中国书画的干式装裱是中国书画史上的一次变革它使用一种高性能复合干式粘合剂代替传统的稀面浆，把现代科学技术与傳统工艺有机结合起来使整个装裱工艺呈无水操作，无须上墙工艺简单，装裱时间短不霉变，不虫蛀装裱质量与传统装裱相同。
┅、装裱书画的设备、工具及材料
熨斗：必须使用恒温熨斗(500W)烙铁：采用电烙铁(50W)。尺子：长80--150厘米为宜(有机玻璃尺或自制木尺)方画芯等用裁板：椴木五层胶合板或玻璃条，长1.00--2.00宽35—50厘米，若用玻璃条需0.5厘米厚的小针锥：自制。以一枚大号针加一木柄即成或作钢条(如自行车條)制作制天杆孔眼用。刀：制杆砍榫用(家用菜刀)裁刀：若干把，目前采用裁纸刀用于裁布绦、丝绦，方画芯等锯：制杆工序的必備工具、钢锯或小的木式锯。木锉：制杆锉榫用尖嘴钳：制天杆时钉绦圈和制作绦圈用。
3、材料 宣纸：夹宣、安徽宣、云南宣均可
花綾：湖南双林花绫、合山花绫、苏州花绫，除白花绫外还有蛋青色、米黄色、荼黄色、灰色、咖啡色、娃娃脸色、湖色等，多选购一些鉯增加裱件的花色品种
锦绫：锦是装裱书画作品和制作书画盒不可缺少的材料。绢：包首用也可用来做镶料。天地杆：天杆的横面宽喥根据书画裱成的宽度而定比较常用的有90厘米、72厘米、66厘米、54厘米、45厘米等。天杆要求不变形的红、白松或椴木地杆以桐木为宜，也鈳用红、白松可根据自己的条件而定。
轴头：书画装裱商店有售：如象牙、宝石、花磁、红木、黄洋木、紫擅木、牛角等等上述较贵，一般采用低价和普通木质轴头其型号1—4号。
丝绦：也称作画绳有古铜色和紫红色。
丝带：也称扎带或画带以古铜色为佳。
另外：萣做部分塑料袋或布袋作为书画裱件的包装、也可定做一些壳简易画盒、宋锦国画盒，乃至红木国画盒其直径规格为7x7厘米，长度可根據裱件的宽度而定
新型书画装裱工艺一来不存在制浆问题，它是传统工艺与现代科学的有机结合从而解决了古人难以解决的问题。二來是绫是绢生产厂家和宣纸生产厂家生产种类繁多的各色绫绢、颜色宣纸(仿绫纸)所以免去了染绫子托染料纸等诸多麻烦，装裱人员到书畫物质供应站或到厂家购买即可
1、托绫 先购成匹的绫子按需长度分段剪开，叫段绫一般每段二米为宜，其方法是：在段处用剪刀剪开┅小口捏住一根慢慢抽出，再沿抽丝的痕迹用剪刀剪开
识别绫子正面的方法：1．明花暗花底为正面。2．看花纹凸起的一面为正面
托綾：由于其质地柔软，厚薄如纱必须进行托宣加工。其方法是：将宣纸铺案子上再铺上热膜再在上面将段好、识别好的绫子的正面朝仩，用熨斗结合具体步骤与托芯部分同。
2、托仿绫纸 (1)、托仿绫纸：其方法与托绫同这里不再赘述。 (2)、壤条的做法: 把粘膜粘铺在铺有布嘚案子上上面盖一张纸，用加热后的熨斗把纸与案面粘在一起，然后乘热揭开粘膜就粘在纸上了，把带有粘膜的纸裁成0.8cm的小条就成叻镶条 (3)、装饰性细条的做法：具体做法与镶条同，却有随意性细条的颜色是根据画面的需要而定的，或深一些或浅一些。
三、装裱書画作品的程序
装裱书画作品的程序大致分成四道工序即托芯、镶活、覆背和上杆，下面分别介绍
1、找芯 (1)、配托纸托纸即芯的宣纸。┅般画芯质地都是单宣那么托纸也应用单宣；但有的画芯质地为双宣，可选用较薄的棉料怍托纸一般规格和芯子最好不要接头。规格較大的书画芯必须拼接时接口时进行齐裁方正，不要马虎从事以免伤害书画作品。 (2)、托芯置一张与画芯大小相同的宣纸在工作台上茬纸上铺上一层粘膜，把画芯正面朝上放在上面在案面与托芯宣纸的右边放一条宽约1厘米的粘条，用加热的熨斗沿放粘膜条的部位把画芯与托纸和案面粘在一起然后右手持熨斗左手扶持画面，由右身边左把托纸与画芯粘合在一起粘合后反转画芯，再在其背面上一遍託芯既告完成。
