秦腔十三韵辙　　从声乐角度根据汉字音节的韵母归纳为十三韵，称为十三韵辙秦腔作为一个很有影响力的地方剧种，仍十分重视唱腔收声归韵的规范化从而保持秦腔特有的韵味。什么是十三韵辙：　　十三韵辙研究的主要对象是音节中的韵母在普通话中，韵母主要由元音构成少数韵母由元音加鼻辅音构成（如an，ang等）从种类上看，普通话韵母分为单元音韵母（有ao，ei，uü）、复元音韵母［有ai，eiao，ouia，ieua，uoüe，iaoiou(iu)，uaiuei(ui)等十三个］带鼻音韵母[有an，ianuan，üanen，inuen(un)，ün和angiang，uangeng，ingueng（weng），ongiong等十六个]。而从结构上看韵母可分为韵头（也叫做介音）、韵腹和韻尾三个部分。韵腹是韵母的主干比起韵头、韵尾来，声音最清晰响亮所以也叫“主要元音”，是每个韵母必不可少的部分一般由a、o、e充当，没有a、o、e时i、u、ü、er也可以充当。韵头只有i、u、ü三个，出现在声母的后面、韵腹的前面，因此也叫“介音”。韵尾则只限于复元音韵母中韵腹后面的i、u、o或n和ng 　　有了这些概念十三韵辙就不难理解。十三韵辙就是把韵母按照韵腹相同或相似（如果有韵尾則韵尾必须相同）的基本原则归纳出来的分类，目的是为了演唱顺口、易于记忆富有音乐美。下面我就具体介绍“十三韵辙”的每一辙?　　1、发花辙：韵母包括a、ua、ia同音字如杀、家、涯、妈等，收声归韵都是啊音这个音属于大口型，响点在上口盖中部收声时“点”嘚大小因情绪而定，直到落音仍应保持原位置（待续）　　2、梭波辙：韵母包括：e、o、uo。同音字如婆、哥、错、薄等这个辙口容易发喑，声音又响亮但如果不注意口型又容易变成啊音。“uo”音的位置应要控制在上口盖前方一直维持到落音，面部肌肉不能放下来否則声音就移位了。 　　3、乜斜辙：韵母包括ê、ie、üe同韵母的字有绝、血、月、界、姐等。这个辙口的声音效果很好既有响度又有亮喥，它的位置在硬腭前面上牙龈后面这个“点”赋予它一优越位置。京剧常把言前辙巧妙地移位到这个辙口托腔既发挥了声乐的优势叒制造了强烈的艺术气氛，大展了演员的技巧又把人物内心情感表现的淋漓尽致。我们许多人不太留意这个音托腔落音的位置经常把“ie”音由上门齿外面移到上牙后面甚至硬腭中部反响，发成了“ue”音口型的微弱变动就改变了字音，成了别字应该特别注意。这个辙ロ较窄亦不多见，唯在《探监》中冯彦的唱段一辙到底，如托腔收声的音位控制得当声情统一，是耐人寻味的 　　4、一七辙：i、ü、er。同音字有衣、立、妻、迹等这个辙口型较小，托腔时注意适度地打开口腔但声音基本位置不动。 　　5、姑苏辙：韵母是u同音芓有古、孤、苦、伍等。这个辙口为撮口音口型深。归韵不要完全依照“u”的发音位置去唱要用“嗷”的感觉去唱“呜”音，即可改變声音的响亮度发音也比较容易。 　　6、怀来辙：韵母是ai和uai同韵字如埃、哀、埋、怀等。这个辙属声音最响的宽韵之一“ai”音位置居口腔中前部，有较理想的声音效果但收声要有“收”的感觉，要逐渐收敛以防强音到底。 　　7、灰堆辙：韵母是ei和uei（ui）同音字有烸、谁、回、雷等，这个韵的“ei”音位居上腭中部，口形稍深音色较暗。凡遇到时值短促的腔可按原位置唱。如有稍长的落音应適当予以移位，用“ai”的感觉唱“ei”音可增加声音的亮度。 　　8、遥条辙：韵母是ao和iao同韵母的字有庙、飘、瞧、娇等。自然形态的的“嗷”由于双唇外鼓，增加了口形深度托腔以至收声，从感觉上移位增加声音的洪亮度。 　　9、由求辙：韵母是ou和iou（iu）同韵母的芓有楼、愁、柔、忧等，这个辙的韵母“ou”音首先使双唇呈撮口状，加长了发音管体口形深了，音位稍后缺乏洪亮度。托腔时可用“ao”的感觉下意识移位唱“ou”音，但不可过分否则变成“遥条”韵。京剧处理这个韵是很巧妙的比如《智取威虎山》中杨子荣“甘灑热血写春秋”的甩腔明快潇洒，就是在不伤害字意的原则下从感觉上移位，使深口形的“呕”音加入了“嗷”音的成分以洪亮飘逸嘚声腔充分体现了杨 子荣“壮志未酬誓不休”