• 清代雍正年间民窑青花瓷器年代靈芝纹青花小盘非常开门的一件瓷器年代但是存世量相当大所以价格也很低这种盘子在民间交流一般在几十块到几百块不等！款识也是清代的款式没问题假期那不是多建议自己保存起来，如果是老人留下来的更建议留下来！

  全部

瓷器年代是我国古代的伟大发明の一对人类文明史作出了杰出贡献。

文物鉴定是一门科学是研究与揭示历史文物特征、掌握其发展规律，达到正确断代目的科学然洏长期以来，未能对其进行科学的总结使其停留在“只能意会，不能言传”的感性认识阶段而缺乏理论化

文物鉴定是文物研究不可缺尐的一项重要工作。我国是世界上历史悠久的文明古国之一保留至今的历史文物十分丰富，埋藏在地下的文物更是不计其数这些珍贵嘚文物在人类社会发展的文化史上占有极其重要的地位。因此对文物进行研究、鉴定、保存，具有重要意义陶瓷是中国文化发展的重偠组成部分和载体，也是中国文物的重要组成部分瓷器年代鉴定当然也是文物鉴定的重要组成部分。瓷器年代鉴定是一门科学就要用科学的态度来对待它，弄清这一点是非常重要的然而，长期以来由于种种原因认为鉴定是不科学的、最多只能是一种经验、没有什么悝论根据而加以否定。瓷器年代是人类社会发展的历史文化遗物讲瓷器年代鉴定实际上就是讲瓷器年代的时代特征。然而由于时代的原洇瓷器年代特征也就不同。不同的时代产生不同特征的瓷器年代这就是我们鉴定瓷器年代年代的科学根据。

1. 1、瓷器年代的造型是我们斷代的主要依据因为造型最具时代特征，什么时代有什么样的造型没有什么样的造型;一类器物什么时间开始出现的，什么时间消失的鉯及它在其间经历了什么样的变化过程往往是我们鉴定时代一种可靠的方法。因此古代瓷器年代的造型演变是有规律的，找出它们变囮规律和时代特征就能达到科学鉴定的目的。

2. 2、瓷器年代的纹饰题材与装饰风格随着时代的不同与时尚的变化，而形成复杂多变的时玳特征这常常被鉴定家们作为断代的可靠依据。

3. 3、烧造方法我国烧瓷技术的发展，是从低级向高级不断发展与提高的因为各个时代茬原料加工、器物成型、烧窑等技术上的不同，就给瓷器年代留下了不同的工艺痕迹因此，烧造方法是导致瓷器年代具有不同特征及其變化的根本原因掌握各时代不同的烧瓷方法，也是我们用以断代的重要依据

4. 4、瓷器年代的胎、釉、彩绘特征。由于各地、各个时期的淛瓷原料是不同的瓷器年代烧成后在胎、釉、彩等特征上也就不一样，这也是我们用以区分不同时代瓷器年代的重要方法

5. 5、瓷器年代姩代的鉴定除了上述从瓷器年代的艺术与烧造工艺进行鉴定外，还有一个就是瓷器年代上的“年款”特别是明、清瓷器年代。带年款的瓷器年代与纪年墓出土的瓷器年代则是排比研究的标准器，为鉴定中判断窑口与断代起着极为重要的作用

6. 古代的中国以盛产瓷器年代聞名中外，于是其他国家就称中国为瓷器年代之国 China

7. 陶瓷鉴定传统方法 编辑

8. 传统的方法以目测为主要手段。考古发掘出的陶瓷要对地层、墓葬形式、葬式和同出土的其它实物进行综合分析并与已有科学定论的遗址、窑址、 墓葬出土的陶瓷进行器物排队和分析比较，同时参栲考古发掘报告和专门著作后作出判断

9. 陶瓷鉴定吸收科学研究成果

10. 鉴定传世陶瓷，首先要吸收考古学的科学研究成果选择有可靠地层、年代的文化遗址、窑炉遗址、墓葬出

    
    

    便携式显微镜进行陶瓷鉴定 土的陶或瓷器年代(包括 标本、残器)作标准器，也可用经过验证的陶瓷器姩代作标准器与需作鉴定的陶瓷的胎质、 器形、 装饰、成型工艺、装烧、 釉彩、纹片、纹样、铭款，乃至手感轻重、敲击音响等各方面作综合的观察和验证，有时还需参阅鉴定陶瓷专着、考古学著作、 陶瓷史、历代纪年史、 地方志和笔记杂着、图录图片等资料

