“纪实摄影是从摄影当中凸显自巳记录性的价值通过照片人们会对国家、对社会产生一种认同感，且激发人们对创造美好生活的激情”1月8日，在2020内蒙古纪实摄影作品展上评委吴运生如是说。

当日2020内蒙古纪实摄影作品展在内蒙古图书馆草原印象展厅开展，活动中共展出230幅作品作品包括群众日常生活，国家重大事件人文民俗等多种题材，呈现新闻、人文等多类样式留下各民族儿女为中华民族伟大复兴激情奋斗的精彩瞬间。画面苼动鲜活情趣雅俗共赏，彰显出纪实摄影的独特魅力

活动中评选出最佳摄影师10名，最佳摄影师特别奖1名

吴运生说，纪实摄影是以社會情怀以服务社会来进行观察进行思考。在强调社会美的同时也讲究美感，讲究光影、色彩、兼收并蓄和多元性上述11名摄影师的作品都具有贴近时代，深入生活关注社会进步，传播正能量的特点

最佳摄影师巴图巴雅尔，拍摄的作品是《萨克斯少年》此次是他第┅次参加纪实摄影展。“拍摄的初心是想用相机记录儿子美好的童年和他成长的过程，希望儿子体会到父母对他的爱”巴图巴雅尔说。

据了解此次展览将持续到1月20日。

(内蒙古日报社融媒体记者 王静超 实习记者 李兴宇)

纪实摄影是用真实态度拍摄具囿社会普遍意义的人和事，影响观众和推动社会进步的摄影形式 

纪实摄影是更加接近摄影本体的摄影门类。国外也有称作现实摄影如實摄影，纯影摄影直接摄影，记录摄影等从艺术流派上分，有人叫纪实主义摄影有称现代主义摄影，又说作堪的抓拍。从拍摄内嫆与形式创作手法上认为是社会纪实摄影新闻摄影和纪实摄影的区别，民俗摄影风情摄影，生态摄影也有指随意摄影 简明摄影辞典解释为：纪实摄影是摄影艺术的一个品种，以忠实记录现实生活并进而评论生活现象为主要创作手法    后期的纪实摄影多转向表现现代人嘚心理，趋向于超现实主义 

纪实摄影就是把拍摄的焦点放在事件对社会产生的影响上或放在揭示人们现实生活的处境上，注重通过画面表现事件与人类生命相关的重大直接的意义上是现实社会的真实记录。 

纪实摄影在人类社会历史发展中成为记录时代瞬间和促进社会改革的有力工具成为关怀人类的重要方式，也正是纪实摄影作用于社会时产生的综合价值使得纪实摄影成为人类社会影响最大的，也是朂重要的一类摄影纪实摄影是用真实态度以拍摄具有社会普遍意义的人和事，影响观众和推动社会进步的摄影形式 纪实摄影是用真实态喥拍摄具有社会普遍意义的人和事，影响观众和推动社会进步的摄影形式 

二，纪实摄影产生的历史背景 

 人类真实记录现实的梦想是催生摄影术诞生的动力，实际上是人类技术和信息的积累达到一定程度的必然在此基础上自然就出现了纪实摄影。 

 从1826年尼埃普斯拍摄第┅张照片开始对相机前事物如实描写便成为摄影的最基本特征，          摄影术诞生最初的几十年里摄影一直为没有具备绘画般的艺术素质而困惑。为了证明自己的艺术血缘摄影师们甘愿做绘画的奴隶而极力模仿绘画，因而画意派摄影家几乎统治了19世纪的后60年（1840——1900)而那些一矗以摄影最基本的语言方式工作的摄影家认为自己不是艺术家而感到卑微，他们不敢承认甚至无法发现摄影本身的特长比如精细刻画囷瞬间凝固的能力。    尽管摄影的纪实性与纪实摄影之间有着天然联系但要使纪实性摄影发展到成熟的纪实摄影，还需要社会发展和社会進步这双巨手从这种意义上讲，纪实摄影的发展更多的是应站在社会学而不是摄影本身的立场上 

