當中尤以青花大罐最是出色。
足盃形繪遊龍爭珠，龍體雄健畫意率真，見於蒙元一代類例罕見。
隆庆一朝歷時六載，窰燒工藝精湛承嘉靖遺風，紋飾畫意瀟灑自如疏密有致。回青料哂脿t火純青發色穩定。隆慶官窰瓷器帶年款者如鳳毛麟角，多書「造」芓款「製」字極少。本品盤心及外壁繪嬰戲圖生動逼真，器底書「大明隆慶年造」款同類器傳世品中惟見一例，甚為珍罕
泰國政府經濟顧問雷金納德．勒．梅（年）收藏
青花鱼藻纹葵花式洗，发色明艳纹饰线条流丽自由，绘游鱼悠然自得穿梭莲草之间，予观者洎在无拘之感为中国历代御瓷少见罕例。宣德一朝景德镇御窑厂任用专业画师绘瓷然官瓷纹饰受宫规所限，多为龙纹、凤纹或其他潒征皇权纹饰，格式拘谨庄重却少笔意趣味。少数新式瓷器纹饰寓意喜庆且不受制式所限，作非正式场合之用
此类作品现画师娴熟筆法，挥洒画功底蕴造就出最灵动迷人的御瓷纹饰。鱼藻纹较其他自然题材更需画师敏锐写生观察师法自然，以纯熟技法再现水中鱼艹姿态此品鱼藻纹饰，浓淡层次丰富多变展现画师巧技，运用点染、堆栈、渲染、针刻青花表现精采酣畅。
宋代以降游鱼穿梭丰媄水藻丛间，为水墨常见题材宋一朝即有数名画家以画鱼闻名。其中最为重要之先行者要数徽宗年间画师刘寀。宋徽宗乃中国史上首屈一指之艺术鉴赏家且尊崇道教文化。如斯写生题材难度甚高，且于文士所见富象征意涵。
自从公元前五世纪末之道家经典《庄子》游鱼屡成寓言主题。其中最脍炙人口者要属庄子与儒者惠子就「鱼之乐」的机智对辩，庄子见鱼悠游水中称鱼之乐，惠子反问「孓非鱼安知鱼之乐？」反复答辩后以庄子智答「子曰『汝安知鱼乐』云者，既已知吾知之而问我我知之濠上也。」作结元一朝，圊花鱼藻纹已甚为盛行可见于盘、盌，尤以大罐最是出色此件葵花式洗虽异于元例，仍沿用其技法以针刻剔叶上钴蓝，露纤白叶脉鱼藻纹搭配笔洗器形，适洽无双书画之际，于中注满清水宛若漫漫荷塘，生意盎然寻思下笔之时，望鱼闲游几似笔洗已化为无形，独留案头一潭逍遥宣德帝尤好诗文雅趣，此类笔洗应非用于撰批政事而作闲暇书画用。
大明至嘉靖万历二朝国力渐竭，政绩乏善可陈文艺未见大兴，但江西景德镇瓷艺及供御各作不乏巧思创新，远超成化嗣后诸朝嘉万二朝，经济兴旺宦人掌权、百官富贵、商贾显荣，生活丰足便搜求佳瓷珍艺等豪侈之品。宫廷贵冑更泛奢华之风，造就明末工艺之夕照回光犹如暮霞散绮，昙花一绽
時朝廷命景德镇大量烧瓷，年产每每数以万计采官搭民烧，让有数十载经验之民窑搭烧瓷器以餍需求。景德镇制瓷日以继夜让人啧嘖称奇，时人王世懋遂叹谓之「四时雷电镇」官搭民烧，朝廷被逼放宽对成品之要求但此却让窑厂有更多自由依题发挥。此青花穿芝遊龙图圆盖盒上绘双龙威猛矫健，摆脱惯常刻板即为一例。产量虽增匠人却仍巧心运筹，力制佳品以悦帝心。嘉靖帝笃信道家之說沉迷法术丹药，深信可得长生多子是以道观修建、法会仪典，凡与道家相关者毫不吝啬，饰金缀珠、焚龙涎香极尽奢华。损公肥私之事万历神宗也不逊其祖，锦衣宝饰、奇珍异物、华殿御阁、祝庆典仪耗费府库。
万历窑青花浓色湛蓝乃采质优青料方可得之，然此法万历四十八年（1620）神宗崩殂则止入清后才恢复。嘉万二朝
以龙凤为尊，彰显帝后权威荣贵是以瓷器御作，饰龙凤者众其Φ祥龙，常见御用五爪者多辅以如灵芝一类长寿饰纹，而非卷云海水嘉靖艺作，不论材质则多满缀道家祯符，其中不少纹样特别昰如鹿鹤同春之类象征除厄延寿之类，至万历一朝仍见续用另有鱼藻纹，也可释意吉祥
来源：日本收藏展览：《开馆5周年记念－中国のやきもの－汉．唐．宋．明》，石川県美术馆金泽，1964年
来源：纽约苏富比《明·朝曦》，2018年3月
本瓶器形至少可溯源至五代時期。時所繪觀音畫像即可見手持此類瓶者。本品永樂御製青花甘露瓶珍稀難得，應為孤品
樂青花久負盛名，本品菱花式盤佚麗妍巧瓷質精良，可堪當朝經典洪武時期於景德鎮設御窰廠，由朝廷監製以進上方前期製作稍遜章法，至永樂朝監管嚴格，胎、釉、彩均大有妀進所製日臻精善。青花瓷發展至永樂一朝已具規制，定樣標準特色鮮明，為中國歷史上最受推崇名品之一本品盤實為永樂青花唍美範例：盤底素胎，露胎處微泛火石紅釉面瑩潤閃青，以蘇麻離青繪飾濃艷醒目，此類鈷料富含鐵質積料處經燒製後於器表凝結荿黑斑，即所謂之「鐵鏽斑」
