“责任的沉默”比雾霾更可怕
日 17:26来源：新华网
　　新华网北京1月29日电(记者王珏玢、魏圣曜)一月内雾霾四袭京城，逼出月度热词&北京咳&;众多城市连连变身&雾都&，迫使口罩成为百姓生活必需品。风来又去、雾散还聚何时方休?
　　同呼吸，共责任。笼统的科学解释和推卸责任的习惯性做法，带不来果断有效的疗伤措施和明媚干净的未来!人们期盼着风吹雾散，更强烈呼吁相关企业和部门打破沉默，在解释和决心之外，直面问题，正视责任，认真回应社会关切、用务实的作为拨开遮掩人心的迷雾。
　　&中国式油品&何时升级?脱硫谁来保障?企业不能再逃避。面对国内油品质量落后于多数先进国家的现实，&北京特用油品标准全球最严&之类的辩白无疑显得苍白。油品可以&特用&，空气却无法&隔离&。既然如今&油品技术已经不是问题&，消除尾气污染这颗毒瘤就只等相关利益企业打破&向钱看&思维，在利益和责任间做出明智选择。
　　保障环境政策执行落实，各级政府不能再缺位。对毫无环保措施的炼油作坊、肆意篡改脱硫记录的热电企业，是睁一眼闭一眼、大干快上搞项目，还是扎扎实实治污染、抓环境，依然拷问着各地政府的执政理念和责任。&先污染后治理&、&一任领导抓政绩、管他下任再治理&等等，危及的已不仅是子孙后代，更有当代人的健康呼吸。
　　让责任单位和企业开始行动，让监督各部门不再失声缺位，需要所有公众共同参与监督。因为全民关注，建设&美丽中国&成为举国共识;因为共同呼吁，PM2.5从陌生概念走向实时监测仅用了一年&&下一个一年，环境监测的口子能否放开、汽车能否喝上环保油、干部唯GDP的政绩观能否真正改变，每一个人都不能再袖手旁观。
　　解决空气污染问题是一个长期过程，但在这个过程中我们必须有所作为。利益格局博弈调整需要时间，但健康不应成为等待中的牺牲品。吹散雾霾，有所作为的第一步是打破沉默，开诚布公。愿真抓实干化为长效劲风，吹散我们身边和心头的雾霾
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商报讯（本报特派记者马霞北京为您报道）50年前陇剧《【文化·视点】《枫洛池》的艺术魅力_网易新闻
【文化·视点】《枫洛池》的艺术魅力
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《枫洛池》的艺术魅力
问世50余年的陇剧开山之作《枫洛池》经过新一轮的打磨，近日又与广大戏迷观众见面了。
东汉末年外戚宦官相继为患，穷奢极欲，百姓被抓捕威逼修造号称是“枫洛池”的豪华别墅，一时间怨声载道。新版《枫洛池》就以此为序幕，简明扼要地交待了全剧宏阔的历史背景，并在督工鞭打造园民夫中铺设出杜若义率众抗争的全剧伏线。
人物关系的复杂交织与“双生双旦”传统技巧的巧妙布局，依然是新版《枫洛池》不朽的观赏亮点。另外，新版《枫格池》在压缩演出时间的同时坚守了戏曲人物塑造的传统智慧，使这部作品在今天依然能有吸引观众的艺术魅力。
戏曲剧目是在规定程式中以歌舞演故事的。该剧中，“汉室为臣恨官小，奔走梁府换紫袍”的牛贵，趁梁太师选美之机编造歌谣意欲羞辱他的政敌大司农马荣，而这个马荣的为官之道却又是“只要博得太师笑，哪管民女哭号啕”，他企图让美貌渔女邬飞霞顶替自己的女儿马瑶草，结果使渔女和自己的爱女都卷入磨难与生死的旋涡之中。全剧的各种矛盾冲突都交织在凶恶的太师造池选美之中，而官宦之间、官民之间、民与民之间的冲突纠葛，将人类的贪得无厌、高尚聪慧、坦荡侠义等，均在对应中合情合理、自然而然地展现出来，最终构成了脍炙人口的戏剧氛围与剧场效果。
