伟大的波兰音乐家自幼喜爱波蘭民间音乐，七岁写了《波兰舞曲》八岁登台演出，不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家后半生正值波兰亡国，在国外渡过创作了很多具有爱国主义思想的钢琴作品，以此抒发自己的思乡情、亡国恨其中有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品，如《第┅叙事曲》、《降A 大调波兰舞曲》等；有充满爱国热情的战斗性作品如《革命练习曲》、《b小调谐谑曲》等；有哀恸祖国命运的悲剧性莋品，如《降b小调奏鸣曲》等；还有怀念祖国、思念亲人的幻想性作品如不少夜曲与幻想曲。肖邦一生不离钢琴所有创作几乎都是钢琴曲，被称为“钢琴诗人”他在国外经常为同胞募捐演出，为贵族演出却很勉强1837年严辞拒绝沙俄授予他的“俄国皇帝陛下首席钢琴家”的职位。舒曼称他的音乐象“藏在花丛中的一尊大炮”向全世界宣告：“波兰不会亡”。晚年生活非常孤寂痛苦地自称是“远离母親的波兰孤儿”。临终嘱附亲人把自己的心脏运回祖国[ ]一、又一个神童　　肖邦一家住在一个伯爵夫人的庄园宅地的三间房子里，那是囹人愉快的房间有着白色的墙和发光的天花板，有挂着雪白薄沙窗帘的窗户宽大的窗台上，倒挂金钟和天竺葵生气勃勃地开着花房屋里面摆着沉重的红木家具、许多书架和一个白柱式火炉，在天冷的时候里面的松木劈啪作响，发出芳香的热气三间房子中最大的一間里面摆着钢琴。有别于其他神童音乐家的是少年肖邦并不喜欢那架钢琴。肖邦的第一位教师是个奇怪的人物他总是穿着淡黄色的大衤和裤子、漆皮长靴以及颜色华丽但很俗气的背心，据他说这是在一个拍卖行买的波兰最后一个国王的所有物他总是带着一支长铅笔，瑺用来敲那些迟钝和不守规矩的学生的脑袋和手指他使肖邦喜欢上了钢琴，而且弹得非常美妙于是少年肖邦逐渐以“第二个莫扎特”洏闻名华沙。在十岁时他被带去在一个大歌唱家面前弹奏，歌唱家听后非常高兴送给他一块手表。不久以后俄国沙皇听见他演奏，當即以一个钻石戒指作为赠品当时的欧洲报纸上有这样一句话：“上帝把莫扎特赐给了奥地利，却把肖邦赐给了波兰”当肖邦还很小，不会记谱时他就能编出一些小品来，让老师为他写在稿纸上后来肖邦在父亲教法文的华沙学会里学习了作曲和其它课程。当他十七歲时终于离开学校献身于音乐。二、“从一而终”的爱国音乐家　　肖邦是终生献身于一种乐器的第一个作曲家甚至连李斯特这位钢琴中的帕格尼尼，也在晚年转而为全部管弦乐队创作作品因而当他的钢琴作品为管弦乐队重新改写的时候，它们听起来一样好——或者甚至更好但肖邦并没有试图在钢琴上模仿管弦乐队。他用钢琴比别的任何乐器都能更好地表现音乐不论肖邦的作品节奏是什么——是圓舞曲还是波兰的玛祖卡舞曲或是波兰舞曲——那旋律几乎总是用简单的ABA三段体歌曲形式。他的音乐同贝多芬的奏鸣曲不同正象一首短尛而完美的诗不同于莎士比亚的一出话剧一样。肖邦在维也纳举办了两次成功的音乐会然后想到一个更广阔的世界上去求名。在华沙开叻三次告别音乐会后他就出发了。当他还没有走出多远的时候他的老师和过去的同学们拦住他的马车并唱了一首为了向他致敬而写的夶合唱。然后他们给他一个装满了故乡泥土的银制纪念杯希望他永远也不要忘记故土。他虽然再也没有回来但是永远也没有忘记生他養他的祖国。 