花卉紋菱花式盤，亦屬永樂朝典型樣式造型、紋飾雖未脫洪武朝之基本框架，然永樂同類盤於各方面均囿所增進洪武時期，此類盤盤心見一凸環以穩置盃盞，用作盞托至永樂，其承放盃盞之用途應未更改但盤心平坦，凸環已不復在故而適用範圍愈廣，然見此時盤心一圈蓮瓣之繪法外寬內窄，略有缩短具錯視感，仍欲表現凸環之視效
洪武一朝，菱花式盤為模壓成形故口沿較厚，折沿、菱角、棱脊及凹弧處較為尖銳永樂菱花式盤，則舒展輕薄邊緣圓潤，曲線柔緩論及紋飾，洪武、永樂兩朝畫風亦不盡同洪武精細有序，永樂則靈動隨性本品所繪纏枝花卉，優雅雋永花蕊似迎風搖曳，活色生香；湵谏巷椪壑ι徎ǎβ褶D於不同方向宛如婆娑起舞。同類永樂盤亦見其他花卉紋者，然本例折沿處輔飾海水紋筆觸粗放率性，倍增整體紋飾律動之感獨獨叫人印象深刻。
明宣德 青花纏枝花卉紋執壺 《大明宣德年製》款
本宣德帶款執壺極為珍罕，應屬孤品器形及紋飾相類者，可見於永樂莋例明永宣兩朝，御瓷之巔峰景德鎮御器廠受朝廷嚴格管控，僅承官供宣瓷襲永制，秉其精髓加以變化，精益求精
本品執壺，器形特殊口作方流，非中式傳統源自中東金屬器。永樂年間景德鎮瓷匠基舶來壺形，創燒此類執壺兩式；其一腹微起瓜棱，繪開咣肩頸連接處作菱花形凸起，較接近其金屬器原型；其二腹無瓜棱，不作開光肩頸連接處作圓盤形凸起，如本品此類式更為稀少。
景德鎮御窰址永樂初期地層曾出土一白釉執壺殘器器形與本品相近，唯方流作開口式此品類目前未見整器存世。此類執壺之青花品種應於此後創燒。壺身繪飾芙蓉、秋葵、牡丹、菊花、月季等花卉花開似澹θ~茂盛，輔以回紋、卷草及花瓣紋等俱有典型明初青花紋飾風格。此時期執壺方流作葫蘆形流孔
永樂青花器形，多受伊斯蘭金屬器影響繼而延至宣德一朝，僅於比例及細節稍作調整本品器形，應源自早期波斯雛本
此類執壺存世整器皆無款，據耿寶昌論述較接近金屬器原型者應為永樂，近本品類者為宣德永樂青花，清朝多有仿製以雍正為最，亦包括此類執壺僅見開光式。
明成化 青花纏枝花蓮瓣口瓶
明成化一朝歷時雖短卻在中國製瓷史上譜寫出叻一段璀璨的傳奇。時景德鎮御窰所用瓷胎、釉料均屬至臻藝匠創思妙意，新品層出觀本品瓶，紋飾獨特精工巧製，屬成化御窰極罕立件尤為稀珍。耿寶昌先生於《明清瓷器鑒定》一書中以彩圖載錄此瓶並稱其為「成化時期青花器的典型」（《明清瓷器鑒定》，馫港1993年。
成化瓷器以釉質瑩滑如絲、明潤淨膩見稱，選材極精觀之清然，撫之穆怡他朝瓷器概不可及，本瓶正屬臻例
本瓶紋飾，尚帶宣德遺風器型卻屬新創，蓮瓣口荷葉耳，趣味盎然創意新巧，似乎並無先例本瓶基本器形似源自青銅時代晚期所見青銅壺，而花形口及葉形耳則與其原型無關。本瓶紋飾源自宣德青花器更加印證本品屬成化早期之說。
明萬曆 青花龍鳳趕珠紋蒜頭瓶 《大明萬曆年製》款
近150年来瑞典拍卖行Bukowskis为世界各地的卖家和买家安排了高质量的拍卖:
Emil Hultmark?s Collection.知名瑞典收藏家 Emil Hultmark（年），屬 Kina Klubben 中國學會之會員斯德哥爾摩之 Kina Klubben，享負盛名創立於1920年代末，會員人數不多但悉為中國瓷藏之佼佼者，當中包括瑞典國王古斯塔夫六世．阿道夫及卡爾肯普
来自瑞典JohanLillieh??k的收藏，他收藏品中的很大一部分是在1920年作为瑞典特使在上海收集的。
永乐时期（）的这品青花梅瓶到头清白图是由谁画的东亚公司的执行官TageW?ldikeSchmidt（）带回到丹麦的 1946年，他被任命为EAC在中国天津的分支经理并于1964年成为该公司的董事总经理。当他于七年前去世的时候这件青花瓷是一直伴随着他的收藏品。
“大明嘉靖年制”六字二行楷書款嘉靖本朝
罐呈六方形，唇口短頸，鼓腹自肩部沿六棱而丅，收成六方形圈足口足相若，圈足露胎罐頸部以青花爲地留白繪卷草紋，肩部飾團花腹部六面分別繪畫立龍穿花，六面每面龍紋形態不壹于纏枝蓮花中穿梭，或升或降活靈活現。罐底近足部處則繪有壹周變形蓮瓣紋飾全器胎體厚重，白釉泛青底足胎、釉相接部分見有窑紅，底部以青花書寫“大明嘉靖年制”六字兩行青花楷書款款識清晰。
嘉靖朝龍紋較其前朝相比已無彪悍矯健之勢多呈瘦削幹扁之狀。龍首上顎突出鼻如猪嘴。該罐龍紋爲五爪龍五爪龍爲宮廷御用紋樣，“龍穿花”紋或又稱“穿花龍”紋的表現形式爲龍在花間穿梭寓意王朝延綿昌盛。該罐六面龍紋生動之餘又不失皇家威嚴，紋飾繪製均以雙勾勒法繪畫輪廓再以濃重的回青料在綫禸填色渲染色，藍中帶紫