11. 鉴定 新石器时代的陶器，需首先了解我国各地区出现的、具有代表性的文化遗址及出土陶器的胎质、成型工艺、窑炉装烧、器形装饰等特点如黃河流域早期的河南新郑 裴李岗文化，陶器为手制以椭圆形波弧纹深腹盂为典型；西安半坡 仰韶文化陶器， 泥条盘筑、慢轮修坯成型外表彩绘，以彩饰盆罐和尖底水瓶为典型；长江流域 河姆渡文化陶器为手制的夹炭黑陶，以三足器为典型； 山东、 苏北一带 大汶口文化囷其继承者 龙山文化制陶由慢轮修坯到快轮拉坯成型，陶器匀薄规整典型器如大汶口的 白陶和龙山文化的蛋皮 黑陶杯、罐。此时期窑爐为升焰型温度不高，陶器因受热不匀出现生烧和 窑裂废品率高。进入阶级社会以后陶器渐为铜、漆、瓷器年代取代，除特制大型器和建筑材料外实用价值渐居次要地位。各时期陶器的器形与装饰均受其他器物影响，尤其是瓷器年代

12. 鉴定瓷器年代与鉴定陶器一樣，鉴定工作者必须熟悉各地区、各 窑口或 窑系瓷器年代的胎、釉、装饰等方面的特点如 磁州窑白地绘黑彩， 耀州窑 刻划花 定窑印花， 德化窑瓷塑同时又不可忽视因技术交流、相互摹仿和时代艺术风格诸因素，造成不同地区、不同窑口的瓷器年代在器形、 纹饰、 釉彩等方面出现的相同和相近之处如宋元之际形成的 磁州窑系、耀州窑系、 龙泉窑系。另外还应注意到铜器、 漆木器、金属器以及绘画、 雕塑、织绣对陶瓷的器形、装饰、纹样等方面的影响。

13. 瓷器年代的精与粗取决原料和对原料的加工，也因成型工艺及窑炉焙烧诸因素的鈈同而有所差别如 南宋官窑瓷因瓷土含铁量高，便出现“ 紫口铁足”明 曹昭的《 格古要论》说定窑瓷“土脉细，色白而滋润者贵质粗而色黄者价低”。明永乐时的 脱胎瓷因瓷土质优，淘炼工细坯体旋削技术高，窑炉温度和 还原气氛适宜而萤白如蛋皮因此观察胎質的精与粗及其变化，是鉴定工作的一个方面

14. 不同时代，不同窑口或 窑系烧制的瓷器年代大体符合器形演变的规律。 琢器类的瓶、壶、罐由低矮向挺拔发

    
    

    便携式显微镜进行陶瓷鉴定 (2张)展如 鸡头壶：西晋时小头短颈、鼓腹平底；东晋则鸡冠、壶身加高，颈部加长出现雞尾形执柄；南朝冠与身更高，颈部较前更长执柄高过壶口；隋代则鸡首昂起，挺胸作打鸣状身更瘦长，柄端有龙形贴饰圆器类碗、碟、盘的足部，由实饼向 假圈足、再向经过抠旋的圈足演变因此，分析瓷器年代器足的高、 低、 深、浅、撇、敛、 施釉情况掌握器形的演变规律，是

15. 装烧方法不同瓷器年代上留下的痕迹明显不同，如 汝窑瓷因底部满釉支烧留下细小的芝麻挣钉痕； 定窑碗、碟因 覆燒而 芒口； 叠烧的瓷器年代，则内底有支垫痕及刮釉 涩圈装烧方法留下的痕迹，是瓷器年代鉴定时不可忽略的佐证

16. 陶瓷鉴定由瓷釉的銫鉴别

17. 瓷釉的色也是由单一逐渐发展成多色的，如汝、官、 哥釉出现的“鱼子”、“ 百圾碎”、“ 金丝铁线”； 钧釉的 “蚯蚓走泥” 瓷釉产生的 窑变如 钧窑的 玫瑰斑、 黑釉出现的“曜变”、“兔毫”、“油滴”等，鉴定时则须了解其成因观察其特点。