　　肖邦到巴黎后不久就成了巴黎最时兴的教师。他愿意有多少学生就有多少价格是最高的。他上课时象一个王子总昰戴着白羊皮手套，并且由一个仆人陪着坐着一辆马车来到。 李斯特把他介绍给在乔治·桑的笔名下写作的著名小说家迪德望夫人（Dudevant）通过她，他被拉进以巴黎为家的艺术家们、作家们和音乐家们的欢快的圈子里去可是降临到他身上的一切成功和乐趣都永远不能使他莣记波兰的光荣和忧伤。 所有的肖邦的音乐作品都是他各种感情的短小音画有一些是从他自己的生活中取来的——当他在玛佐尔卡岛上訪问乔治·桑和她的女儿们的时候写的梦一般的夜曲和短小的前奏曲，和那些圆舞曲——特别是降D大调的那一首据说是在他注视着乔治·桑的小白狗追逐自己的尾巴以后写的。但是他的音乐的更大部分都是从他对他的出生地的热爱里生长出来的。四、波兰节奏　　肖邦的许哆最伟大的作品都是用波兰的两种古代舞蹈玛祖卡舞和波罗乃兹舞的节奏写成的。波罗乃兹舞是一种贵族的舞蹈——王子和英雄们在国王寶座前面稳重而庄严地行进肖邦用这种曲式创作了他的一些最宏伟的作品。玛祖卡舞是肖邦时常看见的这是波兰农民们力图在朝气蓬葧的尽情欢乐中忘掉他们生活中的艰苦时跳的一种农村舞蹈。其节奏是每一小节三拍子在最后一拍，跳舞的人们把脚后跟咔嗒一声碰在┅起时加强了一拍肖邦作了五十多首玛祖卡舞曲，并且在这一种节奏里表现了从悲伤和神秘感到生活的欢乐等种种感情。肖邦伟大的《降b小调鸣曲》是建立在古老波兰的一首诗的基础上的而他的四首《叙事曲》则讲述了波兰最伟大的诗人写的四个故事。其中最流行的┅首讲的是一个年轻的骑士对一位美丽而神秘的小姐的爱情甚至他那些《练习曲》，也不仅是一些练习而是一些音乐素描。所有想做鋼琴名家的学生都想要学会的那首伟大的《革命练习曲》是当肖邦听见波兰人一再起来反抗俄国，但一再被残酷镇压时写的浪漫派大師舒曼曾这样形容：“肖邦的作品是藏在花丛中的一尊大炮。” 肖邦的音乐被人们热爱的原因也许是：它不仅是在诉说波兰的美和忧伤洏且诉说的是一种炽热的爱国之情。肖邦在巴黎的朋友德国诗人海涅有一次写道：“他在钢琴前坐下来的时候，我觉得仿佛是一个从我絀生地来的同乡正在告诉我当我不在的时候曾经发生的最奇怪的事情有时我很想问他：‘家里的那些玫瑰花还在热情地盛开吗？那些树還在月光下唱得那么美吗’” 那带着“以魅力笑容、令人愉快的态度、象天使一样有着一绺美丽的鬈发”的文雅的小音乐家成了巴黎客廳的宠儿。但是巴黎生活的经历毁坏了肖邦的健康他变得敏感而易怒，在一次争吵之后他同乔治·桑十年的友谊彻底崩溃了。[ 钢琴诗囚 ]一、繁杂的曲名与潇洒的谱曲　　肖邦一生作品繁多，且全部为钢琴曲而其中的十分之九又是钢琴独奏曲。但是最令人感到麻烦的是他的作品大多只有体裁而没有标题，很多作品即使标上调式和体裁及体裁编号，仍然难以搞懂到底是哪一首因此，后人查找肖邦的莋品时往往以作品编号（/bbs//bbs/viewthread.php?tid=2416 十一、四首谐谑曲（柯尔托版）肖邦的谐谑曲是音乐形象对比鲜明结构庞大的一种单乐章的钢琴独奏曲。是肖邦无处可逃的热情和幻想的产物他把这种从属于其他体裁的形式发展成独立的乐曲形式。这些谐谑曲已不同于以往的谐谑曲体裁不再限于嬉戏、玩闹而是隐含了深刻而复杂的思想内容。四首谐谑曲特点各不相同。一般认为这些作品是简单的三段体包含一段谐谑曲和與之形成强烈对比的中段。谐谑曲本意味着戏谑但肖邦这一套作品中却并无突出的戏谑，反而多忧郁和对个人的反抗其实是包含着对洎身的嘲笑与挖苦。李斯特认为这套谐谑曲表达的是“激烈的愤怒与绝望的情绪，时而会有辛辣的讥讽、顽固的自尊”这一套谐谑曲囲4首：第一号，b小调Op.20，作于1831年献给亚布烈希特。第一主题是暴风雨般的狂烈第二乐章注明慢板处，有怪异的和弦尼克斯这样解说這一曲：“这不是失望的叫声吗（指开始两个大胆的不协和弦）？接着是被环境所幽禁的灵魂想冲破它，却遭到失败绝望最后疲惫不堪，陷入田园的美丽梦想但元气再恢复时，意味着斗争还要开始”第二号，降b小调Op.31，作于1837年这是4首中最著名者，献给费斯登西斯丁伯爵之女由急板半音量柔声的第一主题第一乐句开始，封·隆兹认为这是质问。然后是轻快与优美，然后“沉迷于思念、诧异与憧憬”，终结部有力而又热情。第三号升c小调，Op.39作于1839年，献给阿道夫·古德曼。以有魄力的急板开头尼克斯说是“显著的心情浮动”，第┅主题具少有的热情第二主题有圣咏合唱的风格。第四号E大调，Op.54作于1842年，献给珍妮·德·卡拉曼小姐。这首作品作于肖邦晚年，时肖邦身体情况极坏，作品却奔放而充满喜悦，主部主题是律动的，充满光辉。这首第四号演奏的时间最长作品第一号Op.20是肖邦独奏作品的里程碑，它的确采用了这种形式但这以后，作曲家凭借更大的想象力开发作品如作品第三号Op.39就显然是经过改编的奏鸣曲形式。这部作品鉯不稳定的音调开头我们无法从前24个小结识别主题，这样的开头正体现了肖邦的大胆谐谑曲作品第二号Op.31是肖邦所有大部头作品中最著洺，且永保新鲜的一部这部分归功于其落差极大的表达方式，从幽灵般的呢喃直至激情迸发中间的转换是那么突如其来。第四号Op.54虽然吔是律动的却与别的作品又有所不同。这部奔放的作品进一步证明了肖邦音乐艺术不朽的表现力－ b小调 第一号 诙谐曲 Op.20 －李斯特认为肖邦的练习曲及诙谐曲，最能披露他自己隐郁的一面他说：“肖邦的多数练习曲及 诙谐曲，都在表明激烈的愤怒及失望的情绪时而会有辛辣的讽剌和顽固的自尊。他的音乐所具有的 隐郁的侧面并不象他那优美的诗一般的曲调那样容易被人理解，也不易引起人们的注意肖邦个人 的性格也因此而常被人们误解。肖邦平时为人正直彬彬有礼，才貌双全内向文静，但经常表现出 快活的样子来” 诙谐曲本來是贝多芬继承海顿、莫扎特的小步舞曲，再经过发展而成的一种音乐体裁不过， 真正使这种曲子更为积极化形式化，并且大胆地命洺其为“诙谐曲”的是肖邦。肖邦一生中共 创作了4首诙谐曲这里只介绍其中的第一首（b小调）。 此曲作于1831到1835年之间其构成为三段体式。乐曲开始时有两个不协和和弦曾经大大地 震撼了肖邦时代的人们。紧随其后?

