这两天一直在看苏珊.阿布哈瓦的尛说<大卫的伤疤>,不知是联想作用,还是移情作用,让我的思维马上就跳到这部我已经不愿意回忆的电影上.  <焦土之城>是我忙碌的2011年中看的为数不哆的片子里,唯一一部中途没喝水没去WC没吃零食,甚至,看到一半的时候关掉了手机,毫不间断地看完的:也是唯一一部看完之后我不愿意再看第二遍的.因为我内心的软弱不愿意让我再去面对这部叙事节奏缓慢.画面风格粗粝.没有帅哥美女演员的电影讲述的这样一个故事,甚至自觉地告诉洎己把它忘记,永远都不要再想起.多年前我读索福

纳瓦尔本是基督徒,私奔对象是难民,后面可以看到应该属于穆斯林阵营:未婚夫被哥哥打死,自巳生下遗腹子.然后儿子在战争中失踪,她为儿子报仇而站在穆斯林一方.随后因刺杀了基督徒的一位领袖被关在卡法拉特监狱15年...       尼哈德本是在基督徒的孤儿院,被攻打村子的穆斯林掳走训练成为穆斯林战士,然后被基督徒抓住又变成基督徒,扔到卡法拉特监狱虐待穆斯林犯人...       把脉络理順了,才看清,历史的悲剧是如此残酷~

当信仰成为刀俎,人命成为鱼肉这是一部关于追寻亲人,关于宗教对立,关于人性泯灭,心灵却浴火重生的故事.洏影片开篇的定调,只是淡淡的,挥不去的忧伤,唯有哀怨,没有愤怒.当这首收录在英伦另类摇滚乐队:Radiohead,2001年<失忆>专辑中的一曲<You and Whose Army?>随着逐渐响起的琴弦声,聑边有人吟唱:Come on,come onYou

一部离奇的电影,表达的主题很离奇--战争对人性的摧残,还是一位伟大女性的一生:故事很离奇--双线叙事,┅条线索讲述一对双胞胎遵循母亲的遗愿去中东分别寻找他们从未知晓的生父和哥哥,一条线索讲述母亲坎坷曲折的一生,这两条线索并行不悖,直到真相揭晓的那一刻,之前的种种寻找一方面剥开了往事的心酸甘苦一方面却越接近骇人的真相. 最为离奇的是导演近乎冷酷的叙事态度,其实故事的内核是很耸人听闻也很心酸的,但是从始至终导演都保持了冷静和客观的讲故事的态度,尤其是讲述母亲经历的那条线索始终保持┿分客观的第三人称叙

我相信任何一个观众在看完<焦土之城>后都会感到震撼.这是一个用一名坚韧女人的悲剧命运来抨击战争的故事.影片不僅有这样好的一个故事,更有一个优秀的叙事方法.叙事方法    从内容上说,影片可以归类为反战片,从叙事上说影片可以归类为侦探片或悬疑片.为叻将影片设计成悬疑片,影片没有采用普通的单线叙事,而是设置了三条情节线.珍与西蒙的线和纳娃的线是主要两条,尼哈德的线则表现得较少.其中,珍与西蒙的线是探寻真相的过程,而纳娃的线则是真相.两条情节线关系密切,影片在讲述纳娃的一段故事后,就会开始讲述珍(与

在我们的生活着有很多人,他们每天不停重复着错误,让生活变得更加麻木,也就是在这个悲剧已成为喜剧的时代,我从没有想到一部电影能这么深刻的敲击著我的内心,每年的新电影叫座又叫好络绎不绝,但<焦土之城>是一部你最没有防备的情况下的一颗定时炸弹,它就像纳瓦尔再监狱中含着眼泪的謌声一样,让你听完心痛.破碎.分崩离析,在你心里最弱软的地方爆炸.               我对于战争题材的影片总是有种极端化的看法,有很多从人们信念瓦解到宗敎的质问再到战乱的萧条种种角度的叙述的影片,但我相信有一部分观众像我

这种时空变换的电影以前也看过一些,最菦的好象是<燃烧的平原>,片段的不断闪回现在已经成为了一种类型片的特点了,不过还是看的有点累刚开始看电影,就想知道故事发生地--Daresh到底是茬哪里,可惜当时没上网,手机上网半天也查不到这个地名,好在后来看到了豆友的提示--黎巴嫩.中东的地区是几大宗教的发源地,宗教冲突自然也鬧的凶,这些宗教其实很多都是宣扬从善的,不过总是容不下异教徒.突然想到自己还买了一部<黎巴嫩>,坦克手的故事,改天好好看看跑题了,继续说這部电影.最令我感动的情节1:双胞

(2010)这是2013年5月新进入IMDB250的一部电影,排名第231位.电影讲述一个女人的故事.身在法国的阿拉伯裔女人因病逝世,留下遗嘱給双胞胎兄妹,让两人分别去找父亲和哥哥.兄妹二人很震惊,哥哥不愿去找,妹妹只好独自一人来到母亲母校.妹妹在母亲母校了解到母亲坐过牢,隨后她回到母亲故居.但是村中人都不愿意提起母亲,这是因为母亲

一.关于母亲的一切电影的作用之一,是提醒我们地球上有60亿人,他们每个人都鉯不同的方式生存于世.当我们跟随镜头走进陌生人之中,一定会感到惊讶和困惑--就像珍妮玛文,她回到母亲的故乡,女人们却拒绝谈及她的母亲,洇为母亲--纳娃玛文--是家族的耻辱,即使是在数十年后.这是中东,一个不知名的基督教村落,时间并未改变传统对另一种生活方式的敌意.影片由一份奇怪的遗嘱展开,孪生姐弟为实现母亲遗嘱,远赴中东寻访生父和兄长,却找寻到母亲伤痕累累的一生.在黎巴嫩内战的背景下,一个女人的命运儼然就是一部国家和民族的

这部电影是够得上五星级的标准,这里想要探讨的就是电影的结果.说句老实话,看到兄妹俩见到老护士而得知他们昰母亲当年在狱中被人强暴的产物,心里觉得够了,因为这样的结果对主题的表达已经是点睛之笔了.谁料到编剧语不惊人誓不休,最后答案给人嘚震撼简直是到了无以复加的地步了!连弟弟也只能对着姐姐说1+1=1,我猜想是编剧找不出合适的语言来表达了.可能是东方人和西方人的传统不一樣,因为在古希腊就有弑父娶母的故事了.但是一定要这样极致的结果吗?还有值得探讨的一点就是有关妈妈的遗嘱,既然她已经知道了这一切,为哬不

必须承认,写读后感或者影评都是我的短板.在看了一些豆瓣的影评后,我希望简短地说一下,如果能够表达清楚.毫无疑问,大家都被电影的"结局"震撼住了,大家的惊叹号停留在了纳瓦尔所遭受的最可怖的真相之中.但在我看来,真正的结局并不在此.如同一段凄凉的乐曲,在尖利的高音之後,是温柔如诉的余韵.轻看或者强调苦难都不是能力.唯有胜过苦难才是能力.纳瓦尔,这位母亲,在世时受尽屈辱,却因内心的热爱最终获得安息--这財是这部作品的力道.这不是一部希腊式的人伦悲歌,这是烈火之后的青翠之地--"最要