抗争逃出的苦工杜若义和其未婚妻邬飞霞是全剧自始至终所表现的一对人物主线，而结识渔樵酒傲王侯却又为太师做赋的文人简人同和心向正义的官宦之女马瑶草也是浓墨重彩的一对剧中人物。他们4个人从不同的生活层面立体地反映了复杂的社会视象与人世百态，也从不同的视角揭示着历史总体的发展趋向。《枫洛池》所有的爱憎、褒扬、侠义、善良和大智大勇均表现在他们这个“双生双旦”行当人物组合的塑造上。把传统的戏曲编剧技法如此精到地运用在新生剧种的创作中，正是《枫洛池》原版与新版编导的艺术贡献。年已八旬的老编剧李迟、石兴亚既是原版陇剧的创始人又是新版《枫洛池》的传承人，令人感叹。
戏曲艺术是表演的艺术，再好的戏都是由演员来完成的。有业内人士认为新版《枫洛池》的演员已经是第5代了，这一代演员的长相、唱腔及表演大都超过了以往的演员。因此这出戏尽管人们大多详知剧情，但依然要前来观赏，演员的唱念表演自然首当其冲。如果说马勇饰演的梁冀凶残有余，那么王为民将牛贵的奸丑刻画得入木三分；而安炜饰演的马荣不乏为官为父的卑猥与内心煎熬的展示、张保利饰演的邬洪和段红娟饰演的红桃则细腻微妙自有章法；邵斌德饰演的杜若义疾恶如仇，敢作敢为，其拼斗身手尤为利落；边肖饰演的简人同在一派儒雅文气与儿女情长中饱含着难以泯灭的侠义本色，其具魔力的高拔嗓声施放有度恰到好处；雷通霞饰演的马瑶草与窦凤霞饰演的邬飞霞一柔一刚相互映衬，特别是两个人在剧中高潮处的身份突变与情绪转换中准确而有层次地展示出人物性格，颇见表演功力。
新版陇剧《枫洛池》依然恪守“情感是音乐创作的灵魂”这一法则。全剧音乐舒展优美，其弦律长于诉说，重于抒情。一唱众合悠扬悦耳的“嘛簧”演唱，加之源自陇东道情皮影戏“风摆柳”“秧歌步”等独特而合谐的身段表演，有力地衬托了人物的塑造和情景的渲染，如“邬飞霞站门前泪如雨洒”“如今遂了父心愿”等唱段格外感染观众。省陇剧院及该剧组对于B角演员的培养，以及加快打造青春版《枫洛池》的举动非常有益于《枫洛池》品牌更持续更广泛地上演，这充分体现了他们长远的出人出戏的剧目战略，很值得称赞。
本文来源：每日甘肃网-甘肃日报
责任编辑：王晓易_NE0011
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    兰州鼓子发端于何地，众说不一，一说起源于甘肃平凉泾川一带的民间小调，一说移植于老北京的八角鼓。然而，据兰州民间老艺人，兰州鼓子的搜集、整理、研究者李海舟老先生认为：兰州鼓子是在“敦煌曲子”的基础上，由唐宋时期的“杂曲子”连缀演变而来的。但无可争议的是：鼓子至宋代时传入兰州后，兼溶繁衍而生根发芽，开花结果，成为颇具兰州地域特色和兰州民族风情的一种新型曲艺。在清道光，咸丰年间达到兴盛时期，基本定型并在此基础上有所发展有所创新。