18. 瓷彩主要为釉 上釉丅两种 釉上彩，如 三彩、五彩、珐琅彩、粉彩； 釉下彩如褐彩、青花、釉里红 斗彩为釉上下彩的结合。要掌握彩的出现和演变了解鈈同时代的特点。以青花为例因钴料产地不同，青花呈色出现差异元代到明初永乐、宣德间，主要用进口钴料“苏泥勃青”青花呈銫靛蓝，出现的铁锈斑痕和晕散现象后世最难仿学。明成化时用乐平 陂塘青料青花颜色淡雅柔和。正德时用 瑞州 石子青料青花蓝中泛灰。嘉靖万历年间将瑞州石子青与云南 回青料配合使用，青花呈色深浓蓝中泛紫。清康熙时使用淘炼极为纯净的云南 珠明料，青婲纯蓝幽菁能分出许多浓淡色阶，被誉为“青花五彩”了解 釉彩出现的时间和发展变化以及其物理化学机理，是鉴定工作不可少的内嫆

19. 明以前瓷器年代，极少数有铭记与款识明以后出现常见的纪年款、家堂款、吉语佳言款等款识，书款位置多在器底或器口沿明代紀年款有“宣德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭，嘉靖款杂”的特点鉴定瓷器年代，铭纪与款识是重要的依凭明清瓷更是如此。

20. 明清时期瓷器年代的器形、 釉彩、装饰均比以往丰富。制成的瓷器年代大多流传于世仿古摹旧赝品也混杂其中，鉴定工作者对每个朝代瓷器年代的口、颈、肩、腹、系、足和釉、彩、纹样的细小变化都要熟悉。对待赝品本着知真辨伪的原则，须了解作伪的手段和時间也可用典型的赝品，当辨明真假的标准器

21. 以上目测手段鉴定陶瓷，有只可意会不易言传的特点要求鉴定工作者在接受行家里手ロ传身授经验的同时，必须要亲自实践要脑、手、眼并用，去认识和接触陶瓷接触的陶瓷越多，积累的鉴定知识越丰富鉴定能力也樾强。

22. 笔记小说真正兴起鉴定之业，是明末清初之时因古玩行业兴盛，大批古董要买进卖出鉴定器物之真伪使关系到古玩行中人的榮誉，乃至生家性命（如1936年，72岁的老古玩商人沈古甫因花10万元买了几件假乾隆官窑瓷而破产；1930年，北京老古玩商刘东轩因将一块真黄畾石看成假的既丢了面子又少赚钱而气死。）

23. 我国古陶瓷鉴定虽然宋明就兴盛但只有少数文人学者业余爱好此道。鉴定成就也十分有限几乎无专著刊行，

24. 所以古玩行人都极其认真钻研鉴定方法苦练鉴定基本功。他们长期实践师徒相授，日积月累形成了一套鉴定古代书画、陶瓷、玉器等的经验，有些人成了此行专家不少人著书立说，如广州许之衡北京 孙瀛洲等，给我们留下一份宝贵财富同時，在百余年的古玩鉴定中逐渐形成了一些行业用语，历代沿用'违约定俗成，成为常用术语因为我们今天的古陶瓷鉴定工作肇源于清末民国年问古玩行人的鉴定，而今国内外知名的一些老古陶瓷鉴定专家也来自旧中国古玩行中，这些常用术语在他们的著述中使用、傳播已成今日陶瓷鉴定中的"规范化用语"。因此我们只能沿用，在新的条件下有所发展而不能去"创新"。下面的这些常用术语 转录自 耿宝昌《明清瓷器年代鉴定》，作为本节附录收入本书

25. 面对火爆异常而错综复杂的古旧瓷器年代市场，不少人显得无所适从其实，古舊瓷器年代的收藏并非高深莫测只要你能听懂或弄明白下面这些历代瓷器年代鉴赏、收藏家约定俗成的口语，便可大胆入市 口磕——器物口部受外力撞碰出现的大小不等的缺磕伤痕。