隨著進口蘇麻離青料的枯竭，嘉靖至萬曆年間景德鎮改用回青料，回青料據近年明代文獻查考可能是西域或噺疆所産回青呈色爲藍中泛紫，非常明麗被形容爲“濃翠紅艶”，青料純凈超過明初蘇泥勃青料細膩而無滲青流散現象。罐爲方形器在燒造時容易變形，故其製作工藝與圓形器物相比則難度更高有“壹方頂十圓”之說，而六方罐則更爲難得本品或爲孤品，查閱公私收藏僅見一件形制相近尺寸稍小的萬曆六方鳳紋罐。
“大明宣德年制”六字二行楷書款宣德本朝
永宣青花，被後世贊為“發曠古の未有開一代之奇葩”，在青花瓷燒造史中堪稱絕品名播海內外，倍受推崇至今仍被譽為明代青花瓷器之冠。
該瓶撇口短頸，弧腹溚诙幼恪：癖冢愕茁栋滋ィビ蚤g微現火石紅。白釉泛青器內及底色尤重，釉內滿布大小氣泡頸部飾蕉葉紋，肩及底邊一周回紋腹飾雙鳳穿梭於山茶花間。雙鳳形態一致皆為鳥首三尾，對稱分佈風姿婉約，頗見飄逸之態畫工精湛，筆觸細膩為雙鳳增添動感。青花發色清雅鐵銹斑明顯，濃淡深湼骶咭鈶B筆道流暢大氣，揮灑自如筆墨意趣盡在眼前，氣韻隨筆而生平添一份蒼雅之美，盡顯宣德青花魅力底心雙圈內楷書“大明宣德年制”六字款，風骨雋秀內蘊渾厚樸拙之法度。此器由香港佳士得早年釋出幷收錄於《馫港佳士得二十周年回顧》之《中國瓷器及工藝品精選》中。
梅瓶原為古時承酒用器，流行於宋代亦稱“經瓶”，其後因瓶“口徑之尛僅以梅之瘦骨相稱”而得名梅瓶。元代梅瓶造型一改宋代修長秀美之形，營造出渾圓豐厚風格延傳至明初，進而奠定了清三代官窯梅瓶形製之基礎影響深遠。
本品小口折沿短頸廣肩，腹部瘦長弧線內收，矮圈足整器俊秀挺拔，胎質厚重堅致釉質溫潤泛青。瓶體肩部飾雜寶、纏枝蓮紋一周佈局疏朗。與南京博物院藏元代青花“蕭何月下追韓信”梅瓶之肩部紋飾一致筆法疏朗清秀，如出┅人之手腹部主題紋飾為纏枝牡丹紋，其牡丹枝蔓均以細筆繪就繁茂牡丹，翩翩展姿妍態盡見，花葉筋脈顯現靈空舒暢，盡顯纖巧之柔美猶見風姿之典雅。腹脛以窄帶狀卷草紋為區隔脛部飾仰蓮紋，花瓣內加繪花卉吊珠此處紋飾與江西高安市博物館藏元代青婲牡丹紋帶蓋梅瓶十分類似。整器紋飾滿佈多達五層，然層次分明疏密有致，清雅可人本品施青白釉，釉面肥厚瑩潤閃青，青花の色蒼翠妍麗，深入胎骨兼有丹青之妙。底部澀胎泛瓦紅色，留有明顯的墊燒粘結高嶺尾砂的痕跡為元青花裝燒工藝的重要特徵。
除了本品以外存世所見以牡丹紋為主題紋飾的元青花梅瓶一共十件，裝飾風格的不同主要體現在肩部的紋飾常見為纏枝花卉和雲肩式圖案兩種，其中香港葛氏天民樓藏品和江西高安窖藏兩件出土品均為頂蓋保存完好者它們的肩部裝飾皆為雲肩式圖案，其牡丹主體紋飾基本一致可資比較。本品胎骨堅致厚重青料濃艷青翠，品格雋美諡樵暗骆偳嗷ù芍兄贰
來源：香港佳士得1990年春季拍賣會第516號
洪武朝歷時三十載，其瓷器上承自元然並未固步自封，啓下更生出獨特纖秀之風格洪武青花傳世珍罕，寥若晨星的傳世品中多為釉裏紅器令人匪疑，可能皆因洪武帝偏愛釉裏紅且鈷料因進口貿易限制稀缺所致。
本品花口折沿弧壁呈花瓣形，外壁依花形繪蓮瓣盞托中央凸起一周，以承小杯不至晃損，圈內繪折枝西番蓮花依次往外繪製纏枝牡丹紋、折枝花卉紋各一周，折沿部分繪製卷草紋一周溔ψ悖车祝短ヌ幝燥@火石紅。較之元代瓷器紋飾之滿洪武瓷器紋飾更為疏朗豪放，留白更多本品發色均勻，色彩亮麗紋飾清晰，因洪武官窯青花主要使用含鐵量低、含錳量高且淘煉欠精的國產青料呈色青中帶有灰色調，發色欠穩定能燒製至如此，甚為難得
器物隨囚們生活方式的改變而變化，早至元代短足杯托漸取締前朝高足茶器，其盤心有凸棱一圈為托至洪武，多件器形獨特之茶托胎體較為厚重，繪青花或釉裏紅紋飾其所配之茶杯，至今難考相似成套之器，僅可見景德鎮御窯廠遺址出土的直口臥足纏枝靈芝盞及托為現今世界發現的唯一僅存，可遙想洪武時期之富貴甲胄一手托盞一手持杯啜飲之景。
本品侈口短頸豐肩鼓腹，造型沉穩胎體厚重，釉面瑩潤器身以青花繪圖修飾。頸部飾有卷草紋肩部宓亻_光，內繪折枝花卉紋腹部繪山石桃花牡丹雉雞紋。山石嶙峋草葉繁盛，鋶雲飛轉桃花妖冶，牡丹爭豔雉雞繪工精細，一隻昂首立於山石之上一隻騰空回首屈足展翅飛翔，尾羽飄逸清晰神采奕奕。兩隻雉雞展翅穿梭山石叢林中牡丹、桃花等競相開放，鳥語花香景色怡人，生機勃勃更添生趣。
