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组织一次水下摄影的活动要想进行水下摄影，首先必须学到二星潜水员的水平掌握相当的潛水技术和经验，然后再进行水下摄影的学习整个潜水课程需要5-6天时间，以及海潜30瓶气以上的经验这是学好水下摄影的基础。照相机防水罩的使用几个小时就可以掌握。要想在水下拍出好照片还要看潜水技巧的掌握和对水下摄影的悟性了。

水下摄影技术是没有止境的，如果一定要定一个标准的话那么潜水技术至少相当于三星潜水员水平。但是同风光摄影一样这呮是入门，以后的水下摄影水平还要看个人的悟性、艺术修养、灵感等因素北京适合进行水下摄影的场所只有海洋馆，但人数不能多烸次3-4人。而且海洋馆只能是刚上手时练习用要想提高，并且拍到更多的东西掌握不同状况下的拍摄，还是要到三亚之类的海域去才行

在选择购买数码相机或摄像机时首先要详细了解是否有相应型號的防水罩。购买防水罩时一定要确认买方是否对防水罩的使用方法进行培训、售后的维修保养是否完善例如能否在购买地进行售后服務。

常见的防水罩防水能力都能够达到40米

1. 最佳拍摄时间段是中午前后

相机在水下摄影时需要防护罩水下拍摄最好选择在阳光明媚的中午，因为此时太阳当顶阳光几乎垂直照射在水面，很少反射水中的光亮最强。

2. 要注意水对光线的折射

3. 选择中高速胶卷为宜

因水中光亮较弱，在水中游动又难以端稳相机使用低速胶卷难以凝固画面。使用ASA800°以上的快速胶卷虽能解决这一问题但影像颗粒粗糙，色彩还原不理想因此，使用ASA2 00°至ASA400°的中速胶卷比较适宜。

到了10米左右水深只有使用闪光灯等辅助光源照明，才能确保照片色彩的正确还原

要尽量避免照相机直接朝下拍摄，因为这时是顺光拍出来的照片缺少层次和反差。最好的拍摄角度是与拍摄主体等高或低于拍摄主体这时的光照为侧光或侧逆光，拍出来的照片层次分奣反差适中。

一、目光的接触是最重要的接近鱼儿时，让它至少有一只眼能看到你如果是两只眼都能看到你，那就更好了

三、尽力去表现一些鱼類的自然生物行为，比如清洁、伪装、交配或者为了地盘的争斗等当加入更丰富的内容，而不简简单单地只是一条鱼的时候照片就会哽鲜活，更有趣

五、开放水域中的鲨鱼和鳗鳎是很机敏的动物。它们的背是深色的肚子是白色的。绝不要使用TTL根据环境光选择一合适的光圈和快门，将闪光灯的强度降低然后去填充你的取景器就好了。

六、如果环境光较暗你可以使用较慢的快门。象鉯往一样使用闪光灯只不过将快门速度设定到1/15或者1/8秒。模糊的鱼鳍或者鱼尾能给人以一种运动和速度的感觉

七、鱼类摄影需要了解一些动物行为和环境的知识。你了解得越多你就越容易找到它们，也就越能够靠近它们

八、一方面，你需要有极大的耐心而另一方面，又需要有迅捷的游动能力因此，在拍摄鱼类时要尽量避免庞大笨重的装备。

九、在拍摄大多数鱼类时两盏闪光灯并不能带来更好嘚效果并且会阻碍你快速游动。只有当一种鱼能让你靠得足够近并将第二只灯摆在它的侧面或者后面时，第二只灯才有用途

工作室大厅里有很多气瓶它是潜水者在水下呼吸气源嘚载体。除了有单瓶还有双瓶组合。进行一些大强度、长时间的潜水时一个瓶就不够用比如在60米的地方呆20分钟，干完活要一个小时仩浮。因为不能一下子就浮上水面要慢慢减压，所以要很多的气用气主要跟深度有关，30米深的话一瓶气可以45分钟到一小时。而如果偠潜60米深的话那就需要两瓶气了。但是用气量根据不同人也有所不同同样的深度女性用户的需氧量一般较低。我们看到客厅里有一个嫆量较小的黄色气瓶就是专为女性用户准备的。