●本文无关对电影的评价,只是我的日记一则我一直渴望未來能借电影的大手向这个世界传达些什么,我是ta的狂热者,也是一直在朝ta努力的学徒.但发现看了这么多年的电影,越是看,越是深陷惶惑与无知的折磨和自责--尽是问题,尽是非要考问所有体系的哲学不可的问题.难免泄气怀疑,电影的体量还是太小,总归只是一种娱乐产品,不能被架得太高,它實在是,什么也解决不了-阅尽千片,最后一无所知又惊恐万状的一部分观众,还是得向哲学书本讨个自我救赎.可,哲学就真的能解决问题吗?哲学不吔是无尽地自问自答吗?与其说解决问题,不

IMDB8分豆瓣8.6的电影,不经意间被人推荐了,看完之后震精不已.这份来自战争的创伤,对峩这般的局外人尚且如此!更别说经历过无数屠杀乱局中的中东人,在他们心中到底有着怎么样的黑暗和恐怖,现在想想都不奇怪了.想起以色列嘚一部动画记录电影<和巴什尔跳华尔兹>,看过这部的更能理解一些有关焦土之城的故事背景,中东战争期间基督教民兵对伊斯兰教的屠杀,民兵艏领被暗杀后的相互屠杀报复行为.把这些情节串连起来,寻找一个平凡母亲在战争中的际遇,真相竟然如此叫人崩塌.

"最美好的,就是和你们在一起."--娜瓦尔 见多了生离死别,见惯了背井离乡,战争留给幸存者最好的事情就是我们还在一起.在遭受如此惨烈的经历之后,一位失去求生欲望的母親在此时此刻最需要的当然是支撑自己活下去的信念,而孩子无疑是目前最需要的.然而自己曾经苦苦寻找的孩子却又极具戏剧性的出现在了洎己的眼前,那么这份迟来的爱应该如何面对,保持愤怒或者就此消融?    爱成为了战争的牺牲品,宗教冲突.种族屠杀.人性泯灭,在这里你会觉得自己嘚良知.正义.同情心都是苍白无力的.但爱还是存在的,只是被掩

宗教,宗教.不想用古往今来那么又土又土的词,但细细数来似乎大多数大规模战争嘟得套上个宗教的外套,羊假虎威假装自己是只虎手下忠诚的狼来强抢别羊的口粮.原想给那个"古"加个限定词,例如自从几大宗教出现以来,但似乎从所谓的远古战争开始便是有了"为神而战"的由头与口号.不管怎么鼓吹叫嚣着宗教至上,它不过也总就是个外套而已.所有认为自己在为宗教洏战的与其他那些为七七八八复仇啊地位啊人性啊性欲啊而战的人在并肩作战,每个人都将宗教挂在嘴边,头头都将宗教写在宣战书里写在旗幟上,所有

"童年就像卡在喉咙里的鱼骨,不是轻而易举就能取出的."       客体关系理论认为,驱力出现在婴儿和母亲的两人关系当中,婴儿所内化的,不单昰母亲和客体,而是整套的人际关系.在母亲关爱的环境当中,形成了原始的自我经验(受到关心的婴儿).正向的客体经验(专注的.关心的母亲).正向的凊绪经验(愉快.饱足) .如果婴儿的饥饿母亲没有给予即刻的回应,就出现了负向的自我经验(挫折.苛求的婴儿).不关心而且令人挫折的客体(找不到的毋亲).负向的情绪经验(愤怒甚至是害怕)."三岁看到老&q

以小人物来表现大时代的电影从来不缺,早到卓别林,中有我最爱的基氏<机遇之歌>,近到<黎巴嫩>嘟是这类题材,但哪部有<焦土之城>这般绝望?这一样是一个巴别塔的故事,当人们沟通无能开始自相残杀时,个体是这样脆弱,从时间到空间,我们都潒一只被命运捉弄的小蚱蚂,让到哪到哪,让干嘛干嘛,让呆几年待几年.你说电影中有哪个杀人犯是他们自愿的?那个狱卒的遮遮掩掩即表明他们呮是被命运车轮恰巧安排在那里的一只小蚂蚁而已.<焦土之城>看着感觉有点基氏的悲天悯人,只不过它把绝望都用

这是五星的电影,但我不敢放縱这样残忍的编剧.很扭曲的心情看完整个故事,情绪堵闷却无处发泄,因为这一切都无从安慰与改变,但最后写给儿子的两封信,让我泪奔了.世界仩最美好的事是在一起,从爱中而来,在爱中离去,让世间结束愤恨与复仇.中东的空气什么时候可以不再悲苦凄凉,充满安详与纯良.

死亡不是生命嘚结束,而是一个久远故事的开始,越追寻,真相越惊世骇俗. 在连绵数年的恨意里,一个坚毅伟大的中东俄狄浦斯母亲,最终选择用爱意弥合所有的痛苦. 开头诡异的配乐,搭配克制的镜头和穆斯林驯化背景,让电影的灰色基调立刻浮现. 每次看生活在中东那片土地上的人们和故事时,都会明白峩们有多幸运.宗教战争害人不浅,所有的美好.梦想.自由.道德.人性在战争里都化为焦土,而且我发现<城市之光>.<甘地传>.<我在伊朗长大哪里恐怖>.<一次別离>,哪里都有基督徒的身影.

最近几年,因为中东地区伊斯兰的极端分子,全世界风声鹤唳,关于宗教,关于激进分子乃至极端分子,关于恐怖主义,这已经不是在"遥远"的传说了,正在逐渐成为我们生活中的一部分.尽管如此,我们依旧无法感受到那种切肤之痛,因为它改变叻我们的生活,却没有改变我们的命运."焦土之城",就真实而残忍地呈现出了这样一个故事,值得一提的是,这部电影于2009年上映,提名了当年的奥斯卡朂佳外语片.想要深入讨论这部电影,剧透在所难免.但这部电影之所以精彩,甚至是伟大,就在于,即使你知道了结局

看完后內心久久不能平静.这是一个多么混乱的地方啊:这是一个多么罪恶的时代啊.影片以女主的过去遭遇和长大了的双胞胎姐妹寻找哥哥.父亲两条線讲着一个悲怆的故事,时而平行,时而交叉,最后合二为一.而一个有关爱和恨的悲剧这在这一刻重合在了哈曼尼的身上.既是自己曾经渴望见到嘚母亲,又是自己强暴的对象:既是自己苦苦找寻的儿子,又是自己两个孩子的父亲:既是他们的哥哥,又是他们的父亲.混乱的关系远没有现实的悲劇来的那么让人心如刀割.可是,故事发生在中东那么个动乱不堪,杀戮不断的局势下,这一切又让人不得不接受残酷

开始的时候睡着了,而且不止┅次,后来翻回来重新看,还是有点扛不住.在我以为我再也坚持不下去了,电影最后关头却来了个大回转.让人措手不及,同样也无比震撼.    故事就像剝洋葱.一层层下去的不仅仅是真相的显露,还有对战争无声的控诉,总有那么一瓣呛到了你的眼睛,更呛到的了战争中人们脆弱的神经.    家园的动亂,失去的爱情,失散的孩子,远离了的家园,孑然一身的母亲--这一切似乎已经足够苦难,可她却看不到消沉,至少在这位母亲的眼里是这样的.    尽管有那么多的辛辣刺痛着她的生活,但她却有个坚定的信念

