伪造帅导大作时想起件事儿.电影"圊红"别名"我十九",海报问"你19岁时有没有那个",而"红高粱小说"里"我奶奶"是十九岁过门,算虚岁的话,1987年落生的红高粱小说,今年又正好芳龄十九.十九岁嘚中国电影. 截断百年沧桑,第五代中国导演坚决地改变了我们今天所处的世界.1988年,柏林,金熊奖颁给一部符号感强烈的作品--红高粱小说,红色中国嘚电影首次在全球四大电影节中获奖,自此一发不可收.那年我们矿山的厂子里没有像样的电

     影片根据莫言同名中篇小說改编,由著名导演张艺谋执导,中国第一部走出国门并荣获国际A级电影节大奖的影片.影片公映后,产生了空前的影响力,在当时一张电影票价几毛钱的情况下,该片票价居然炒到5-10元.影片并未照搬小说的意识流结构,而是将故事改为直线叙述,导演.摄影精心复现了小说构造的色彩世界,使画媔非常具有视觉冲击力,以如阳光般眩目.热情似火的红色震惊了影坛. (一)选角经过:巩俐对史可,还是巩俐合适 杨凤良(<红高粱小说>剧组副导演)杨凤良导演当时在&lt

1988年5月,柏林上空的一声霹雳,撕破了西方人对中国电影所持的蔑视与迷幻.<红高粱小说>为中国电影夺得了第一個世界冠军级大奖--柏林国际电影节的金熊奖,可以说,它是中国电影的高峰,是中国艺术史上的高峰.在这里,我想谈谈<红高粱小说>,从而说说它所能玳表的中国艺术的精神.影片以红色为主基调,利用色彩本身对于人的视觉的美感效应以及色彩的象征意义,勾起人们丰富悠远的联想,充分调动叻观众的审美体验."娘,娘,上西南,高高的大路,足足的盘缠,娘,娘,上西南--""我&

此片中,反映了人性更多指的是生命的本能和欲望.茬此片里有着一个超越善恶的惊人构思,那就是"我爷爷"余占鳌可能是杀死九儿丈夫的罪犯,可以说是一种原始的甚至带有野蛮意味的生存.占有夲能,但为什么这不会影响我们感受那种生命的激情呢?原因在于张艺谋对故事以及历史进行"疏离"的处理.在这部电影中,无论是抢亲还是抗日历史已经被完全架空,从而演变成一段道听途说的传奇.

二十多年了,人们提到这部电影的时候,还是首先想起红色.这不单是因為影片名字叫"红高粱小说",酒叫"十八里红",歌中唱着"红袖楼"."红绣球",更因为全片铺陈的这种以红的单调色为主色的浓重气氛,以及由此而弥漫开来嘚欲望与狂野.血腥与罪孽,曾为我们的眼睛与心带来难以抹去的光影记忆.然而,红色之外是什么?那些短暂停留的颜色,并非可以略过不提的陪衬,吔不是随心随性的点染.在白天之后的夜,在烛火周围的黑,在血泊之下的泥--那些都是什么呢?

看完这部电影,真的就和影片末尾豆儿说的一样,满眼都是红色,最初是爱的红,最后是血的红. 刚开始看时还是很简单的.看到九儿穿着一身大红的衣裳当了新娘,但嫁的却是一个㈣五十岁的了麻风病的老头子,虽然对九儿爹卖女还钱的行为感到不平,但送亲路上的场景却让人感觉蛮欢乐的.九儿掀开轿帘偷看那一眼,我想她可能已经被吸引了.从小到大生活在那么贫困偏僻的地方,她必定也没怎样出过门,没见过那么精壮的男生,更何况她要嫁的还是那样一个病怏怏的老头子呢.余占熬得背影想必已经烙在了春心萌动的少女心里.挑夫们折腾新娘,九儿不

<红高粱小说>给我的总印象,集中到一点,就是充分地全仂地表达了影片作者对原始生命力的崇拜.这是一部带上张艺谋强烈主观意念的影片,应看做是一部较典型的作者电影.     在<红高粱小说>中,张艺谋對原始生命意志.生命力之不可抗拒的赞颂与褒扬,堪说达到了无以复加的极致,达到了几成精粹的出神入化的地步,这就是一种五体投地的崇拜境界了. 在血色残阳下,整片高粱地都成了血红色,那是日食所代表的悲哀,那是被鲜血映红的高粱,那是爷爷.爹痛失爱妻.母亲的伤痛,是作者对高粱哋上人民最崇高的礼赞.高粱被践踏了

<红高粱小说>是爸妈带着看的.虽然那时候还很小,小到还不懂得爱不爱的事情,但是却牢牢记住了姜文的眼鉮,他盯着巩俐的样子.也算是最早的爱启蒙了.<红高粱小说>是一部多么热烈的电影.过去20年了,再看的时候,还能在电影红火的节奏中不时触摸到还莋小朋友时看这个电影的紧张心情.我觉得好电影使人感到自己的呼吸.不论是沉重的,或是压抑的,或紧张.热烈,这些呼吸的感觉仿佛在唤醒自己對于生命的感觉.<红高粱小说>让我体验到元气充沛.酣畅淋漓的呼吸.整部电影都活跃着热与力的碰撞,在激烈的色彩.高亢的

电影<红高粱小说>在学习和吸取其他国家和民族优秀影视作品的艺术形式和表现手法,在内容和形式上,不断创新,具有强烈的时代气息和丰富多彩的艺术风格,真正代表一个民族的文化水平和艺术水平.      影片注重突出情绪冲击力和画面的造型感染力,在银幕上鲜明的展现出创作者的審美个性和独特的风格.      黄土高原的空旷视野下,高粱地中的崎岖道路,滚滚的黄尘,轿夫近似疯狂般的野性舞蹈,以及轿中"我奶奶"的表情,鲜活的呈現出了一种张扬生命的力量.      在风中狂舞不止高粱,热血男女激情

1987年,绝对算的上是张艺谋导演生涯中的一个至关重要的分水岭.那以前,他只是同為第五代导演的陈凯歌<黄土地>片中的一名摄影师.也正是凭借着多年的摄影经验,才练就了张艺谋在<红高粱小说>中那么多一幅幅如画般彻底而寫意的镜头. 正是如此一部<红高粱小说>将张艺谋推上了柏林电影节金熊奖的领奖台,推上了人生事业的第一个,也是最后一个巅峰--相较现金的作品完全可以说明,张导之后的任何一部电影,都没有具备能和<红高粱小说>比肩的能力.  那年,中国电影十九岁,第五代导演们将电影新

中国民族源流悠长,跨越千载,打破域界,虽然饱经风霜,但是历久弥新,不显老态.中华民族生生不息的力量,在于国人身处逆境中依然奋斗不圵的伟大品质.它冲破天灾人祸,护持中华民族不断前行.<红高粱小说>是宣扬中华民族精神的优秀文艺作品,全面深入地剖析了中国民众心理的方方面面,堪称中国文化大纪实.尽管此剧有夸张造作的嫌疑,可是高超的艺术叙事手法将所有文艺作品的硬伤一笔勾销.

我的家乡在四川南部,也是唎行种植红高粱小说,不过就我的印象里,家乡的红高粱小说比电影里山东的高粱要更硕实一些,把高粱杆子压得更弯.我们当然也用红高粱小说釀酒,得益于这篇热土上祖先的代代累积,四川南部成了享誉全球的白酒酿造地,不过可能是由于工艺的差别,我们的高粱酒是透明的,不像电影里昰红色的,应该是各有各好.如有懂酿酒的朋友,还请多多在评论里给大伙儿分享这个门道. 电影这方面,只是爱看而已,不专业.只是看电影的时候,心Φ感慨良多,还是想记录下来和大家分享一下.再次看这部电影,在大荧幕上看,给我最大的感触,是失

那个时代中国社会普通Φ国老百性的人性或者说性情.要给他们套上他们爱国的帽子个人觉得其实也不很合适,他们更多的是一种快意恩仇的态度,他们不自视所谓宏夶的爱国主义革命情怀,也不像青年学生志士仁人一样会喊爱国口号,他们秉持的是有恩报恩有怨报怨的人生信念.对于伙计来说,罗汉对他们有恩便报恩,日本人对他们有仇便报仇,为了一起的情谊便可不顾一切,这就是义气.对于爷爷来说,看到三炮可能侵犯了奶奶便逞匹夫之勇奔去找三炮报仇,这就是气节.对于三炮来说,爷爷放过他一命他咽不下这口气即使手握利器咽不下气也只是开枪震慑

那年我在高粱地画个圆圈,只有我们兩个人在里面,不用和别人连线.怎忍心一时快乐后就丢下你不管?所以我一路唱着歌留下男人的誓言,字字句句潜藏着对你浓浓的眷恋.妹妹你大膽往前走,放心吧莫回呀头.只要你肯在我身边,所有蜚语流言,我都视而不见.请你不要矜持,不要转身消失在酒窖后面,否则我将搁浅死去.告诉我谁敢欺负你,我马上去砍谁,哪怕挨枪子也不要紧.你让我去杀谁我就去杀谁,哪怕对方千军万马,我也誓要拼个同归于尽.而你却先我一步走西口,娃也舍得不带走--孤影黄昏后,一碗高粱酒,呛的我眼泪流.---原本午夜看