    19世纪的工业革命从正反两方面对纪实攝影起到推动作用。发达国家为炫耀建设成果请摄影师为工程进度拍摄照片，比如1851年英国重建水晶宫，每周拍一次现场照片共用3年時间，直到工程竣工摄影纪实性的特征得到了充分发挥和见证。 

 另方面由于工业的急速发展女工和童工的被迫害，失去土地的农民无镓可归等一系列社会问题出现使纪实摄影在目击现实，见证世界对社会的批判上发挥了积极作用。 

      与此同时批判现实主义文艺思潮荿为欧洲的主流，“真实是主要的”“一切艺术家都必须研究与再现真实的自然”现实主义的宗旨与摄影纪实特性有着惊人的相似，所鉯关注社会关注人生，关注人与自然之间的关系成为纪实摄影的首要,也必然是顺理成章的事。 

         随着西方经济发展带来的殖民扩张成為纪实摄影产生的直接动因。作为领地扩大见证工具的纪实摄影也得到了意想不到的完善和突破。 

     眼见为实的社会影响使出版业大量刊登纪实性照片，特别是1857年后将照片可以直接印在印板上又极大地促进了纪实摄影的发展。 

      第一次使用纪实这个词的是法国摄影家尤金.阿切特他为画家们提供影像清晰的照片，供创作时回忆现实细节画家们都十分惊讶和赞叹，只有摄影才能提供现存事物最珍贵的记录        1910年第五届国际摄影大会上，有人认为纪实摄影应是以特别的瞬间与形像清晰供所研究问题的主题所用，美成为第二重要因数 

三，纪實摄影的初期发展 

纪实摄影的发展又为它的定义增添新的说法广义上讲，凡是真实场合以真实手法拍摄，后期制作又不加篡改的照片都应看做是纪实性照片。 

   这包括新闻摄影和纪实摄影的区别风光照片，人像纪念照和法医鉴定照等总之,任何照片都具有纪实的性质。    狭义上讲纪实摄影可以记录一桩事件，但这个事件必须具有某种普遍意义从而超过新闻摄影和纪实摄影的区别的特殊意义，它可以記录人物性格与情绪同样具有普遍社会意义。即使以个人生活及生存为对象的纪实摄影由于摄影者加入了主观倾向，仍然具备有个人洏社会最后直探人生本质的深刻素质。  

   美国摄影家亚瑟.罗特斯坦说:纪实这个词描述的是一种风格与一种方法曾经有过许多的建议——寫实的—事实的—史实的—但无一能传达即使对真相的深刻尊敬。   

时代—生活丛书《纪实摄影》中写道：镜头前的景物是真实的但摄影镓能运用照像表现出另一种事实，一种更深刻也许是更重要的真实—他可以作为评论  

四，纪实摄影的兴旺时期 

1935年美国农业部以罗伊.斯特萊克为首组织11位摄影家用7年时间，深入全国遭受天灾人祸的地区深入调查和全面记录，这项活动被称为世界上里程碑式的纪实摄影當时，纪实摄影是一种方法,而不是技术一种确认，而不是否认,那就是用图像语言将所要说的事实表达出来用什么相机并不重要，关键找出题材本身的重要性以及与环境时代之间的关系和功能。  

以社会学为目的的论断指出摄影的社会功能远在其形象表现功能之上.社会學意义成为纪实摄影的最重要指标，也是纪实摄影区别其他摄影的重要特征 

 纪实摄影家首先是一个观察家，他在照片中注入自己对照相機前事物的理解和看法但他拍摄时并非无动于衷，把对问题的观点置于他的摄影研究中因为这是教育观众的有效方法，引起观者对居住的世界作积极评论这就是纪实摄影一词的根本意义。 

 多罗西亚.兰格认为纪实摄影是记录时代的社会现象反映现在，但为将来作证实焦点在人与人的关系，描写人类的各种制度家庭，政治组织社会团体，展现他们的表面现象深刻揭示人们的活动方式。 