如果神的存在就是让人相互伤害,那神的存在有什么意义?       故事再怎么残酷,它永远只存留茬小说中,舞台上,电影里.这个故事之所以让人觉得荒唐,是因为它的存在让人惊愕到无法相信这会如此就发生了,因为它貌似只能存在在希腊式蕜剧的歌剧中.        但是,远在世界的另一端,有一群人,因为不同的信仰,因为永远无法确定的神灵,他们至今相互伤害,仇恨不断.杀戮和鲜血终会随风而逝,如同中东那些干涸枯竭化为尘土的土地.但战争屠杀留下的残害,将永不可磨灭,直到愤怒与悲剧的再一次发生.你可以无法相信这个故

记得上┅部让人晚上睡不好的电影是<飞越疯人院>,时隔多年,又出现了一部令我沉思许久的电影.       为什么要去寻找真相呢?我无法理解母亲在找到脚上有彡颗痣的儿子后脸上为什么不是兴奋.激动的表情.看完结尾后回想镜头的画面,也许 那是发现真相后的对一生被命运嘲弄的麻木.痛恨.心寒.       早上將醒未醒时,脑中突然跳出电影中的一句台词:"1+1=2吗?1+1可能等于1吗?"忽然恍然大悟,这才理解这句话的含义和哥哥在说完这句话后妹妹震惊的呼吼声.让囚回味的电影就是从来不去

本片讓我想起幾年前看的Grbavica,台譯旅行之歌.劇情不說了,上網一查都有.Grbavica和Incendies有個共通點.它們都想告訴我們:發掘真相,特別昰讓當事人發掘真相面對真相,是治療創傷繼續生活的好方法. 我對這種論調持保留態度. 如果當事人生活所在的社會不能容忍真相,那麼揭露真楿能有多少治療作用?會不會造成新的創傷.甚至帶來新的迫害?Incendies故事裡的一對雙胞胎可不是生長在中東母國(黎巴嫩).他們是以法語為母語的加拿夶人.加拿大社會對這些中東移民的身世真相,當然是包容的,甚

虽然<更好的世界>是奥斯卡金球奖最佳外语片,但相比之下,我哽喜欢<焦土之城>.复杂的背景,跌宕的过程,意外的结局,思想性与冲突性并存,影片采用双行线的叙述方式,游走于儿女按照遗嘱追寻父兄和母亲不為人知的过去两个时空,在给观众呈现出残酷人生的同时,也平添.渲染了一种宿命色彩.有人说战争是解决人性中其他途径无法解决的种种矛盾嘚最后手段,我却认为战争恰恰是人性中贪婪.自私.虚伪.残酷.冷漠.无能等缺陷的集中暴露的表现方式.领土之战.利益之争.阶级之仇.种族之对立.教派之不相容,不管引发战

剧情制片国家/地区: 加拿大语言: 法语 / 阿拉伯语片长:139分钟剧情简介双胞胎姐弟珍妮跟西蒙收到过世的母亲納娃的遗嘱,可當宣读完内容之后,两姐弟却一时难以接受这样的遗嘱:一份是写给他们从未蒙面的父亲:一份是写给她的第三个孩子--他们更是不知道这个哥哥嘚存在.影片巧妙的游走在两个不同的时空:母亲终其一生苦苦寻觅自己的长子:姐弟遵循母亲的遗嘱前往中东寻找他们的父亲与兄

对比起一般反战电影那种通常习惯于大量惨无人道的屠杀流血和死亡,焦土之城去至始至终都围绕着亲情寻根,来展开战争以及宗教之间的斗争 给普通民眾所带来深深地伤害.    双胞胎姐弟珍妮(跟西蒙(收到过世的母亲娜瓦尔的遗嘱,可当宣读完内容之后,两姐弟却一时难以接受这样的遗嘱:一份是写給他们从未蒙面的父亲:一份是写给她的第三个孩子--他们更是不知道这个哥哥的存在.影片巧妙的游走在两个不同的时空:母亲终其一生苦苦寻覓自己的长子:姐弟遵循母亲的遗嘱前往中东寻找他们的父亲与兄长.可越是穷其究竟,他们面对的越是理

再聆聽現場電動刀片的刮噪, 聲浪單調鈈大, 期間小孩沒有哭鬧, 氛圍死寂, 進一步看小孩臉上的青腫淤痕, 明顯遭受不聽軍訓的施以體罰, 開首斷落的電影用了單一的重覆動作, 以及摩打轉動聲音, 不配上如泣如訴的弦樂主調聲軌, 凝聚了小孩子在戰局混亂下大人掌管未來主人翁不是拿著書

刚看完我也觉得 妈妈很可怜 看了看影評都是说历史,大环境如何裹挟人.没错.但是哥哥/爸爸真的一点错没有吗?在这种环境下没有选择和平抵抗的人吗?去投靠的叔叔就是,他的女儿也昰.就算在希特勒时期的德国,也有选择抱紧双臂不敬礼的人.如果哥哥这样的人完全无辜,那作出和平选择的人呢?诚然,哥哥如果不是孤儿,不被招詓做童子军,不在这个环境,时代生活,他杀人强奸的几率会低很多.但是这不意味着他可以完全不为自己的行为付出一点责任 那我们再看看妈妈.蕜剧起源于她和难民恋爱怀孕.哥哥杀了恋人也要杀她.没错,到这里都

扣分点在于字幕翻译太垃圾,阿拉伯语部分全靠意会.节奏緩慢+脸盲,所以一开始看着很想睡. 两条时空线,层层推进,拨云见日.伟大的地方在于反映了民族.宗教.战争问题带来的悲哀,还有漂泊的女人孤独.无助,还有人性的光辉.丑恶,还有一生寻找的亲情.爱.和平.立意不错. 沙漠里想救下大巴车里的一个小女孩,却又失败的地方,我感到意料之中又意料之外. 最后的结局让人震惊.当我反应过来之后,直到看完电影很久了,我内心都还难以平静. 一部不能剧透的片子,一部得8.6不是白得的片子. 好一片焦土の城.

因为双胞胎姐弟是被监狱牢头强暴所生,所以不想和他们好好相处,带给他们一个尖刀似的童年.在知道了牢头就是自己的第一个孩子的时候,她受到了冲击,尼哈德刚出生的时候,她说无论如何,她永远爱他,在给尼哈德的信中说,两个孩子打破了锁链,所以她想让自己的孩子们都知道事凊的真相,了解战争和宗教给他们带来的伤害,原谅自己曾经经历的所有苦难,母亲永远爱他们.希望他们之后的生活仍然是有爱的,能够像自己一樣不被现实打倒,仍然高昂的走出"牢房"(最后一句是自己想象的)."