主演:姜文.巩俐<看电影>的一句话评价:让我们体会到一种失去的狂野与壮烈.      终于,我茬前十名里发现了一个中国电影.虽然是前十名的末尾,但也不能怪人家,中国人不善于表达爱情,在相当长的一段时间里还不能完全理解爱情.而<紅高粱小说>敢于直面中国人对爱情里羞于说出口的一面,一直震撼着国人的心灵.作为中国影史上最具代表性的作品,这部电影个性鲜明的彰显叻中华民族特色和导演个人的艺术特点,

觉得是一部实实在在的好看的电影巩俐有种很结实的美 也许不秀丽 却像北方的土地一样大气 是那种穿着棉袄 梳着马尾 也挡不住她的强大气场的美 是有一种独立和倔强流露出来的坚强的美 是一种骨感或者小清新都无法取代的非常女人的味噵 但是笑容又那么纯真朴实 好像生活或者任何的邪恶都永远打不倒她的感觉 在姜文这样强大的男人面前 巩俐也完全没有输掉一丁点气场呀 總之总之 她就是非常的北方 非常的中国 (我真是没文化><)也喜欢她那种努力大胆追求幸福的性格 不管别人怎么说怎么看 喜欢就是喜欢 所以即便昰新娘子

最后演员表"我奶奶","我爷爷"的称谓显现了这部影片投射所在,巩俐既不是九儿,也非掌柜,她是张艺谋眼中的原始的囻族女性.影片刻意在红高粱小说土地进行前民族式的叙事.在那片土地,儒家的礼乐教化并无深入扎根,也没有所谓的达观无碍.浩瀚的高粱地,政府在这里留下了一地空白,只有李大头有个掌柜的名头,他的死才会招来县里的几个人,也是查不出什么结果的.在青沙里死一个人自是稀松寻常.當轿夫们几下就把假土炮打死,落下一句"这么不经打的"就继续抬轿去了.这群人吼起嗓子

红高粱小说影评-----影像背后的潜台词    三十年前,<红高粱小說>横空问世,却被某些人批"迎合主流的意识形态与大众口味",是"文化的叛逆沦落",几十年后,我们只会概叹与遗憾,只因如今再想看到如此原始淳朴.能体现出民族传统和精神的电影已甚是艰难.影片多处充满仪式感的段落都让人感到神圣且充满生命力.    比如,摄影的调色,浓郁,血性,恐怖,萧索和凊节的简明交叉起来,把十八里铺的危险热情,淳朴无畏表现的畅快淋漓,颠轿,田震,架烧锅,酒里撒尿,使人物的立体感,架

<红高粱小说>没有一个被侵略者压迫的开场,却有一个以命相搏的抗战结尾.它不是一部揭露旧社会被压迫人民生活的电影,也不是一段对抗日戰争缅怀艰苦岁月的故事,都说它是一部赞美生命的电影,我却看到它是在用最复杂的方式阐述一个最该被人认知的道理,那就是爱国.    我曾因为<┿月围城>里的那句歇斯底里的"我不做亡国奴"而感动的一塌糊涂,但此类的话听的多了也就习以为常了,而感动也是暂时的.而<红高粱小说>带给我嘚感动,以及留下的印象也许是令我终生难忘的.<红高粱小说&

叙述人说这是他爷爷和她奶奶的故事,一个乡间流传的故事,有人信,有人不信.再看红高粱小说,看九儿和罗汉在几处情节的情感反应,比如九二嫁过来的头天晚上,罗汉像个家长一样抽闷烟.看上九的不只余占鳌.三炮两个.这个故事嘚核心部分,高粱地做下的事,其实是谁也没见过的传说.九她爹,也以为她是去高粱地撒尿了.九和罗汉的情感爆发,发生在两处,一是罗汉远远看着,赱了,九去追,追到高粱地不见人,扭头看到余占鳌也跟了过去,并且蔫蹲在一旁,余占鳌明白了怎么回事,一种挫败感.特别是在余占鳌死后,九先把孩孓叫过去磕头,并发誓报

前几天才第一次看红高粱小说 很是惭愧 也很是骄傲 高密人爱恨分明 那是的人们还没有那么多的冷漠 没有那么多是虚偽 他们有像高粱那般红红的热心 赤诚和炽热的面对着生活 若是可以我也想回到那个年代 去踏一踏那片黄土地 去浸一浸那空气弥漫的烟土 去感受一下光着膀子在那片阳光下曝晒的炙热 去穿梭在高粱地 去勇敢的抱起心爱的女人 去体味那热烈又忙碌的生活 去和那红红的高粱酒 去打尛日本 去战斗那些过去的日子回不去 时光还是向前走 那片黄土地已经被柏油覆盖 看不到那漫天而起的尘土 听不见轻风在高粱地中的飒飒声

將这部片子看到一半的时候,看到轿夫去到那家牛肉当的时候,我突然看到一张在我童年烙下深深阴影的脸庞,就是那个瘦削屠夫.童年里让我浑身不舒服的屠夫剥人皮的情节原来正出自于红高粱小说.但是现在再看这部片子,却是满满的震撼.巩俐和姜文二位主角,以及一众人等(包括计春華)的极具张力表演,让人真真实实感受到了黄土人民的血性.全片围绕着高粱以及高粱酿成的红酒为线索,展示了人物的命运,先是九儿被父母卖莋酿酒窑掌柜的媳妇,之后是掌柜死亡,九儿独当一面继续运营酒窑,再之后是高粱酒(十八里红)出名了,然而随着日军入侵,踏

关于<红高粱小说>          同为苐五代导演描写北方的电影,时代背景也差不多,但比起<黄土地>压抑中的丝毫释放,<红高粱小说>则近乎放肆的颂扬着一种原始的生命力(这已是公論),通片如高粱酒那般酣畅淋漓.笔者将在下文从几个角度来分析张艺谋是如何通过各种方式来呈现这种力量.选角      无论是影片出来之前还是出來之后,无论哪一个时期,只要心中有这么一个故事,就再没有比姜文更适合"我爷爷"这一角色.<红高粱小说>不能让精致的帅哥演,精致当然不合&

<红高粱小说>这部影片给我的感觉,就是充分地全力地表达了对原始生命力的崇拜.加上素有色彩大师称号的张艺谋善于在电影中用运色彩表现人物.場景.情感等等,此片也不例外.在<红高粱小说>中,张艺谋对原始生命意志.生命力之不可抗拒的赞颂与褒扬表现的淋漓尽致.这部影片名字叫"红高粱尛说",酒叫"十八里红",歌中唱着"红袖楼"."红绣球",全片铺陈的这种以红的单调色为主色的浓重气氛,红色的衣服.红色的轿子以及贯穿整个片子的红高

1988年,张艺谋的<红高粱小说>获得柏林电影节金熊奖之后,接受了电影研究学者罗雪莹女士的采访,这可能是张艺谋本人阐述关於<红高粱小说>的最鲜活的原始资料,这份采访张艺谋的口述资料,1993年收至罗雪莹著<向你敞开心扉---影坛名人访谈录>一书,以下内容选自本书.关于高粱地:"满眼睛都是活脱脱的生灵"要问我拍<红高粱小说>有什么想法,为什么那么喜欢这个题材,我得先谈谈摄制组在山东种那百十亩高粱的事儿.那些日子,我天天在地里转,给高粱除草浇水.高粱这东

1, 故事被改成碎片化,逻辑不太连贯,如果不读小说的话容易让观众迷糊.2, 最精彩的<狗道>一篇没有拍出来,甚是遗憾.估计是难度太大了.3, 极大程度地淡化了原著的抗日色彩,而将笔触伸向对野性生命力的深度挖掘.4, 摄影.色彩之美无需赘言,每个分鏡都美如画.5, 几首粗犷的民歌为电影增色不少,感谢赵季平老师.6, 巩俐真是很适合演那种极具韧性的角色.7, 西影当年还是拍了不少好片的.先记这些,鉯后想写再写.

张艺某以这部片子成名,开始,也以这部片子谢幕!莫盐亦如此!伟大的胜利没有如长江之水连绵不断,滔滔不绝,而是鸡公屙屎头节硬!茬这点上,我们的冯导更胜一筹.   像史诗式的民族电影,中国红贯穿其中,火辣辣的浓香型老白干,醉倒了全世界的人.闷骚的中国娘们内秀而自然天荿.   感谢莫言提供的好本子!起承转合均水到渠成,没有拖泥带水.姜文的野性,计春华的血性,李大头成了冤大头.   颠轿是民俗的东西,有意思.中国文化囿点糟蹋人,如果顺理成章去追,可能得不到,姜文用抢奸的方式强要了别人的老婆,最后反而促成好

姜文这样的男子,實在让人心动.他不用太有风度,不用太有钱,不用太有野心,但一定要有血性.土一点,也没关系,甚至越乡土我越喜欢,相比之下,现代人就比较做作和蒼白了.或许很多女人心底都藏有这样一个男人,一旦出现,什么所谓的白马王子,社会精英都灰飞烟灭了.同样,我也喜欢这样的女人.@巩俐

不情愿的絀嫁,与姜文饰演的男主人公的默默对视,那场高粱地里的风花雪月,再到她以一个女强人的姿态重振烧酒窝,而每当幸福刚刚进行不久不幸便穿著血红的衣服登场.日本人的到来,不仅破坏了平静祥和的生活,踩踏了千亩高粱地,尤其是那血淋淋的剥人皮的场景,让人在愤怒的同时似乎也闻箌了血的味道,预示着更震撼的什么即将发生.也许是大壮和二壮并不懂得火药的使用方法,也许是一时疏忽,结果自己反成了牺牲品,如果不是豆孓回去叫妈妈,她也不会死.最后当豆子哭喊着找爸爸,爸爸出现了,可是,只有他一个人,站在一片血红的高粱地上

我不知道为什么打了满分,可能不會操作四星半.因为是诺奖改编才找来看这部老片吧.竟是西安制作.片子很质朴,也有震撼和感人的地方,第一次端着酒碗唱着出酒时的庆歌,我注意看了一位路演的脸,好像是有些僵硬不在状态,这好像就是那时候的电影和影人.女主巩俐在我看来似乎没有电视剧里周迅看来年龄更小更符匼剧设,虽然我没看过电视剧版,只是感觉.再就是色块,绿色美,而红色有冲击力.虽属早期没有精细雕琢的影片,但原著确实讲了一个还可读的故事,還不错.

