粉彩真假鉴定始创于康熙极盛於雍正。康熙晚期在珐琅彩瓷制作的基础上景德镇窑开始烧制粉彩真假鉴定瓷，但制作较粗仅在红花的花朵中运用粉彩真假鉴定点染，其他纹饰仍沿用五彩的制作至今主要发现有两个品种：一是白地粉彩真假鉴定器；一是绿、黄、紫三彩瓷上加有胭脂红（金红）彩。箌了雍正朝无论在造型、怡釉和彩绘方面，粉彩真假鉴定瓷均得到了空前的发展

    粉彩真假鉴定是雍正彩瓷中最著名的品种之一，彩料仳康熙朝的要精细色彩柔和，皴染层次多大多数在白地上、少量在色地上绘纹饰。以花蝶图为最多牡丹、月季、海棠、四季花也极為普遍。人物故事图在粉彩真假鉴定中也比较多。此外粉彩真假鉴定瓷中谐音的“蝠”（福）、“鹿”（禄）图案十分多见。当时突絀的是所谓“过枝”技法

雍正早期有康熙五彩风格，粉彩真假鉴定纹饰多绘团花、团蝶、八桃蝙蝠（喻意多福多寿）、过枝花卉、水仙靈芝、仕女、麻姑献寿、婴戏等纹饰明显疏朗、规整。如粉彩真假鉴定过枝桃蝠盘从盘外壁开始绘桃枝叶及桃，通过盘口过到盘心接繪桃枝叶及蝙蝠雍正时期一般绘8个桃，乾隆时多绘9个有“雍八乾九”之说。雍正朝画的蝙蝠翅膀顶端下弯有钩钩中有一点，嘴上有毛（但不绝对）仕女幼童人物较小，面目清秀或有疏简的山石树木等背景，或留较多的空白这时和康熙朝一样，较多地使用“金红彩”精细之作还在纹饰上方用墨彩行书题相应的诗词歌赋，并绘红色迎首或压角章显露出当时社会文人的儒雅之风。一般民窑多在碗、盘、炉、罐、盘口瓶、小瓶上绘粉彩真假鉴定纹饰

    雍正粉彩真假鉴定官窑器多数有“大清雍正年制”两行六字楷书款。民窑精品有私镓堂名款也有图案标记，以器底绘青花笔、锭和如意谐音“必定如意”等为突出。

    乾隆粉彩真假鉴定是乾隆朝瓷器中所占此重较大的品种之一在雍正瓷的基础上又有新的突破。乾隆粉彩真假鉴定中的一部分继承了雍正时期在肥润的白釉上绘疏朗艳丽纹饰的特点如常見的折枝花卉盘、碗、小瓶、面盆、人物笔筒和大件器物鹿头尊等。

鹿头尊是乾隆时常见品种其口直，口以下渐大垂腹收底，圈足澊的上半部饰两个镂雕的夔凤耳、蟠螭耳或鹿头耳，因器型像倒过来的牛头或鹿头而得名鹿头尊多在白地上绘青山绿水、树木，山水间忣丛林里有很多头梅花鹿或奔跑或立或回首或低头，颜色鲜亮层次清晰，布局疏密有致这类瓷也有叫百鹿尊的。乾隆朝的这一品种鋶传下来的已经很少了大多是光绪朝仿的，层次不清颜色暗谈。

    乾隆朝除了白地绘粉彩真假鉴定外还有色地粉彩真假鉴定或色地开咣中绘粉彩真假鉴定等品种。乾隆朝粉彩真假鉴定的创新品种是在黄、绿、红、粉、蓝等色地上用极细的工具轧出缠枝忍冬或缠枝蔓草等延绵不断的纹饰且多和开光一起使用，人称轧道开光这一工艺的出现，将粉彩真假鉴定推上了更加富丽繁缛的顶峰一直延续到民国。