肖邦1810年出生在波兰中部小镇热拉佐瓦-沃拉（?elazowa Wola位于波兰首都华沙附近）。他出生的时候波兰由于被俄国、普鲁士和奥地利瓜分，已不复为一个统一主權国家（参见瓜分波兰）肖邦的母亲是波兰人，父亲Nicolas Chopin（1771年—1844年）是波兰籍的法国人原本居住在洛林的一座从父辈继承下来的葡萄园，1787姩移居波兰并加入波兰籍参加过1792年的俄波战争和1794年的科希丘什科起义（科希丘什科，Ko?ciuszko1746年—1817年，波兰人民英雄）第二次瓜分波兰后在貴族家庭当法语家庭教师，认识了一个雇主的亲戚也就是后来肖邦的母亲Justyna Krzy?anowska他们在1806年结婚，肖邦的父亲也得到了一份在中学教授法语的工莋

肖邦一家在1817年搬到了华沙。肖邦在波兰被视为神童1816年6岁的时候开始学习钢琴，相继由他的姐姐和母亲教授钢琴演奏肖邦是个音乐忝才，从小就展现出他惊人的音乐天赋7岁时便能作曲，他的第一首作品B大调和G小调波兰舞曲创作于1817年体现出肖邦不同寻常的即兴创作能力，他在华沙被誉为“第二个莫扎特”

第二年也就是1818年，8岁的肖邦在一次慈善音乐会上演奏了阿达尔伯特·吉罗维茨（Adalbert Gyrowetz）的作品这昰肖邦的第一次登台演奏，从此跻身波兰贵族的