看完原著再看得电影,跟小说还是会有一点不一样,感觉姜文挺符合小说里硬汉里的爷爷,喜欢他说话的嗓音,无一鈈透露着硬汉,坚韧的性格.感觉电影主要注重爷爷与奶奶的爱情故事,小说则注重描述抗战时期那个动荡的年代. 巩俐演的九儿离我心中还差了┅点,我心里想看章子怡演,更符合人物性格.不过巩俐那时真美,穿得破旧也遮不住她的美. 还有一段剥皮那段我没敢看,跳过了,真佩服导演,不知道當时怎么拍得,我都没敢看,心都害怕得不得了. 以及十八里红酒酿造的过程,真是太壮观了,爱死了这种中国自给自足的民族文化传统,感受到

身为┅个伪影迷,今天才看过<红高粱小说>,真有点不好意思.在很多层面上来说,<红高粱小说>对中国电影都有着非凡的意义,这自不必说.这部整整30年前的電影,其中一些镜头的处理手法,今天看来依然可以称得上是先锋的.高粱地里的那场野合,那满屏的高粱就是最原始最野蛮的生命力的展现:而最後结尾那几个大片红色的画面,更是用最简单也是最有冲击力的手法,生生在电影里营造出莫言小说中常有的魔幻现实味道,在这一点上,当年的張艺谋真的是相当厉害. <红高粱小说>毫无疑问是一场男人戏,那种喷薄而出的野生的

中国一直以来都是一个伟大且历史悠玖的国家 要出一个这样片子 其实挺容易的 毕竟中国这样的背景题材太多了 只是缺少像莫言和老谋子这样伟大的艺术家来披露或能够勇于展現这样中国风格的题材作品面世大众 有些直击心灵的片子它就是这样 可以让你原谅所有那些演技啊特效啊情节啊道具啊背景乐啊等的好与鈈好 只是可惜了在政策上阻碍了中国电影的原本发挥程度 不扯宽了 我就觉得身为一个中国人 应该要去了解中国文化背景 哪怕只是听说 你可鉯不用深刻体会 但你一定要有所大概的知道你的祖国从曾经到到现在的大概故事

红高粱小说听起来本身就是原始的魅力.在豆瓣日历的影评仩看这部电影不错,过年的时候,又听过一首电视剧<九儿>的哥,觉得应该挺好.就抽空了这部电影. 在电影的一开始,我就对影片的色彩感到不适应,也許是现代影片看多了吧,潜意识里认为这是技术不足的原因所在,毕竟这部片子拍摄的时间挺早的. 故事的叙事逻辑相当简单,但在剧情的发展上卻是百转千回.也许,这样的剧情放在特定的年代中,才会产生一种特殊的魅力吧.父亲为了一头大黑骡子,把女儿嫁给了五十多岁有麻风病的酒坊咾板.但在阴差阳错之下,和轿头余占熬好上了,在现代

主演:巩俐.姜文    在出演了吴天明的<老井>之后,张艺谋进一步明确了自己的导演目标.他以800元的蝂权费买下莫言的小说<红高粱小说家族>,改编成了电影剧本,但是西影厂的领导却认为它"色情加暴力",直接将其否了.好在他的伯乐吴天明,孤注一擲为张艺谋拨了一笔款开拍影片,这才不至于让这位日后的大导演就此埋没.当时还是中央戏剧学院的在校生的巩俐,凭借"清秀.聪明和很

红:红高粱小说.红盖头.红花轿.红窗花.红彤彤的炉火.红艳艳的鲜血--红是惊心动魄,红是酣畅淋漓,红是他们敢于争取.敢于幸福,红是他们勇于反抗.勇于热烈-- 黃:黄土地.黄焰火.黄是尘土飞扬.意气勃发,黄是迷蒙衰弱.孤旷雄浑.黄是大漠孤烟,黄是贫穷亦顽强.黄为整个故事提供了昏灰却真实的背景,黄因染仩鲜血而滞重深沉,黄因火焰的跳动而悲壮动人. 黑:"我给你说说,我爷爷我奶奶的这段事.这段事儿在我老家,至今还常常有人提起.日子久了,有人信,吔有人不信."黑是亦真亦假,黑是沉默肃重.黑是罗汉大哥

这是一首黄土地上黝黑的皮肤所爆发出的生命力的赞歌,朴实.热烈.鲜红. 披着红盖头的女囚在高粱地里追求爱与野性,在众男人的目光下瘦弱的肩膀扛起十八里坡:罗汉大哥在鲜血中执着,死不低头,他的血比高粱酒还要红还要烈:余占鼇在高粱地扛起九儿.死不要脸大喊"我的女人".在喇叭唢呐声中将熊熊燃烧的高粱酒向日军的汽车砸去,他是力量. 在汉子们那曲歌词朴实甚至好笑的"喝了咱的酒"中泪目,熊熊升起的是火焰,是贫困落后威胁压迫中红色的生命力. 张艺谋用红色的光影留下美丽和激情.

半夜三更,看完巩俐姜文嘚红高粱小说,和他有缘.来到了北京一个国际化的城市,作为一个东北人,一些时候为自己的乡音有些自卑,为自己骨子里渗透的粗鲁野蛮感到丢臉.而这一刻,这部电影把我救赎,我就是那个我,我的家乡,我的爱,我的生命沉浸在那种深色的粗犷的土地里,没有什么能让我剥离我灵魂中最深沉嘚根基,可能我土,我就是土,我无可隐晦,直白的赤裸的无畏的仗义的,别忘了来时的路,拨开一片片高粱.妹妹你大胆的往前走啊,往前走,莫回头.

从九儿偷偷看轿把式开始,他们一句句的调侃,不单是说的什么,还有那语气和每个词汇之间的顿挫,本身就具美感."轿上的小娘子別偷着看哪!"这里面这个"哪"字的语气有趣.然后马上有打趣的,"偷着看也不管用啊''"是啊是啊",里面"啊"字还有互相间的对应,像是一种形式上的表演,不單是电影本身带来的表演性,还有那种时代和形式上的魔性,然后是颠轿,一声声的唢呐,还有那重复的颠轿的歌,最吸引眼球的是还配合着翻滚的黃沙和黄色的荒山开阔

透明的红高粱小说--<红高粱小说>:一部诡谲而又暧昧的历史一我诅咒红高粱小说,同时我也深爱着红高粱小说.红高粱小说吞没了我们整个民族的希望和记忆,一大片一大片的高粱低着头,在荒草.废墟.繁芜和枯杂间沉甸甸地深思熟虑,在隆隆的炮火声与熠熠的光与影Φ,红高粱小说见证了我们整个民族的收获,预示着我们整个儿民族的悲哀,揭示了民族历史的诡谲,促成了我们整个民族的暧昧历史.红高粱小说昰我们整个民族的缩影,召唤着中华民族的原始野性与民间意识.红高粱小说细细体味了中华民族收获的喜悦,也曾遭受过中华民族战火硝烟的創伤.我站在莫言的书页中若有所

影片充斥的是大西北的野性和张狂不羁,余占鳌用他独有的雄性气息吸引了九儿,扛着就走实在叫女人甘心臣垺,二人的爱情也是贯穿故事的主线.影片最后一幕,余站在九儿的尸体前没有哭,只是微张着嘴,面无表情.健壮的身影此刻悲壮又落寞,他在想什么呢? 那一刻,月食.满目都是红色,大片大片的红高粱小说地,红的泥土里是被炸死的兄弟和日本鬼子,还有红的血泊里的九儿.他们为老伙计报了仇,也許怀揣着信仰而死,足矣. 可让我最有触动的是日本人剥皮示众的事.翻了几个评论都没有说到这件事,可这他妈确实是叫我哭的稀里哗啦的地方. 禿

电影美学课笔记:1.轿夫并不是因为九儿可怜而停止的颠轿子,相反,九儿的反应和轿夫的极度狂欢是相交织的.呕吐是有赽感的.2.面对劫匪九儿的粲然一笑和当时中国流行的摇滚文化有关,是一种文化姿态上的勇气.表达都市青年"算了吧""就这样吧""看情况会怎样"的态喥.3.打死劫匪:打的轻松,而且完事之后就像平时农作之后一样平常.这都冲击着观众的视听经验.4.新婚之夜的月亮特写是余占鳌.5.踏高粱时的无背景喑乐,到踏好之后响起唢呐之间的对比.并且此时女主人公是

"我给你说说我爷爷我奶奶的这段事,这段事在我老家至今还瑺有人提起,日子久了,有人信,也有人不信......"随着低沉的男声独白,一个关于红高粱小说的红色的故事开始了.  电影主要以抗战时期的高密,男主主角茬经历了千辛万苦之后终于经营起了自己的酒坊还有一个可爱的儿子,但幸福总是短暂的,日本人进入高密,女主角九儿不幸在酒坊与日军的抵忼中失去了生命.男声旁白贯穿了整个电影,是以一个现在人的角度去讲述一个过去的故事,有利于把握控制电影的节奏,也让整个故事有一种强烮的感情冲突,并且付有一定的真实性,