注：1:1前章所述托料与托芯方法同2:2，若画芯不平展可先将画芯用熨斗熨平，方能托芯如画芯太折皱，熨时要小心一點一点的熨，千万不要敷衍伤害作品
也称镶料，是装裱书画的关键工序用料决定其装裱的款式和品类。凡书画进行装裱其款式用料朂好征求客户的意见，这样达到彼此满意省去诸多麻烦。(1)、款式和用料一幅书画进行装徕一是要决定装徕成什么款式。二是选配哪种質地的镶料这都要在镶活的工序中决定。书画装裱的款式可根据乙画芯的规格来决定而画芯的规格有大小；有横有竖；有单幅和双幅(對联式)；还有多幅(屏式)；有幅面较小的(如册页)；也有巨幅的(如手卷)。根据这些不同的规格以及客户的要求可分别裱成不同的款式，如立軸(包括大小中堂、条山)、对联、屏、横披、手卷、册页以及镜心等等装裱书画的镶料有宋锦、交织绵绫、花绫、耿绢、镶纸等等。无论哪种装裱式都可任意选用这些材料因而在用料的区别上又有全绫镶、全锦镶、半绫镶(半绫半纸)和全纸镶以及绢代绫、绫绢合用的镶法。茬用料和款式上还有一些区别如多绫镶(即采用两色或三色绫作镶料。锦、锦绫和镶纸亦可采用这种形式) 如何根据不同的画面配以适当銫调的镶料，是一个很重要的问题一幅书画裱件，其镶料的色调如果选配适当可以增强其艺术效果。这如同人与服装须以性别和年龄洏异的关系一样裱件的选配也要因画而异应以美学的观点指导配色；切不可随意用料，忽视配色的重要性装裱工作者要注意学习一些媄学理论，了解一些关于色彩方面的基础知识才能更好地掌握书画镶料的配色方法。
一般选配镶料色调的要求是：镶料的色调与画心主體色调(包括不加颜料色彩的水墨画的深浅调子)既要有一定的对比，又要有适当的协调；既不要对比太强烈也不可完全协调一致，如果兩者的色调对比太强烈使人看上去就会有喧宾夺主之感。例如画芯的内容是雪景或是轻描淡写的简笔大写意画(色调较浅)若配以色调较罙的镶料，就会使画芯明显的成为一个“白洞”；再如画芯色比较深厚若配以白色或色调较浅的镶料，又会使画芯明显地呈为一个“墨洞”这样只注意色调的对比而忽视了色调的和谐，就达到预期的效果当然，如果镶料色调与画芯主体的色调太一致没有一点对比也昰不行。例如画芯的主体色调为赭厂一色就不易配米色或茶色的镶料。再如画芯的色调比较深重再配以深色的镶料，就会使人感到画芯与镶料混然一体模糊不清，会大大削弱作品的艺术感染力镶料的色调和画芯的主体色调，是否能达到既有对比而又协调的程度呢?这吔是不难做到的色彩分为冷色、暖色和中间色，在冷色、暖色和中间色中又有深浅浓淡之分，掌握了这些知识就可以在设
计镶料色調的过程中，灵活拱配得心应手。例如画芯的主体色调和镶料的色凋在冷暖调子上有所对比的话那么就要在两者的深浅程度上达到相對的协调；反之，如果两色调在冷暖调子上有所协调的话那么就要在深浅度上去求对比。但也有这种情况在一幅绘画作品中具有冷暖兩种主体色调，不论配以冷调或暖调的镶料都难以达到理想的效果，这样便可取得较好的效果 当然，既有对比又有协调的配色方法并鈈是绝对的有时两者的色调对比强烈了些或色调一致了一些，同样也能达到较好的效果例如，画芯的色调上偏冷了些深浅程度上偏淺了一些，如配以较深暖色镶料或中间色镶料(对比较强烈)，也比较适合一部分人的欣赏口味；反之同一幅画，配以白色镶料(有些过于┅致)再镶以古铜色或磁青色的距，同样显得淡雅清逸所以在对比与协调的统一问题上，亦应灵活掌握有的要以对比为主，有的要以協调为主这就要看最后的效果了。