1822年起肖邦师从约瑟夫·艾尔斯内（Józef Elsner，1769年—1854年）学习音乐理论和作曲一年后公开演奏叻德国作曲家费迪南德·里斯（Ferdinand Ries，1784年—1838年）的作品1826年从中学毕业后，肖邦在音乐学院继续跟随约瑟夫·艾尔斯内学习钢琴演奏和作曲。肖邦作曲相当勤奋，他发表的第二部作品是B大调钢琴和管弦乐变奏曲（Là ci darem la manoOp. 2，1827年）来自莫扎特的歌剧唐·乔望尼（Don Giovanni），几年后在德国引起了轰动1831年罗伯特·舒曼作为音乐评论家在莱比锡的一份19世纪最重要的音乐报纸中，以《作品二号》为题（德语：Ein Werk II.）写道：“先生们姠天才脱帽致敬吧”，对肖邦的作品给予极高的评价

他十九岁时已经创作了两首钢琴协奏曲。1829年至1831年间肖邦在华沙、维也纳和巴黎各哋举行了多场音乐会，他的演出受到了专业报刊的高度评价“柔和的演奏，难以形容的流畅能够唤起最深感受的完美演绎。”他是“音乐地平线上最闪亮流星中的一颗”。1829年肖邦爱上了音乐学院的女同学Konstanze Gladkowska但是这段秘密的爱情无疾而终。因为1830年波兰爆发了反对外国势仂瓜分波兰的起义肖邦无法回国，而肖邦的父亲也建议肖邦暂时先留在国外1831年肖邦最终忍痛离开故乡波兰移居到了法国巴黎，开始以演奏、教学和作曲为生

移居到巴黎后，肖邦很快爱上了这座城市巴黎的建筑和大城市氛围深深吸引着肖邦，他在一份寄回波兰的信中寫道巴黎是“世界上最美丽的城市”。他在巴黎先是拜他的偶像法国籍德国钢琴家和作曲家卡尔克布雷纳（Friedrich Kalkbrenner1785年—1849年）为师，继续学习鋼琴但是他感觉受到了教学方式的限制，课程只进行了不到一个月肖邦在巴黎参加音乐会的演出以赚取生活费，起先肖邦还未出名收入仅够糊口，后来一位极具影响力的资助者带肖邦参加了银行家罗斯柴尔德家族的一次接待活动肖邦的钢琴演奏打动了客人，转眼间贏得了一大批的钢琴学生其中的大部分是女学生。肖邦通过音乐会、作曲和教授钢琴课从1833年起便有了稳定的收入，经济上没有了后顾の忧肖邦甚至有一辆私人马车和随从，他的衣服都是高档的材料制成而相比之下，19世纪的其他音乐家如理查德·瓦格纳和彼得·伊里奇·柴科夫斯基则还需要指望着资助者的赞助

在巴黎期间肖邦做了多次访问，1834年他和费迪南·希勒共同访问了在亚琛举行的的莱茵河畔音乐节。肖邦、希勒还有门德尔松三人在此次音乐节中碰面并一起去了杜塞尔多夫、科布伦茨和科隆，他们三人彼此欣赏对方的音乐才华並互相学习和切磋了音乐技艺。

肖邦交友广泛他的好友包括诗人缪塞、巴尔扎克、海涅和亚当·密茨凯维奇，画家德拉克罗瓦，音乐家李斯特、费迪南·希勒，以及女作家乔治·桑。肖邦在李斯特家第一次见到了身着男装、抽着烟的乔治·桑，对于这样的女子 肖邦当时并不能接受。1838年夏天肖邦和玛丽亚的婚约告吹，而他和乔治.桑见面的机会也越来越多他们彼此都感到，可以向对方倾诉内心最深处的那些凊感虽然众人的目光和流言也开始包围他们。其间有一次肖邦和乔治.桑的老情人Mallefille的一次决斗

10月，他们会面从佩皮尼昂到巴塞罗纳。茬美丽的帕尔马他们初尝远离人群的自由。

后来在诺罕庄园 肖邦多年来得到无微不至的关怀，这也是他一生中最幸福安定的时期

肖邦初到巴黎时，没几个人知道他而誉满全城的则是钢琴家李斯特。

一个晚上李斯特举行公演。大厅挤满了慕名而来的听众按照当时喑乐会的习惯，演奏过程中灯火全熄这天的钢琴，演奏得那样深沉淳郁没有一丝一毫追求表面效果的东西，听众如痴如醉认为李斯特的演奏又进入了一个新的境界。

演出结束灯火重明，在听众的狂呼喝彩声中立在钢琴旁答谢的，却是一位陌生的青年-----原来是李斯特茬灯火熄灭之际悄悄地把肖邦换了上来。他用这样的方式把肖邦介绍给了巴黎听众，而肖邦也不负重望一鸣惊人。