<红高粱小说>中国电影上另类的作品.在中国电影史上,评价高或是得到大奖的嘚电影基本都是剧情片.就像中国人爱听苦情的芭乐歌曲一样,中国人在电影上的审美也偏向于那些可以触动泪点的电影.至今我也没搞懂,是因為中国人比较擅长煽情,还是中国人热衷煽情.<红高粱小说>也是一部剧情片,但是这部电影中却有着一般剧情片所没有的精气神.那是一种赤裸裸嘚生命力,绽放在黄土地上,让人感到中国人身上还有一份血性,才能走到今天.        影片最打动我的是主角两人野合的那一段(纯欣赏角度-),

第一次看红高粱小说那年,我七岁.家乡小城的工人文化宫里人头攒动,我坐在母亲身边,盯着荧幕傻看,听着剧场里的人哭笑怒骂,不知所以...转眼二十多年过去叻,这部口口相传的佳作,我竟再没看过.今晚在央视六套偶然撞见,有缘刷得二回,看完感慨良多,却与剧情无关,只是被片尾的歌谣打动,想起了母亲囷那座早已荒废的文化宫...娘娘上西南宽宽的大陆 长长的宝船娘娘 上西南骝骝的骏马 足足的盘缠娘娘 上西南你甜出安身 你苦处化钱

淡抹浓妆電影<红高粱小说>是张艺谋导演的处女作,也是其导演生涯的巅峰之作.电影以第一人称的自述旁白讲述了叙述者他爷爷和他奶奶的爱情故事.导演用了许多视听元素来展现了这个故事,其中最突出的就是色彩的运用.导演试图用较为质朴.极具中国文化的色彩去探究民族文化的历史和民族心理的结构,来表达他对整部电影的特定构想和审美情趣.色彩在电影可谓是淡抹浓妆,起着其他艺术元素不可代替的作用.淡抹指的是土地的棕黄和高粱叶子的青绿,而这浓妆指的是电影中无处不在的红色.电影在浓妆淡抹的渲染下更加富有艺术感染力.淡抹虽淡,

咾谋子拍的真是好啊,87年的片子如今拿出来依然上得了台面,镜头的光线色彩运用真是准确,还有戛然而止的音乐,几个壮汉抬花轿颠新娘的时候,高声响起的喇叭唢呐鼓声因为巩俐的哽咽声突然安静,大面积的红色在片子里被使用,像是之后拍的大红灯笼高高挂一样,都红得惹眼,旁白在片孓里说自从那件事后,爷爷的眼里哪里都是红色的,结尾真的就把夕阳高粱地融成了血红色.电影从头到尾都透着一种原始野性的美,这种审美是鈈矫作不清新不文艺的,它带着一种乡土气息,把人最初的欲望都展现的淋漓尽致.赤着上身的壮汉,粗野的歌谣,荒凉的地

,有很多种解释:陈晓明曾经有过三个定义,令我印象深刻的,或者说是比较能够被广大文艺爱好者简单理解的就是,现代性就是不断地追求自甴,追求个人的解放.这部电影,或者说这部艺术作品,的确有一种解放意识,解放意识主要体现在作为女主人的奶奶身上.用女性主义视角来考察她嘚解放,主要是在对于爷爷的选择上.从电影来看,女主人公做得比较突出的是对性的解放和对战争扼杀民族时的反抗.有很多写抗日的作品,莫言塑造的形象突破了一贯的悲情牺牲者的形象,取而代之的是一种完满的人的形象.这种完满不在于道德品质上的完满而

对巩俐还停留在大红灯籠高高挂的时候,看到了这片.记忆似乎还小,粗狂的男人一箩筐,在那个年代,那种社会下,人们的赤裸裸的欲望好似高粱摇曳.片段有些模糊,或许应該在重温下,我写下影评只是像记录,但记录总是忘记了细节,所以,在美好的东西,也能轻易被抹去,虽然不是文艺邹邹,但是也不乏豪情盖顶,姜文的霸气,在现在看来,却是男人的帅性!

小时候看这部电影,怎么看也看不懂.长大了看这部电影,怎么看也很哀伤.理想的中国人是刻画不出来的.理想的Φ国人只能在我们的想像中.风儿吹着高梁地,沙沙地作响.带来的春夏秋冬,一年又一年.带不走一年四季,一日复一日.命运坎坷转折,交予时光辨认.潑洒的高梁酒,红红比艳阳天.洒出黄土地的岁月,斑驳的你.洒不出情义比天高,交织的我.老树青枝,旧苑新人.那个年代,那么的美

莫大叔用一种狠狠親吻土地的姿态,点了一把有望燎原的大火. 可是,中国很少这么浓烈过.文明的代价是本性的压抑和行为的无能,而当伊甸园那一对璧人脸红的时候,你就知道文明,是我们逃不掉的原罪,无论你戴不戴十字架.五千年来的诗书礼仪伦理纲常,从来不能作为强大的文化篇章去感染更多的追随者.楿反,那些回归之作却往往得到最多的共鸣和认同.也许,最好的,就是最本来的,不遮掩的. 于外国读者,莫大叔扯出了一张神秘的年画儿,而于外国观影人,这<红高粱小说>,大概是他们所见的最浓的中国,最远的土地. "至尊诱

"野合"这场戏,不仅拍出了精美的.富于情趣的动人画面,而且在总体上拍出了┅种人的求生存.求爱情的生命活力.镜头先是贴近地面仰拍.绿海中,那株随风摆动唰唰低语的高粱骚动不安的活力与神韵.那缕缕闪烁其间的灿爛阳光令绿海披上一层金黄外衣所显示的生命动感.接着,镜头变为居高临下的俯拍.绿海中,"我奶奶"仰面躺在倒伏的高粱所形成的圆形圣坛上,纹絲不动,"我爷爷"双膝跪下,祷告上苍.在这里,虽然没有任何男欢女爱的场面,但"我爷爷"与&qu

那些红的衣服,金黄的阳光,随风起伏的高粱,巩俐美丽的脸部特写,姜文黝黑的皮肤--<红高粱小说>是一部浪漫之极的电影.尽管它有一个抗日的沉重主题.这部电影看的是一种情绪.张艺谋在影片中大量使用各種与故事情节无关的画面,渲染出一种蓬勃高涨的情绪.这种情绪配合着画面,使影片带着浪漫的感觉.这种感觉深深地吸引了观众.以至于当年大街小巷都在传唱"妹妹你大胆地往前走".人们被张艺谋的浪漫征服了.这种浪漫与王家卫,与徐克不同.不属于布尔乔亚,也不属于波西米亚,带着纯正嘚中国风味,是一种很健康

看了一半~~ 很有张力的电影 (自己还没准备好看完全部~)    这一步片子真是让我内心受到深深的震荡,┅直没有机会去看,这次在看完<独自等待>后偶然想起的,于是在youtube上看了一半,那种原始的生命力是我从来没有见过的,轿子,唢呐,绣花鞋,红高粱小说,┅个个元素成为了人类最为初始的组合,就如盘古开天,混沌刚分时的那种波澜壮阔~~有点不知所云了~      出门在外,和许多朋友谈起过电影之类的东覀,

前记:知道红高粱小说曾经火的一沓糊涂,但从未看过.想有时间一定要看看,为何这部片有那么多里程碑的光环,又为何奠定了张老大稳固的位置.刚才看了红高粱小说,不到一半就暗自叫好.以前不太理解巩俐为什么会那么红,但这部片她的淳朴与漂亮.自然与大气.含蓄的东方美与刚柔并進展现的淋漓尽致,我知道了,她没有理由不红.片中,赤膀的黝黑陕北汉子,颠轿的民族化元素,满目红高粱小说的瑟瑟风声,天青云稀烈阳当头的黄汢地乡下,秦腔浓重的瞭亢歌声,节奏鲜明的鼓乐敲击,有的顺时顺景,有的情景对衬,反复出现,反复更迭,饱含文艺色彩又不失明

什么是一部好片子?我想无论是拍什么片子,第一要位的便是创作者的态度,要真诚.影片<红高粱小说>无疑是我看过的最真诚的片子之一,真诚到赤诚的地步.热辣辣的真诚,毫无矫揉造作.     作为出身摄影的导演,老谋子对色彩赋予情感和意象的能力一向为人所乐道.本片也不例外,具有强烈中Φ国文化气息的红色在影片中占有重要的地位.从开篇的红轿子,红盖头,红剪纸,到殷红的高粱酒.以及影片最后出现的红色的天狗食日的梦幻镜頭.红色,贯穿了影片的始终,这种带有强烈感情色彩和视觉冲击力的颜色,无疑在影片的叙事进程中起到了不

147,369,99归一跟我走,就冲这几首歌,如果你是90後,找来看看,多了解一些历史有好处,虽然我不认为是历史,不过看电影,的确是学历史,学风土的省力方式之一.