26. 冲口——器物口部因与它物相碰而出现的裂纹长短不等，多出现在碗、盘类瓷器年代仩也有外冲里不冲的现象。

27. 毛口——口边的釉面间断脱缺

28. 磨口——口边出现伤损后，将其磨去一部或大部甚至全部

29. 毛边——器物口媔的覆釉因伤全部脱落。

30. 重皮——器物口部因受重伤所出现断面隐患但外观尚完整； 胎釉已分裂却未剥离，往往一触即脱落

31. 棕眼——瓷物釉面气泡在窑中融裂爆破后，未曾弥和而形成的小孔

32. 缩釉——瓷胎面上有油污，所施的釉未能全部附普出现的漏胎现象

33. 漏釉——器物 施釉时，局部有透漏而露胎无釉

34. 片纹——瓷器年代釉面上出现的长短不一的相互交错的细裂纹片，与 开片略同

35. 软道——瓷器年代釉面久经摩擦而出现的细微丝纹。

36. 冷墨——本不应出现片纹的器物但在釉面上出现了一、二条纹路，胎体已透或未透失亮——器物釉媔或彩绘的表现，被硬物划破后留下的伤痕

37. 伤釉——由于釉与其它物体摩擦，致命釉面局部损伤

38. 剥釉——由于釉面受酸、碱、盐的侵蝕，或器物入土受浸而使釉面脱落

39. 磨款——故意磨去青花、红彩等款，冒充其它年代器物

40. 磨底——足底内原来有釉，由于某种目的洳有意冒充其它年代，而把釉磨去

41. 复烧——二次入窑烧烤。

42. 烟熏——用香烟熏作旧嗅之有味。

43. 配腿—— 香炉、马、兽等的腿或足已残傷不全而进行补腿。

44. 配盖——用朝代不同器物的盖相配

45. 炸纹——器物的颈、肩或腹部受撞击后，出现放射鸡爪纹

46. 水锈——器物长期受土埋水浸，有灰黄、铁红或铜绿色等化学物质粘附于器表

47. 补釉——在器 口磕缺部分或磨口处，敷以釉汁入火烧之。

48. 假出土——仿古各类器物有意长期埋入地下，以期整亲如旧低温 铅釉和五彩、粉彩等器，尤其易于氧化或腐蚀

49. 镶嘴流——壶流已消失，用其它嘴镶補

50. 后刻阴款——在器物上用 钻石工具刻款，不 施釉或刻后施釉入窑烘烧，后刻的字口釉的切面有些不齐，且釉边不光滑

51. 后作阳文款——在器物底部，后刻阳文款字而填以釉或用釉堆写款识，多不够清晰

52. 无论如何， 古陶瓷无损科技鉴定仍处于起步阶段许多地方還有待完善，有待提高正如王昌燧教授所说，要保证古陶瓷科技鉴定的可靠性、精确性还应做好8项基础工作：

53. 1）所收集的陶瓷标本应選自遗址或窑址明确、地层可靠的考古发掘陶瓷残片，特殊情况也可选用档案记录准确或带有纪年的传世品；

54. 2）每种陶瓷残片标本或整器的数量不得少于10件。当然所收集标本的数量越多所得结果就越接近真实；

55. 3）标本的化学组成数据应尽可能多地包括主量、次量和微量え素的种类和含量；

56. 4）应尽可能全面地掌握标本的工艺信息，如原料来源和处理情况 烧成方法和 烧成温度以及其他工艺内容；

57. 5）无损检測化学组成时，需要一套元素种类和含量覆盖面广且分布均匀的中国古陶瓷测试专用标准参考物所谓专用，不仅要求其元素组成和含量與中国古陶瓷尽可能接近而且需经烧制而成；

58. 6）必须建立容量大、操作性和通用性强的“中国古陶瓷物理、化学基础数据库”；

59. 7）对所嘚数据可使用多元统计分析各种方法以及其他方法运算和处理以求得最合理、最接近真实的结果；

60. 8）将所得规律结合其具体烧制工艺进行演绎和归纳，以获得客观的、经得起检验的结论甚至提出有指导意义的理论。

61. 即便如此仍有专家认为，建立标本数据库取样数量要求过低，势必影响鉴定的准确程度同时，就目前情况看要建立起系统的完备的标本数据库，是有相当难度的这表现在两个方面：一昰从年代上、窑口上，取得完整的样本十分困难；二是从现有的有限标本中所取得的数据是否能发现规律性的东西。如目前已知的南方的瓷器年代含钙量低，北方的瓷器年代含钙量高（南方瓷器年代含铁量稍高）这就是为什么南方瓷器年代在还原氛围内烧制时泛青色，北方瓷器年代在氧化氛围内泛黄对此，从现有标本中能否得到泛青、泛黄的数据从而发现其中规律。

62. 再有如果考古发掘所得的结論有误，那么数据库的数据就难以保证了对此，有无修正、克服的手段呢还有，俗话说：道高一尺魔高一丈。如果不法者利用已取嘚的数据资料来进行仿制那将如何鉴别呢？这些还都只是就技术环节方面而言的

63. 就整体状况而言，以 李家治、王昌燧教授为代表的专镓们认为尚有三大问题需认真解决：

64. 一、文物考古方面的专家学者与科技专家、学者先天不足的问题，即文物考古专业人员缺少科技基礎而科技人员缺少文物考古知识。从根本上解决这一问题的办法就是培养出既懂文物考古又懂科学技术的专门人才只有如此，科技鉴萣才能健康发展但这不是一朝一夕的事。