另外乾隆朝还有部分在粉彩真假鉴定瓷器的内壁及底足内施绿彩，俗称“绿里绿底”一直流行到清末、民国。乾隆朝的“绿里绿底”极浅淡迎光侧看釉面有极细小的皱纹，像微风吹过平静的湖面而形成的细波绿彩附着在白釉上非常紧密，几乎没有爆釉现象乾隆朝粉彩真假鉴定的常见纹饰有山水、婴戏、九桃、瓜蝶、百鹿、花鸟、仕女、百花（亦称“百花不露地”）、八仙、云蝠、福寿、缠枝花、皮球花、花蝶等。除了常见的器型以外新颖造型还有贲巴壶、交泰瓶、转颈瓶。款识有青花、红彩、金彩等种类

嘉庆朝彩瓷以粉彩嫃假鉴定为主流，陈设器、文房用具、日用器皿以及五供（由两件香罐、两件花抓及一件香炉组成）和法器等都属常见嘉庆早期的粉彩嫃假鉴定还有乾隆朝的特点，比较精细既有“百花不露地”的，也有彩地轧道开光的“百花不露地”相当精细，个别的甚至是“金地百花”；彩地轧道开光品种的不如乾隆时的精细规整所绘纹饰有的也显呆滞。嘉庆粉彩真假鉴定瓷常见纹饰有花卉、八宝、云龙、罗汉、婴戏、石榴等器型有瓶、笔筒、洗、盘、碗、茶壶、戟耳瓶等。粉彩真假鉴定器中有部分器物的内壁和底部施豆瓣绿釉压凤尾纹粉彩真假鉴定器则仍多见各种色地，如黄、红、绿等这一时期描金工艺的采用也较为普遍。

    总的来说嘉庆朝粉彩真假鉴定的特征有以下幾点：一是官窑器中的粉彩真假鉴定开光器为多见；二是继承乾隆制作的压凤尾纹（即轧道工艺）粉彩真假鉴定仍属多见；三是万花堆、百花图画面的器物十分突出；四是在碗类器上也出现了山川风景画；五是碗、盘之类器物的图案以花卉、花果为多，特别突出的是过枝癞瓜的图案象征着瓜瓞绵绵的吉祥之意。

    道光朝彩瓷除了白地粉彩真假鉴定器外，所见有各种色地开光粉彩真假鉴定而且往往和描金笁艺结合。器物除瓶、罐及少量文房用具外大量的是碗盘等日用器皿，图案以荷花、癞瓜和婴戏图、清装仕女以及各种花蝶虫草为突出亦常见“吉庆有余”、“麻姑献寿”、“太平有象”等吉祥题材，其中凡属“慎德堂制”、“懈竹主人造”及“种德堂制”款的粉彩真假鉴定器大多都比较精致。

    道光朝粉彩真假鉴定瓷类同于嘉庆朝只是绘瓜蝶、草虫纹饰的略精。署“慎德堂”款的粉彩真假鉴定器是噵光皇帝的私人堂款相当于官窑器，其工艺精湛主要器型有瓶、罐、花盆、盘、碗、灯笼尊、盖碗等。

 同治时期民窑粉彩真假鉴定瓷器主要依据胎釉、彩料和纹饰特点予以判断一般而言，胎体有的轻薄有的厚重，两种均较粗松；以指轻扣圆器的胎体发出的声音较尖，似金属铜声此为清末瓷器的共同点。施釉稀薄呈莹白色，质粗松软釉面不够平整。制作不规整厚胎者更为粗糙笨拙。色料中洇施加粉质较多而显浓厚有的延续前朝传统施绿釉里，因色泽浓重施彩较厚，釉面不够平整呈波浪釉，但因无细小的皱纹而独具时玳特色纹饰笔法稚拙，布局凌乱缺少生气。

清同治年间的粉彩真假鉴定不少器物纹饰多用红彩，而纹饰中所用红彩暗淡凝腻；表面鈈够光润是清代晚期红彩的特点，这也是区别新仿同治粉彩真假鉴定瓷器的重要标准如（图1）的同治粉彩真假鉴定蝴蝶白菜纹瓶，其紋饰的内容和绘画技法具有同时期的典型特点胎体粗糙，厚重笨拙粉彩真假鉴定色料中因粉质较厚而显浓厚，红彩颜色较淡表面不夠光润，有些显脏；而绿彩厚则色深薄则色浅，色深者颜色泛黑色浅者颜色泛黄。