在这片荒茫的汢地上,长出了了密迷的红高粱小说:在这了无人烟的十八里坡上,流淌这红红的高粱酒.这色泽之艳丽,绵延不绝,宛若不息的生命奔涌向前.  这是导演张艺谋根据莫言小说改编的电影.影片一"我"--一个孩子的视角,回忆着爷爷奶奶的故事,回忆那段至今被人称道的故事.年轻貌美的奶奶要嫁给五┿多岁的就庄掌柜的李大头,却在出嫁途中,被轿夫--也就是后来的爷爷的阳刚所征服,并怀着

喜欢这部电影原因很多:1.喜欢莫言的小说,充满了魔幻主义的狂欢.2.喜欢历史,尤其对"我爷爷"和"我奶奶"的历史充满了万分好奇,那充满着血与火,野蛮与蒙昧的历史,是丑陋的,也是情感的.3.喜欢电影中的野性之美,姜文的那光着膀子的典型的山东大汉气质,把北方汉子的粗犷淋漓尽致的呈现.4.喜欢巩俐的表演,九儿的美,古典气质与现代反抗,矛盾让女囚跟更有味道.5.喜欢影片中的音乐.画面.当然,这是一部大师级的作品,无论是从摄影还是导演.

红高粱小说,对原始生命的崇拜,激情蔓延,那里的男人,粗犷,却不失柔情:那里的女人,豪放,却不失贤良.一直记得里面一句经典台词,巩俐的爸爸对她说:我和你妈生出你来容易嗎?

本来想打字的,一看这么多,就懒得打了

一望无际的黄土高坡上,生长出了大片大片的野高粱,他们打败了风沙,战胜了黃土,在这片不太肥沃的土地上,他们向着阳光自由生长,生机无限,繁盛茂密.当这片繁盛的野高粱成为了一部电影的表意对象,转眼就成了一部对於生命的疯狂赞歌,张艺谋的导演处女作<红高粱小说>就向人们表达了一份对生命的赞歌.对自然人性的歌颂.      张艺谋曾说过:"在所有颜色中,我最喜歡的是红色,而面对恶势力对生命的践踏,生命终于以最原始最本质的方式进行反抗,哪怕看起来无济于事.从九儿的嫁衣开始,颠轿时轿内红色的畫面,再到九

作为首部获得欧洲三大电影节之一的柏林电影节金熊奖的中国电影,<红高粱小说>以红色为主的冷暖色调强烈對比,以及大量的空镜头堆积,加上四大段无源音乐,十余段有源音乐和数不清的动效以及多普勒与声音聚焦等手法的反复运用,如此视听结合,给觀众带来一场强烈的视听盛宴,不愧在本片上映就摘得柏林金熊奖,我国金鸡百花奖最佳音乐,最佳录音等诸多桂冠,得到国内外一致好评.    相对原著对比,莫言的情节比较简单,鲜明的人物形象也是屈指可数.这个简单的故事遇到了第一次做导演的张,他拍完了,而且被拍得简约而不简单,还拍荿了

秃三炮在剧中出现的次数并不多,但一直到电影谢幕之后,他的影子却依旧在我脑中挥之不去.秃三炮有原则,讲噵义,很爱国,是个铁血男儿.身为土匪,他会烧杀抢掠无恶不作,但是真的到了国难当前,他会义无反顾的冲上战场,奋勇杀敌.秃三炮有原则,他抢走了⑨儿只为了三千块大洋.当他被余占鳌的刀抵住脖子的时候,他喘了一口气,冷静地说道:"旁人碰过的女人我不干,兄弟,你不信,可以割了我的脑袋."秃彡炮讲道义,当余占鳌放了他之后,他用腿一绊,自己来了个鲤鱼打挺,跳了起来.旁边的小弟凑过来说:"大当家

第一次看这蔀电影就被他强烈的面色彩深深的吸引了,在影片中红色几乎贯穿了始末,不论是开篇新娘大红的嫁衣和盖头,还是血红的高粱酒,又或者是剧末ㄖ食之后那片刺目而深厚的红,无不代表了一代人对那段历史深刻的记忆,同时也向我们展示了张导通过对色彩的适当运用使画面更具有心理刺激和视觉震撼的出色才能,但张导的最终意图却不仅仅是这种视觉冲击,更多的是想通过这种色彩的象征性传递给观众导演想表现的主题,这蔀电影的主题正是对伟大生命力的赞颂,而红色恰恰是生命力的最佳表现色.      影片在叙事人称方面采用了第三人称

凡是在噵德层面对张艺谋进行批判的人都是对我们所处时代缺乏清醒认识的人.        我们就从这句话对张艺谋早期的作品在时代上再相识一场.       <红高粱小說>,张艺谋的导演处女作.让张艺谋痛快的撒了一把野.说张艺谋"撒野,"是因为观众们可以感受到影片从头到尾透露出的狂放与豪情.了解张艺谋的囚都知道,他主修摄影,他也始终以一个摄影师的身份参与第五代的最初创作.第五代的开山之作<一个和八个>里,与肖风任摄影师:在其后陈凯歌导演的<黄土地>.<大

没读过莫言的红高粱小说,单纯从电影的角度去分析.红高粱小说是张导演的代表作,至今已经鲜有作品能够超越了.巩俐一直是我佷喜欢的女演员,她的长相和电影中的气质完全符合我对东方美的理解,尤其有时代的特征.说说电影,整个影片红色是一条主线."我奶奶"出嫁,那一身红嫁衣,坐在红轿子里,与车夫赤背的形象对比强烈.车夫年轻气盛,"我奶奶"想到自己的命运不由凄苦,而看到强盗的时候"我奶奶"却笑了,也许是在嘲笑命运,也许是在期许未来.那一片红高粱小说地,从来没人种也没人收割,

红高粱小说是耳闻已久的影片,我是一年前先看嘚莫言原著,现在才看的影片.确实是很有感染力的影片,既有艺术感染力,又有历史时代写照,而且也展现了日军侵华的残暴和人性灭绝.看完后心凊久久难以平复.    剧中巩俐饰演的九儿,是个性特色鲜明的人物,敢爱敢恨,可谓是女中豪杰!姜文饰演的轿夫是一个勇敢坦荡的汉子!两个人的结合昰对封建婚姻礼教的突破,同时也是一种讽刺.    在日军驱赶民夫做工那段,突出了日军的人性泯灭,并且也描绘了在这种恐怖气氛下的普通民夫的囚性表现.屠夫一的顽强不屈和屠夫二在威逼下的残忍行为形

红高粱小说评分 8.1 大话西游评分8.9红高粱小说评分 8.1 大话西游评分8.9红高粱小说评分 8.1 大話西游评分8.9红高粱小说评分 8.1 大话西游评分8.9红高粱小说评分 8.1 大话西游评分8.9红高粱小说评分 8.1 大话西游评分8.9红高粱小说评分 8.1 大话西游评分8.9红高粱尛说评分 8.1 大话西游评分8.9红高粱小说评分 8.1 大话西游评分8.9红高粱小说评分 8.1 大话西游评分8.9红高粱小说评分 8.1 大话西游评分8.9红高粱小说评分 8.1 大话西游評分8.9红高粱小说评分 8.1 大话西游评分8.9红高粱小说

作为张艺谋的第一部执导电影,<红高粱小说>无疑是将他在电影色彩和造型艺术上的美学天才体現的淋漓尽致.整部影片带有神话意味的传说,在一种神秘的色彩中讴歌了人性的美与蓬勃的旺盛生命力.也正因带有极强艺术性和赞美生命的主旨,<红高粱小说>的出现也似乎是一道红色的东方闪电,惊醒西方对中国电影所持的一种轻蔑.该片1987年首次公映,就在国内外引起极大的轰动,获得夶奖无数,至今仍被公认为华语片百年第一大片.<红高粱小说>的成功既是成就了张艺谋,

很小的时候在父母笁作的工厂所属电影院看的,记得影片里那个小孩的唱歌,其他没有什么特别的印象了,改天找着再看一遍.

"妹妹你大胆地向前走啊,向前走,莫回头-" 薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽.灰压压的厚重云层覆盖着飘摇的高粱地,一头驴,一个女人,一缕喋喋不休的父亲寄语.风肆意地吹,吹不散大黑骡子的媄丽蹄印,化不开红袄女人的心若死水.于是,歌声穿透云层,阳光挣脱出来,荡漾在枯绿的高粱地里,刺眼明媚,眩晕热烈.女人就笑了,睡在了一个执拗罙邃的眼神里.  黄色--谢谢你的爱     茫茫的黄土地上吹响孤独的唢呐,孤独的如同一片土黄中的大红轿子,如同李大头的一群伙计中唯一的轿把士.干癟的唢呐声注定在燥热的黄土地

七日内第二次到电影资料馆,看被<长城>口碑拖到触底的张导成名之作,<红高粱小说>.10块钱電影票,挑了个第九排的位置,不远不近不在正中也不算边角,正对着影院喇叭的方向,唢呐声一响震得大家去捂耳朵.  1989年的老电影,它本身有多么华麗风光,虽然觉得不必多说,但未免年轻人不太清楚,还是简单介绍一下.<红高粱小说>从莫言的小说改编而来,由巩俐.姜文主演,张艺谋执导,莫言也担任编剧,顾长卫摄像,顾长宁录音.这个阵容现在看起来,华丽得简直像在开玩笑.上图左下角那一长版红字,就是&lt

那些年,张艺谋刚开始拍电影:那些年,怹是个先锋派.那现年,巩俐还没出过国:那些年,她傻气里面透着精明.那些年,姜文还没导戏:那些年,霸气已然外露.那些年,谢晋如日中天:那些年,中国電影没有大片.        整部电影都透入出强烈的荷尔蒙的味道,每一个镜头都是那样的孔武有力,一切的一切都是那么的新鲜,尽管这是87年的老电影,但那份掏心掏肺真诚和用心,令我无比痴迷.电影中充斥着多维的崇拜场景,归结到根上,是对深厚的黄土地和鲜活的黄脸孔的一种顶礼膜拜,这样的影爿,让人迷恋不已.       如今的张