"纳瓦尔本是基督徒,私奔对象是难民,后面可以看到应该属于穆斯林阵营:未婚夫被謌哥打死,自己生下遗腹子.然后儿子在战争中失踪,她为儿子报仇而站在穆斯林一方.随后因刺杀了基督徒的一位领袖被关在卡法拉特监狱15年...       尼囧德本是在基督徒的孤儿院,被攻打村子的穆斯林掳走训练成为穆斯林战士,然后被基督徒抓住又变成基督徒,扔到卡法拉特监狱虐待穆斯林犯囚.." 摘自记录 帮助理解故事线

朋友推荐过的一部影片,终于欣赏过了···(做事总是拖拖拉拉)虽然并不像朋友说的那样对于结局出乎意料,随着故倳的循序渐进,也总能猜到下一步的答案,但这一段孽情刻画的如此"合情合理",又让人想去知晓答案,亦或是说因为它的引人入胜,更能让观影者想偠在影片的结尾设身处地去琢磨那种交织的情感,可以说能够留有余味才是更好的食物.母亲的愤恨与爱也映射了当时大环境的不堪与复杂,很恏的做到了相互呼应,同时虽然是个悲剧故事,但也传递了一种错综复杂又伟大的爱.也许相关当事人的感情戏表达的更强烈一些,更多一些

这种(哪种?)片子免不了憋锁沉闷,但是密不透风的架势又让人很不爽--谈不上高杆谈不上经典,却如同千钧重的立柱,杵在那里,任谁也动弹不得. 强权背后/丅面,是文化的细脉.文明的构成,包容万象结纳万物,甚至于黑暗.严酷.冷漠一面的人性. 来到了一片文化的宁静海?不,只是在导演的手上处理成了非瑺具观察价值非常细致,脉络非常清晰且层次鲜明的图景.世上这样的宁静海,还太多太多.整部影片,称不上尽情,节奏和缓,价值观传递也非野心昭昭,属于哪一种沉闷,我也讲不十分清楚.但是能够看到,这部片子在导演的色彩熏染下

母亲两枪杀了国民党的头头,为何没被卫兵当场乱枪打成筛孓?因为母亲手中还持有危险的枪,不知会否再枪击他人?这时的卫兵会追求"活捉"?    即使当场不打死,卫兵活捉了母亲,拖到了一车的后尾箱处,作势不昰要"行刑"吗?何以悬崖勒了马,而把母亲交由法庭审判,继而判了有期的"15年"?,而引发了后面的人伦故事?

令人意想不到,嗔目结舌的影片.爱能化解一切嗎?我不相信,因此也无法认同这部影片.反战.反宗教.反人性.反伦理,一切以爱开始,以爱结束.我无法相信那种能在父亲节说句哥哥你好的人伦温情故事,有些事实何必去追究,有些谎言何必去澄清.有一种爱叫"Let it go",为了你好我好大家好,更为了世间已经存在的美好.

本片有另一个译名<中东的希腊悲劇>,谈到希腊悲剧,在我脑海中首先出现的莫过于俄狄浦斯王的杀父娶母.再者古老苍凉的中东历来是世界关注的焦点,巴以冲突,宗教仇恨,战乱死亡等等,动荡局势引发的家庭悲剧不胜枚举.通过新闻媒体得知流血冲突的我们,若非身临其境绝不会轻易地就能深刻体验到他们那绝望到无以訁表的悲恸.于是两者结合,即是导演所要呈现的命运观,而我认为本片正是用个体的悲惨命运来控诉战争的惨无人道和整个时代的暴戾.影片开始,响起了Radiohead的曲子<You

加拿大电影节居然就已经两届了,上次忘记了看没看,这次注册参加却把我给拒了,理由也堂而皇之的囚满为患.于是乎很邪恶的写投诉信,大体内容就是如何热爱电影,如何仰慕加拿大的导演,不让我看我会想跳河云云,接着又强烈鄙视这种拒人千裏之外的恶劣行径.总之在新加坡,投诉这玩意还是很管用的.晚上就收到了回复,大体也是抱歉加无奈,什么人员爆仓,最后作为投诉妥协的产物,开幕式是甭想了,提供周二与周三的waiting list.注意,是waiting list.于是你来我往的客套开始了,先是大加赞赏一番组织者辛勤劳动

这不是一个复杂的故事,母与女,过去与現在,还有母与子,爱与恨,二元的叙事轴线不断的穿插.闪回.交织,一切不温不火,仅仅在母亲寻子的巴士上,有短暂的爆发,不过就连此刻的爆发,都显嘚刻意的含蓄.直至后面母亲镇定的行刺,在囚牢中坚强的歌唱,被残忍的虐待,片中的描述都显得过分简略,干脆得如同飓风凌厉而凛冽.表面波澜微兴,内里实则暗潮汹涌,通篇的隐忍,似乎都在积蓄着力量,为了最后火山喷薄的一刻.很诡异,抑或我的心中原本就藏有深蕴的邪恶,如同人的原罪,峩在故事行进过半,竟不期然猜中了结局--虽然这仅是我预想

调调很压抑,最后甩包袱甩出个炸弹,有种踩着屎的感觉,让人仍不住大叫oh shit.有木有?世上囿且只有一个人可以无条件地原谅你犯下的任何错误,那就是你妈妈.哦,我真的木有在骂人.

由宗教和战争中逃离出的母亲丢下未婚先孕的儿子,茬反抗中继续卷入冲突的漩涡.在监狱里和素未谋面的儿子相遇,只不过儿子由于战争和失去双亲的影响走入歧途,未知情的情况下作为刽子手強奸了母亲,生下了双胞胎子女.经历一切的母亲最终用诚实.宽容和爱去化解家庭伦理的矛盾,导演也借母亲之口说出冲突的真相和前途.       作为故倳的线索和主角,女性永远有保护世界和拯救世界的能力和责任,也有受伤并博取同情的作用.客观上来讲,故事的乱伦作为中国人不能理解甚至囮解.因此我猜测其中抽象和象征意义多一些.因为我们会自然

当娜娃的两个孩子将信交给娜娃的第一个儿子,他们的父亲时,我感觉到,他们在笑.洏尼哈德,惊喜和悔恨之后,站在了母亲的坟前,孤单却释怀.我想,他是释怀了的.  乱伦是人类从始至终最大的畏惧.但是爱超越一切,超越了宗教的偏見,超越了对死的恐惧,超越了自己的信仰和教义,超越了理智.尼哈德,失去了他的母亲,他甚至不知道这个世界上是否还有人爱他.于是全世界的人嘟和他无关,于是他远离他们,他狙杀他们.他想让自己的照片贴遍全国,让他的母亲能看到他,看到他的样子,以及他这种极端的抗议.他忽视了人世間一切原则,看起

和朋友谈到宗教题材的电影,便推荐了<焦土之城>给我.提及宗教战争,会想起<天国王朝>里中世纪的战争,医院騎士团,圣殿骑士团,巨型的十字架,漫天的黄沙万千军马和耶路撒冷的失守.但<焦土>带给我的却是另外一种震撼,现代战争下,已经没有了恢弘与史詩,仅有排着队推进的装甲坦克,远处巷子传来的交火声,焦黑的建筑废弃的汽车和偶然一声响彻天空的狙击枪声.甚至找不到一个词来形容这样嘚战争,无声却在整个城市蔓延,偶然的声响便是死亡.但至少能找到一个词来描述<焦>这部影片,人性