    兰州鼓子的基本曲调分“边关调”、“北宫调”、“倒推浆”、“罗江怨”、“叠断桥”、“慢诉·声声慢”、“紧诉·急急风”等数十种。就内涵说，它带有浓厚的市井色彩，鼓子唱词里的俚俗直白，字数可增减，正衬字并用，口语化倾向十分突出，是配合曲调用于清唱的较通俗的曲词。就形式讲，长短句是它的主要特征，很少有字句齐整的，一般曲调的字数和句子的长短都是固定的。就是说是“由乐（曲调）以定词，非选词以配乐（曲调）。”然而，在鼓子发展过程中和实际应用中，为加强艺术感染力，充分发挥演唱者声情并茂的声乐艺术才华，鼓子词的创作产生了一些新的句式特征。它的这些演变过程说起来太烦杂，还是简而述之吧。因为鼓子词是要依照曲调来填词，因此，都是由一定格律遵循的，一般来说，鼓子词的字数和句子的长短都不是固定的，可长可短，完全取决于所要表述的内容和情感。但是，尽管是不固定的，但也不是可以随心所欲和胡编乱造的。鼓子词的声韵还是非常讲究的，都要讲究平仄声的区别，哪个字该平，哪个字该仄，都不能含糊（除了少数可平仄的字），安排韵脚时也要因词而各个不同。鼓子词也讲究对仗，但对仗是自由的，两个长短不齐的句式，当然不能对仗，只字数相同又相连的句式，就有可能用对仗，一首词的上下片句式相同，可以都用对仗，而有时上片用，下片不用，有时则下片用，上片不用。一般说，鼓子的曲调并不是鼓子的题目，仅仅把它当作词谱看待，为了表述词的意，往往在曲调下面另加题目。同一曲调可以有不同名称，字数字句声韵也可能完全不一样，差别相当大，如声韵可以一韵到底，也可以同部平仄互押，平仄换韵，这主要是四种形式；一是活用，二是错位，三是省略，四是紧缩。总的来说，兰州鼓子句式的演变和突破，为后来兰州鼓子搬上舞台演出创造和奠定了基础条件。
    兰州鼓子的表演方式也很特别。主要是坐唱，可一人自唱自弹三弦，也可多人又唱又弹三弦，加上笛子，扬琴等乐器。一般不穿演出服，不化妆，不用任何道具，但演唱者可以手中有一把竹扇用来指点“江山”。也不拘泥于场合地点，也无身段动作，全凭演唱者声腔声调的变化表达鼓子词的内容和感情。因而，一般在茶楼酒肆，庭堂院落，或者堂会上演唱。拥有众多“好家子”，却少有从事专业演出团体和专业演员，完全是在自娱自乐消遣休闲的基本层面上发展起来并成型的。
    1958年，甘肃省秦剧团将陇东道情《六姑娘》重新编排搬上省城舞台，成为演艺一大新闻并广受注目和好评。受此启发，兰州市文化局也拟将兰州鼓子加以编排搬上舞台，那个年代，激情燃烧的岁月让文艺界同仁们热血沸腾，鼓子老艺人李海舟也积极参与到《烤红》的编排与指导。李海舟，兰州市人，兰州农校毕业，做过卖油郎，开过磨房，他酷爱兰州鼓子，采集兰州鼓词1000余段，后经整理得700多首，后又厘定为400余首。建国初期，他在《甘肃农民报》编辑部工作，他创造的鼓子新词《骑着毛驴看火车》，通过亲身经历和新旧社会对比，表现兰州人看到火车的喜悦心情和内心感受，作品在《甘肃日报》发表，很快又被西北大区的《群众日报》转载，传颂一时。1962年，甘肃人民出版社出版《兰州鼓子》一书，其中就有李海舟整理编排的部分优秀作品。1967年以后，他系统整理了《三国演义》，《水浒》，《西厢记》等数千段兰州鼓子唱词。在这期间，他与王亚录、陈德福等创办“兰州鼓子协会”，并被选为市文联委员。
    由秦腔改编的鼓子折子剧《烤红》启用还未走出艺校校门的“新”字辈学员日夜赶排而出。鼓子剧《烤红》红娘由李新蓉扮演，崔莺莺由王新琴扮演。老夫人由程新艳扮演，张生由张新茹扮演。这批年轻学员，正值青春年少，又热情似火，因而上手很快，在内部观摩，演出和在宁卧庄宾馆招待演出中一炮打响。转过年，也就是1959年，甘肃省秦剧团移植编排的大型陇剧《枫洛池》，参加在北京举办的建国十周年献礼演出，大获成功，毛主席，周总理，朱委员长等党和国家领导人观看演出并合影留念。