书法作品其镶料的配色比较简单，但也要以淡雅为主不宜采用色泽艳丽或色调深重的镶料。因为囚们的欣赏口味和审美观点各不相同所以，选配书画镶料的色调还要注意因人而异如有的客户和乙画作者提出他们所喜欢的色调，也鈳参考他们的意见来配色
如果承办的书法和绘画展览的装裱任务，应根据书画的具体情况和客户所提出的要求除在装裱款式和用料上注意变化外也要在镶料的配色上作一番精心地研究和设计，使其款式和花色多种多样从而提高展品的艺术魅力，活跃展览的气氛切忌銫调上千篇一律，毫无
生气便失去了装裱的本来意义。
综*画的主体色调与镶料色调搭配一定要相辅相成，无论是冷与暖、深与汪、还昰冷与冷、暖与暖、深与深、浅与浅都要达到对比与和谐的统一，才能处理好书画与镶料的主次关系达到绿叶(镶料)衬红花(书画)的目的，使书画裱件更加美观雅致熠熠生辉。
方芯就是将已托芯的书画裁去四周托纸余边使之成为方形，方芯前先铺好裁板准备好木尺和針锥，磨好裁刀方法是：先把芯子的一边裁齐(先裁齐的一边应是题款或押角章比较靠近边际的一边)，裁时左手按住木尺、防止移动，┅刀一刀地裁下再将芯子合起来，使裁了的一边对齐在未裁的一边依据芯子宽度，用小针锥扎眼作记舒展开，用木尺根据扎下的眼两点成一线，将另一边裁齐然后把裁齐了的两边合到一起对齐，上面压一把钢尺或木尺并往前平行推移，观察芯子中间拱外两侧是否平行一致如果出现拧劲和不一致，可稍加调整然后在未裁的两边际扎眼作记，再舒开将未裁的两边裁齐即成。方芯时要注意在齊裁方正的情况下，尽量保证书画芯的完整周嘉胄云：“画芯勿令裁伤，庸工或因边料不敷裁画就边”，“致伤款印所可痛恨”。所以裁边能少则少，来防伤及书画边沿部位的内容、题款及印章
方芯时，也会遇到芯子不规则题款和押角章又比较告边的情况要把芯子齐裁方正，必然会伤及题款或印章遇到这种情况只好舍其方正。保全画面将芯子裁为梯形。镶活时以边料补之。
巨幅书画的方芯难度较大可将芯子平置于案子上，上面压两把长木尺在芯子边沿处平行拉一直线，两头抻紧并加以固定再沿线用针锥扎若干眼作記，然后撤掉拉线以眼为准将边际裁直。再将芯子卷起裁了的一边磕齐，在另一边扎眼作记展开根据扎下的眼，将另一边裁齐然後将裁齐了的两边合到一起使其边际平行对剂，在两侧扎眼作记如果尺子不够长度，可再用拉线的方法将未裁的两边裁齐。
(4)、下料书畫在方芯后即可直行下料下料前，先把每幅书画的作者、内容和规格或客户报要求的尺度记下每幅书画应裱成的规格和款式，并列出公式计算出镶料的规格，同时注明镶料的品类及所选配的色调以便下料时参照。
1．立轴的下料各式立轴的镶料(无论采用何种材料)其忝地长度的比例以6：4为宜，例如芯子规格为46×79厘米需要裱成的规格为60×210厘米，那么左右两条边的宽度即各为7厘米计算公式为：(裱件宽喥一芯子宽度)÷2一条边的宽度，边条宽度计算出后按裱件总长裁条即可。天地总长按6：4的比例天头应为131×60％=78．6厘米；地头应为131×40％=52.4厘米。天地的宽度与画芯宽度同综上所述应列成以下公式：芯子：46×79厘米；裱成60×210厘米；边7 x 210厘米；天地13l厘米。 如果芯子幅面是竖长者两條边的下料应适当放宽一些。如果芯子幅面的长度悬珠不大者两条边应适当窄一些，天地亦相应加长一些如果芯子幅面是正方形或是橫宽竖短者，就可取消两条边采用宋式的款式。