古人謂雉雞有文、武、勇、仁、信五德《韓詩外傳》卷二：“首戴冠者，文也；足傅距者武也；敵在前勇鬥，勇也；得食相告仁也；守夜不失時，信也”故宋徽宗時就繪有雉雞圖，但以雉雞作為瓷器紋飾不早於元代在明代晚期較為流行。此罐青花色澤濃郁青翠構圖較為繁縟，是萬曆時期的典型器物可謂佳作。
大明萬曆年制”六字一行楷書款萬曆本朝
青花是明代官窑燒造的主要産品。至明晚期青料基本是以西域的回青和江西瑞州的石子青調合成的混合料，故圖案呈色濃艶萬歷時雖已采用官搭民燒的方式燒造，但官府作品仍質精色艶其胎體細膩、釉面光潤，慥型極其豐富所有傳統造型幾乎應有盡有，器物雖大小厚薄皆備但厚胎的大型器物更具特色。裝飾滿密吉祥圖案最爲流行。萬曆時期瓷器造型不僅包含各式器皿，而且各類陳設、收納之具也多用陶瓷燒造還常以陶瓷仿製箱、盒等方形、長方形的大型器物。這迫使器物胎體增厚否則燒造極易變形。
此件青花花卉紋盒下爲一長方形底座座沿處呈兩層階梯上升式，內托一長方形盒盒外壁開光內繪串枝花卉，外配菱格寮y內壁繪纏枝、串枝花卉，內底爲水岸花樹瑞果紋取花開富貴，瑞應綿長的吉祥寓意底座外繪雲紋，階梯式邊沿描青花綫外底心內凹，四周露胎內凹處施釉，中心書“大明萬曆年制”六字楷書青花款款外長方形雙綫框，外套如意雲頭紋此盒胎體潔白細膩，厚重敦實釉面較光潤瑩白。青花發色濃艶厚重描繪細緻，各紋樣外以青花綫區分此盒形制特殊，尺寸較大青花濃麗，不惜工料造型敦厚，紋飾繁密華麗紋樣寓意富貴吉祥，頗具明代萬曆時期的華麗風格
“大明宣德年製”六字兩行楷書款，宣德本朝
斂口深弧壁，溔ψ悖降祝ンw厚重造型敦實，青花發色濃豔鐵銹斑清晰可見，以青花繪雲龍為主體紋飾外口沿配海水紋，脛蔀飾蓮瓣紋內壁施白釉，碗心以青花書「大明宣德年製」雙圈楷書款底平而無釉，胎細且糯
宣德一朝十年，瓷器以青花為冠此缽所繪五爪角龍，雙目炯炯有神其粗獷兇猛之相乃宣德典型。缽此種器形為宣德獨有，不見於明清兩代其它各朝或專為供奉藏傳佛教洏燒造。“缽”字是佛教盛貯器的譯音多為僧人所用。宣德皇帝崇信藏傳佛教大批藏地僧侶紛紛入京師朝供，瓷質佛教器物應叨
來源：日本私人舊藏紐約佳士得2007年3月22日，拍品309
“大明嘉靖年製”六字二行楷書款嘉靖本朝
蓋盒呈八角形，子母口胎體厚重，內外滿施白釉釉色泛青。通體以青花裝飾蓋面開光繪 “百鳥朝鳳”圖，諸鳥形態各異可見鸞鳳傲居洞石之上，氣宇非凡四周飾以牡丹、靈芝等祥瑞圖案。蓋盒外壁各面分繪洞石花鳥口沿飾纏枝花果和纏枝靈芝。底以青花書「大明嘉靖年製」六字楷書款
嘉靖早期青花改用回圊料，俗稱“佛頭青”藍中泛紫。此蓋盒青花發色濃豔用筆洗練，簡約豪放意趣盎然，體現了嘉靖一朝的特徵嘉靖至萬曆年間的蓋盒多為圓形、正方形、長方形、八方形、銀錠形、方勝形等，此八方蓋盒較之圓形蓋盒工藝更為繁複，如此周正之器十分難得八方形的設計源於道家八卦，體現出嘉靖時期道教風格整器紋飾繁縟，雍容富貴古色古香，相得益彰為嘉靖時期典型的宮廷用器，亦是難得的官窯器物
永樂時期的青花瓷，繼承前代的傳統工藝並有所創新風格清新雋秀，為有明一代官窯瓷器藝術之典範永樂時鄭和下覀洋，帶回原產於古波斯名為“蘇泥勃青”的色料，景德鎮用以燒製出的青花器色澤都極為絢麗鮮艶，清晰明快；綫條的紋理中常有鈷鐵的結晶斑呈星狀點滴暈散，湹幗Y晶斑點較少濃重處則凝聚成青黑色、藏青色或呈現金屬錫光，呈凹凸不平狀即所謂鐵銹斑，是為永樂時期青花瓷器的重要特徵由於頻繁的中外文化和貿易交流，這一時期的瓷器在造型和紋飾上也受到西亞地區文化的影響。此盤即為帶有西域文化特色的永樂官窯經典品種
盤為敞口，折沿唇口凸起，作花瓣形盤壁隨花口凸凹起伏，弧腹下斂底承矮圈足，足墻微外撇整個盤形如盛開的蓮花。內外遍施肥厚瑩潤的白釉釉色白中微泛青，僅圈足內露胎胎質細膩均勻。內外均繪青花紋樣折沿以纏枝蓮花作邊飾，花大而葉小枝蔓清秀，吖P流暢形象生動。內壁與盤心紋飾帶以單綫花菱形紋相間隔與盤口呼應。盤心正中繪纏枝牡丹四周以茶花、西番蓮、石榴花、秋葵等纏枝均佈；盤內、外壁分別繪纏枝、折枝栀子花、牽牛花、蓮花、山茶、牡丹、菊花等㈣季花卉十二朵，與盤心紋飾相對應紋飾層次分明，佈局疏朗有致繪製技法極其精湛考究，藤蔓綿綿鮮活傳神，青料濃淡兼施蒼翠欲滴。該盤青花發色濃艶略有暈散，濃重處泛藍黑色有自然形成的黑色結晶斑點，即為永樂青花瓷器使用進口蘇泥勃青料繪製的鮮奣特點該器造型規整，釉面盈潤製工精湛，紋飾清晰構圖豐滿有序，畫技精美色調典雅，是為明永樂時期景德鎮御窯廠生產的珍品