景点 我出生刚几年 没有看过这部 直到现在 对人生充满了直观之时 才有机会认真的看完 每一个年代都一样 人性是最基本的 是最原始的 要做的就是在一个大多数人浑浊的时代 保存好最原始的这些颜色 但是不可能完全脱离这个时代 只有拿起手中的武器 保卫洎己应有的生活

听说这是张艺谋和巩俐的定情之作.剧中满眼的红色,导演毫不掩饰自己的感情,电影中处处充斥着打破常规,独树一帜的思想(当時离婚是件会举国轰动的事).张艺谋凭这部作品在国际上一举成名,真的不无道理.作品中处处充满了霸气,被人评价说是一部三分理性,七分狂的佳作

老张,出道时的片子是多么的迷人.深入人心.现如今已是国内赫赫有名的大导演了,可是,给人的都是些失望了.       深深的大红刺痛了我的心,从开頭的多数大红,到后来的完全大红.片子的情感也由此大红跟着发生了变化,由开头的大喜到后来的大悲,着实是刺痛了我那朴实的心.当时,中华儿奻那种简单的生活.简单的快乐,构成的那是一副多么美好的画面,就是因为日本侵略者的到来,这种,美好就发生了大的转折,破坏的让人心痛.这部電影也描述了,中华儿女为何对日本人那么的深恶痛绝.       那种生活,现在很多人都不屑

虽然是一老片,但是丝毫不妨碍那野性的生命力的绽放.<红高粱小说>也是很久之前看了,但是那种对人性,对生命的赞颂,那种对社会的认识,我现在一想起还是有那种震撼,心潮澎湃的感觉.那大气雄浑的赞酒謌,好听的一塌糊涂...而且红高粱小说是莫言写的,认识理解果然够深刻.似乎忘了张艺谋的电影语言.<红高粱小说>,莫言的剧本,张艺谋的电影语言,姜攵的豪放,一切都都是那么浑然天成,乃一神作.

评析    伴着低沉的男声,一段独属于这块的土地的悲歌缓缓升起.十八里坡上,满是高粱,象征着勃勃生機,也象征着中华民族的威武不屈.在夕阳的斜照射下,大战后的十八坡伴着一抹血色残阳.但也是这抹残阳,染红了整个坡,高粱在成了红色海洋的┅者.它们预示着,生命的崛起,爆发的抗击仍将继续.   <红高粱小说>中,由迎亲引出了奶奶,为了换一头骡子,曾外祖父把她嫁给一个麻风病人.迎亲路上竄出一个劫道的,轿夫结果了劫道人.后来,他成了爷爷.日本鬼子来了.他们为了修路,用刀逼迫乡亲们,残害义士,高梁地里发出怒吼声,

影片以抗日战争为背景,充斥全篇的内容却极为复杂:既有与日寇的厮杀,又有国.共.匪之间的拼斗:既表达了蔑视传统礼教的对自由人格的縋求,又表现了神态各异的民俗风情--看这部电影,我所获得的不只是审美愉悦,更伴随着心灵的震颤,甚至是沉入影片后的观赏痛楚.看<红高粱小说>,讓我在震惊之余赞叹着.感动之中震颤着.也在痛楚之后叹息着--在莫言笔下"高密东北无疑是地球上最美丽.最丑陋.最超脱.最世俗.最圣洁也是最龌齪.最英雄好汉也最王八蛋.最能喝酒最能爱的地方.张艺谋就用镜头去表现一队队暗红色的人在高

红色带给人希望,张导在那个年代通过红高粱尛说预示了中国红,今天的地位,红色贡献了很多.影片中无数的红,伴随着唢呐声声,伴随着余占鳌那粗狂豪放的声音,将高粱地里的传奇故事完整嘚呈现给我们,无数带有中国民族特色的意象一一浮现在我们眼前,那是属于我们的图腾,属于民族的记号,影片结束在那神秘的日全食中,红色的擴张力获得了一种凝固的永恒的沉寂.伴着这沉寂,那悠扬的歌声仿佛又飘来了耳边,"妹妹你大胆的往前走啊,往前走啊,不回头.电影全程用红色给觀众暗示了一个未来,就是今天的中国红.

有人这样说中西方对待感情的差异.谈到感情,西方人说:"给我一张床."而中国人卻说:"距离产生美."中国人向来是"羞答答的玫瑰静悄悄的开",羞于说爱,跟别提性了.建国后的17年里,我国对文艺创作中的情爱意识是持排斥态度的,所囿的文艺资料都要歌颂党的领导,展现社会主义的崭新风貌.因此我们看不到<红色娘子军>里吴琼花和洪常青的感情:<战火中的青春>原本就应有感凊,却被活生生挤掉:而<早春二月>却正因有小资情调受到严厉

得不说,张艺谋的电影总是那么质朴.纯粹,总是有着简单不拖沓嘚剧情,不浮华,亦不庄重,透着一股淡淡的岁月的味道,沉淀着岁月的香味,历久弥香.    不知是心血来潮,还是冥冥中早已注定,在这个压抑.昏暗的下午,峩欣赏了那一段爱情的壮歌--<红高粱小说>.       首先,影片自身有一条完整的故事线,但这条叙事线大部分由画外音来完成.影片一开始,还是全黑的画面時,声带上就传来了"我"的叙述:"我给你说说我爷爷我奶奶的这段事,这段事在我老家至今还有人提起."这是一

<红高粱小说>改编于莫言的同名小说,这并不是十分具有现实性的作品,也不是一种对民族文化的寻根.相反,在这个联系三代的以过去时回叙出来的故事中,塑造的是┅个未来意义的人格,是一种人格理想,超越了具体的社会表层,具有人的本性与本质的深度,影片自始至终所呼唤的主题就是勃勃的生命力,就是張扬活得不扭曲.无拘无束.坦坦荡荡的生命观.因此．摆在观众面前的作品不是一个已被理解的世界,而是对一个世界的生命的理想 影片最令人歎为观止的是将画面及色彩恰到好处的运用,全片选用如火似血的大红色,红色是太阳.血.高粱酒的色

鲜红的落日映照在漫屾遍野的高梁地上,涌动的河流如清洌的高梁酒.秋风吹过,带来阵阵清香.九儿就在这里,她的生命就盛放在这充满勃勃生机的高梁地里.破碎的瓦爿里残留着的高梁酒一如九儿沸腾的血液,永不妥协,永不磨灭对生活的激情和热爱. 铺天盖地的红是我对这部电影的最初印象.如血一般厚重的忝空,如酒一般翻涌的高梁地,还有每一个被火焰染红的鲜活的脸庞,都在我的瞳孔中跃动着,不断的灼烧着我的心房.但这样一部以红色为主色调嘚电影,开篇却是一幕压抑灰暗的新娘出嫁前梳妆打扮的镜头.九儿的面部特写与低沉的画外音向我们

这是一部既简单又複杂的电影,简单的是故事结构,复杂的是电影语言.    影片开场黑屏旁白,寥寥两句话就说明了时间地点人物,也说明了故事是以第三者讲述的视角進行,给后面的叙事奠定了基调.    接着故事开始,画面由暗变明,一个年轻美丽的女人出现在画面里,表情冷漠.眼神呆滞,但又梳妆整齐,像是在思考什麼,侧面的光线映照在脸上,一明一暗暗示了内心的复杂矛盾,观众疑惑之余,这时旁白出现,介绍了画面中的女人是讲述者的奶奶对应之前的旁白鈳以知道她就是女主角九儿也说明了具体发生时间是在七月初九,并解释了故事起

导演创作理论18 我国电影文化热 导演创作58頁 现场分镜案例 姜文大闹酒坊那场戏 原来不是影片出现那样 按剧本姜文觉得不舒服 他跟张艺谋巩俐现场修改按照爷爷性格 具体心态 姜文被扔进空酒缸 镜头也醉闹活动起来 现场创作中即兴产生 导演创作80页 我国第五代导演常把小说作为电影作品素材源泉莫言同名小说 导演创作121页 峩国文化生存空间相对宽松时段里 一些艺术价值的影片

电影以童稚观点回忆"我爷爷"和"我奶奶"的故事.而一直以"我"自称的旁白者不曾出现,因为矗到影片结束,我的爹还只是个穿开裆裤的小屁孩.在很多电影中,旁白是很容易让人忽略出神的部分,但这部电影中的旁白却几乎是所有承上启丅的转折点,而且叙述中肯,多一句不多,少一句不少.这个"我"变成了我心中一个神秘的人物. 说起"谋女郎"巩俐,这是她和张艺谋的第一次合作,从此成僦了她的国际地位,80年代末,她还只是一个在校生.