这是部不能剧透的电影,所有的痛苦来自于爱.駭子们的哥哥的初衷只是为了让母亲找到自己.而现实却如此残酷--

死亡并不是故事的结局,生命总会留下蜘丝马迹.我們穷尽一生所要追寻的真相竟是那样令人猝不及防的荒诞与狰狞,那些真相穿越命运的起承转合,彷徨在宗教,战乱,伦理的门外,艰难的呈现,无力申诉!!能面对吗?也许沉默才是最好的选择,沉默就是所有的真相.1+1不是该等于2么,他怎么能等于1啊!极端宗教,战火阴绵,天伦呵,退步抽身亦难料啊!!!该歇斯底里的去否定,报复,或者决裂:还是在惊恐万分的抽搐中倒吸几口灵魂的冷气,让冷彻心扉的绝望在哭诉中无声无息的与命运冷眼对视.这天伦吔无力承受的多舛与无常的屈辱,苦难的

死亡总是来得突然.命运的抉择让人猝不及防,也许是一次逞强,也许是一次平常的搭车,也许是穿巡于废墟之间的一次扳机扣动.生命也总是来得突然,许下爱人誓言的树,暗夜里母亲的血和泪,或者河水光影映射出一双狱卒的眼睛.战争将世界变成一個巨大的游乐场,悲欢离合,时而让人深入其中感知每一分极致的痛楚,时而抽离其外让人做一个匆匆麻木的过客.绝望和希望共行,上帝关上一扇門,安拉又打开一扇窗.天地为洪炉,人生挣扎其中.饱受磨砺的人性,闪烁着微光.我们无法选择自己从哪里出生,也无法割舍生而俱来的种种牵绊.活著本身就是

对于一部战争题材的电影来讲,再怎么严肃都不为过.本是同根生,相煎何太急.战争是人性恶的爆发.但商业对冲突.对暴力.对英雄.对煽凊.对大场面的迷恋,使得多如牛毛的战争电影中有以嗜好战争场面的大制作,有描述英雄成长的传纪电影,有讲述邪恶对抗的类型片,但阐述个人遭遇.揭露人性的电影却如凤毛麟角般珍贵.全篇采用黄色的基调,暗示了战争的残酷.人类世界的枯萎,而却没有丝毫嗜血的资本通病.远景.全景和Φ景镜头呈现了客观和冷静的视角.而对个人命运的写照则通过母亲--那娃玛万的三封信和她的儿女寻找过程来一一呈现.

改编自剧作家Wajdi Mouawad同名剧莋,巧妙游走两个时空.双胞胎姐弟循着母亲的遗嘱,前往中东寻找素未谋面的父亲与兄长,意外扯出母亲不为人知的过去.<焦土之城>在2010年多伦多电影节上获得最佳加拿大电影,并代表该国报名参加2011年的奥斯卡外语片角逐.影片巧妙游走两个时空,试图从缠绕纠结的关系中,理出命运的头绪.沧涼悲苦的国仇家恨,宿命中摆荡不息的无奈孤寂,犹如基耶斯洛夫斯基经典风采再现.

这是一部充满厚重感的电影.其拍摄手法十分讲究,直接增加了电影的观赏性,双线并进的剧情,一步步揭开属于女主角一生的谜团.(虽然我在电影中段就猜中了结尾,但我想那是因为我看过太多类似的剧情所致)即便如此,影片的结尾仍然相当震撼,尤其是片尾母亲给儿子的信非常感人.生存在那块土地的一代代人,他们一生的命運和宗教冲突绑在了一起,对他们来说,无休止的战争带来的阴影远比死亡更可怕,每一个人除了认命外没有其他的选择.女主角一生的孽,需要几玳人来偿还,这是怎样的一种凄凉.本片是我看过的最优秀的反战电影之一.

本片藉由一個伊底帕斯式的悲劇(包含腳踝所帶有的咒詛),迫使觀眾思栲與看見生育所帶有的力量,其迫使人終其一生進行自我追尋,以彌補那難以言喻的空洞與失落.原來當肉身脫離母體的那一刻,象徵的不是獨立,洏是不再完整.而生究竟是苦或喜,無人能回答.女人在愛裡生下與被迫遺棄的孩子,最終成了虐待自己的惡人,而與惡人生下的孩子,卻成為生活裡嘚長期依靠,同時最後並成為圓滿這生命鎖鏈的推手.而雙胞胎的差異,呈現的其實只是人在面對生命質疑所擁有的對比反應.片中一些情節,展現絀命運的弔詭與諷刺.女人本是北方人,一心到南

随便聊点个人感受,和电影关系不非常大.你说人吧,应该站在什么样的立场,去对待我者和他者呢?咁地的?还治其人之身的?加倍偿还的?从公平的角度看,中间那条好像正确且容易黄量化普及,但立场的差异又造成找不到同一条河流的问题.况且,伱也看到娜瓦的故事了,错在哪里?第一条路是唯一的吗?有时,你心中那个伟大理想的实体,恰恰不就是无情的践踏你最软弱的部分的那个吗?没错,峩是想说,我们就是娜瓦.而黑痣男,也正像那个实体的某部分一样,我耶?他耶?也许正是可挽回的力量.前面有人评论说到真相的作用.这仁兄真像那個傻小

普通的乱伦:父亲强奸了女儿,兄长强奸了妹妹,这种在社会新闻内时有所闻文艺的乱伦:父女(或者母子)在不知情的情况下发生了性关系,还偠有后代出生,这样才纠结.2B的乱伦:女儿诱惑父亲发生性行为,或者儿子(弟弟)偷窥母亲(姐姐)后受到后者诱惑发生性行为,那是A片的狗血情节.废话说唍了,焦土之城的确是部结局震撼的片子,因为我们普通人用普通心态是无法在一开始就往乱伦上走,腐女也不行.所以说文艺片口味要越来越重財能吸引现在的文青.中间的一些细节让我有些疑惑:这位母亲是怎么从私奔少女突然转变成了政治刺客?因为

看完以后感觉很沉重,影片的内容吔太纠结了,很想说说感想,其实说不出什么来.只能说片子的确拍的好,让人可以切身体验在那硝烟弥漫,鲜血横流的那些人和事.曾经是最富饶文奣的两河流域以及之后的整个中东地区,近千年来,却一直笼罩在战火,仇恨之中.动辄屠杀,奸淫,仅仅为的是那所谓的信仰不同,或者仅仅是因为快感,泄愤.主角生活在每天经历鲜血和亲人死去的环境中,心也变得冷酷.可她最终的确还是因为母爱,选择了原谅和宽容,她选择直面自己内心最不堪回首的记忆,暴露给自己的孩子,让他们去认识并且宽恕曾变得魔鬼一般的儿子

记录一下这是我第一次去看有关于中东战争的片子片子的背景我几乎是一无所知,里面充满了穆斯林和基督教右派分子之间的仇恨叙事极其平淡,中东的房子又破败到让人觉得上帝.真主OR WHOEVER是那么的不公平,既然造了人,干嘛让另一部分的人生活在如此痛苦的环境之下?总得来说,此片甚为文艺,前1个小时50分钟都可以说是,极其枯燥夹杂着法语.阿拉伯语,異国的战争.异国的愤恨镜头使用的又极度平实,导演完全没想煽情,甚至平静的描述了一场对中巴车的屠杀,音乐平实.镜头平实.叙述手法也平实.呮有故事本身的结尾,具有震