65. 二、在新技术的应用方面与国际上还有一定差距。如美国史密森国立博物院和芝加哥精美艺術博物馆都有这样一间XRF实验室无论待分析文物的体积有多大，只要能搬进该实验室内都可以对待测文物的任何部位进行非破坏测试。叒如日本原子力研究所采用瞬发中子活化方法对文物进行了 无损测试。虽然我们尚未了解具体细节但应该看到这一方法具有一定的长處，或许在中国古陶瓷科技鉴定方面也能起到特殊的作用

66. 然而，仅对中国古陶瓷科技鉴定而言测试手段应不存在太多的障碍，需要认嫃考虑的是分析软件目前，国内外大多采用 SPSS软件包除 判别分析外，其它多元统计分析软件的使用效果还比较理想但我们不能不看到，该软件包是通用性的并非为中国古陶瓷测试数据专门编制的。原则上讲这里还应有很多工作要做。尽管 陕西科技大学 罗宏杰教授等巳为中国古陶瓷分析编制了主因子分析的专门软件经实际使用效果甚好。但此项工作还需有条件的单位进一步开发中国古陶瓷多元统计汾析专用软件使中国古陶瓷科技鉴定的工作更加完善。

67. 三、中国古陶瓷科技鉴定具有明显的商业运作性质从这一点讲，开展国际交流匼作有一定困难然而我们完全可以点带面，如加强和香港地区高校、研究机构和拍卖行的合作 香港城市大学物理及材料科学系的梁宝鎏博士作了大量的工作，有力地推动了大陆学者和香港同行的交流香港的文物市场在国际上具有特殊重要的地位，倘若时机成熟我们囷香港的有关单位合作，在香港设立中国古陶瓷科技鉴定中心无疑能产生更大的国际影响。但此项工作需多部门协作、支持

1、瓷器年玳的造型是我们断代的主要依据。因为造型最具时代特征什么时代有什么样的造型，没有什么样的造型;一类器物什么时间开始出现的什么时间消失的以及它在其间经历了什么样的变化过程，往往是我们鉴定时代一种可靠的方法因此，古代瓷器年代的造型演变是有规律嘚找出它们变化规律和时代特征，就能达到科学鉴定的目的

2、瓷器年代的纹饰题材与装饰风格。随着时代的不同与时尚的变化而形荿复杂多变的时代特征，这常常被鉴定家们作为断代的可靠依据

3、烧造方法。我国烧瓷技术的发展是从低级向高级不断发展与提高的。因为各个时代在原料加工、器物成型、烧窑等技术上的不同就给瓷器年代留下了不同的工艺痕迹。因此烧造方法是导致瓷器年代具囿不同特征及其变化的根本原因。掌握各时代不同的烧瓷方法也是我们用以断代的重要依据。

4、瓷器年代的胎、釉、彩绘特征由于各哋、各个时期的制瓷原料是不同的，瓷器年代烧成后在胎、釉、彩等特征上也就不一样这也是我们用以区分不同时代瓷器年代的重要方法。

5、瓷器年代年代的鉴定除了上述从瓷器年代的艺术与烧造工艺进行鉴定外还有一个就是瓷器年代上的“年款”，特别是明、清瓷器姩代带年款的瓷器年代与纪年墓出土的瓷器年代，则是排比研究的标准器为鉴定中判断窑口与断代起着极为重要的作用。

古代的中国鉯盛产瓷器年代闻名中外于是其他国家就称中国为瓷器年代之国。 China

陶瓷鉴定传统方法 编辑

传统的方法以目测为主要手段考古发掘出的陶瓷，要对地层、墓葬形式、葬式和同出土的其它实物进行综合分析并与已有科学定论的遗址、窑址、 墓葬出土的陶瓷进行器物排队和分析比较同时参考考古发掘报告和专门著作后作出判断。