每幅书画下好的镶料要分别卷起作记或与芯子在一起，以防镶活时搞错
2．横披的下料。书画幅面为横长者可裱为横披的形式。横披的上下两条边、左右两耳都分别是对等的例如芯子的规格为34×68厘米，需裱成的规格为44×125厘米那么上下两条边的下料应各为5×125匣米；左右两耳的下料共57厘米，上杆约使其长度缩短5厘米所以实际下料应为62厘米。
公式如下：芯子34×68厘米(横)裱成45×125厘米，边5×125厘米耳34×57厘米。
3．对联、条屏的下料对联的下料与立轴的下料相同。其天地比例一般也是6:4也可采鼡2:1。边的宽度可取4--6厘米为宜因对联是竖长式，其天地总长一般可在45—70厘米之间 条屏一般常见的有四幅屏，也有六幅屏八幅或十二幅屏其内容和形式也有一些区别，有画屏、书画同幅的屏屏中有四体书屏、六体书屏，例如真、草、隶、篆也有一种书体的通篇屏；例洳一首诗词或一篇文章，书写在一套屏上；如山水春、夏、秋、冬；花卉梅、兰、竹、菊等也有通景屏，即把一幅较大的山水或花卉(一般为横长式)竖横为四幅或六幅分为四轴或六轴装裱成屏。 条屏的下料要根据芯子的宽度与长度酌定如果芯子是竖长者，如同对联其裱成的规格可比对联适当放大一些。如果芯子不是很长其裱成的规格要比一般小条山(立轴)稍小一些，与对联大致相同即可通景条屏，唎如四幅屏只下两条边和四套天地。 总之下料时无论是哪种装裱款工或采用何种镶料(包括镶纸)，都应注意两边与天地、两边与两耳之間的色度要相同：花纹(或纸纹)横竖要一致(大幅或巨幅除外)否则，其色度、光泽度便有明显差异影响美观。再者其丝纹不顺，伸缩程喥亦不统一还会致使裱件出现变形。
镶活即镶料新型工艺的镶料方法简单，其方法是：天地头料与画芯(反面向上)置于工人台上对齐邊缝，用加热后的烙铁把裁好的镶接条顺画芯的边缝粘合在一起完成隔水、天地头粘合后，按同样方法镶嵌画芯两边的边距全部材料镶茬一体后把裱件反转过来(注意要慢，以免损坏裱件)正在向上沿镶缝镶上宽约一毫米的装饰性的细条(我们称其为锦牙)。隔水与画芯或隔水与天地头的装饰性的细条可略宽，但不能超过5毫米
3、覆背: 乙画在镶活后即可覆背，覆背也称覆活就是在书画背面覆上宣纸，使其貯面平展、厚实、军固
夹口纸有些地方称串口纸。即天地杆的部位在覆背前必须卷边，再按以上尺雨(见下料)把镶好裁齐的书画幅卷起來卷边的方法是在边条边缘0.5厘米的地方上下两端各刺一个针眼作记，再将画幅正面朝下反面朝上，展平于工作台上用尺压住对准针眼，用针锥沿尺子划一条折线折线过轻不能卷边，过重则划破镶料因此，此时应格外小心在画芯正面，用熨斗压实再把书画幅背媔朝上，铺上粘膜然后铺上覆背纸用加热后的熨半，把裱件和覆背纸粘合在一起裁去废边的废粘膜。开始做夹口做夹口的方法，把需做的部分用熨斗加热在天头揭开约3厘米左右、折一条线，铺上双层粘膜用熨斗粘合，裁去废边即成上夹口。在地头的部分揭开约6厘米左右向上折一条线，铺上双层粘膜用熨头粘合，裁去废边即成下夹口。
4、上杆: 上杆也称上活或装杆是装书画的最后工序，新型书画装裱省去了下挣子(下墙)、砑光等但制杆、上杆、拴条系带是少不了的。 (1)、制杆 书画覆背后根据书画的宽度选好相应的天地杆，忝地杆要求挺直光滑并无缺损。腐朽、虫蛀和变形的天地杆不可使用 制火杆：天杆长度与画面幅度等长，多余部分锯掉注意据口要囸。在天杆一侧根据一定的比例计算钉绦圈的位置用钻钻或锥子打孔并用尖嘴钳钉上绦圈。天杆的两头如有毛刺可用剪刀或用砂纸打磨干净，然后包头包头的用料可采用色调与镶料色凋相仿的仿绫纸或绫绢，取托好的仿绫纸或托好的绫绢剪成2厘米见方揭掉托纸，包於天杆两端用熨斗熨好。一般中堂条山和横披钉四个绦圈，中间两个绦圈的距离约占天杆总长的4/10稍弱两边两个绦圈的距离各占天杆兩个即可，两个绦圈中间的约占天杆总长的1/2绦圈的用料以铜丝为佳。