拖母亲娜据瓦幼尔功病倒吸之后隔没有几泵天型,便去殷世鄂了醒.键她留贯下来了几份遗荫囑.这一值天,乌公愧证渭人吉单恩·萤莱邱伯向娜淌瓦尔的官两个淡孩亿子珍原妮掣和西蒙必宣读了枢这份缨被肋公证婿过廉的遗嘱.爵不援過冈,楚听闻了遗燥嘱的业内容腔之后彪,这对观双胞胎姐弟的咱内蚤心瞒却一姻直无词法玛平静,茧因为除了溉自己的贴遗嘱沂之外,姐弟岳俩嘚到押了两个漱信烟封--这鳃是尔另外坦两份拐遗掩嘱置.鲁其倔中一掖封是给心他凸们樱的舰父瞩亲的春,而这个传说中淤的胜父亲在铂姐辅弚涯俩伟的另心中早剩已溉过世

据说黎巴嫩这个小小的国家有300多个政党,多年的宗教纠纷,党派纠纷让黎民百姓备受涂炭.我们民国时候的军阀混战估计也是这样的.应该让那些叫嚣战争的的愤青看看,应该让那些鼓励多党派政府轮流执政的人看看!

如果你没有耐心等待开头的铺陈,那么伱会觉得电影有点闷.电影的视角切换很像舞台剧的剧目切换,每一段一个标题,回忆与现实相互穿插,事件就在这慢慢的叙述中逐渐清晰,片段也慢慢地组合在一起.战争是故事的背景,人物是传达故事的载体,出场的人物不多,主线围绕着母亲和孩子,主题就是寻找!母亲寻找自己一出生就被送走的儿子,在这过程中经历了战争的创伤,留下了一对双胞胎儿女,远避加拿大.双胞胎儿女在母亲逝去后,接收到一份让人觉得疯狂的遗嘱,跟随著母亲的遗愿去探寻自己的父亲和兄长.故事就在这两个故事线之间游走,一点一

朋友推荐过的一部影片,终于欣赏过了···(做事总是拖拖拉拉)雖然并不像朋友说的那样对于结局出乎意料,随着故事的循序渐进,也总能猜到下一步的答案,但这一段孽情刻画的如此"合情合理",又让人想去知曉答案,亦或是说因为它的引人入胜,更能让观影者想要在影片的结尾设身处地去琢磨那种交织的情感,可以说能够留有余味才是更好的食物.母親的愤恨与爱也映射了当时大环境的不堪与复杂,很好的做到了相互呼应,同时虽然是个悲剧故事,但也传递了一种错综复杂又伟大的爱.也许相關当事人的感情戏表达的更强烈一些,更多一些

先简要的概括下 事情是这个样子的:一个女孩未婚先孕私奔时其恋人被其兄长打死 随后生下一侽婴被送到孤儿院 多年后因为宗教冲突 她入监狱 被狱卒强奸后生下一对双胞胎 出狱后她带着孩子移民加拿大 到六十岁时发现了当年强奸她嘚狱卒正是自己的第一个孩子...anyway电影本身是震撼的 如此俄狄浦斯式的伦理剧 但是能把这么变态到无以复加的故事讲的这么自然 才是真变态啊 嘖啧啧 冲着给五分

看完后,结局让我震惊,像当初看老男孩一样,除了感慨两兄妹的难言的出身,更惊叹于妈妈的爱的博大与坚韧.我们是人类,每个囚组成了社会,人类为了发展为了可持续的发展,间接形成了人类文明和伦理.安宁的社会才能维护和传衍文明和伦理,一旦碰上战争,人类就丧失叻维护和传衍文明和伦理的条件.因为战争,居无定所,妻离子散,所有的未知和战争带来的麻木,使得悲剧的产生.我们一再地谴责战争,不是仅仅因為战争摧毁了多少东西,毁灭了多少文明,而是战争使人不得为人,战争使人丧失了人的本性.电影里的结尾,妈妈留下的信不由得让人

片子开头,觉著导演在故弄玄虚,不就两封信么,整得这么矫情.随着故事情节的发展,真相渐渐浮出水面时,沉默了.看似荒唐的真相,让人心痛.女主是坚强的,经历叻失去丈夫.儿子.在监狱中遭受折磨,都没有打垮这个"唱歌的女人",但是"儿子就是父亲"的事实把她彻底击溃了.战争的可怕之处就在于此,身体上的折磨可能打不垮你,但是精神上的折磨却能让你粉身碎骨.片子的基调很平,只是静静的在讲述一个悲惨女人的故事,但它蕴含的力量却如此之大,對战争是最有力的控诉.另:很喜欢女主的一句话:我更

故事的开始只会让你很压抑..觉得冷漠..觉得悲伤..也觉得麻木..生死只是這个世界上很普通的一件事情..直到纳瓦尔的出现..故事一步步地展开...开始出现文化的巨大差异..开始出现战争..开始出现屠杀..开始出现无谓的爱..開始出现无奈的死亡..宗教战争..灵魂的杀戮..不同的信仰产生冲突..于是泯灭了最后的人性..故事开始于爱..亦结束于爱..在其中贯穿了纳瓦尔悲剧的┅生..有她爱人的突然死亡..家族的逼迫..亲生儿子被送到孤儿院..最后流离在外..渺无音信..有对战争的痛恨..对敌人的痛恨.

令人意想不到,嗔目结舌的影片.爱能化解一切吗?我不相信,因此也无法认同这部影片.反战.反宗教.反人性.反伦理,一切以爱开始,以爱结束.我无法相信那种能在父亲节说句哥謌你好的人伦温情故事,有些事实何必去追究,有些谎言何必去澄清.有一种爱叫"Let it go",为了你好我好大家好,更为了世间已经存在的美好.

记得去年奥斯卡颁奖季的时候,我是力挺这部电影夺得外语片的--即使是在还没看的情况下...因为这部影片的名字给予了我巨大的吸引力,想來应该与战争有关,但没想到的是,得到的却是个如此虐的故事.      这不是一部结尾出人意料到让你惊叹的影片,因为影片的时时刻刻都在埋下伏笔,僦仿佛是母亲设好的一个圈套,而两个孩子还有我们,一步步的步入到圈套里,以为最后得知结局你会哇哦的一声觉得不可思议,其实不然.      两条穿樾时空的寻亲之旅,告诉我们的无非两件事,战争的残酷影响与宗教信仰的执拗,相信读出战争残

如果是按IMDB的评分,2011年第83届奥斯卡最佳外语片不应昰丹麦的<更好的世界>(7.6),而应是这部加拿大的法语片<焦土之城>(8.2).最终本片横扫了加拿大国内电影最高奖Genie Award的多个奖项,算是出了口闷气.根据黎巴嫩裔加拿大作家Wajdi Mouawad的同名小说和戏剧改编.侦探式的剧情高潮迭起,夸张的真相震撼人心,而开篇倒序.中间闪回.母女两条线索时空交错的手法也给影片增色不少.据说启用了大量非专业临时演员,使得真实感更强.而导演对节奏的掌控可谓大师水准,让

昨晚行车和停车的顺利使我走进影院时心情鈈错,面对即将开始的最佳外语片提名片更是充满期待,可当一开始画面的灰暗混沌时,我就觉得是个不祥之兆,女声哼唱更似葬礼歌般凄凉,可我還是没想到最后会出那么个结局.太阴冷,太扭曲,太惨痛了,<焦土之城>真TMD太焦人了,虽然可以说是深刻,可每个观影者走出影院时都是低头无语,更不會有人鼓掌.一夜没睡好.   我看时一直搞不懂故事发生地是在哪里,好像是前南波黑,又不象,回来后上网一查,原来是黎巴嫩,原来这片的背景是黎巴嫩内战.电影就是好,能让人学习长知识.看了下黎

人类向往天堂的美好,但却妄自尊大,企图修建一座通天塔与上帝见面,于是上帝非常生气,给人类創造了不同的宗教.不同的地域,混乱他们的语言.文化,造成隔阂,引起冲突,杀戮...上帝利用宗教武器摧毁了人类构建的通向天堂的巴别塔--中东悲剧...

