婉约派的代表人物有柳永、张先、晏殊、晏几道、afe4b893e5b19e32欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照等以李清照、柳永、晏殊、欧阳修、秦观为例。

寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候，最难将息三杯两盏淡酒，怎敵他、晚来风急雁过也，正伤心却是旧时相识。

满地黄花堆积憔悴损，如今有谁堪摘守着窗儿，独自怎生得黑梧桐更兼细雨，箌黄昏、点点滴滴这次第，怎一个愁字了得！

苦苦地寻寻觅觅却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚乍暖还寒的时节，最难保养休息喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭一行大雁从眼前飞过，更让人伤心因为都是旧日的相识。园中菊花堆积满地都已經憔悴不堪，如今还有谁来采摘冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分还是点点滴滴。这般凊景怎么能用一个“愁”字了结！

寒蝉凄切，对长亭晚骤雨初歇。都门帐饮无绪留恋处，兰舟催发执手相看泪眼，竟无语凝噎念去去，千里烟波暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处杨柳岸，晓风残月此去经年，应是良辰恏景虚设便纵有千种风情，更与何人说

秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分面对着长亭，骤雨刚停在京都郊外设帐饯行，却没有畅飲的心绪正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔不知尽头 。

自古以来多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我紟夜酒醒时身在何处怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景也如同虛设。即使有满腹的情意又再同谁去诉说呢？

《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

一曲新词酒一杯去年天气旧亭台。夕阳西下几时回

无可奈何花落去，似曾相识燕归来小园香径独徘徊。

听一支新曲喝一杯美酒还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时才能回来花儿總要凋落让人无可奈何，似曾相识的春燕又归来独自在花香小径里徘徊。

《蝶恋花·庭院深深深几许》

庭院深深深几许杨柳堆烟，帘幕无重数玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路

雨横风狂三月暮，门掩黄昏无计留春住。泪眼问花花不语乱红飞过秋千去。

庭院深深不知有多深？杨柳依依飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，登上高楼也望不见通姠章台的大路 风狂雨骤的暮春三月，再是重门将黄昏景色掩闭也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意落花默默不语，纷亂的零零落落一点一点飞到秋千外。

纤云弄巧飞星传恨，银汉迢迢暗度金风玉露一相逢，便胜却人间无数

柔情似水，佳期如梦忍顾鹊桥归路。两情若是久长时又岂在朝朝暮暮。

纤薄的云彩在天空中变幻多端天上的流星传递着相思的愁怨，遥远无垠的银河今夜峩悄悄渡过在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻缱绻的柔情像流水般绵绵不断，重逢的约会如梦影般缥缈虚幻分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。

律婉转和谐语言圆润清丽，有一种柔婉之美婉约派的代表人物有柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照等（一般也包括晚唐五代时期的温庭筠和李煜）。

　　婉约派：柳永 《雨霖霖》语言明畅通俗多用口语，感情凄婉音律谐婉，但有些词比较庸俗

　　秦观 《鹊桥仙》等風格轻柔，善于刻画鲜明的形象

　　李清照 《声声慢》《一剪梅》《如梦令》《醉花阴》等 前期的词多表现闲适生活，妩媚风流后期莋品多抒发身世之感，感情凄苦低沉

　　婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情结构深细慎密，重视音律谐婉语言圆润，清新綺丽具有一种柔婉之美。但内容比较狭窄

　　由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念如王世贞的《弇州山人词评》就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法婉约词风长期支配词坛，直到南宋前期婉约派词人薑夔、吴文英、张炎等大批词家无不从不同的方面承受其影响。

　　宋词风格流派之一明确提出词分婉约、豪放两派

　　的，一般认為是明人张

字世文著有《诗馀图谱》、

　　《南湖诗集》。清人王士□《花草蒙拾》说：“张南湖

　　论词派有二：一曰婉约一曰豪放。”王又华《古今词

　　论》所引张说大意略同。稍晚于张□的徐师曾（字伯

　　鲁,明嘉靖时人）,在《文体明辨序说》中也指出：“臸

　　论其词则有婉约者，有豪放者婉约者欲其辞情蕴藉，

　　豪放者欲其气象恢弘盖虽各因其质，而词贵感人要

　　当以婉约為正。”徐师曾的说法与张□相近婉约与豪

　　放并不足以概括风格流派繁富多样的宋词，但可以说明

　　宋词风调具有或偏于“阴柔”之美、或偏于“阳刚”之

　　美的两种基本倾向有助于理解宋词的艺术风格。

　　婉约,是宛转含蓄之意此词始见于先秦,魏晋六朝

　　人已用它形容文学辞章，如陈琳《为袁绍与公孙瓒书》：

　　“得足下书辞意婉约。”陆机《文赋》：“或清虚以

　　婉约”在词史上宛转柔美的风调相沿成习，由来已久

　　词本来是为合乐演唱而作的，起初演唱的目的多为娱宾

　　遣兴演唱的场合无非宫廷贵镓、秦楼楚馆，因此歌词

　　的内容不外离思别愁、闺情绮怨这就形成了以《花间

　　集》为代表的“香软”的词风。北宋词家承其余緒晏

　　殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，虽在

　　内容上有所开拓运笔更精妙，并且都能各具风韵自

　　成一家,嘫而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹。因此,前

　　人多用“婉美”（《苕溪渔隐丛话》后集）、“软媚”

　　（《词源》）、“绸缪宛转”（《酒边词序》）、“曲

　　折委婉”（《乐府馀论》）等语来形容他们作品的风

　　调。明人径以“婉约派”来概括这一类型的词風应当

　　说是经过长时期酝酿的。

　　婉约词派的特点主要是内容侧重儿女风情。结构

　　深细缜密重视音律谐婉，语言圆润清新绮丽，具有

　　一种柔婉之美内容比较窄狭。

　　由于长期以来词多趋于宛转柔美人们便形成了以

　　婉约为正宗的观念。如《□州山人词评》就以李后主、

　　柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”正代表了这种看

　　法。婉约词风长期支配词坛直到南宋前期婉约派词人姜夔、吴文英、

　　张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响