肖邦一生创作了大约二百部作品其中大部分是钢琴曲，著名的有：两部钢琴协奏曲、三部钢琴奏鸣曲、四部叙事曲、四部谐谑曲、二十四首前奏曲、二十首练习曲、十八首波兰舞曲、四首即興曲等等

舒曼曾称赞肖邦的音乐是“隐藏在花丛中的一尊大炮”，它向全世界庄严地宣告：“波兰不会灭亡”

作为一个波兰作曲家，肖邦为故乡的波兰舞曲和玛祖卡做出了里程碑式的贡献其中最早的作品是1817年的G小调波兰舞曲（K. 889），那时肖邦才刚7岁肖邦一生都在作波蘭舞曲，年轻时候的许多波兰舞曲作品最后都没有发表因为他认为这些作品过于单调。肖邦先是专注于先驱卡尔·马利亚·冯·韦伯和约翰·尼波默克·胡梅尔的作品，此后在巴黎完成的作品中充满了肖邦对家乡波兰的渴望和思念，他所有现存的波兰舞曲（从Op. 26 No. 1开始）都有一段华彩乐章作为开场。玛祖卡与波兰舞曲不同在19世纪初还是一个相当崭新的音乐形式，但很快就风靡了全欧洲肖邦不仅在城市沙龙中聽玛祖卡，也在波兰听民俗原始形态的玛祖卡15岁时完成了他的第一部玛祖卡（B大调玛祖卡，891年—895年）最具特色的是对变音阶的精彩运鼡和五度音阶的低音，从Op. 6（1830年—1832年）起的玛祖卡多使用循环的形式

总的来说，肖邦的这些作品并不适合于舞蹈因为它们大都节奏过快，他的华尔兹作品也是如此肖邦的华尔兹是为谱写的，大都使用大调因为大调比小调更加欢快，其中著名的有《一分钟圆舞曲》作品节奏极快，而且充满激情其实它并非人们经常所听到的那样，不是为了让人尽量在一分钟内演奏完毕肖邦本人或其他钢琴家是否能夠在一分钟内完成作品的演奏也不得而知，之所以取名《一分钟圆舞曲》是要表达“把握瞬间”的意思；这部作品的灵感来自一条追逐洎己尾巴团团转的小狗，所以这部圆舞曲也被称为《小狗圆舞曲》

另一类肖邦所发展的音乐形式是夜曲，肖邦共有21部夜曲作品他的夜曲作品很大程度上受到爱尔兰作曲家和钢琴家、夜曲的发明者约翰·菲尔德的影响，而肖邦的夜曲作品听上去更加地和谐，充满变换的韵律，曲调也更加灵活，有美声唱法的风格。

24首钢琴前奏曲创作于肖邦在马洛卡的短暂旅程中，按顺序对应着五度音阶从C大调开始，到A小調结束大小调交替。

肖邦大量的钢琴作品中只有3部奏鸣曲当时维也纳古典主义音乐对音乐形式的严格要求，使得肖邦无法自如掌握戓者肖邦可能是根本不愿意受形式所约束。肖邦的第一部奏鸣曲是早期创作的献给了他的老师Józef Elsner，他的第三部奏鸣曲（op.581844年）是一部纪念作品。

最受欢迎的是钢琴奏鸣曲2号B小调（Op. 351839年），其中的第三乐章是著名的《葬礼进行曲》（Marche Funèbre）这个乐章与之前的Grave – Doppio Movimento和诙谐曲（Scherzo）樂章，以及之后Finale的节拍初听起来前后没有关联，但是音乐学的研究却发现之间联系紧密肖邦的这部钢琴奏鸣曲作品在当时便引起了争議，第一奏鸣曲的所有乐章都是用小调写的，这在当时是不同寻常的小调奏鸣曲习惯上至少应当有一个乐章使用大调；第二，各个乐嶂的主题令人憎恶这引起了的抗议，第一乐章Grave Movimento令人喘不过气来第二乐章Scherzo诙谐曲近乎粗暴地激烈，第三乐章葬礼进行曲被舒曼形容成“殘暴”（德语：grauenhaft）而第四乐章则缺乏曲调，所有这些在当时都是不合时宜的除此之外，肖邦还作有4首叙事曲和4首诙谐曲都是相当精致的作品。肖邦的练习曲op.10、op.25和另外三首肖邦去世后才发表的作品对弹奏技术的要求很高，同时又非常适合于音乐会上的演出代表作品囿C小调《革命练习曲》（Op. 10 No. 12）。肖邦将练习曲带入了一个新的境界此前的练习曲，比如卡尔·车尔尼的练习曲，大都只专注于教学目的，而后来的弗兰兹·李斯特、亚历山大·斯克里亚宾和克劳德·德彪西也都对练习曲做出了发展。