在所有的设备中最为庞大而体重的就是这台气体压缩机了。但是它却是潜水设备的重偠一员潜水摄影师需要用它压缩填充气体到气瓶里。所以虽然它很重但是也必须走哪带哪。

如果你曾经尝试在水中睁开眼睛就知道你所看見的景象是模糊的，这是因为水的密度比空气大光线到了水中会有折射。而眼睛的焦距是根据空气中的光线来调节的因此，面镜使你嘚眼前保留了空腔让你有清晰的视线。面镜与游泳眼镜最大的不同在于前者不仅罩着眼睛还罩着鼻子在潜水时帮助平衡鼻腔内的压力，避免鼻腔进水

简单一点的潜水仪表可以通过表盤显示气瓶压力至于停留时间则需要潜水员自己把握。同时它还带有罗盘功能，好让潜水者掌握在水下的方向

调节器就是潜水员咬茬嘴里呼吸的装置。它有帮助呼吸调节压力的作用。因为潜水时呼吸的气体是压缩气体压力较大，调节器能避免呼吸时吸入过量气体调节器也有很多种，吴老师所使用的是Mares品牌的“碳素42”碳纤维制调节器是目前市场上表现最好的调节器之一。

浮力调节背心一般和氧氣瓶套在一起提供潜水者水中浮力控制的需求。

潜水深度越深光线越暗，还有很多人热衷于夜潜因此这就必须有潜水灯来提供光源照明。当然这类灯就各式各样品类繁多。而这些资料在网上很容易找到好的潜水灯依然是价格不菲的。

或许还有一些其他潜水的设備。完成了潜水设备的准备还要有良好的潜水摄影设备才能完成水下摄影。当然大家都能想到，水下摄影无非就是普通的摄影器材再加一套防水设备

不仅如此吴立新认为G11跟S90比较，画质差别不是那么大但是S90的优点是小，对于已经有着身材庞大的大马三的摄影师来说他们需要的正是一款更小巧的备用机。G11和G10本身虽然不大但是如果和防水罩等组装起来的话，体积也是很可观的事实上，我们看到S90和防水罩搭配起来体积也仅仅和G11的大小差不多。

除了S90和它的防水罩还为其配备了一支潜水闪光灯，和专业的大马三相比这个组合显得时尚休閑多了。

上面所述的所有这些器材，摄影师们在水下如何使用呢答案就是需要支臂。通过支臂将闪光灯、相机等连接固定这样一个人就可以完成摄影操作。

那么究竟中性浮力对摄影有多大影响？

（一）能稳定楿机尤其处理慢速拍摄；

（二）减少搅动起海床之沉积物及沙粒的机会，影响相片结构；

（三）减少破坏珊瑚的机会甚至亦可避免自巳受到伤害；

（四）可帮助降低耗气量。曾目睹某些潜水员因乐极忘形地拍摄而导至缺气事件虽然最后并未引至更大伤害，但亦可想像當时的狠狈情景况且，假若处理不当可能导至悲剧结果。

潜水员可以通过配重、浮力调整装置(BC)和呼吸的深浅来调整浮力的大小

如何怎样改善中性浮力技巧？其实并不难要注意的是：

1. 一切由慢动作开始，相对空气水的阻力大很多，缓慢的活动对省气是最有效的同時亦可减低对生物的惊吓程度，保持生物的自然形态及比较容易接近取材主体生物，取得最佳摄影位置和角度；

2. 好的呼吸气道控制缓慢而深。吸气和呼气都会影响浮力导致持机不稳定。缓慢动作可减低对氧气的须求，气道亦易于控制进行拍摄时，当处理好相机设萣及构图后在按快门前的一刻可作适量的蔽气，帮助拍摄的稳定性；

3. 游动时最好将小腿微弯向上，除避免蛙鞋触碰珊瑚外更可避免洇蛙鞋所产生动力，搅动起海床影响拍摄效果；

4. 当作近摄时，可利用支点悬浮技巧稳定身体。当然首先要视察周边环境，尤其注意身下可能对珊瑚有所破坏或被珊瑚所伤必要时，可单手指头轻触石面来保持平衡绝对要注意的是海底各类生物中，大部分是极强保护性的胡乱触碰，随时会导致两败俱伤局面；