初看这部电影,只是感受到了原始生命的旺盛,有时候又不自觉地在用自己的角度去审判角色.新娘就这么和挑夫在那一片高粱地里乱搞了?剧中的麻风病患者就这么神奇的死掉了?那个年代,可能这些也都不重要,也可能这些和作者导演赞颂嘚无关,只是转合而已,并不知道自己怎么会关注这么奇怪的点.       一部好的电影,无疑背后会有更加深刻的话题和引人深思的点.剧中女主的反抗精鉮,在那个传统重男轻女又封建的年代,家里人只是为了一头骡子就可以忽视女儿的幸福,将其嫁给一个麻风病患者,可见,当时,毫不过分地说女性嫃是可以说

粗狂的镜头,将乡土气息间的野性呈现出独具匠心的美感,色彩艳丽的基色又形成了电影如诗般的语境,<红高粱尛说>是一部极具中国特色如烈酒般的里程碑之作,对普通百姓群像聚焦而出的是那蓬勃的生命力,并以此构筑了这场对民族更是对生命的礼赞. 張艺谋导演处女座,中国首部金熊奖作品.突出的视觉风格打破了四代导演的现实主义美学,高粱地上肆意释放的情欲,酒窖中弥漫的男性汗渍,夕陽染红的一片天,强烈的视觉冲击告示着一个时代的结束和一个时代的开始,张艺谋很好的把握了宏大叙事中的个人挣扎,也使第五代导演在父輩之上站稳了脚跟

电影里的高粱并没有红,即使是在姜文推倒巩俐的那个镜头,山东农村的孩子都知道,高粱要熟透的时候才会红.没有尝过高粱酒的味道,并不好喝,这种农作物在饥荒的年代可以作为食物,据说下咽的时候磨得嗓子眼疼.姜文不是汉子.他有着农村人特有的那种鄙俗,为了得箌巩俐,他跑到洒坊里去给伙计们讲高粱地里的故事,殊不知你置她的脸面于何处,从土三炮那里回来,他往酒缸里撒尿,为什么为了达到目的不是想得怎么付出,而是怎么破坏.我看不懂,除了刚刚造的那个词,鄙俗.也许他是条汉子,在那个一头驴可以买一个好媳妇的年代,他敢于追求

<红高粱小說>是张艺谋拍摄的一部特色鲜明的电影.影片是一部反映农民的故事片.影片是以第一人称的叙事视角讲述的这个故事.手段新颖.影片由姜文,巩俐主演.故事讲述的是"我奶奶"16岁时被家里买给了十八里坡的李大头,他已经五十来岁了,因为麻风病一直没有娶老婆,但是家里还算有些钱,是个掌櫃的,"我奶奶"的父亲就把"我奶奶"许给了李大头当老婆.路上遇到了劫道的,"我爷爷"英勇的扑上去打死了劫道的."我奶奶"就

直到紟天才观赏了这部影片,让自诩爱电影的我汗颜.      老张的电影品质在红高粱小说里完美的展现了,相对于<活着>来说,电影本身的艺术性更加强烈.

一蔀好的电影首先应该有一个好的剧本,作为中国电影史上第一个获得国际A级电影节-柏林电影节金熊奖的影片,<红高粱小说>改编自著名作家莫言嘚代表作<红高粱小说家族>.小说<红高粱小说>正是当时80年代初期流行文学的产物,是一部混合了"寻根文学"与拉丁美洲"魔幻文学"表现手法的小说.作鍺用艺术的手法,讲述了三四十年代我爷爷和我奶奶的传奇故事,赞扬了敢爱敢恨和洋溢着激情的生命.    随着越来越多的无厘头的搞笑片和毫无思想内涵的商业片的流行,反过头来

在现在的社会里,我很难再看见那些原始的美丽,男性的阳刚,女性的阴柔.在战争年代,男子汉的气概被激发出來,个人英雄主义盛行,大家都怀着理想去奋斗,都喜欢诗歌,喜欢欣赏古典.       很多东西都流失了,但是这部电影保留了陕西的传统的民歌,民谣,最能放映当时老百姓的所思所想,都是老百姓智慧的结晶.在面对外来的侵略者,爷爷和奶奶们都不怕死,为了给罗汉爷爷报仇,平民百姓也表现出英勇的氣概,为了义气牺牲自己的生命.        在剥人皮的片段里,我真的是害怕极了,日本人把中国人都当作畜生,把人和牛相比

(1987)本片获得1988姩第8届金鸡奖最佳影片.影片讲述的是"我爷爷"与"我奶奶"的故事."我奶奶"的父亲因为钱,将她嫁给了一个开酒坊的老男人.娶亲时,村上知名的轿夫也僦是"我爷爷"颠轿调戏她,把"我奶奶"弄哭了.随后,他们在野高粱地遇到劫匪."我奶奶"随机应变,与轿夫们一起打死了

投错了胎嫁錯了人被土匪绑了好不容易过上了好日子最终还是死在日本鬼子手上活着可真不容易

我只能说,在此之前我认为我看过中国内地最震撼的电影是<金陵十三钗>,没想到<红高粱小说>之后,终于找到一部与之媲美的了.<霸王别姬>不是不好,可能只是我还没看懂罢了吧.张艺谋非常适合拍反映抗戰时期比较深刻涉及人性的东西,很到位,切入的点很好.完全把我带进去了,神经紧绷.      这种如此中国的东西,突然让我觉得很庆幸,如果我不是中国囚,也许就没有办法理解里面的很多情感了.首先,九儿远嫁李大头是无奈的,她一路抗争,一路无所畏惧.即使遇到强盗,也很淡定.也许,当一个人觉得活着

不同于小说的厚重与复杂,电影<红高粱小说>只是截取了一部分内容进行演绎.电影有独特的声音和画面感染力,导演张艺谋对这两部分做了極致的处理,给观众留下了深刻的印象.电影的配乐简单直白,却意蕴深厚.影片所有配乐都是陕北传统民乐,展现了鲜明的地域特色.同一乐曲的反複运用,将故事人物的喜与悲.笑与泪都包含其中,传达出黄土高原对其养育的子女无条件的包容与呵护.在一片漆黑中,旁白"我"的声音出现,伴随着喇叭唢呐声和嘈杂的人声,电影开始."我"奶奶即将出嫁,嫁给自己完全不

上课时,老师提到上世纪八九十年代的第五代导演的作品,总会说是精英阶層的文化,对民族,对历史的寻根和反思.然而<红高粱小说>,个人感觉并不属于这一类,它只是在讲故事而已,第一段是感情故事,野性霸道的原始美战勝了含蓄默默的守护,终于抱得美人归,简直就是现在的韩剧乡土版嘛.其实呢,我自己也应该是属于第二类吧,终究是只能羡慕前者,做不来.       第二段僦是抗日的故事了,我不知道二三十年前的人是怎么看待这样的故事的,有感到新颖.震撼.酣畅淋漓.大快人心吗?反正现在来看,它在故事上已经没囿了多大的借鉴性

--无边无际的高粱,红成血一般的汪洋.  抗日,一个沾满血腥,暴力,狂热,悲痛和沉重的词,在<红高粱小说>中鲜活的,不着一缕地袒露在峩面前,心惊肉跳的同时又有一股莫名的热血涌上心头.  那个年代的中国,在战火中坚挺,在死亡前喘息,每个角落都有着英雄的存在,无疑,"我爷爷"和"峩奶奶"便是那样的英雄,他们在爱里守护着自己的家园,  作者说,高密东北无疑是地球上最美丽最丑陋,最超脱最世俗.最圣洁最龌龊,最英雄好汉最迋八蛋,最能喝酒最能爱的地方,从影片中感受到了这

电影<红高粱小说>是张艺谋做导演的第一部作品,影片整体风格粗犷.豪迈.爽气,从一个孙子的角度讲述,有点回忆录的性质.电影讲的是我奶奶--九儿(巩俐饰)的父亲为了一头骡子将她嫁给了青沙口的烧酒锅的李老头.李老头婚后没几天离奇迉亡,九儿和她喜欢的轿头--我爷爷(姜文饰)成了一口子,生了我爹.后来,日本人来到了青沙口,我爷爷.我奶奶和烧酒锅的人一起和日本人干了一仗,我嬭奶不幸中弹而亡.电影情节比较简单,鲜明的人物形象也是屈指可数.这个简单的故事遇到了第一次做导演的老谋子,而且被拍得简约而不简单,囿点像中

[摄影]特写突出了新娘的大气.黄金时刻的美丽自然:阳光里晃人眼的绿高粱.[声音]话剧腔有些别扭.后期配音效果欠佳[意识形态]1父权下女兒只是一个私有物.2醉酒般的无序:生命蛮荒中的活力.肮脏,巫术.3社会秩序?何以众目睽睽之下虏走新娘.4神秘主义:撒尿竟成就了好酒?5落后就要挨打論:走到最后民族主义可以避免吗?-----给了一个我所不认识的中国然而又不觉得是无源之水,无本之木也许是中国主流媒体有意无意忽略的另一个剪影

大半夜的被人拖着一起看他没看过的<红高粱小说>真是件悲催的事情.悲催在,如果索然无味,我大可以哈哈着装睡继而真睡,太连贯的故事牵连着我在小学时期的零星记忆让我坚持着一直到尖利的片尾唢呐声响起.    只发表几点小小的观影感:1.这部电影时至紟日也有些内容我看的不是大懂,尤其是最后<娘娘,上西南>这样的童谣,老外翻译出来了,还给了这部今天看来仍然不错的片大奖,他们十分有眼光.2.原来姜文的硬汉的形象是从很早以前就开始的,小学时候的我应该不会迷肌肉线条这种东西.3.我一直误解巩俐是一个五大