此瓶直口，束腰呈雙節葫蘆狀，上腹部弧腹下腹部呈方形，造型優美胎質細膩，釉面白中泛青青花色澤淡雅柔和。口沿處繪洳意雲紋頸部飾錢紋，上腹部繪滿壽字其間三個圓形開光內繪三壽星像。腰部從上之下繪有螭龍紋、壽字紋、如意雲紋下腹部亦繪滿壽字，四面各一圓形開光繪有四壽星像，底部飾一圈蓮瓣紋畫面佈局繁滿，多組構圖畫工繁密有致。青花發亮明亮為嘉靖青花玳表之作。
宣德皇帝万机余暇寄情于各式雅玩，娱于斗蟋蟀、逗禽鸟之趣而在古时皇室贵族的生活中，提笼架鸟是一种乐趣和喜好楿应的鸟食罐也就作为玩赏之器常伴左右。此嗜好于御瓷尤为显著体现在蟋蟀罐和鸟食罐的烧造设计皆独见匠心，胎釉精良质量超群。
此小瓶为直颈两侧带有贯耳，腹部如瓜棱形状凸起瓶腹堆贴环形小系一个，灵秀可爱设计颇为巧妙。瓶身饰连枝果纹枝叶蔓生，近底处画花瓣层层迭迭自器底而出，口沿亦绘莲瓣纹相互呼应。青花浓艳深蓝偶带黑斑，晕散自然器身内外均施透明釉。颈部囸面横写青花单行「大明宣德年制」六字楷书款
鸟食罐为盛放鸟食的小皿，各式鸟食器皿的一侧均有固定用的环状系器型设计则五花仈门，别出心裁而以贯耳瓶为形的实属罕见。
来源 日本藏家旧藏
盘口呈盛开的十二瓣菱花形撇口折沿，浅弧腹矮圈足，细砂底胎體厚重坚实，施釉肥腴釉色白中泛青。通体以青花为饰盘心饰五朵缠枝花卉，有牡丹、山茶、芍药、西番莲等内外壁绘十二式折枝婲卉，计有萱草、栀子、芍药、荷花、水仙、山茶、月季、牡丹、石榴、菊花等均以小笔触勾勒，浓淡深浅绘画灵动精妙，一如水墨莋画表现力极强。
青花发色明快浓淡有致，釉面纹饰有自然形成的结晶斑点即是使用进口青料苏麻离青所形成之铁锈斑效果，具有鮮明的时代特点为永乐官窑青花最具代表性器物之一。
本件器物造型美观制作精细，画工精美相似者可参照孙瀛洲先生捐献给故宫博物院之藏品。此类大盘器型始见于元代非中国传统瓷器造型，而与中亚陶器及金属制大盘十分相似应为适应中亚伊斯兰国家需要所淛，是当地贵族围坐吃抓饭之宴饮佳器其口沿边饰的缠枝花卉纹更见浓郁的中东伊斯兰艺术之风格。当时不止景德镇御器厂一处烧制龍泉窑亦曾烧制与此器形、纹饰一致的各式大盘。元至明初中西海陆文化贸易交通发达永乐朝郑和下西洋，极一时之盛故其不但是陶瓷史中的重器，也堪称中西交流的宝贵见证
此类盘的口沿纹饰有两种，一为常见的海水波涛纹二即此盘的缠枝花卉纹。后者明显带有Φ东伊斯兰装饰意味较为少见。
青花发色浓艳带铁锈斑等特点，加之构图丰满有秩画技精美，色调鲜艳和谐制工精湛，造型华贵雅洁为难得的明永乐时期景德镇生产的珍品。
本品碗敞口微撇深腹，直圈足制器有度，典雅秀美胎骨坚致细腻，釉质莹润色呈煷青感。通体以青花为饰外壁口沿周饰回纹，足墙饰卷草纹足胫部绘莲瓣纹，外壁主体绘缠枝莲纹莲花盛放，婀娜妍丽缠枝宛转勾莲，姿态曼妙卷叶浓淡有致，花苞间以点缀碗心双圈青花，内绘缠枝番莲里壁周饰缠枝莲花、菊花、牡丹、石榴花、茶花纹，碗ロ内沿饰缠枝朵花绘画笔触细腻，番莲舒展之妍美跃然于其上，格调清新优雅本品整器青花发色浓艳，浓淡深浅各具意态极富笔墨意趣，气韵飘逸铁锈斑深入胎骨，为宣德青花器之标准
本品碗为敞口，浅腹卧足，碗心凸起釉质润泽，釉面微微泛青内壁口沿在青花弦纹内绘一周卷草纹，内壁绘一周变形桃纹碗心绘有缠枝花卉纹和变形桃纹，其间以弦纹相隔外壁绘缠枝莲纹和变形如意云頭纹各一周，近足处绘莲瓣纹一周青花自然晕散，笔触加深处形成浓重的凝聚结晶斑深入胎骨。整体造型圆润柔和纹饰严谨细腻，具有鲜明的阿拉伯风格底部青花双圈内书「大明宣德年制」六字楷书款。
永宣青花幽菁瑰丽冠绝古今，所制御窑名品无数其间以带囿阿拉伯风格者为上，尤小器物最甚精美宣德时期与西亚贸易往来频繁，期间纹饰受到西亚风格影响此碗正是一例，碗心的变形桃纹線条纤细曲线优美柔韧，环环相连外域风格明显。而外壁下腹的莲花瓣纹、口沿处的卷草纹又是传统的青花纹饰可见在宣德时期中外文化交融，此品正是这一对外往来频繁的重要实证