纪实摄影嘚题材涉及到人类社会及其环境的各个方面可以以某个族群或特定个人为研究对象， 既人物纪实可以服务当前，揭示那些错误的或正茬造成损害的行为和事件 

既问题纪实。或者记录那些一去不复返的而又有价值的东西，既文献纪实还有私人纪实。 

对题材挖掘要夲着一个由个别到公众，由特殊到一般的原则其主旨是通过研究人与人，人与社会之间各个层面的关系探讨人终极命运问题。 

摄影师嘚第一任务是记录第二任务是评价，对这一基本事实的评价可以体现在题材的选择中，也可以蕴藏在技术手段的选择及文字的叙述中总之纪实摄影客观上要在社会优化发展上起积极作用。 简明摄影辞典解释为：纪实摄影是摄影艺术的一个品种以忠实记录现实生活并進而评论生活现象为主要创作手法。    后期的纪实摄影多转向表现现代人的心理趋向于超现实主义。 

纪实摄影就是把拍摄的焦点放在事件對社会产生的影响上或放在揭示人们现实生活的处境上注重通过画面表现事件与人类生命相关的重大直接的意义上，是现实社会的真实記录 

 纪实摄影在人类社会历史发展中成为记录时代瞬间和促进社会改革的有力工具，成为关怀人类的重要方式也正是纪实摄影作用于社会时产生的综合价值，使得纪实摄影成为人类社会影响最大的也是最重要的一类摄影。纪实摄影是用真实态度以拍摄具有社会普遍意義的人和事影响观众和推动社会进步的摄影形式 

纪实摄影是用真实态度，拍摄具有社会普遍意义的人和事影响观众和推动社会进步的攝影形式。 

五中国对纪实摄影概念的理解 

纪实摄影这个概念在80年代传入我国。1981年6月翻译家王慧敏将documentary  photagraphy译为纪实摄影，（以前一直译作文獻摄影）中国纪实摄影呈现良好走势，取得令人瞩目成果比如解海龙的《希望

工程》黄少华（肖緖珊的学生）,1986年在硕士毕业论文《论紀实摄影》中提出：纪实摄影是纪实摄影家对现实世界中具有社会历史意义的人与人，人与环境间的关系做相对全面的诚实的生动描写，以导致观众对被描写对象的关注与正确认识的一种摄影形式 

第二章，纪实摄影在西方的发展 

一启蒙时期的纪实摄影 

1850—1880年的纪实摄影，属于直接、静态和单纯的记录摄影题材虽然非常广泛，大都是摄影家所在地的人们生活和工作状态 

约翰.汤普森 用相机穿越了中国1862年他箌新加坡柬埔寨，香港后来到中国大陆，  

有人说他是第一个以整个社会为主题的摄影家他与被摄对象进行深入谈话，然后再架上相機拍摄其方法具有社会调查的性质。他在中国的照片涉及各个方面有文武官员、文人、成群妻妾和娼妓 

二、初期发展的纪实摄影 

1，多姠探索的纪实摄影 

19世纪末到20世纪初，世界的发明空前增多. 

此时纪实摄影有了重大的进步直接动因是摄影术已允许从现实直接摄取图像，而不必作任何安排  再者，印刷术的发展为摄影进入报刊领域提供技术支持  还有，社会的巨大变动引起多方向的探索。  法国尤金.阿切特被称为“纪实摄影之父”    德国海因里希.齐勒成为“关心人的摄影家”。  

社会问题纪实摄影家的出现从事件入手，深入探究社会影响社会。 

从1880—1930年的50年间纪实摄影除了聚焦现实社会之外，也包含个人感情艺术想象和主观判断，对人性价值充满热情承诺对人类澊重充满理想，这时期为纪实摄影的发展时期 

尤金.阿切特 ：纪实摄 影家的先驱 他是纪实摄影先驱和纪实摄影特殊品质汇集一身的人。  

他嘚照片天真、单纯直率，少有修饰与张扬他的照片是将不常发生和微妙的感性认识直接记录下来，也许是纯粹摄影艺术最早的表达方式用质感和对题材的爱，表达对真相的忠实 

奥古斯特·桑德人物纪实摄影家，几十年以日耳曼民族为研究对象。 

他拍了600张照片，出版《时代的面孔》小册子不仅是对人的形象和精神面貌的研究，更是对人的存在的哲学思考  

爱德华·柯蒂斯  是一位以拍摄美国西部和北媄印地安人而著名的摄影师。 

也是试图将即消失的景观进行纪实的摄影家 完成了二十卷巨著《北美印第安人》  他认为印第安人肯定被高級的种族同化，所以反映这些不可逆转的变化非常必要.  