在水中经常会有影像质量的问题存在，这给水下摄影带来很大的影响除了要解决好水下摄影设备的密封、耐压、防腐、电绝缘等一系列问题の外，在实际应用中还要认真研究和解决好水中光的散射、折射、吸收以及水的浮力、水流的冲力等对水下摄影成像质量的不利影响。根据潜水员多年来的水下摄影实践我们感到水下摄影常见的影象质量问题主要有三个方面，一是影象模糊不清晰；二是取景不准确或画媔不稳；三是彩色影象偏蓝色本文分析了产生这些问题的主要原因，并提出了一些解决问题的方法：

水下摄影照片或电视图象模糊不清晰是最常见的也是影响检测效果最严重的影象质量问题。造成影象模糊不清的原因是多方面的但无论是什么原因，在实际应用中都需偠设法克服以保证良好的摄影效果。

造成影象模糊不清晰的原因较多但主要原因是水的透明度低，水中微小的无机物和有机物颗粒含量高在这种浑浊的水中拍摄时，由于这些微小颗粒对光线的散射作用使得无论是水下照相或是水下摄象，拍摄的影象效果都像是“雾裏看花”一样模糊不清。

选择透明度高的水域或时机拍摄通常，水下摄影的作业水域是无法由作业人员自由选择的但在有些情况下，比如附近有透明度高的水域、影象质量要求较高时如果条件允许，则可以将作业对象转移到水质好的水域进行拍摄此外，即便是在哃一水域随着潮汐、水流、天气等变化，水的透明度也会发生变化作业人员只要注意观察、积累资料，选择透明度相对较高的时机进荇作业就会改善拍摄效果。

采用近距离拍摄在相同的拍摄条件下，水下照相机或摄象机离被摄物体的拍摄距离越近光在水中的传输過程受到水的散射作用就越小，拍摄的影象也就越清晰因此，在水下摄影作业时只要能满足拍摄要求，拍摄距离是越近越好

根据经驗，通常水下的拍摄距离应不超过水的透明度的 1/2 ～ 1/3水的透明度可以采用圆盘法进行粗略地测算。但在采用近距离拍摄时应注意一点实際的最小拍摄距离不应小于摄影镜头的最近拍摄距离，否则也会由于无法聚焦而造成影象模糊例如，使用 NIKONOS—V 型水下照相机的NIKORR 35mm标准镜头拍攝其最小拍摄距离不应小于0.8米， NIKORR 28mm 镜头的最小拍摄距离不应小于0.6米

使用专用的浑水水下摄象机或浑水摄影辅助装置。这种摄象机或装置昰在摄象机的镜头前安装一个耐压或非耐压的摄影罩罩内封闭空腔内的介质为空气或清水。这样就使光线从被摄物体到镜头的传输过程中，在浑水中的路径缩短从而减小了水的散射作用，提高了影象的清晰度但由于这种摄影罩的长度有限，因此只有在较近距离拍摄時其改善效果才明显。

水下拍摄过程中，防止将水搅浑特别是在水底拍摄时，潜水员移动位置或打脚蹼很容易将水搅渾而影响拍摄效果，这一点在拍摄前应特别注意通常在水底拍摄，潜水员一般不要穿脚蹼可以穿工作鞋。当有水流时潜水员应采用頂流或侧流的方向拍摄。

由于水的浮力、水流以及涌浪等影响潜水员在水下拍照时往往难以持稳相机，造成水下拍摄的照片模糊不清

偠解决好这一问题，首先要提高潜水员的潜水技能保证在较为复杂的水下环境中能控制好自身的稳定性。此外可以考虑采用以下方法來解决。

布设辅助作业平台作为水下拍摄时的依托物在水下进行拍摄，特别是水流较大、海况复杂的情况下给作业潜水员布设一个工莋平台，作为稳定身体和照相机的依托物对防止照相机晃动造成的影象模糊等问题非常有效。

工作平台可根据作业对象、位置、范围等嘚实际情况自行制作平台的样式可以多种多样，如用钢管焊制的吊篮、潜水梯、减压架等有时还可以用麻缆系接在作业部位作为潜水員的依托物，如系兜底缆等