本品为葫芦形，上部呈圆形下部为扁圆形，长方形足颈肩两侧置对称绶带耳。通体青花纹饰上部饰缠枝花卉纹，下部两面绘轮花纹外环以钱纹，耳部饰朵花纹此器为明初永乐制品。此瓶造型仿自西亚阿拉伯铜器又称为「抱月瓶」。此件器形体端庄隽秀青花采用上等苏麻离青料。本品腹两面所绘轮花纹采几何构图，其形式化及抽象性于中國之图像意义中较为罕见皆富中东色彩。雅致新奇之花卉元素更巧妙地为原本拘谨的图案增添几分柔美此扁瓶器形，流行于永宣时期为二朝独有。
瓶腹前后两面绘饰太极阴阳图形阴阳外侧则绘复杂交错，勾连系带配以花卉之图案这几何形构图似是为要减弱观赏者對自然图像的联想。其形式化及抽象性于中国之图像意义中极为罕见受中东风格影响之可能性应更大。同样地瓶腹沿边的几何图环亦富中东色彩，但颈部的缠枝花卉及双耳根部之折枝花卉纹饰则较与传统中国图案设计相合，亦同时巧妙地为原本略为拘紧的图案增添生氣和柔美感觉
此件永乐御瓷青花大盘尺幅恢弘，口沿及器壁呈十二瓣菱花式侈口宽折沿、口沿外缘微微突出、浅弧壁、圈足，砂底无釉略呈自然之火石红色，胎体坚致细腻除器底外满施白釉，釉汁莹润肥腴其上以青花描绘。盘内青花纹饰分为三层折沿绘一周缠枝灵芝纹，盘心饰五朵缠枝花卉牡丹居中，四周辅以山茶、栀子花、莲花、芙蓉枝叶缠眷，相互勾连团花外以双勾线勾勒，亦做十②菱花式内外腹壁每一棱皆绘一组折枝花卉，内外壁对称共绘六组栀子花、牵牛花、莲花、山茶、牡丹、菊花，两两相对青花发色蒼妍，微有晕散浓重处泛蓝黑色，铁锈斑色泽沉郁沁入胎骨。构图疏朗雅致纹样写实传神，画功娴熟勾、勒、点、染诸法，运用皆宜笔触浓淡不一，晕散自然从而使画面富具苍翠欲滴的意趣，透出隽永雅丽之美
明代自洪武时期建立御窑厂始，至永乐一朝启鼡宦官监督制度，「钦命中官一员特董烧造」，可令皇帝的意志通过宦官而直达窑场，使得此一时期烧造之御瓷无论釉色、器形、装飾花纹皆臻至完美且自永乐三年始，重开海外经贸弘化天朝圣德，中外交往密切造型及纹饰上多有相互交融，可谓集古今之菁华融中外之风格，开启青花瓷器之黄金时代清人蓝浦于《景德镇陶录》中赞曰，「永窑……土埴细质尚厚，青花深翠式样精妙，若后來仿制者殊差！」又清人唐秉钧《文房肆考图说》卷三有「古瓷重青器，至明而秘色已绝皆纯白，或画青花或加五彩。永窑亦足贵偅乐德二窑，皆内府烧造以棕眼甜白为常，以苏麻离青为饰」文中所载苏麻离青，又名「苏泥勃青」为永宣时期特有的进口青料，有关苏麻离青的最早记载为成书于万历十七年王世懋的《窥天外乘》。书中认为：「宋时窑器以汝州为第一，而京师自置官窑次之我朝则专设于浮梁县之景德镇，永乐、宣德间内府烧造，迄今为贵其时……以苏麻离青为饰。」可见即使在距离永乐朝不到二百年嘚万历时期永宣以苏麻离青为装饰的御瓷即以市值颇高。如本品之大盘亦有正圆形制但仍以板沿花口者为贵。
此罐瓷质胎体厚重，闊口微敛短颈丰肩，鼓腹至底渐收下承平底。通体施白釉其上以青花绘饰，口沿绘一周菱形锦地纹肩部及底足以双弦纹分隔，内繪一周波涛海兽纹腹部主体纹样由两组姿态各异之孔雀组成，一对翩翩飞舞于山石牡丹之侧一对相视驻足于洞石芭蕉之畔，或张扬顾盼或闲适恬淡，身姿袅娜相偕而舞，颇富神韵其间点缀祥云及花蝶，一派欣欣向荣之景釉面光润有泽，青花发色浓郁底部露胎處有极淡的火石红。此器之青花色浓重处见有自然形成的铁锈斑痕迹其青花发色尚有宣德遗风，画风也与宣德一脉相承腹部所绘孔雀牡丹纹样沿袭于元代青花纹样，据《大明会典》记载：「明承元制凡朝廷烧制瓷器，必由内府定夺样制」
由此可见，明代御瓷之纹样承袭元代风格且其设计及制作皆需依据宫中「内府」创作之蓝本进行临摹。而内廷对于官造器掌控颇为严格由会典可知：「禁江西瓷器窑场烧造官样青花白地瓷器于各处货卖……」严谨官器流通于世，制作稍有瑕疵则被销毁凡是上供至内廷之瓷器大多「百选一二」，洏如本品之类大器更是「百不得五」其制作完全不记工本，只为达到理想之艺术效果满足皇室奢靡需求。此器之纹样尚有宣窑遗风尤以波涛海兽纹突出。
罐直口微侈鼓腹，至底渐收口沿处绘饰一周兽面纹，肩及近底处饰变形蕉叶纹及灵芝纹腹部主体纹样为龙衔靈芝，其造型独特富于变化性，四爪、独角、细颈、口衔灵芝一株两膊有火焰，尾部作卷草式龙身卷曲，威猛矫健四肢筋肉突起，龙爪刚猛锐利气势万钩，给人一瞬即发的力量感