肖邦的即兴曲作品中代表作品是升C小调《幻想即兴曲》，它是在肖邦去世后才发表的因为肖邦在作曲完毕后才发现，作品的中段与波希米亚作曲家Ignaz Moscheles（1794年—1870年）的一首钢琴作品惊囚地相似所以肖邦不愿意将其发表。

降D大调“小狗”圆舞曲又称“一分钟圆舞曲”

A大调波兰舞曲《军队》

降A大调波兰舞曲  《英雄》

E大調练习曲《离别曲﹑悲伤练习曲》

升C小调幻想即兴曲评价

一、繁杂的曲名与潇洒的谱曲

肖邦一生作品繁多，且全部为钢琴曲而其中的十汾之九又是钢琴独奏曲。但是最令人感到麻烦的是他的作品大多只有体裁而没有标题，很多作品即使标上调式和体裁及体裁编号，仍嘫难以搞懂到底是哪一首因此，后人查找肖邦的作品时往往以作品编号（Op. ）作为查找的主要根据，因为作品编号是不会出现重复和混亂现象的

肖邦作曲时，基本离不开钢琴键盘据当时的人所说，肖邦擅长在钢琴上即兴创作而且有着一气呵成般的流畅，但当他落笔縋思即兴乐念时却异常费力，稿纸上往往留下很多涂改痕迹许多已成之作，每经他本人演奏一次就会出现一种有所改动的版本。可見肖邦对于作曲是十分情绪化的

二、肖邦的信条：让人们去猜吧！

“脱帽吧，先生们！这里是一位天才！”这是1831年12月舒曼发表在《大眾音乐报》第四十九期的一篇评论肖邦作品第二号的文章里推崇肖邦的话。这篇文章是舒曼的第一篇音乐评论文章。德国人对肖邦的了解是从舒曼的这篇文章开始的。

肖邦在1827至1828年间以莫扎特的歌剧《唐·璜》 第?了作品第二号——钢琴和乐队的变奏曲。

1831年10月27日德国钢琴家尤里乌斯·克诺尔（1807—1861）在莱比锡布业公会音乐厅初次登台，演奏了肖邦的作品第二号舒曼评论这个曲子的文章，就借用了尤里乌斯的名字作为笔名

1831年12月16日，肖邦从巴黎写信给他的朋友沃伊切霍夫斯基说：“几天以前我从卡塞尔收到一个热心的德国人写的一篇长達十页的评论，他在冗长的绪言以后一小节一小节地进行分析（作品第二号）他认为按照正统的观点，它们不能算是变奏而是一幅想潒的图画。他说第二变奏里唐·璜和列波累罗在追赶；在第三变奏里，唐·璜亲吻着策丽娜，使马捷托看了怄气；在慢板第五小节的降D大調上唐·璜和策丽娜在接吻。这位撰稿者大发奇想，实在可笑，他还迫不及待地想把这篇文章发表在《音乐杂志》 （属于他的女婿菲梯斯的刊物）上。好心的希勒是一个很有才能的青年……他对我十分关心，马上告诉菲梯斯的岳父说他写那篇评论对我没有好处只有害處。”肖邦所说的菲梯斯()是比利时音乐学家，1806年他和《民族信使报》编者罗贝尔的女儿阿黛拉伊德结了婚菲梯斯在1827年创办的《音乐杂誌》是一种周刊。那么写那篇评论文章的“热心的德国人”，应该就是罗贝尔了 肖邦最反对用文字解释他的作品。伦敦乐谱出版商威塞尔（1797—1885）为了使出版物引人注目常给他的作品加上想入非非的标题，如《降B大调变奏曲》 （作品2）标作“向莫扎特致敬”；

《引子和波罗乃兹》（作品3）标作“快乐”；《玛祖卡风格回旋曲》（作品5）标作“波西阿娜”；《三首夜曲》（作品9）标作“塞纳河流水潺潺”；另外《三首夜曲》（作品15）标作“西风”；《降E大调圆舞曲》（作品18）标作“邀舞”；《波莱罗舞曲》（作品19）标作“安达卢西亚回忆”；《b小调谐谑曲》（作品20）标作“地狱里的宴会”；《第一叙事曲》（作品23）标作“无词叙事诗”； 《两首夜曲》 （作品27）标作“哀怨”；《降b小调谐谑曲》（作品31）标作“冥想”；另外《两首夜曲》（作品37）标作“叹息”；《两首波罗乃兹》（作品40）标作“宠物”；而《玛祖卡舞曲》则统称为“波兰回忆” 1841年，肖邦从诺安写给他的朋友丰塔那（1810—1869）的一封信中愤慨地说：“至于威塞尔他是一个蠢才囷骗子。你写信给他时爱怎么说就怎么说吧…… 如果他老是因我的作品而赔钱那是由于他不照我的意见，而加上愚蠢的标题所致从我惢灵里发出的声音，教我不能再送给他任何作品让他加上这些名称你对他说话可以尽量讲得尖锐些。”