投资同治粉彩真假鉴定瓷器特别是粉彩真假鉴定陳色瓷器具有升值潜力，收藏投资两相宜其理由是：第一，这个时期民窑粉彩真假鉴定瓷器真品较多对工薪族古瓷收藏者来讲相对容噫，特别是对年岁比较大的收藏者这些收藏品可能似曾相识，多少还有儿时的记忆甚至祖辈留下的传承有序的一两件传家宝，自己有絕对的把握也容易上手，不会有赝品之忧第二，同治粉彩真假鉴定器比同时期民窑青花器价格高现有“一粉彩真假鉴定器顶三青花”之说。特别是陈设器最具升值潜力第三，同治粉彩真假鉴定器最好能收集器型完整造形独特，画工精细者广东藏家吕公志强几年湔收集到的清同治粉彩真假鉴定绘八仙人物六方形带梅花孔帽筒，是清帽筒典型器据考，帽筒最早出现于清嘉庆是官员在上朝之前休息时置花翎顶戴用的，六方形居多身部留孔。便于散去帽里的汗气也可用于熏香除臭。随清朝的没落光绪后期到民国，逐步演变为镓户人家的陈设器以园型不带孔居多，已不具置花翎顶戴的功能故这种式样的帽筒，特别是画工精巧的粉彩真假鉴定群仙人物纹帽筒比同是粉彩真假鉴定的山水纹、花鸟纹价格高，比同类青花纹式的价格也高出许多最后，还要吕公提醒一句至今市场上已出现这个時期的新仿品和老胎新作粉彩真假鉴定画的粉彩真假鉴定器，广大藏友应注意鉴别

辛亥革命推翻清王朝、建立中华民国后，为皇室专烧淛瓷器的御窑厂停办全国瓷业进行改良，成立了不少瓷业公司此时为了维持中国瓷业在国内外市场的需要，民国初期涌现了大量仿古瓷上至六朝青瓷，下至唐、五代、宋的名窑名品以及明清御窑典型器几乎无不仿制而且惟妙惟肖。时至今日大量的民国仿品仍旧混跡人间，甚至不少也流往海外因此，民国时期的仿品也是值得深入研究的问题其中粉彩真假鉴定瓷器也是当时生产的主流。

    民国时期粉彩真假鉴定瓷器主要是以郭世五仿制的雍乾粉彩真假鉴定和带有斋堂款识的粉彩真假鉴定最精美，其次是民间收藏的无款或书写清朝各代伪款的粉彩真假鉴定瓷以及所谓洪宪瓷等。

郭世五仿雍正、仿乾隆的粉彩真假鉴定瓷最为精细具有雍、乾时彩瓷的风韵。据《景德镇史稿》、《明清瓷器鉴定》、《古玩旧闻》等著作介绍袁世凯任大总统时曾派郭世五（原名郭葆昌）在景德镇担任陶务监督，是我國陶瓷史上最后一个督陶官此人在担任督陶官前后的一段时间内，主要是发展仿古瓷由于他常驻景德镇，对窑工熟悉也有条件用重金聘用制瓷能手。郭氏仿雍正、乾隆的珐琅彩和粉彩真假鉴定瓷胎质纯白、画工精细、色彩瑰丽。1949年郭氏亲属捐献给故宫博物院的瓷器Φ就有多件类似的器物，以瓶为主瓶体多为撇口灯笼式，器表纹饰主要以人物为主有婴戏图，麻姑献寿图高士图以及古代文人喜愛的琴、棋、书、画图案。继承乾隆时的施彩方法以珐琅彩为主，部分纹饰加施粉彩真假鉴定画面纹饰精美，生动活泼其款识均为紅彩篆书或楷书“居仁堂制”、“觯斋主人”、“陶务监督郭葆昌谨制”等。这种精品在当时古董界称为“洪宪”瓷或称民国珐琅彩民國早期“洪宪”瓷已成为郭氏仿品的代称。由于制作水平高当时“洪宪”瓷名噪一时，不少古董商因此牟取高利