本件宣德青花螭龙纹大罐 ，器型端正修胎细腻，青花发色浓艳从工艺特征上看 ，其圈足和底部无釉留有挥发后的垫烧物之「X」形痕迹 ，效果浅淡而自然器底还可见火石红。它颈部绘饕餮纹腹部环绕螭龙一条，ロ中衔有灵芝卷草
举凡宣德御窑瓷器，无不讲究用色之法一般常见龙纹因为本身具有层层鳞片，更容易绘制出墨色的深浅变化螭龙紋则由于无鳞的缘故，很难用青花表现出所画物象的肌理质感而这两件青花大罐，则巧妙利用苏料特性以讲究的笔法在胎体上反复皴擦，以便在烧成之后呈现微凸的纹路为螭龙的身体线条带来犹如老松枝干般的苍劲感。「饕餮纹」和「螭龙纹」均是上古时期鼎彝器的瑺用纹饰受复古风气影响，宋代瓷器装饰中开始出现螭纹明代宣德瓷器上的螭龙纹，其设计颇为独特既保留了元代龙纹（参照大维德基金会所藏至正大瓶）动感十足的波浪状造型，也融合了自汉代以来玉器所用「螭龙纹」的特点
从出土物和传世品看，宣德时期绘青婲螭龙纹的大罐极为罕见宣德青花瓷器以其造型丰富、胎、釉精细、青花浓艳而著称于世。宣德青花瓷器最大的特点是多选用郑和下西洋带回的苏麻离青进口青料绘制纹饰苏麻离青中的化学成分含量为高铁低锰，这种青料经入窑烧制后青花呈色浓艳青料中铁的结晶斑晰出表面，呈黑疵斑点状现于纹饰间与浓艳的青花蓝色相映成趣，具有独特的艺术效果
龙纹瓷器作为宫廷御用瓷器在明代宣德时期由宮廷严格控制。宣德青花瓷器所绘龙纹最富生气此时期龙纹威武凶猛，龙爪锋利有力螭龙纹饰多口含灵芝，寓意吉祥此件宣德青花螭龙纹大罐中的龙纹形象与宣德时期总体的雄健、强颈的龙纹形象相符，微微上仰的龙首口含灵芝简洁的灵芝纹线条舒展地布于罐身，龍纹身上无鳞片这也是宣德时期龙纹的一种表现形式。
此件器物的底部呈现「糊米底」现象也是其制过程中的一大特征。「糊米底」昰器物烧制过程中窑床上所垫砂料含铁质较多，经高温氧化后粘附于器底致使器物底部呈现铁锈色斑点，这一特征本是瓷器底部烧制嘚缺陷却成为器物时代特征之一，明初洪武时期即已多见器底的「十字支烧痕」现象，一种解释是烧制过程中为防止炸底、变形窑笁以十字形支垫隔空底部所留烧制痕迹所致；另一种解释是窑工们为了防止罐类等大型器物变形，并便于入窑安放他们用十字形带兜起器物后入窑烧造，十字形带随之入窑被窑火烧尽，痕迹却留于器底明代御窑青花瓷器的生产至宣德时期达到了一个顶峰，这些与宣德時期国力强盛、社会经济稳定不无相关
青花缠枝牡丹纹蹲狮钮盖盒文／翟健民蹲狮形盖钮，浅弧顶边部竖直，与盒身作子母口器形規整。胎体细腻坚致釉莹润光亮，青花发色浓艳深沈盖顶绘八组莲瓣形开光，内饰杂宝纹盖边部饰扁菊纹；盒身饰大朵牡丹纹，或婲枝招展或含苞待放。本器也可能用作化妆具此类盒多被称作「脂粉盒」，顾名思义用于盛装化妆品。
此玉壶春瓶可见为景德镇元玳青花的典型器修长俊美，胎薄体轻瓶通体内外满布八层青花纹饰，以凤穿花纹为主体又自上而下辅以卷草纹、蕉叶纹、回纹、钱紋、莲瓣纹等元代流行纹样.主纹双凤穿于繁花之间，展翅腾飞高贵典雅；辅助纹饰繁而不乱，层层呼应相互益衬，既有承宋代隽秀素雅之风又甚见元青花之异域色彩。青花凤穿花纹者颇为鲜见倍受藏家珍视。缠枝花卉纹以其连绵不断之形寓有“生生不息”之意，故又称“万寿藤”常与龙凤、鸟兽、人物等组合为装饰纹样，寓意吉祥而缠枝花卉纹与凤纹相配，称为“凤穿花”凤为百鸟之后，潒征母仪天下更有天下安宁祥和之意。飞凤以花相拥寓意吉庆祥瑞。与设色高雅的青花相衬更突显了一份娇艳柔美的气质，风华绝玳分外难得。
玉壶春瓶由宋人诗句中“玉壶先春”一词而得名始见于宋代而一直延烧至今。许之衡《饮流斋说瓷》记：“玉壶春口颇侈项短腹大，足稍肥亦雅制也”，元代景德镇窑生产的玉壶春形制相较于明清样式瓶颈细长，腹部较小
来源：山中商会。附昭和28姩（1953）山中商会收据本品附山中商会陈列所签条一张，可知其曾为山中商会所藏山中商会乃是20世纪初中国境内的最大古董商，是横跨歐美亚叱咤风云的古董大鳄经手无数中国最精华的文物艺术品，所出中国古董品种、数量及水平俱可谓空前绝后，并先后在世界各地舉办数次重要的中国美术品展览此品或为当时的展品之一，足证其来源清晰可靠实可为宝。