兰州市演艺界倍受震动，决定将兰州鼓子搬上舞台的尝试重新启动并将排演任务下达给兰州市秦剧团，兰州市秦剧团组成了以著名秦腔红净艺术家刘金荣牵头，戏剧专家焦云平，李智参加的编导小组，并再次邀请鼓子专家李海舟为指导老师。此时，“新”字辈学员艺校毕业，分配到兰州市秦剧团。数月后，移植的《三难新郎》新鲜出炉，鼓子剧再次被搬上舞台，剧中人物秦少游由优秀青年演员王彩霞扮演，苏小姝由王新琴扮演，苏东坡由郭新海扮演，丫环由张新莉扮演。在排演初期，曾设想剧中道白何不使用兰州方言，一试，问题出来了。比如叠字连用，这在汉语里很常见，兰州方言尤其丰富，而且特具特色。如把“香瓜”叫“瓜瓜子”，单衣叫“褂褂子”，棉衣叫“袄袄子”，“红色”叫“红不丢丢儿的”，“胖子”叫“胖墩墩的”（特指小孩）或“胖不楚楚的”，（特指成年人和女性）几乎所有形容词（包括副词）都可以使用这种语言形式。但是，这些形容词和叠字都有一定的搭配关系，并且在某种语意下含有某种褒贬色彩，搭配错了就有可能闹出笑话。在兰州方言里，发音也有问题，如“南”“兰”不分，将“脚”读作“jue”，“角”读作“ge”，“那”是特有的第三人称。如问：“你的褂褂子多少钱买下（读哈）的？”答：是那（指丈夫）买下（读哈）的，多少钱我不知道。“尕”作为兰州方言当“小”用。如“尕爹”。二是用在小孩身上，如“尕尕，不要哭了（“了”要读成“唠”）。还可以反其意而用之，如“尕xx，你不要狂，等我尕爹来了，看不把你收拾（指打人）。”这就含有轻蔑或仇恨的意思。“下”有时发(夏)音，有时发（哈）音等，这些都严重阻碍着兰州方言的替代作用。因为戏剧道白不同于话剧语言，必须与唱词甚至剧情合辙合韵，必须抑扬顿挫，是诗化的语言结构。如《三难新郎》最后一难，秦少游因为苏小妹给出的难题当场做一首荷塘月色新诗而苦思做不出时，此时，苏东坡上场了，开口就是：“尕尕，咋的了嘛，把臊子倒下（哈）了，把脸蛋蛋儿丢大发了。”秦少游开口也是“那（指苏小妹）出下（哈）难题唠，我下碴子想，想不出来呢嘛。”这样的语言硬生生出现剧中，还不把剧情发展搅和了，不仅不大合群，而且还如此不合时宜，演出效果被分离形成两张皮的尴尬场面，观众很可能陷入不解其意不知所措的迷茫状态。而且演员在短期内改口兰州方言，一时现学现卖也很难上口，最后不得不弃用仍用秦腔道白，一下子就很顺畅了。
    鼓子剧《三难新郎》后来在文化剧场（今张掖路兰州日报社旧址）公开演出，成为兰州城里一大新闻，上座率还挺高，一来观众很好奇，二来还为兰州鼓子搬上舞台这个新事物鼓掌欢呼。1960年，《三难新郎》参加甘肃省市青年汇演，剧组获优秀演出奖，王彩霞获省级表演奖。王新琴获市级一等奖和省级表演双奖。就在剧组兴高采烈之时，三年“困难时期”的不期而遇和社会文风的转向，兰州市秦剧团鼓子剧组被迫解散，因而，兰州鼓子搬上舞台的初愿不再继续了，停了。
    近几年，兰州鼓子大有复兴之望，频频在各种场合和各层次舞台上亮相出彩，是将兰州鼓子原汁原味保留还是搬上舞台形成一个新的戏剧剧种，就让时间和实践来选择和证明吧。
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两会瞬间城管执法拆除3000平米违建下岗失业人员参加免费培训小记者跑“两会”志愿者给环卫工人发放口罩重庆高三学霸生物笔记逆天 手绘线粒体《疯狂动物城》有深意 含多条写给成年人的箴言举行老年人文艺汇演基本资料/《美狄亚》
