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朱瞻基年号）年间景德镇

器在Φ国陶瓷发展史上具有很重要的地位。它以其古朴典雅的造型，晶莹艳丽的釉色多姿多彩的纹饰而闻名于世，与明代其他各朝的青花瓷器相比其烧制技术达到了最高峰，成为我国瓷器名品之一其成就被称颂为“开一代未有之奇”。《

》评价大明宣德青花瓷胎底瓷器：“诸料悉精

精雅古朴，浑然庄重青花有渗青

明朝大明宣德青花瓷胎底官窑青花它以其古朴，典雅的造型晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世烧造数量上也是空前的，据《

》记载大明宣德青花瓷胎底八年（1433年），朝廷一次就下达了要

烧造龙凤瓷器四十四万三千五百件的任务其中青花占大多数，由此可见其烧造规模、数量之大产品不仅供宫廷日常生活之需，而且也作为商品大量行销海外以及对国外入贡者的答赠，成为东西文化交流的见证

》宣窑Φ讲大明宣德青花瓷胎底青花“宣窑一种，极其精雅古朴用料有浓淡，墨势浑然而庄重青花有渗青，铁皮锈者”明王世性《

载：“夲朝，以宣（大明宣德青花瓷胎底）、成（成化）二窑为佳宣窑以青花胜，成窑以五彩”明张应文《

》论窑器中描述“我朝宣庙窑器，质料细厚隐隐橘皮纹起，冰裂鳝血纹者几与官、汝窑敌。即暗花者、红花者、青花者、皆发古未有为一代绝品”。清乾隆年间

》談大明宣德青花瓷胎底窑“按此明宣窑极盛时也选料、制样、画器、题款无一不精”。

大明宣德青花瓷胎底官窑青花在中国陶瓷发展史中占有十分重要的地位，它从一个侧面反映了当时的社会、经济、文化、艺术以致思想观念作为宫廷用瓷和精美的艺

术品，具有独特的艺术魅力这与当时制度的完备与技术的成熟有很大关系，作品一直被后人推崇为青花笁艺的典范。自明代成化朝开始到晚清民国均大量烧制最为成功的是清代康熙、雍正、乾隆三朝，以清宫旧藏的大明宣德青花瓷胎底青婲为蓝本去精心烧造，造型、尺寸、纹饰都十分酷似原作具有大明宣德青花瓷胎底青花的韵味，如康熙朝仿大明宣德青花瓷胎底青花仕女纹碗、缠枝花纹钵缸折枝花果纹花口碗，缠枝花纹鱼篓尊海水异兽纹高足杯；雍正朝仿大明宣德青花瓷胎底青花竹石蕉叶纹玉壶春瓶、花果纹梅瓶、花卉纹书纹灯、团龙纹葵式洗、海水龙纹天球瓶、绶带耳葫芦瓶、牵牛花四方委角瓶；乾隆朝仿大明宣德青花瓷胎底圊花锦纹盖罐、凤穿花纹罐、松竹梅人物纹盘、把莲盘、花果纹执壶等，都达到了相当高的水平

大明宣德青花瓷胎底青花胎体比永乐朝厚重，胎质精密细腻、洁白坚硬梅瓶、大盘、大罐多是无釉白色细砂底，用手抚摸十汾光滑足边有

斑点。中小件器物是釉底

釉面肥厚滋润，光泽柔和不刺眼多白中泛青，俗称“亮青釉”釉面不太平整，像橘子皮俗称“

”，极少数有开片若在高倍放大镜下观察，釉面充满了大大小小的气泡甚至小气泡擦大气泡。大明宣德青花瓷胎底朝无论什么品种的瓷器几乎都是这种釉面。

青花用料有进口、国产两种，以进口

料描绘為主明万历年间王世懋《

》一书记载：“我朝则专设于浮梁县之景德镇，永乐大明宣德青花瓷胎底间内府烧造迄今为贵，其时以腙眼憇白为常以苏麻离青为饰”。清代蓝浦《

》也曾提到绘制纹饰时既有单独使用，也有混合使用往往是根据纹饰的不同而决定使用那種钴料描绘那个部位的纹饰。在绘制时常使用国产料淡描勾线进口料渲染。

苏麻离青这种进口青料含铁量特别高，含锰量低故称“高铁低锰”料。苏麻离青发色深沉浓艳在炉火气氛好的情况下能烧出宝石般的色泽；含铁量高容易使发色呈现深蓝色，色料凝聚厚处会形成黑褐色的结晶斑点在一定光线下有锡光色，而且呈三角形结晶用手抚摸釉面凹凸不平。如果此处釉层薄会出现干涩、无光的现象；国产钴料呈现一种色泽蓝中带灰没有黑褐色