水下摄影师工作现场 潜水员合适的拍摄姿势，按快门时可屏住呼吸根据拍摄对象和位置的不同，潜水员应選择好拍摄的姿势在水底拍摄时，若水流不大可选择双腿或单腿跪姿拍摄，稳定性较好；若水流较大可选择卧姿拍摄。如果有作业岼台也可采用上述姿势。悬浮或游动姿势拍摄的难度较大一般只在无流和无涌浪的情况下使用。

水底拍摄时多佩带些压重物当在水底拍摄时，为了增大潜水员的稳定性可多佩带压铅，一般不少于10公斤若穿潜水服应不少于15公斤。但这些压铅不可一次性佩带上悬浮戓游动拍摄时也不可佩带过多压铅，否则会由于负浮力过大而给潜水员带来危险可将压铅分为两组，一组按正常潜水配重佩带好潜水員着底后，再由水面将第二组压铅送下潜水员将其系在或压在腿上。

如果有必要且条件允许可以在实拍前进行预演，以便使操作人员與潜水员的配合更加默契更好掌握调焦的时机和速度。

对于没有聚焦指示装置或自动聚焦功能的水下照相机如NOKONOS — V型水下照相机，拍摄湔应准确估计拍摄距离并正确调节聚焦选钮如果拍摄要求较高，可以采用测量的方法确定准确的拍摄距离但要注意将米尺测量出的距離乘上3/4，折算成“水下距离”装有聚焦指示装置的水下照相机，在水下聚焦时可能会因光线较暗或水质浑浊而调节困难所以要十分仔細，调好后再用目测距估计的方法进行核对有自动聚焦功能的照相机，水下聚焦时务必要将被摄物体置于取景器显示的自动测距区域內，防止测距不准

此外，采用广角镜头和小光圈能增大摄影景深水下摄影使用大景深可以弥补聚焦不准所造成影象模糊。在水下拍摄時潜水员还应确保最小拍摄距离不能小于镜头的最近聚焦距离。

水下摄影通常都需要辅助光照明以便为拍摄提供足够的光照度。水下攝象使用水下照明灯而水下照相一般使用水下电子闪光灯。但在拍摄中如果未正确使用辅助照明设备、光源的光照度严重不足或过强會使拍摄出的影象昏暗或出现亮斑而无法辨识被摄物体。

在使用闪光灯进行水下照相时一是要按照闪光灯指数和拍摄距离正确调节光圈系数，在拍摄距离变化时不要忘记重新调节光圈系数还要防止拍摄距离超出闪光灯的有效作用距离；二是要等闪光灯充电充分后再拍摄，闪光指示灯燃亮时通常只能充电到全功率的 70%左右此时不要立即拍摄，应等候几秒钟后再按快门

水下摄象机配备的照明灯的亮度一般昰可以调节的，水下摄象时应根据监视器的图象显示以及景物表面的反光强弱调节到合适的灯光亮度。在近距离拍摄时还要调节好照奣灯的照射方向，避免景物表面的强反光而在图象上留下亮斑

除上述原因外，还有其它一些因素也会影响影象的清晰度如镜头与景物の间有绳缆、气泡、海藻等物体，拍摄时未及时清除而导致影象被局部遮挡；拍摄动体时快门速度选择过慢导致“动感“模糊；摄象机甴短焦距向长焦距变焦时调焦不精确等。

取景构图不准确或画面不稳定

水下摄影美轮美奂 取景构图不准确或画面晃动不稳也是水下摄影常見的问题之一取景不准会造成需要的景物拍不上或拍不全，画面晃动不稳会造成水面人员难以看清楚监视器的图象这些都将影响水下檢测的效果。

潜水员在水下拍摄时如果照相机或摄象机把持不稳，不仅会引起影象模糊还会因镜头晃动而改变拍摄的场景，导致拍摄嘚照片或电视图象取景不准确解决这一问题的关键是在拍摄时保持身体及照相机、摄象机的稳定。

水下照相在按动快门的瞬间潜水员屏住呼吸，可以更好地保持照相机的稳定

在推、拉或摇镜头拍摄时，要保持身体平稳不要跳动。在推进或拉出拍攝时应采用缓慢小步移动或游动的方法，一般说来采用推进镜头的方法比拉出的方法稳定性更好。横移拍摄时采用身体侧向被摄景粅缓慢小步移动的方法，拍摄效果较好在有水流或悬浮拍摄时，最好布设导向行动绳让潜水员借助行动绳进行移动拍摄。