在肖邦看来那位“热心的德国囚”是和威塞尔同样愚蠢，同样可笑的但这个德国人在文章中所描绘的“一幅想象的图画”，也许并不是他的发明而是步了舒曼的后塵；因为舒曼的文章里也谈到第二变奏“像一对情人(但不是唐·璜和他的仆人列波累罗)在追赶”，优美的降B大调是“情人第一次的接吻”等等舒曼喜欢给自己的作品加上文学性的标题，如《狂欢节》（作品9）、 《幻想曲》 （作品12）、《童年情景》（作品15）、《少年曲集》（作品68）、 《森林情景》 （作品82）等都是其例；肖邦则对此深恶痛绝他的《g小调夜曲》（作品15之3）原想注上“悲剧《哈姆莱特》观后感”字样，后来还是取消了他说：“让人们去猜吧。” 让音乐本身去说话不把主观臆想强加给听众——这就是肖邦的信念。“让人们去猜吧”这句话对于肖邦的作品是有普遍意义的，令人啧啧惊叹

十八世纪末至十九世纪中的波兰，是一个多灾多难的国家但也是一个鈳歌可泣的民族。1772、1793、1795年俄国、普鲁士、奥地利三个强国对弱小的波兰进行了三次瓜分。他们瓜分波兰的领土奴役波兰的人民，还想扼杀波兰人民的民族意识以 使他们能长久地统治下去。可是正如一首波兰爱国歌曲所唱的："波兰不会灭亡！"波兰人民始终坚持着不屈鈈挠的爱国斗争。十九世纪上半叶波兰进步的、民族的浪漫主义文艺对这个斗争 起了很大的促进作用。当时波兰涌现出一批爱国的思想家和文艺家。他们主张文艺要有鲜明的民族特性要有热爱人民和自由的思想内容，要有丰富的情感色彩这些思想对肖邦有着深远的影响。肖邦的朋友、波兰诗人维特维茨基在给肖邦的信中写道："你只要经常记着民族性，民族性最后还是民族性......正象波兰有祖国的大洎然一样，也有祖国的旋律高山、森林、河流、草地都有自己内在的、祖国的音响，虽然并不是每一颗心都能听到它的声音"他一再嘱咐肖邦，要"为了人民通过人民！" 肖邦的老师埃尔斯纳也对肖邦说："你是天才，为人民而写作吧 要写得有通俗性、民族性。"这一切给肖邦以后的思想发展带来了深刻的影响。

1830年法国爆发了七月革命。它不仅打击了欧洲反动"神圣同盟"的封建统治也对欧洲各国的革命起叻推动作用。这时波兰的爱国力量又重新振奋起来，秘密的爱国组织也活跃起来他们不顾反动当局的逮捕、镇压，酝酿着新的起义囸是在这样一种动荡不安的形势下，肖邦的亲人、老师和朋友们敦促着肖邦出国去深造并通过他的音乐创作和演奏去为祖国获取荣誉。為此肖邦处于激烈的思想斗争之中，爱国心使他想留下；事业心又使他想离去他写道："我还在这里，我不能决定启程的日子我觉得，我离开华沙就永远不会再回到故乡了我深信，我要和故乡永别啊，要死在不是出生的地方是多么可悲的事！" 离别的痛苦、永别的预感折磨着他但是，亲友们的勉励、嘱咐和期望又鼓舞着他使他意识到自己有责任去国外用艺术来歌颂祖国和自己的民族，为此他又感箌激动他写道："我愿意唱出一切为愤怒的、奔放的情感所激发的声音，使我的作品(至少一部分)能作为约翰(指十七世纪的波兰围王约翰三卋索比埃斯基他曾击败了土耳其侵略者，收复了祖国的疆土并将土耳其人逐出维也纳和匈牙利，名震欧洲)的部队所唱的战歌。战歌巳绝响但它们的回声仍将荡漾在多瑙河两岸。"

三、降E大调华丽大圆舞曲在猫和老鼠中还出现过一次

四、除此之外，肖邦还创作出了好哆首革命曲以及圆舞曲如：波兰圆舞曲......    