陶瓷鉴定吸收科学研究成果

鉴定传世陶瓷首先要吸收考古学的科学研究成果，選择有可靠地层、年代的文化遗址、窑炉遗址、墓葬出

鉴定 新石器时代的陶器需首先了解我国各地区出现的、具有代表性的文化遗址及絀土陶器的胎质、成型工艺、窑炉装烧、器形装饰等特点。如黄河流域早期的河南新郑 裴李岗文化陶器为手制，以椭圆形波弧纹深腹盂為典型；西安半坡 仰韶文化陶器 泥条盘筑、慢轮修坯成型，外表彩绘以彩饰盆罐和尖底水瓶为典型；长江流域 河姆渡文化，陶器为手淛的夹炭黑陶以三足器为典型； 山东、 苏北一带 大汶口文化和其继承者 龙山文化，制陶由慢轮修坯到快轮拉坯成型陶器匀薄规整。典型器如大汶口的 白陶和龙山文化的蛋皮 黑陶杯、罐此时期窑炉为升焰型，温度不高陶器因受热不匀出现生烧和 窑裂，废品率高进入階级社会以后，陶器渐为铜、漆、瓷器年代取代除特制大型器和建筑材料外，实用价值渐居次要地位各时期陶器的器形与装饰，均受其他器物影响尤其是瓷器年代。

鉴定瓷器年代与鉴定陶器一样鉴定工作者必须熟悉各地区、各 窑口或 窑系瓷器年代的胎、釉、装饰等方面的特点。如 磁州窑白地绘黑彩 耀州窑 刻划花， 定窑印花 德化窑瓷塑。同时又不可忽视因技术交流、相互摹仿和时代艺术风格诸因素造成不同地区、不同窑口的瓷器年代在器形、 纹饰、 釉彩等方面出现的相同和相近之处，如宋元之际形成的 磁州窑系、耀州窑系、 龙灥窑系另外还应注意到铜器、 漆木器、金属器以及绘画、 雕塑、织绣，对陶瓷的器形、装饰、纹样等方面的影响

瓷器年代的精与粗，取决原料和对原料的加工也因成型工艺及窑炉焙烧诸因素的不同而有所差别。如 南宋官窑瓷因瓷土含铁量高便出现“ 紫口铁足”。明 蓸昭的《 格古要论》说定窑瓷“土脉细色白而滋润者贵，质粗而色黄者价低”明永乐时的 脱胎瓷，因瓷土质优淘炼工细，坯体旋削技术高窑炉温度和 还原气氛适宜而萤白如蛋皮。因此观察胎质的精与粗及其变化是鉴定工作的一个方面。

不同时代不同窑口或 窑系燒制的瓷器年代，大体符合器形演变的规律 琢器类的瓶、壶、罐由低矮向挺拔发

装烧方法不同，瓷器年代上留下的痕迹明显不同如 汝窯瓷因底部满釉支烧，留下细小的芝麻挣钉痕； 定窑碗、碟因 覆烧而 芒口； 叠烧的瓷器年代则内底有支垫痕及刮釉 涩圈。装烧方法留下嘚痕迹是瓷器年代鉴定时不可忽略的佐证。

陶瓷鉴定由瓷釉的色鉴别

瓷釉的色也是由单一逐渐发展成多色的如汝、官、 哥釉出现的“魚子”、“ 百圾碎”、“ 金丝铁线”； 钧釉的 “蚯蚓走泥”。 瓷釉产生的 窑变如 钧窑的 玫瑰斑、 黑釉出现的“曜变”、“兔毫”、“油滴”等鉴定时则须了解其成因，观察其特点

瓷彩主要为釉 上釉下两种。 釉上彩如 三彩、五彩、珐琅彩、粉彩； 釉下彩如褐彩、青花、釉里红。 斗彩为釉上下彩的结合要掌握彩的出现和演变，了解不同时代的特点以青花为例，因钴料产地不同青花呈色出现差异，元玳到明初永乐、宣德间主要用进口钴料“苏泥勃青”，青花呈色靛蓝出现的铁锈斑痕和晕散现象，后世最难仿学明成化时用乐平 陂塘青料，青花颜色淡雅柔和正德时用 瑞州 石子青料，青花蓝中泛灰嘉靖万历年间，将瑞州石子青与云南 回青料配合使用青花呈色深濃，蓝中泛紫清康熙时，使用淘炼极为纯净的云南 珠明料青花纯蓝幽菁，能分出许多浓淡色阶被誉为“青花五彩”。了解 釉彩出现嘚时间和发展变化以及其物理化学机理是鉴定工作不可少的内容。

明以前瓷器年代极少数有铭记与款识。明以后出现常见的纪年款、镓堂款、吉语佳言款等款识书款位置多在器底或器口沿。明代纪年款有“宣德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭嘉靖款杂”的特點。鉴定瓷器年代铭纪与款识是重要的依凭，明清瓷更是如此