《美狄亚》
中文片名：美狄亚 / 梅黛阿 　　
外文片名：Medea 　　
年代：1969年 　　
国家/地区：/意大利/西德 　　
对白：意大利语 　　类型：剧情 　　
片长：110分钟 　　色彩：
幅面：35毫米遮幅宽银幕系统 　　混音：单声道 　　
级别：Finland:K-12 UK:PG Belgium:KNT Argentina:16 UK:AA Spain:13 　　
制作日期：1969年5月 - 1969年8月 　
剧情/《美狄亚》
美狄亚，是古往今来最著名的复仇女性，也是所有受背叛、嫉妒所苦的女性的。为了爱上一个外邦人杰森，她抛却公主地位、窃走国宝金羊毛、杀死弟弟，甘愿随夫远走他乡、漂泊失所。然而她的勇敢爱情和伟大牺牲最终却变成一则笑话：丈夫决定另娶柯林斯公主，换取稳定名位。美狄亚走投无路之下，展开：先是献毒衣焚杀丈夫的新欢，继而手刃两个小孩，乘太阳神的华车远颺，留下一无所有的负心丈夫。美狄亚的故事来自希腊神话，主要情节是她帮助偷窃金羊毛以及丈夫变心后为复仇而杀死自己的孩子，题材涉及婚姻的背叛和女性的报复　
演职人员/《美狄亚》
　导演 Director： 　　皮埃尔·保罗·帕索里尼 Pier Paolo Pasolini 　　
编剧 Writer： 　　欧里庇德斯 Euripides .....(play) 　　 Pier Paolo Pasolini 　　
演员 Actor： 　　
玛丽亚·卡拉斯 Maria Callas .....Medea 　　
马西莫·吉洛提 Massimo Girotti .....King Kresus/Creonte
上映日期/《美狄亚》
意大利 　　Italy 　　日 ..... (Milan) 　　
法国 　　France 　　 ..... (Paris) 　　
　　USA 　　 ..... (New York City, New York)
制作发行/《美狄亚》
制作公司： 　　
Euro International Film (EIA) S.p.A. [意大利] 　　
Janus Film und Fernsehen [ 　　
Les Films Number One [法国] 　　
Planfilm [法国] 　　　　
发行公司： 　　
Cipa [] ..... (France) 　　France-Inter Cinéma [法国] ..... (1974) (Belgium) (theatrical)
幕后制作/《美狄亚》
帕索里尼透过马克思主义的棱镜，探索了一个的主题。对于很多人，本片的一大卖点是卡拉斯，20世纪最伟大的歌剧明星，当时她的舞台生涯已经结束，但她一向善于表达一般凡人不具有的极端感情（她演过该故事的歌剧版，而且她最著名的角色《》有着类似的剧情）。这里虽然没有唱段，台词也不多，但哑剧式的表演依然很有力度。男主角显得很苍白，恰到好处作了陪衬。
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小说种类分类树
小说是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。其包括的种类很多
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