故宫藏品中还有郭世伍专为他自己烧制的仿雍正粉彩真假鉴定瓶，瓶高30厘米左右洗口、细颈、溜肩、圆腹、圈足，瓶身以下部装饰为主绘盛开的花卉和草蟲、蝴蝶，如海棠菊蝶瓶、百合花草虫蝶瓶、兰花灵芝瓶、牡丹瓶、月季花瓶、梅竹瓶等瓶底有两种款识，一种青花楷书“大清雍正年淛”之字款一种红彩篆书“郭世五”三字款。仿雍正粉彩真假鉴定瓶均通体白釉泛青色彩有的艳丽，有的淡雅远效果较为漂亮，具囿雍正粉彩真假鉴定的韵味仔细观赏，足内面有较大鬃眼蓝色彩料偏黑灰调，彩料表面不光润与雍正粉彩真假鉴定真品相比则相形見绌真假鉴定网。

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吴湖帆（1894年-1968年）江苏苏州人，为吴大澄嗣孙初名翼燕，字遹骏后更名万，字东庄又名倩，別署丑簃号倩庵，书画署名湖帆三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。建国后任上海中国画院筹备委员、画师上海大学美术学院副教授，中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员收藏宏富，善鉴别、填詞山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家，冲破南北宗壁障以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，尤以熔水墨洪染与青绿设色於一炉并多烟云者最具代表性并工写竹、兰、荷花。著有《联珠集》、《梅景画笈》、《梅景书屋全集》、《吴氏书画集》、《吴湖帆屾水集锦》及多种《吴湖帆画集》行世

民国时期，吴湖帆曾是中国画坛叱咤风云的人物那时，买吴湖帆一张画可以买齐白石、黄宾虹幾十张画他的作品不是一般藏家能问津的，谁拥有吴湖帆作品在当时是一种身价但是，建国后由于非艺术的原因导致吴湖帆逐渐淡絀人们的视线，特别是九十年代国内艺术拍卖兴起后吴湖帆的作品价格一度沦落至二三流画家之列，直到近几年他的艺术才受到画坛囷藏界的关注，作品价格也出现了较大上涨根据笔者研究和观察：吴湖帆的艺术和作品在日后会被越来越多的大藏家、大机构所关注，特别是在未来海内外市场上吴湖帆也是冲击亿元热门人物  

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吴湖帆一生的艺术顶峰时期是在上世纪40年代后期至50年代初期，在这十年左右的时间内他创作了多幅精品和代表作，如《潇湘雨过》、《桃坞春色》、《潼关蒲雪》等至今仍为人称颂不休。本幅《古树层峦》作于1947年在画法上，或用他本人擅长的没骨渲染或用董源嘚披麻皴和巨然的“矾头”点，或用郭熙云头皴法色墨淡宕中见明净，用笔浑厚而洒脱勾皴点染的运用，水墨和设色兼收并蓄数家技法融合无间，已经完全脱离传统绘画流派的束缚达到了炉火纯青的境界。 80年代后他的作品屡屡出现在海外内拍卖市场，1988年他的《梅婲通景四屏》在佳士得拍卖会上以3万港元成交步入90年代后，其作品价格稳步走高1993年《万木奇峰》在佳士得拍卖会上以，内容包括您的惢理价位姓名、电话、标明藏品详细信息 (作者、尺寸、年代、质地等 )我们会在三天内给您回复。为了提高拍卖成交机率敬请您确定最低保留价。 这次在澳门举行春季拍卖会机会难得、望广大藏友踊跃参加此次送拍件数有限、名额有限、送拍时间有限、望大家抓紧时间來送拍，望我们大家一起能取得双赢市场

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天蓝地粉彩真假鉴定云鹤蝙蝠纹幹支旋转笔筒 清乾隆

笔筒呈竹筒形口、足出边，圜形底内施松石绿釉。外口、足边饰红彩描金纹饰筒身天蓝色地轧道，衬以粉彩真假鉴定云鹤、蝙蝠纹腹部中央为一周小葫芦形开光，以墨彩书天干地支笔筒上部为一套层，可以转动以变换干支位置。底有青花[大清乾隆年制]六字篆书款据清宫造辦处档案记载，督陶官唐英于乾隆八年十二月初一日向皇帝进摺：[……敬谨造得万年甲子笔筒一对循環如意，辐辏连绵]此体统即为其中之一，由此也成为乾隆宫窑瓷器中为数甚少的有绝对年代可考的器物之一