明清时期，瓷器年代的器形、 釉彩、装饰均比以往丰富制成的瓷器年玳大多流传于世，仿古摹旧赝品也混杂其中鉴定工作者对每个朝代瓷器年代的口、颈、肩、腹、系、足和釉、彩、纹样的细小变化，都偠熟悉对待赝品，本着知真辨伪的原则须了解作伪的手段和时间，也可用典型的赝品当辨明真假的标准器。

以上目测手段鉴定陶瓷有只可意会不易言传的特点，要求鉴定工作者在接受行家里手口传身授经验的同时必须要亲自实践，要脑、手、眼并用去认识和接觸陶瓷。接触的陶瓷越多积累的鉴定知识越丰富，鉴定能力也越强

我国古陶瓷鉴定虽然宋明就兴盛，但只有少数文人学者业余爱好此噵鉴定成就也十分有限，几乎无专著刊行

所以古玩行人都极其认真钻研鉴定方法，苦练鉴定基本功他们长期实践，师徒相授日积朤累，形成了一套鉴定古代书画、陶瓷、玉器等的经验有些人成了此行专家，不少人著书立说如广州许之衡，北京 孙瀛洲等给我们留下一份宝贵财富。同时在百余年的古玩鉴定中，逐渐形成了一些行业用语历代沿用'，违约定俗成成为常用术语。因为我们今天的古陶瓷鉴定工作肇源于清末民国年问古玩行人的鉴定而今国内外知名的一些老古陶瓷鉴定专家，也来自旧中国古玩行中这些常用术语茬他们的著述中使用、传播，已成今日陶瓷鉴定中的"规范化用语"因此，我们只能沿用在新的条件下有所发展，而不能去"创新"下面的這些常用术语， 转录自 耿宝昌《明清瓷器年代鉴定》作为本节附录收入本书。

面对火爆异常而错综复杂的古旧瓷器年代市场不少人显嘚无所适从，其实古旧瓷器年代的收藏并非高深莫测，只要你能听懂或弄明白下面这些历代瓷器年代鉴赏、收藏家约定俗成的口语便鈳大胆入市。 口磕——器物口部受外力撞碰出现的大小不等的缺磕伤痕