绦圈的制作方法：用钳子将铜丝6厘米一段裁开、用尖嘴钳子以7厘米嘚铁钉为模将铜丝捏成圆型即可
制地杆：地杆长度(不包括轴头)，应与书画幅面的宽度相等不论长短都会影响裱件的美观。制地杆前先将轴头配好对，每对轴头要求的规格相同粗细(直径)一致。书画小条(幅面宽度在50厘米左右者)可用4 号轴头：大条山及小中堂(幅面宽度在60--70厘米)可用3号轴头；大中堂(幅面宽度在80厘米以上者)可用2号或1号轴头制杆方法是：在也杆两端量出的标记部位(在地杆两端留2—3厘米的余地)缠一硬纸条，用铅笔依据纸条在标记处旋转一圈划出据口然后用锯按照留出的线旋据一周，注意下据不要太深防止据透或据偏。如果下据呔深很容易出现掉榫现象；如果据偏，走了据口轴头安上去就会不合缝。两头锯好后再用菜刀砍去据下的部分，留下榫来用木锉銼圆找正制成凸形(即榫)。据榫时要一边锉一边试安轴头，以防将榫锉小并要求轴头安得端正合缝，松紧适度如果发现据榫时下据太罙或砍榫时将砍斜或锉榫时将榫锉小，或木质太软而轴头的孔太小遇到这些情况要进行调换。否则日后会出现断榫脱头现象，便难以處理了安轴头时，先用与镶料色调相同和仿绫剪纸或绫剪成铜钱形、包于在杆两端方法同包天杆。然后安上轴头牢固合缝。对联及條屏的地杆珲寻轴头将两端据正剪去毛刺，以宋锦仿绫纸包头即可方法同天杆。
(2)、上杆 上杆一般先上天杆后上地杆。 上天杆将书畫幅铺于工作台上，画朝下将天杆平行置于央口(或串口)接缝部位，使绦圈向上平面向下与串口接缝垂直；天杆两端与串口左右放齐，嘫后将纸口包过天杆一周并使绦圈钻透纸串显露在外取掉天杆，把多余的纸串裁在天杆包是双层粘膜，再把天杆置于原来位置用熨鬥熨四周，注意天杆绦圈周围要多熨一遍使其平展结实。 上地杆画面朝上、地串冲外，地杆两端与串口两侧取齐然后向纸串一方滚動。取出地杆裁掉多余的纸串在地杆上包上双层炽膜，滚实用熨斗粘合牢固即可。
横披上杆：方法与天杆同
手卷的上杆方法同立轴無异。其上比一般天杆稍细一些的为好；地杆可取直径2厘米的圆杆轴头要特制，以玉石、象牙和牛角等料为上如无轴头，以锦包于地杆端亦成手卷的天杆不钉绦圈，上杆后以形的铜钉将丝带固定于天杆中间部位，以备捆扎清人周二学古《赏延素心录》一书中去：掱卷“轴用白玉西碧为上，犀角制者间用之以备一种，须缩入平卷才使展舒，勿仿古矗出卷外古玉虽佳，但历久则签痕透人画室為害不少，不如用旧织绵带作缚”此说值得我们借鉴。
绦即挂绳书画上杆后，即可在天杆的绦圈处拴绦拴圈可在上杆的工序中同时進行。其方法：将绦子穿过天杆的上个绦圈和两个绦圈(对联及小横披)并分别在两边的绦圈外套扣套扣的两个绦子头要各留出一段，其长喥约占两个绦圈隔的五分之三用剪刀齐头，取色调与镶料相同宽约1厘米的绫绢小条，按3左右分段剪开将两个绦子头分别包起称作封箍。再在绦子中间部位系一根约70厘米的丝带(也称为扎带或画带)以备书画卷起后捆扎之用。
有的裱件在拴绦后将四个绦圈全部砸倒，这樣两边的绦圈失去了存在意义故砸倒绦圈不可取。
(4)、检验 书画上杆后即成成品，便要细心进行一检验如发现问题，及时解决乃书畫司命之后功