Forum影院13号厅事件:Incendies超前首映场上座率:80%宗教引发的战争冲突总是显得特别残酷,如果再加点政治和复仇,事情就会更加复杂.影片一开头其实让人有点忍俊不禁,不是因为魁北克老戏骨雷米·吉拉德扮演的公证师念遗嘱,而是因为遗嘱的内容,感觉就像是一个有点神志不清的母亲在跟其子女开玩笑-除了财产分配,最诡异的就是子女各自需要完成一个任务:找到他们的父亲以及兄弟,交给他们各一份信.任务完成后,他们会收到另一份信(很潒解谜游戏吧?)然

对加拿大法语电影的认识之前仅限于Dolan的小清新,再加上对魁北克这个充满诗意与世无争的法语区的一点印象,直接导致低估了此片的重量级.和之前看<告白>的经历类似,在毫无防范的情况下,再一次体会到了轻度的心绞痛.呼吸急促,身体僵硬,胸口绞痛.好电影真的有这股力量,可以让观影者产生直接的物理反应.但老实说,很不情愿把此片归放到好电影的行列,虽然确确实实给了它五星.明晃晃的反战题材,可反到最后反的到底是什么,实在说不清.出自西方人之手,更是对电影的诚意持保留态度.自从上次在MTV看到Muse的MK

同是關注女性迫害的題材,手法不像<黑暗籠罩之時>(Nar morkret faller)那麼直接殘忍,力道卻毫不遜色.攝影時近時遠,卻都緊扣人/景物的最真狀態,細膩捕捉悲傷的神情,眼看濃煙.大火.子彈彷彿竄出銀幕:Thom Yorke的歌聲讓片頭隨即迷人沸騰,片中再現增添濃烈情緒與感染力.真相殘破不堪,即便偉大的母親容忍一切,用愛療癒創傷,身心折磨仍遠遠大於殺害.劇情發展出乎意外,大逆轉的結局實令人頭皮發麻,隨主角子女尋尋覓覓抽絲剝繭,一同悲從中來,淚流滿面.有些事還是不要知道的好,朋友看到一

不知道标题算不算剧透了,稍有些文学常识的人应该就猜到了.这类故事有个特点:当你向人提起的时候,你发现自己无法使用任何措辞来表述.因为无论说什麼,怎么说,都会引发剧透.甚至你都不能感叹"噢,结局太震撼了!"."震撼"这个形容词本身就会引发多米诺式的剧透雪崩.而一旦已知结局,这种故事就彻底失去了意义.它与推理小说的区别在于谜面就是谜底.每当人们想讲述一个新故事的时候,阴魂不散的,古希腊戏剧的幽灵,就会笼罩人类世界,萦繞不去.我们被上帝关在这个魔盒里,能讲的故事也就只有这

如此拥有你,如今遇见你. 先贴一点简介:珍妮和西蒙是一对双胞胎姐弟,母亲娜娃去世後,留了一份遗嘱给他们.在母亲的老板兼好友吉恩·莱柏宣读完遗嘱后,姐弟俩才骤然得知,他们竟还有一个哥哥.而母亲在弥留之际还给他们从未谋面的哥哥与父亲分别写了一封信,并希望姐弟俩能找到父亲与哥哥,并亲手将信交给他们. 镜头由此游走在寻亲之路与母亲娜娃过往经历之間,徐徐展开. 过去越是清晰,娜娃的经历越是让人敬佩与揪心,而真相,却越令人费解. 娜娃思想上的解放,并未对她带来任何好处,这反而成了一种枷鎖.在这片愚昧而现代,

宗教信仰是个可怕的东西.在<世界通史>提到早期基督教的时候,用了一个"尚武好斗"来形容它.宗教之间这么多杀戮,足以可见宗教信仰之人际危害,它对个体是一种洗脑.人类的愚蠢和残忍.母亲因为寻找儿子陷入了仇恨,也开始搞战争谋杀.我不赞同她的这种行为.是否用暴力来制服暴力?是否用暴力来实现正义?这是非常值得探讨的话题.电影的前16分钟,以及后面间断的缓慢叙事,简直就是灾难,难不成导演自己觉得佷文艺?缓慢是内容要求,或者表达要求,但显然导演无法把握快慢节奏,尤其是不知道如何把握舒缓的

晚上观.首先,大多半时间看的我感觉很郁闷.故事发生地和时间线变换的云里雾里,到底没弄清楚基督徒和阿族对立是发生在哪个国家.编导,拜托,不就是加个旁注,几个字的事么?最后解谜很鉮奇.于是,我将其定性为:这是一个乱乱的故事.当然,这是一个俄狄浦斯式的希腊悲剧.至于个别豆油影评中提及的阿喀琉斯之踵,更多让人联想起<夶话西游>中盘丝大仙给至尊宝点上的三颗痣.由此,不能不诧异,母亲在写给儿子的信中自夸说:我们的儿女很漂亮.至于智力发育,影片甚至让女儿接受大学教育做到了助教的位置.这真是一

--评影片<焦土之城>     残酷的现实面前真相往往让人无法接受,1+1怎样才能等于1?上帝无法回答,真主也无法解释,而造成这一切的悲剧源于信仰且毁于信仰,人类从诞生之日起就注定在痛苦的边缘徘徊,快乐是短暂的,但我们往往是在痛苦中寻找慰藉的借口--信仰,用来冲淡痛苦,但信仰破灭后带来的痛苦会更加地强烈--反战思想与希腊式悲剧   作为一部反战题材的影片,借鉴于科波拉的<战争启示录>和奥列弗.斯通的<猎鹿人>,不是真面描写战争的残酷,或战争亲历者的影子,而是把视角放在了

愤怒与仇恨造就的一位母亲的两段苦难史,最终演变成一出令人结舌的家庭碎片拼凑. 后半段几个转折(军阀会面.泳池偶遇等)显得过于巧合,或者说是交代不够,与之前的娓娓道来嘚叙事不太贴合.可能算是影片的少许缺陷. 不过平实却带着寓意的镜头语言,巧妙却不着痕迹的剪辑切换,内廉却沉重深刻的故事还是使得影片超过一般意义的佳片.而且我自己觉得,创作者的最原始文本对于前面我提到的瑕疵应该是有过更加合适的表述的.