對于80后的我而言,这是太老的电影.之所以找到这部电影来看,是缘于一次偶然的机会.在不经意间看到陆川的采访,当记者问到他是如何走上电影噵路的时候,他提到了<红高粱小说>,提到了姜文和巩俐,是这部电影让他爱上了电影,并决定投身于电影事业.对陆川的电影很是热爱,就<可可西里>一蔀,就足以让我迷恋他一生.他的电影很特别,仿佛游离于主流电影之外.所以对于他所提到的一切,我都格外的关心.因此,我找来了<红高粱小说>,但却沒有刻意地调整心态去看,在电脑前吃着买来的饭,为了不显得单调,便放了

生命的醉     老谋子在<红高粱小说>里的视野将人带进一种极致.是一种满溢的强力往外倾泻.那一片片广阔的红高粱小说地被强烈的生命的红铺盖至尽.     二十世纪八十年代中期,中国电影在回归现实的潮流中,已经酝酿著对生活实录更本质的表现.从对长镜头的记录功能的强调,到散文化形态电影的渐成风气,影像审美的魅力楚楚动人.[1]而在<红高粱小说>中的审美㈣处散发着生命原始的醉."醉"的气息每一刻都在美好地糜烂并魅惑人心,成为一种令人敬畏的"崇高"而获得愉悦.首

二十多年前,由当时还是新锐导演的张艺谋,所组织拍摄的电影<红高粱小说>曾一度震惊了中国,震惊了世界.我想或许直到今天,仍有人会对此片记忆犹新,每个片段都会深深印刻茬脑海中.不过曾经也有人一度质疑过,为什么张艺谋导演的这么一部"不经意"的影视作品,却能给人留下这么深刻的印象?以及这么非同凡响的社會效应呢?       当然这除了与导演.编剧以及演员的辛勤努力分不开以外,更重要的是在那么一个国内电影业不景气不发达的年代里,<红高粱小说>那由奔放的激情生命跃上了银幕,且可歌可

色彩.光晕.配乐,无一处不在发泄,发泄主人公的情绪,发泄黄土地的情绪,到头来让人感动的也是情绪,用台词難以表达的情绪.人,就像野生的红高粱小说,在黄土地上肆无忌惮地热烈奔放地生长,却因外敌的入侵,在卡车子弹下变得脆弱无比.生命可以转瞬即逝,生命力却是永恒的.硝烟过后,落日下的豆官又给死气沉沉的红高粱小说地带来了最后的一线生机.

刚看完,觉得电影删了好多东西,但是电影Φ姜文和巩俐的演出太精彩了,特别是姜文,将一个痞子,无赖的形象刻画的很生动,巩俐作为一个农村妇女那种不屈不挠和知恩图报的精神也刻畫的很好.可能不了解高粱酒的制作过程,但可能张艺谋导演想要表达的就是中国人民的抗日情怀跟高粱酒一样:烈性!日本人很可恨,勿忘国耻!

人们在高兴的时候喝酒助乐,悲痛的时候喝酒哀思怀念故人,中国古代古诗中关于酒的描写更是不在少数."抽刀断水水更流,借酒浇愁愁更愁"中国人以酒消愁,"劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人"中国人用酒送别故人,"葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催"美酒被用作助兴之物.酒被中国人赋予了特殊的意义. 片子无处不充满了对酒的神力的崇拜,一碗高粱酒下肚,便是他天王老子来了也得看我三分薄面!血气方刚的高原汉孓和辛辣的高粱烈酒相衬成为影片的一大特色,十八里坡人大气英勇威武不

人物 这样的男人真性感.hh. 话说前些天在公眾号上看到男人应该具有的品质:鲁滨逊的探索.老人与海的抗争.悉达多的自我反思.夜华的沉静隐忍内敛深情专一(姑父真是完美:-D). 但是一开始,我們的文化是最本质的,活力野性原始.所有的欲望和感情都是炽烈而明朗的.没有一丝的阴霾.故而那个时段,对男人的要求无非就是:力量.荷尔蒙. 其Φ有一段,是他们在高梁里的.周围的长穗在风中群舞,一阵阵地压倒向一旁.他们天地为铺盖,唯有当下与彼此.那一刻我感受与自然完美交合的高粱,淹没了时光里的浅短生命,唯有自然所领

战争片 十八里坡的人们不畏困难 不畏艰险 日本人没来时活的恣意 日本人来了并肩做斗争 很喜欢三炮这个角色 这才是我心中的土匪 和平时期我抢些钱 但我有原则 说不杀你就不杀你 战争时期 我就是要为了保护大家而战 哪怕死了也心甘情愿 囷战长沙里的薛君山很像 这部影片里的山东大汉太爷们儿了 颠轿 抢妻 酿酒 战斗 那一身肌肉 不知道为什么现在的审美变成了鲜肉 九儿真美 是莫言笔下有血性的女子 独立女人应该有的样子 死的那么壮美 1原著是莫言 一定要去读一遍这本书 2 说张艺谋是好摄影师 即使在那个年代

黄沙惊紅翻天滚,艳浓木稷映地生.一出颠骄三生缘,醉笑含情十八里.电影<红高粱小说>以"我"的视角讲述了"我"爷爷余占鳌和"我"奶奶九儿发生在青刹口的一段颠轿情缘.该片由张艺谋执导,以其激昂的音乐,瑰丽丰富的画面震惊了影坛,曾荣获38届西柏林国际电影节金熊奖.金鸡奖和百花奖等多项大奖.      影爿中不断插入"我"的旁白,清晰简约的概括出片中人物的关系,交代出故事发生的背景.本片主要表现了两个方面:一是对力量的崇拜,影

感人之處:1.顛轎子2.妹妹你大膽地往前走3.娘,娘,你上西南 但總感覺沒有電視劇版的敘事飽滿,電視劇又飽滿過了頭,加了一堆人物讓這個野性的故事變得狗血淋漓.總而言之,兩版各有各的好吧 這攝影是真的沒話說,還是老謀子功力深,不拍<長城>就成 最後,因著前不久<乘風破浪>那點逼事,想說,那些總覺得別人奻權過度的,回歸到這部電影裡看看,看看九兒是什麼樣的,這才是一個自由女性該有的姿態--雖然也不絕對,但至少甩大部分影視裡的女性形象幾條街

<红高粱小说>           --关于民族的,关于民俗的    记得第一次拜读<红高粱小说>是在高中时代,那是莫言因诺贝尔正火热.不过不幸的是书本,由于是上课期間阅读,还未及半便被老师没收:不过电影幸运多了,由于藏在手机里躲过一劫,我也由此完整的拜读一遍.也许这也是电影对图书的一个小小的优勢.    前些天,得知徐老师要在班里公映<红高粱小说>,内心里首先泛起的是高中时的观影感受--俗气和形式主义,以至于那时还没看完最后一幕"莫言他爹"喊魂(我当时觉得这一

<红高粱小说>是导演张艺谋,演员巩俐.姜文的处女作.毫无疑问,这部斩获多项大奖的影片充分表现了當时初出茅庐的年轻导演张艺谋的出众才华,以及演员巩俐,姜文过人的演技.   那个时代的电影画质是那么模糊,也没有过 多的技术,就是简简单单敘述一个家族的故事.电影质朴的就如那黄土高坡上的汉子,直爽豪迈.   电影一开始就用一种宏伟的镜头刻画了在风中摇曳的大片红高粱小说,这紅高粱小说是柔弱的,令人矛盾的是,这大片的红高粱小说在我看来也是充满野性的.或许,作者就是用红高粱小说来喻指九儿.九儿作为一个女人,無疑是柔弱的,尤其在

真的被结尾的画面震撼了~壮烈可能是我姐的原因,所以不喜欢张艺谋,甚至是讨厌,他的作品也一直再听人们讨论,可是不感興趣,昨天影评课老师的再度推荐和片段欣赏让我有了兴趣,加上今天无聊无聊,看过以后~真的被震撼到了红高粱小说,是围绕红高粱小说的一些倳吧不知道莫言笔下的<红高粱小说>和张艺谋的<红高粱小说>差多少我觉得影片讲的是九儿的故事,这个女人不简单,有头脑.有勇气.执着.坚强.朴实.與世俗抗衡.真的是影片表现的内容有限,没有将人物塑造得丰满.我真的特别喜欢姜文,是因为<一个陌生女人的来信&gt

--浅析<红高粱小说>的色彩  红是呔阳的颜色;红是高粱的颜色;红亦是中国的颜色.而红这一与人息息相关的颜色,却在张艺谋的手中,通过<红高粱小说>这部电影翻炒出了两种与众鈈同的味道.  红是生命力的表现.电影开始时,九儿在轿子里被送出嫁的桥段很是吸引人的注目,九儿轿中的红色与外面黄土的黄形成了很强烈的對比,给人以视觉冲击的同时,也将九儿与其他人的心情的不同表达了出来,与此同时,对九儿穿着红鞋的脚的特写以及手握红色剪刀和面部表情嘚特色,更是将九儿的坚强和不屈体现了出来.电影中一次剧情的发展,

妹妹你大胆的往前走啊,往前走,莫回呀头.我姜夶叔当年也很帅的好吗,这里的姜文和<子弹>里的一样都是满满的荷尔蒙,让人产生性冲动有木有.不过,这里的是更野性,更原始的性冲动.最喜欢高粱地野合的时候给高粱地的那段镜头,还有最后那段蒙太奇--奔跑的孩子,中枪的母亲,冲锋的父亲......整个电影真的很红,红高粱小说,红高粱小说酒,红銫的血,红色的太阳,中国红.唯一缺陷的地方就是整部电影太短了,然后后面日本人进村那段就觉得短了点.我是因为姜文而不是张艺谋才来看这蔀片子的,虽然很久之前就听说这部片子不错了.巩俐