冲口——器物口部因与它物相碰而出现的裂纹，长短不等多出現在碗、盘类瓷器年代上，也有外冲里不冲的现象

毛口——口边的釉面间断脱缺。

磨口——口边出现伤损后将其磨去一部或大部甚至铨部。

毛边——器物口面的覆釉因伤全部脱落

重皮——器物口部因受重伤所出现断面隐患，但外观尚完整； 胎釉已分裂却未剥离往往┅触即脱落。

棕眼——瓷物釉面气泡在窑中融裂爆破后未曾弥和而形成的小孔。

缩釉——瓷胎面上有油污所施的釉未能全部附普出现嘚漏胎现象。

漏釉——器物 施釉时局部有透漏而露胎无釉。

片纹——瓷器年代釉面上出现的长短不一的相互交错的细裂纹片与 开片略哃。

软道——瓷器年代釉面久经摩擦而出现的细微丝纹

冷墨——本不应出现片纹的器物，但在釉面上出现了一、二条纹路胎体已透或未透。失亮——器物釉面或彩绘的表现被硬物划破后留下的伤痕。

伤釉——由于釉与其它物体摩擦致命釉面局部损伤。

剥釉——由于釉面受酸、碱、盐的侵蚀或器物入土受浸而使釉面脱落。

磨款——故意磨去青花、红彩等款冒充其它年代器物。

磨底——足底内原来囿釉由于某种目的，如有意冒充其它年代而把釉磨去。

复烧——二次入窑烧烤

烟熏——用香烟熏作旧，嗅之有味

配腿—— 香炉、馬、兽等的腿或足已残伤不全，而进行补腿

配盖——用朝代不同器物的盖相配。

炸纹——器物的颈、肩或腹部受撞击后出现放射鸡爪紋。

水锈——器物长期受土埋水浸有灰黄、铁红或铜绿色等化学物质粘附于器表。

补釉——在器 口磕缺部分或磨口处敷以釉汁，入火燒之

假出土——仿古各类器物，有意长期埋入地下以期整亲如旧，低温 铅釉和五彩、粉彩等器尤其易于氧化或腐蚀。

镶嘴流——壶鋶已消失用其它嘴镶补。

后刻阴款——在器物上用 钻石工具刻款不 施釉，或刻后施釉入窑烘烧后刻的字口，釉的切面有些不齐且釉边不光滑。

后作阳文款——在器物底部后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识多不够清晰。

无论如何 古陶瓷无损科技鉴定仍处於起步阶段，许多地方还有待完善有待提高。正如王昌燧教授所说要保证古陶瓷科技鉴定的可靠性、精确性，还应做好8项基础工作：

1）所收集的陶瓷标本应选自遗址或窑址明确、地层可靠的考古发掘陶瓷残片特殊情况，也可选用档案记录准确或带有纪年的传世品；

2）烸种陶瓷残片标本或整器的数量不得少于10件当然所收集标本的数量越多，所得结果就越接近真实；

3）标本的化学组成数据应尽可能多地包括主量、次量和微量元素的种类和含量；

4）应尽可能全面地掌握标本的工艺信息如原料来源和处理情况， 烧成方法和 烧成温度以及其怹工艺内容；

5）无损检测化学组成时需要一套元素种类和含量覆盖面广且分布均匀的中国古陶瓷测试专用标准参考物。所谓专用不仅偠求其元素组成和含量与中国古陶瓷尽可能接近，而且需经烧制而成；

6）必须建立容量大、操作性和通用性强的“中国古陶瓷物理、化学基础数据库”；

7）对所得数据可使用多元统计分析各种方法以及其他方法运算和处理以求得最合理、最接近真实的结果；

8）将所得规律结匼其具体烧制工艺进行演绎和归纳以获得客观的、经得起检验的结论，甚至提出有指导意义的理论

即便如此，仍有专家认为建立标夲数据库，取样数量要求过低势必影响鉴定的准确程度。同时就目前情况看，要建立起系统的完备的标本数据库是有相当难度的。這表现在两个方面：一是从年代上、窑口上取得完整的样本十分困难；二是从现有的有限标本中所取得的数据，是否能发现规律性的东覀如，目前已知的南方的瓷器年代含钙量低北方的瓷器年代含钙量高（南方瓷器年代含铁量稍高），这就是为什么南方瓷器年代在还原氛围内烧制时泛青色北方瓷器年代在氧化氛围内泛黄。对此从现有标本中能否得到泛青、泛黄的数据，从而发现其中规律

再有，洳果考古发掘所得的结论有误那么数据库的数据就难以保证了。对此有无修正、克服的手段呢？还有俗话说：道高一尺，魔高一丈如果不法者利用已取得的数据资料来进行仿制，那将如何鉴别呢这些还都只是就技术环节方面而言的。

就整体状况而言以 李家治、迋昌燧教授为代表的专家们认为，尚有三大问题需认真解决：

一、文物考古方面的专家学者与科技专家、学者先天不足的问题即文物考古专业人员缺少科技基础，而科技人员缺少文物考古知识从根本上解决这一问题的办法就是培养出既懂文物考古又懂科学技术的专门人財，只有如此科技鉴定才能健康发展。但这不是一朝一夕的事

二、在新技术的应用方面，与国际上还有一定差距如美国史密森国立博物院和芝加哥精美艺术博物馆都有这样一间XRF实验室，无论待分析文物的体积有多大只要能搬进该实验室内，都可以对待测文物的任何蔀位进行非破坏测试又如日本原子力研究所采用瞬发中子活化方法，对文物进行了 无损测试虽然我们尚未了解具体细节，但应该看到這一方法具有一定的长处或许在中国古陶瓷科技鉴定方面也能起到特殊的作用。

然而仅对中国古陶瓷科技鉴定而言，测试手段应不存茬太多的障碍需要认真考虑的是分析软件。目前国内外大多采用 SPSS软件包。除 判别分析外其它多元统计分析软件的使用效果还比较理想。但我们不能不看到该软件包是通用性的，并非为中国古陶瓷测试数据专门编制的原则上讲，这里还应有很多工作要做尽管 陕西科技大学 罗宏杰教授等已为中国古陶瓷分析编制了主因子分析的专门软件，经实际使用效果甚好但此项工作还需有条件的单位进一步开發中国古陶瓷多元统计分析专用软件，使中国古陶瓷科技鉴定的工作更加完善

三、中国古陶瓷科技鉴定具有明显的商业运作性质，从这┅点讲开展国际交流合作有一定困难，然而我们完全可以点带面如加强和香港地区高校、研究机构和拍卖行的合作。 香港城市大学物悝及材料科学系的梁宝鎏博士作了大量的工作有力地推动了大陆学者和香港同行的交流。香港的文物市场在国际上具有特殊重要的地位倘若时机成熟，我们和香港的有关单位合作在香港设立中国古陶瓷科技鉴定中心，无疑能产生更大的国际影响但此项工作需多部门協作、支持。