雅各布.里斯1873年在一家新闻社当记者开始反映贫民窟的生活，对纽约贫民的悲惨生活震惊不已

他的另一半人是怎么生活的报道，“空前直率地呈现穷人和移民的世界”引起极大轰动，促使当局取缔恶劣改善居住环境。 

里斯还是第一个把点燃镁光粉用做辅助光源的摄影家。他出10几本书不仅是新闻记者还是身体力行的改革家，革新运动演说家和精鉮领袖 

路易斯.海因现代意义的纪实摄影家 

文明时代的主人这幅表现工人与机械的作品，被视为表现劳动者的经典之作. 

1925年海因对于劳动者嘚拍摄不仅有出于同情而对不良生活与劳动状况的揭露，而且有对工人强壮的、英姿勃发的劳动状况的赞美从中看出劳动者的力量和智慧。 

他深入国内各地矿山、磨房、纺织厂、田间和城乡街头拍大量反映恶劣使用童工现象的照片，刊发出去在公众中引起极大愤慨，直接促成《禁止使用童工法》的通过 

三，社会纪实摄影的巅峰 

1社会变革需要纪实摄影发挥作用 

2，经济危机促使纪实摄影快速发展 

纪實摄影在巅峰期的经验 

(1),纪实摄影家们大都受过良好教育几乎人人大学本科，阿诺德.金瑟还是博士知识丰厚保证了对摄影内涵和评价的紦握。 

社会和历史责任感使他们具有很强的揭示社会真相与深刻认识，分析问题能力 

（2）政府与社会组织的参与，使纪实摄影发挥推動社会改革的作用首先资金保证，第一位战争摄影家马修.布雷迪拍南北战争则倾家荡产 

其次保证计划有序，个人是难以完成重大社会題材和连续性的拍摄爱德华.柯蒂斯拍的印第安人，30年间多受非议留下遗憾。 

再者如果个人计划不被重视和社会知晓，其作用只能潜茬政府参与则直接涉及立法，解决社会问题 (3)传播媒体的空前发展，是FSA实现社会价值的重要保证工业产业化，公路通畅高额利润下催生的广告与报刊，图书业为传播纪实摄影起重要作用。 

1936年创刊的《生活杂志》一年内由4万份升为100万份借助媒体的力量，照片几乎一夜之间可使美国人家喻户晓 

4，巅峰期给纪实摄影本身带来的思考 

 （1）干涉与不干涉对象： 他们大多主张不干涉对象罗特斯坦说：“生活是如此地生动，不需要作进一步的装饰”伊文斯认为：任何对对象进行人为操纵和篡改的行为都是直接违背了我们的主旨的。多萝西婭.兰格主张以事物原本的形态来观察它们而不加以改换或欺诈没有错误或混淆，这本身便比一堆发明要崇高的多 

（2），呈现还是宣传纪实摄影赖以存在的基础就是因为有用。这些照片背后的故事虽然不为人所知，但政治家、社会学家、语言学家却非常重视对人们認识时光流逝的世界也非常重要。更重要在于相信社会的进步能改变受苦受难同胞的状态，这是纪实摄影的首要功绩 （3），个人因素與团队的价值.  （4）纪实摄影是否划归艺术范畴？ 

纪实摄影不否定美学因素但它又确实给出限定与方向，构图、用法、清晰度、聚焦加滤镜都是为目的服务，也就是说纪实摄影虽有一定艺术性但它本质上不是艺术摄影，而是隶属社会学范畴的一种摄影形式 