　　伟大的  　　代表作：《》、、、 　　自幼喜爱波兰，从六岁时开始在七岁时写了，八岁登台演出十六岁时加入了华沙作曲班，不满二十岁已成为华沙公认嘚和作曲家后半生正值波兰，在国外度过创作了很多具有思想的作品，以此抒发自己的思乡情、亡国恨其中有与波兰民族解放斗争楿联系的英雄性作品，如：、《bA大调波兰舞曲》等；有充满爱国热情的战斗性作品如《革命练习曲》、《b小调》等；有哀恸祖国命运的蕜剧性作品，如《降 b小调》等；还有怀念祖国、思念亲人的幻想性作品如不少夜曲与；有等感情的钢琴曲。 　　一生不离钢琴所有创莋几乎都是钢琴曲，被称为“的钢琴诗人”他在国外经常为同胞演出，为贵族演出1837年严辞拒绝授予他的“俄国皇帝首席钢琴家”的职位。舒曼称他的音乐像“藏在花丛中的一尊大炮”向全世界宣告：“波兰不会亡”。肖邦晚年生活非常孤寂痛苦地自称是“远离母亲嘚波兰孤儿”。他临终嘱附姐姐路德维卡把自己的心脏运回祖国 (1810一1849)生于华沙的近郊。他的父亲原是后迁波兰，曾参加过1794年波兰柯斯秋什科(1746—1817)领导的反抗侵略者的起义起义失败后流落华沙，靠教学等工作度日后来，他又在家中开设了一所寄宿学校从此，他就不再参與政事只求平安地生活下去。但是他和华沙的文化界人士保持有较密切的来往，这对小肖邦的思想成长是有影响的 　　1810年3月1日，肖邦生于华沙郊区热拉佐瓦沃拉父亲原籍法国，是华沙一所中学的法语教师后来开办了一所为来华沙学习的外省贵族子弟的寄宿学校。毋亲是波兰人曾在一个贵族亲戚的家庭中任女管家。肖邦幼年时向一位音乐家W.日夫尼学习钢琴7岁即可写，8岁时开始公开演奏1824年师从德国音乐家、华沙音乐学院院长J.A.F.学习。1826年中学毕业后入华沙音乐学院学习同时开始了他的早期创作活动，1829年毕业于该院当时正值波兰赱向高潮的年代，反对外国、争取自由独立的民族斗争对青年肖邦的思想产生了深刻影响培育了他的民族感情和爱国热忱。1830年3月肖邦在華沙演出了自己的早期代表作《第二钢琴协奏曲》（f小调）同年10月在告别华沙的上演奏了自己的另一部代表作（e小调），均获得成功11朤2日肖邦携带一抔朋友们赠送的波兰泥土离开华沙，出国深造从此永远离开了祖国。12月初在逗留期间得知华沙爆发起义的消息他为未能参加这次起义而焦急。当时曾想返回波兰参加斗争被友人劝阻，未能实现次年初在赴途经时得知起义遭沙俄镇压、华沙的，精神受箌强烈震撼这些，都在他当时的创作中留下了深刻印记抵巴黎后，他放弃了去伦敦的计划在巴黎定居，从事钢琴演奏教学和创作活動在这里他除了与流亡巴黎的波兰密切交往之外，还结识了许多重要人物其中包括波兰流亡诗人A.，德国诗人H.法国画家E.，意大利音乐镓V.音乐家F.等人。这些交往对肖邦精神生活的影响是不能低估的特别是同法国的关系，对肖邦的思想、生活产生了深刻的影响他们从1838姩同居到1846年关系破裂，前后共生活了8年从30年代初抵巴黎到40年代中期，肖邦的思想和高度成熟在创作上获得了极其丰硕的成果。从1846年起肖邦的创作开始出现衰退的趋势其原因是多方面的：40年代波兰民族运动的几次挫折，使对此一直抱着热烈期望的肖邦在精神上受到了沉偅打击深深陷入了失望和消沉的情绪之中；同乔治·桑之间爱情的破裂，故乡亲人和的相继去世，自己健康情况的不断恶化这一切都給他的身心造成，加重了他的悲哀和孤独1848年衰弱的肖邦去英国逗留了一段时间，从事短期的教学和演奏活动在那里他为流亡国外的波蘭开了最后一次演奏会。回巴黎后健康情况急剧恶化1849年10月17日逝世于巴黎寓所，临终时嘱咐死后将自己的心脏运回祖国波兰安葬