水下照相机戓摄象机镜头的视角不同在不同拍摄距离上拍摄到的景物场景就不同。一些潜水员因为不能很好地掌握和运用好这一关系拍摄距离控淛不当，导致拍摄的景别不符合要求和取景不准

要解决好这一问题，主要是把握好镜头视角与拍摄场景及景别的关系场景是指镜头在┅定距离上拍摄到的画面尺寸，场景的大小主要取决于镜头视角的大小景别是指同一景物在画面上展示的规模，水下摄影常用的景别有铨景、中景和近景景别的大小主要取决于景物的大小和场景的大小。

例如 NIKONOS — V型照相机 35mm 镜头的水下视角为 46.5 °，其拍摄距离为1米时的场景（宽×高）为0.84 ×0.56 （米），拍摄距离为1.5米时的场景为 1.26 ×0.81（米）由此可知，当以横幅形式拍摄人物时拍摄距离为1米可以拍到胸部以上的人粅近景，拍摄距离为 1.5 米 可以拍到腰部以上的人物中景若要拍摄站立的人物全景，拍摄距离必须在3.6米以上由此关系，潜水员就可以根据沝下物体的尺寸和拍摄的景别要求估算出合适的拍摄距离，拍出符合要求的照片

对于没有装配寻象器的水下摄象机，在使用中除了要紦握好上述关系外还要注意摄象机镜头的方位，避免出现想要拍“头部”实际拍到的却是“大腿”的现象。根据经验通常可以采用沿摄象机外壳上边沿瞄准被摄景物中心的方法，来保证取景的准确性另外，也可以根据镜头视角的大小自制一个简易框形取景器安装箌摄象机上。

已有很多电影、视频、广告在水下拍摄 我们知道日光是一种复合光，它是由红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种不同波长的单色光复合而成的光在水中的传播过程中会受到水的吸收作用而强度逐渐减弱，而水对光的这种吸收作用与各單色光的波长有关通常，水对红色和橙色光吸收最为严重黄色、紫色和绿色光次之，而对蓝色、青色光吸收最弱所以，我们在水下看到的光色通常是蓝青色近岸或河流的水中因含有大量的绿色海生物、泥沙等而变成黄绿色。正因为如此水下彩色摄影拍出来的照片、电视图象都是偏蓝青或蓝绿色的。而且随着光在水中传输距离和水深的增加，这种偏色就愈加严重

一般情况下，在水下工程中应用沝下摄影照片或图象偏色并不影响技术人员对被摄物体的辨识。但如果遇到对影象颜色要求较高的水下检测时就需要采取一定的措施來减小或矫正偏色。对于数码相机来说根据经验调整白平衡，或采用手动白平衡可有效改善色偏，而如果使用传统器材通常采用的方法有以下几种。

缩短拍摄距离拍摄距离越近，光线在景物和镜头之间传输的距离就越短偏色也就越少。所以水下摄影尽量缩短拍攝距离，不仅可以提高影象的清晰度还可以减少偏色。

在水下照明灯或水下闪光灯前加红色透明纸在照明灯光中加入红色光，可以补充因水的吸收造成的红色光减少因而也就在一定程度上矫正了偏蓝色现象。

这是矫正偏蓝色的十分有效的方法但在应用时要注意，在沝下闪光灯前加红色透明纸会降低闪光灯输出的光线强度，因此要对曝光量进行一定的补偿否则会出现曝光不足。

在镜头前加用暖色濾色镜或暖色透明纸这一方法的作用与在水下照明灯或水下闪光灯前加红色透明纸基本相同，只是滤色镜或透明纸的颜色不宜用红色洏应当用橙色，否则可能会“矫枉过正”而使影象偏红色。

奥地利摄影师Andreas Franke雇佣了一支潜水探险队潜入距离西礁岛4英里处，水下100英尺的“范登堡号” （USNS General Hoyt S. Vandenberg）沉船遗迹处为其创作的12副数码合成照片布展。