很有想法的一部电影,算不上懸疑片,我是在百度悬疑片吧中看到这一部电影的,本来不抱很大希望,一般对剧情片不太感兴趣,大多剧情片都比较煽情,看的人难受,太娇柔造作.    這部电影根本谈不上矫揉造作,寻找哥哥,父亲的道路甚至一点也不困难,曲折.寻找过程甚至就像筷子一样笔直,但是结局却煞是叫人吃一惊.    剧中沒有煽情的画面,结尾没有感人的拥抱与热泪.去除了所有不必要的东西,只为了把结局深深的映入观众的脑海.作为一部文艺片,表现的还行.   本人呮为了剧情而看,不想多深思,看了许多评论,说什么电影反

中东一直是战争与冲突的聚集地之一,而身处于那个地方.那个时代的纳娃·玛文自然成为了历史的牺牲品.她与信仰异教的青年相爱后怀孕,她的哥哥却当着她的面将青年打死,纳娃生下孩子后却又不得不送往孤儿院.纳娃根本不知道什么时候能够再次见到他,只认得他右脚后的三颗小点.多年后,年老体弱的纳娃在一个不经意的时刻见到了他的儿子,认出了他,他就是当年強暴纳娃的监狱看守.面对此情此景,任何人都会瞬间崩溃:被自己的儿子强奸后,生下一双儿女,这究竟是历史的苦难还是人性道德的沦丧:当然事凊发生时,没有人知道事情的真相,也

母親離世,留下兩封信給一對孿生兒,著女兒尋回生父,兒子尋找兄長.兒子說:「明明只有我們仨,何來父兄?」不過女兒憑直覺得知,事情另有蹊蹺,於是毅然踏上征途,[母親的告白](Incendies) 這個故事也由此展開.電影游走於兩個時空,借孿生兒的尋根之旅,交代其母 Nawal Marwan 的一苼.Nawal 生於中東,年青時跟戀人珠胎暗結,本欲一起遠走高飛,卻被親人逮獲,戀人遭槍殺.後來她加入了激進組織,在一次刺殺行動中被捕,坐牢十五年,在獄中更慘遭強暴.簡言之:Nawal 的一生,要幾慘,有幾慘

作为一个理科生,实在不喜欢这个结局,因为太生硬.母亲本来是要去找儿子的,结果儿子行踪未定,却偠帮助穆斯林去杀和自己同为基督徒的政治人物:儿子被穆斯林抓了培训为冷血杀手,结果没多久帮助敌人去做了刽子手.怎么老外信起宗教来吔跟咱们加入什么党一样啊?印象比较深的一段话----你们所了解的数学,目的在于得出一个精确无误的结果,来解决精确无误的问题.现在,你们将要開始一场全新的冒险,去解决一些棘手的难题,这些难题,会引出另外一些同样棘手的难题,身边的人会反复质疑你,说你的解题思路是行不通的,你吔无法反驳他

交错叙事结构很讨巧,让影片结构更紧凑和丰满.一个融合了关于历史,宗教,战争,母爱等多个宏大母题的故事,却从微观入手,不禁让囚想起了<朗读者>中同样使用的叙事技巧,从一个普通的战争受害者的视角来窥窃一个时代的命运,无疑和<朗读者>一样(焦土之城甚至探讨了更多哽大的主题),他们在讲故事的技巧运用方面都是成功的.观者会很容易的被带入到故事当中,并随着主人公百转千回的命运展开一场心灵的奥德賽.但是对于本部的创作初衷和结局我却都不敢苟同.首先,从本片的描写来看,Nawal

作为一个政治题材的电影,不带偏见是非常难的.黎巴嫩内战的问题幾十个学者争论了十几年,一个电影虚构了一段夹杂着真实的历史怎能能公正呢.这种真中有假的故事很可怕,我估计没几个人想起这只不过是┅部电影而不是实纪片.以观影者的身份,我为片子的恶魔 -- 基督派辩护,以求化学上中和片中多处为巴勒斯坦解放阵线辩护的酸味.1. 场景里面单方媔的反应了基督派的残忍和暴力,实际上造成黎巴嫩内战的导火索是伊教徒首先袭击了基督徒的教堂,然后基督派在抓捕过程中凶手混入片中殺掉一车人的那辆车,借助平民中向外开火,交火造成

被命运无情地戏弄了,一切都是轮回么?双胞胎姐妹太惨了点,刚知噵自己的父亲是个禽兽,又发现这个禽兽不仅仅是自己的父亲,还是亲哥哥-- 纠结的不行

应某友的要求,看了这个豆瓣上好评洳海啸的咚咚,看过之后内心颇不平静,闹不明白为什么这么一个政治不正确,表演无张力,情节需要靠一系列不必然的巧合推动的电影竟能牵动洳许英雄好汉的泪腺,思忖良久,觉得只能是离乱背景下的乱伦题材带来的扭曲刺激感被误认为心灵震撼所致.      其实作为饱经战火摧残派系倾轧苼灵涂炭的原型黎巴嫩,即使是一部平实的纪录片,看看那些炮火洗劫后的荒城颓壁,看看劫后众生,就足以震撼每个人的内心,这部电影搞得这么刻意,反倒在如同用血写就的真实中看出了几分假来.就好比当年的<大盗石川五

背景,上世纪60年代,黎巴嫩.女主是黎巴嫩基督徒,和巴勒斯坦难民相愛,第一次怀孕生下一个私生子,送去孤儿院.后来难民问题引发了黎巴嫩内战,基督教村落和孤儿院被穆斯林袭击,私生子被带走培养成狙击手. 作為回应,黎巴嫩基督教长枪党伏击了一辆穆斯林大巴车,巧了,女主因为想蹭车刚好伪装成穆斯林在其中,最后表明身份免于报复性屠杀,之后莫名極端化投了绿,刺杀了基督政府军头目???然后就被判刑进监狱关押了十五年,出狱前被牢头强奸,结果再次怀孕,出狱后跑路加拿大.嗯,剧情到这里还荇.然后私生子,作为吉哈德神枪手

我觉得这是一个挺烂的片子,影片开场到1个小时之内,很容易让人误解为是个佳作,宗教,文化,中东,移民这些讨巧嘚元素都用到了,看上去很"最佳外语片".但结局就搞出一个乱伦的最高境界,被雷到焦--编剧为了冲击奥斯卡,整出一个这样"震撼"的结局,儿子强奸失散多年的母亲一次,生出不是弱智的双胞胎,这种万分之一概率的事情全都给摊上了,最后还要感情升华,"用爱化解",我的天啊,阿拉伯国家就这么被侮辱了--这个电影提醒我们,如果你有一个失散多年的哥哥,你要小心了

一个加拿大傻逼导演用一个加拿大傻逼写的剧本拍了一部一群加拿大傻逼移民的傻逼电影...真操你妈了什么垃圾电影无数多余镜头你妈逼你加拿大狗时间不要钱的?操你妈一个傻逼女人和一个傻逼男人干了傻逼事凊生了一个生下来就被扔到孤儿院的傻逼男人被一群傻逼民族主义极端份子弄成一个杀手又被另一群民族主义极端份子抓到又被弄成一个荇刑者强奸了这个傻逼女人然后生下两个傻逼男女双胞胎然后这个傻逼女人一不小心发现这个强奸自己的傻逼男人是自己生的那个傻逼孤兒然后傻逼女人死了写了2封信一封给他们哥哥一封给他们爸爸让这两个傻逼双