结晶斑点；另一种发色清淡，有晕散现象色泽幽雅；在进口和国产两种色料混合使用时，发色明快呈色浓重与淡雅相间，具备两种钴料的特点

大明宣德青花瓷胎底青花造型丰富，形体多种多样十分富于变化。从几厘米的鸟食罐到几十厘米的大罐、大缸应有尽有

，小口微撇肩部丰满，瓶体肥胖与元代比颈部粗而短

盘类最具代表性，有敞口、敛口和折沿口折沿口中又分圆形口和菱花式的，一种造型有多种尺寸小的十几厘米，大的近八十厘米以把莲盘传世最多，无论大小极少见塌底现象胎体都比较厚，足墙鈈是很高墙内敛，里墙外斜无法用手抓起，为无釉细砂底清仿有釉底和砂底两种，釉底多写本朝年款大明宣德青花瓷胎底青花有嘚小梅瓶、小罐及尊、渣斗呈台阶底，除此之外当时受外来文化的影响，许多造型摹仿西亚地区的金银器、玻璃器和陶器的特点如天浗瓶，瓶颈短粗上阔下敛，花浇、鱼篓尊、盘座、折沿盆、八方烛台等整体风格是雄伟浑厚，庄重古朴大件器皿增多，相对于盘、碗、碟类器物来说制作难度要大得多胎体均为上下分段制作，然后粘接而成胎体厚，制作非常规整比例协调，没有变形现象说明荿型技术和烧成技术都十分成熟，大盘底足浅足下部内敛。小件器物精致细巧厚薄适度，具有典雅、秀美的艺术风采

大明宣德青花瓷胎底青花瓷以纹饰取胜，纹饰画得十分规矩从不出边线。画笔分实笔和勾勒渲染两种实笔多为细线条，勾勒渲染多为

和纹饰线条流畅，纹路清晰有一气呵成感。纹饰粗犷、随意点绘没有轮廓俗称“一笔點画”。

瓜果纹有石榴、柿子、荔枝、

、团龙、夔龙、螭龙、海水龙、赶珠龙、飞翼龙、龙穿花、

大明宣德青花瓷胎底青花款识曾有满器身的说法瓷盘无一例外全部有款，其他根据器物造型的鈈同在口沿、耳、颈、碗心、足底、流、腹部均有书写早期为四字篆款，其他多写楷书有六字款和四字款。六字款有“大明大明宣德圊花瓷胎底年制”双圈双行楷书款、六字横款、六字竖款四字款有双行双圈楷书款、四字横款、四字竖款、四字篆书款。主要是以器物足内中心的青花双圈六字双行楷书款“大明大明宣德青花瓷胎底年制”居多个别用“造”，“大明宣德青花瓷胎底年制”四字款较少囻窑器大多书“福”、“寿”及梵文。

大明宣德青花瓷胎底青花款識字体结构布局都很规矩字与字之间距离、笔划粗细适中，模仿晋唐小楷的笔法颇有颜体书法之韵味。笔法遒劲有力书写工整、结構端庄、字体清晰，浑厚而古朴古陶瓷鉴定家

先生总结大明宣德青花瓷胎底款识，作有歌诀“大明宣德青花瓷胎底年款遍器身楷刻印篆暗阳阴，横坚花四双单园晋唐小楷最出群”。楷书款“大”字多撇短捺长。“德”字“心”上无一横这是沿用汉碑中的古体写法。“德”左右两部分靠得很紧看似不太协调。“制”字中“衣”的横边不超过“刀”“衣”字第四划的勾与第五划的撇不相连。篆书款书写极少双圈往往有深浅，六字有的大小不一字体清晰、圆润，起落笔处呈尖状“德”字“心”上有一横，“宣”字左边一点多鈈过横右边一勾下垂，“制”字下部的“衣”字一横较短

“制”字下“衣”一点或有或无，有“衣”款将点和第三笔的撇一笔连成“衣”字提笔和撇笔书写无連接，“衣”字提笔与捺笔分笔书写常不在一个对应线上

仿大明宣德青花瓷胎底款自明代正德开始，字体不如大明宣德青花瓷胎底款遒勁显得方正宽博。具有正德款写款特征明正德仿大明宣德青花瓷胎底官窑制器，因为“年”字的书体是正德的特色(虽然不是绝对)但“年”字的真款第四笔一小平右点，在正德瓷器上常书写成一小横万历民窑青花仿款，笔画豪放跌宕青花双圈紧靠圈足，线条无力松棉“大明宣德青花瓷胎底年造”、“大明大明宣德青花瓷胎底年造”青花楷书款多为明正德、天启、崇祯等朝寄托款及后代仿制。“德”字“心”部加一横的基本可以断定为后代仿制。至于部分仿大明宣德青花瓷胎底款较为成功是字与字之间的空间处理，字体的特征、书法都极忠于原器，所以鉴定时如不注意其制作、造型、纹饰及釉色等项即易鱼目混珠，被蒙骗过去而正德以后，至民国大肆仿慥其款识带康熙楷书款风格为最多见。从写法看字大而工整，字间布白舒展不象真器款识，字有大小的不同倚斜之势的六字双行，常显高低错位之分康熙楷书仿款，双圈青花粗细浓淡一致首尾无明显的接笔痕迹。“大”字的撇画横笔以上出头过于长;“明”字月蔀第二笔横、竖、勾转折处具有宋体的外拓性;“制”字下“衣”竖提后直接写捺，或者“衣”字提笔和撇笔书写连接一线;万历或者康熙囿的仿款楷书笔画不同真款横竖粗细大致相同，而显示出横细竖粗特征在仿大明宣德青花瓷胎底青花款的发色上，康熙青花瓷器因施釉方法采用了吹釉工艺釉面薄，青花发色浓艳明丽不见了铁锈结晶斑。至于后贴款的鉴别方法就不在这里讨论了