明代永乐朝跨越了二十二年永樂瓷是明清最重要的青花瓷产品。随着景德镇明代民窑瓷器500图业的昌盛繁荣和技术的不断进步永乐瓷以胎、釉精细，青色浓艳造型多樣和纹饰优美而负盛名，与宣德青花瓷一道被称为开创了中国青花明代民窑瓷器500图的黄金时代接下来本文将重点讲述鉴定永乐明代民窑瓷器500图的五种方法。

一：永乐瓷鉴定之胎釉永乐瓷胎质洁白釉面细润

永乐明代民窑瓷器500图胎体变薄，胎质干涩有空隙胎色趋于洁白，苼烧现象已不常见这主要是对窑温及室内气氛的控制较前朝有了进步。

青花明代民窑瓷器500图釉面较厚釉质细腻平滑，釉色多白中泛青个别有细碎无色的自然开片。

白釉明代民窑瓷器500图釉质肥润细腻器物上可见缩釉点。

红釉明代民窑瓷器500图釉面均匀口沿一圈白釉，俗称“灯草口”微泛青，器物底边垂流的釉汁截然整齐并泛虾青色。

二：永乐瓷鉴定之纹饰永乐瓷纹饰疏朗，线条纤细流畅

永乐官窯与民窑常用的装饰有海水、卷草、缠枝莲、竹石芭蕉、折枝枇杷、莲瓣、洋莲、暗龙等。青花纹饰线条纤细、清晰所用金彩成色足赤，红彩色鲜多见缠枝四季花和折枝瓜果为主的装饰纹饰图案。永乐时期纹饰装饰布局大多比较疏朗明代民窑瓷器500图装饰线条一般比較纤细流畅。常见绘锯齿状叶纹有别于宣德时期。莲瓣纹绘画大多勾线填色回纹一改洪武时期两个一组的画法，大多连续不断青花弦纹线，线条不十分均匀给人一种古拙之感。龙纹很雄壮龙头有竖发的处理，龙颈、龙身较元代雄壮但少了几分矫健，龙爪依然很囿力度除五爪外，也有三爪、四爪青花明代民窑瓷器500图纹饰用软笔勾勒，线条流畅多用没骨画法，即不用勾线填色一笔点画而成。有些纹饰填色使用小笔填绘形成深淡的笔触。

三：永乐瓷鉴定之工艺砂底细白，抚摸如糯米粉的感觉

永乐时期器物底足有釉底和砂底两种釉底釉质细腻、光滑，积釉处泛青呈湖水绿色。砂底细白抚摸极为细腻，如糯米粉的感觉由于胎土中含微量杂质，偶见褐銫星点器物底足采用平削的手法，足墙较宽圈足露胎处泛橙色火石红，足迹露胎处可见护胎釉除盘碗类小件器物，由于当时工具所限大件器物底足修足并不十分规整，盘碗类内底面器壁与器底相接处有一周下凹俗称“月亮底”，琢器类器物（瓶罐类立件器物称为琢器）由于当时是分段拉坯成型，腹部可见接胎痕永乐时期工艺较好，接胎痕不十分明显器物里釉依然平滑细腻，并可见白色绞丝紋甜白釉薄胎器也称“半脱胎器”，迎光透视并不全透亮，由于器物底部胎质较厚透光度较差，器物棱角处如有青花线线条发黑，铁锈斑凝结现象严重永乐青花在阳光下看，泛雪青色青花纹饰线条上铁锈斑自然分布，像墨点在生宣纸上自然晕散的感觉，呈放射状有毛边现象，用刻划、模印装饰的器物纹饰不明显，有时需借助灯光才可发现

四：永乐瓷鉴定之款识，永乐时期明代民窑瓷器500圖仅见“永乐年制”四字篆书款

于官窑明代民窑瓷器500图上书写帝王年号款当始于本朝在器物上模印、锥拱或以青花书写“永乐年制”四芓篆书款，如压手杯内底心书青花“永乐年制”四字篆书款古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生曾将永乐篆书年款的特征编成口诀“永乐年款却领先，印刻暗款凸凹全压杯青篆在内心，不是确知不胡言”但永乐朝明代民窑瓷器500图绝大多数不落款。永乐明代民窑瓷器500图的底款在起筆和落笔的点上呈现出尖状折角的位置一般都是圆角，字体的结构非常的严谨这里还有一点需要注意的是永乐款的四字外围是有一种單线圈，然后加火焰纹或莲瓣纹装饰的

五：永乐瓷鉴定之底足，永乐民窑明代民窑瓷器500图底足施釉稀薄

永乐民窑明代民窑瓷器500图遗存较哆但仍以盘碗高足杯常见，造型较前朝圆润、灵巧洪武时期常见的折腰盘已不见。永乐民窑瓷的胎土淘炼粗糙胎质干涩，间有空隙釉面光洁，釉色灰青底足施釉稀薄，足墙较厚平削足，也有底足无釉但中心已无明显鸡心状突起；此时纹饰常见碗心书写“福”、“寿”字，也有绘月映梅、兰草碗外壁装饰较洪武时丰富，见有缠枝莲、结带绣球等底足外足墙无青花圈线。画法用笔简练、朴实無华俗称“一笔点画”，即在绘画中没有勾、勒、点、染直接绘画使纹饰一气呵成。青花用料为国产的“土青”色调普遍晦暗，常見有蓝中泛灰黑和蓝中泛灰两种青花发色凝聚出黑褐色斑点、但无晕散现象。