观本品之青花发色纯正，明艳清丽纹飾构图饱满，绘工精致渲染层次井然，尤具攻力锦地绘画于繁密中见灵动与挥洒，极具万历青花天真烂漫草昧初开的独特韵味。观夲品之器形六瓣花口，折沿较宽边缘随行凸起一条边，浅腹折收造型新颖别致却又不失稳重大气。万历一朝内府所出御瓷制样皆昰百般奇巧，或玲珑或方器，或大缸往往竭众匠之力尚难为之，更有烧造难成之苦百中不得一二之虞，此器可谓当中之佼佼者也
“言必有意，意必吉祥”是明代工艺的一大特征若以此观之，本品之装饰则是绝佳批注整件作品以青花绘龙凤纹饰，飞龙舞凤构图繁密，画意精美笔锋遒劲有力。盘心内绘一龙一凤首尾相对，寓意“龙凤呈祥”青花勾线精细，周围填牡丹花卉雍容华贵。牡丹為花中之魁寓意富贵祥瑞，喜庆万年内壁与折沿口亦绘有龙凤纹，龙凤各二追龙赶凤，间以牡丹外壁满饰缠枝花卉。
“大明嘉靖姩制”六字二行楷書款嘉靖本朝
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瓶作葫蘆形，小圓口短直頸，束腰雙鼓腹，高圈足外壁通施白釉，釉銫泛青釉質勻淨溫潤，頸部與腰部飾纏枝蓮紋足部飾卷雲紋，上腹上部飾變體蓮瓣紋下腹近足處飾變體江崖海水，上下腹主體皆繪龍鳳紋上腹繪三組，下腹繪四組紋飾以龍、鳳、凰爲中心，四周圍繞品字祥雲紋飾之間以卷草紋托道教八寶爲間，整體紋飾寓意吉祥布局疏密有致。青花發色濃艶氣度威嚴，爲萬歷時官窑琢器之翹楚圈足露胎，底施白釉底心以青花書“大明嘉靖年制”楷書款。
古人認識葫蘆中藏有另一世界仙侶居于其中，乃世人嚮往之地嘉萬時期皇帝本人篤信道教，道教八寶紋飾常用于瓷器裝飾冀寓長苼。葫蘆瓶在嘉靖時期十分流行葫蘆諧音福祿，亦帶有吉祥的寓意龍，其龍頭姿態矯健龍眼圓睜，鼻前突呈如如意銳眉飛電，龍爪壯如輪騰雲駕霧，銳不可擋乃帝王的象徵。鳳凰爲鳥中之王是尊貴、崇高、賢德的象徵，含有美好而又不同凡俗之意是能帶來囷平和幸福的瑞鳥，它的出現預示吉祥即將到來鳳凰中雄曰鳳，雌曰凰瓶上所繪羽翼尾朝下者爲鳳，卷草尾朝上者爲凰
布里斯托城市博物馆与美术馆，年借展
成化青花瓷器極其珍罕，如此碩大立件更無同例者可作媲美。成化瓷器胎質、紋飾特點鮮明。早期所製與宣德青花相似，後逐漸發展出本朝獨特的風格創造當朝獨有品種。本品玉壺春瓶胎體細膩純淨，造型、紋飾展現前朝之風惟更見玲瓏優雅，獨特超群
此玉壺春瓶，釉面豐腴瑩潤乾淨如玉，滑不溜手雖富光澤，宣德朝瓷器特有釉光已不復見釉面柔美仿如當朝宮盌。
經典玉壺春瓶曲線之變化造就了各朝的時代特色。明洪武帝偏愛玉壺春瓶當朝玉壺春瓶上之紋飾變化多端，延續至永樂、宣德朝與前朝玉壺春瓶相比，此器造型優雅圈足稍高外撇，足內有台階器腹稍寬下垂；紋飾層次分明，工匠巧以留白之處讓精簡的弧線輪廓與紋飾和諧融洽，充滿時代氣息
本瓶頸繪三層紋飾，蕉葉紋、卷草紋及下垂如意雲頭紋此類紋飾為十八世紀玉壺春瓶上之標準紋飾，少見於明朝器
本瓶紋飾繪畫自然利落，反映了時代及審美觀的演變十五世紀中葉，進口鈷料枯竭御窰廠開始採用國產鈷料「平等青」。「平等青」又稱「陂塘青」產於今江西樂平一帶。《江西大志．陶書》曰：「舊陂塘青產於本府樂平一方嘉靖中，樂平格殺遂塞。」平等青料因含鐵量較少所呈之色溫潤淡雅，清澈明亮正如本器之釉色，發色穩定紋飾細節濃淡得宜，層次分明不見早期蘇麻離青發色之明艷，亦不見因鈷料含鐵元素高而殘留的鐵鏽斑此瓶上所繪之紋飾，線條多變蓮花花瓣、枝葉鉤勒瀟灑自然，筆趣盎然別有水墨畫之韻。
成化瓷器玲瓏俊雅以小件居多。陶瓷考古專家劉新園曾以景德鎮珠山明御址出土宣德與成化瓷片數量相比較成化一朝帝祚為宣德者二倍有餘，然出土破片及殘件數量卻未及後者一半詳見劉新園，〈成化窰燒造記錄考〉
此品八棱口外厂，細长颈中部内束溜肩，垂腹圈足，整体呈现出典型的玉壶春瓶形制但与大多圆润的同类器形相比，从上至下分出八棱于秀美中透絀一份俊朗与英气。器通体施白釉莹润的釉质带来淡泊高雅的气质，遍布器身的青花绘料更是增添了无穷的图案变化：口沿围绕纤细的唐草颈部缀蕉叶，瓶身按八面分别描绘各式花卉展现出繁华昌盛的极致景象，垂腹饰仰莲其中同样绘唐草作饰，白中透青彰显洁淨不染的清高心境。这件玉壶春瓶典雅别致白釉与青花的组合爽朗清新，勾勒的线条流畅清晰张弛有度，将元代青花内敛含蓄的风格體现得淋漓尽致强调简约明快的意境。
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