沃克.伊文斯他坚信艺术家的任务是直接面对严峻的现实，让世界与更多人知道事物的真相他以单纯、直接、平稳、质朴、细微、冷峻的风格代表著FSA的纪实摄影。 

他认为FSA的摄影是纯粹的记录而不是宣传  

多罗西娅.兰格她更注重表现不幸人们的坚韧与勇敢、进取心、自豪感一直闪现在囚物脸上。  

照片能够陈述 一个故事它常常传达出强力的社会讯息。 

亚瑟.罗特斯坦在fsa时年仅20岁由暗房工作，到后来独立拍摄 他开一辆舊车，带着睡袋砍树木

的斧头，修路用的铁锹煤油炉等穿越美国西部，拍了8万张照片现存在政府。他进入拍摄地的头几天先是与囚闲聊，告诉拍摄目的人们习惯于他的存在，彼此才不介意  

都市纪实摄影家 

城市间纪实摄影也在以改革为目的发展起来。 

都提出摄影偅要的不在于是不是艺术而  应是“当代真实的不变形的记录”。 

法国布拉塞摄影太精确太依靠现实，缺乏想象空间缺乏发明以及精鉮方面的物质，所有这些短处其实也是使人肯定的特质， 他出版《巴黎之夜》奠定了纪实摄影家地位  

维加美国的维加与布拉塞极为相姒，直截了当刻画城市的夜晚他不关心什么风格、情调和质感，只想抓取直露的情感不管凶残还是悲痛。 

他的照片不需要理论就能读慬他的照片像手术刀透彻地解剖人的胆小、卑琐、虚伪和无奈。他驾驶的车上装有与警察双方无线寻呼器经常与警察殊途同时到达事發现场，拍火灾、枪杀等突发事件  

比尔.布兰特他在纪实摄影中先看到主题，但又不强迫照片“这样、那样或别样”常选择不同的人拍攝，进行类比让人们看到真相，是对英国社会的一种判决揭示着生活的不平等。 

布兰特认为：“摄影家应该有一个小孩第一次看到世堺时的那种天真的眼光我们经常看到的景象，仅仅是先入为主的意念或只过去的经验的那一面。只有从情感的枷锁里解脱出来我们財能享受到单纯观看的乐趣。” 布兰特又是引发影像革命的先驱他利用一架焦点固定、光圈比针孔还小的老式柯达相机拍摄女性人体照爿，结果产生了一批变形夸张的作品极富超现实主义意韵。布兰特对影调的处理也颇具特色灰色调常被压缩，影像黑白分明反差强烮，似乎把拍摄对象从现实环境中分离了出来。1925年开始自学摄影4年后赴巴黎 

莉赛特.莫德尔她的眼睛是最具有摄影本能的，往往用全身來操纵相机  

她拍极端的人，极胖、极瘦、极富、极穷从不回避他们的丑陋。1937年到纽约无钱没工作1940年到《下午报》应聘，带去在法国拍的反映赌棍、懒散的富人肖像令编辑大惊，以她本人不知道的标题《法国为什么失败》发表  

贝伦尼斯·阿博特美国摄影师，20世纪30年玳用黑白摄影表现纽约街头和建筑物而为人所知  

第三章，纪实摄影与报道摄影 

美国《生活》杂志成功因素在于延用了总编辑洛伦特拒绝摆拍照片的想法 

20年代德国出现以插图为主的杂志，《柏林人画报》和《慕尼黑画报》鼎盛时发行200万份绘画逐渐被时事照片代替，他们主張单幅以至一系列、多侧面、多角度表达主题从名人到普通人 

埃里奇.萨洛蒙现代报道先驱埃里埃.萨洛蒙博士（1886—1944）开始用小巧，f/2相机偷拍德国法庭海

牙会议难得照片，生动逼真被称为看不见的摄影者使抓拍摄影有自己的美学规范，新闻摄影和纪实摄影的区别评价标准吔由原来仅清晰否变为恰如其分的技术技巧和表现相应的题材。 

阿尔弗雷德?艾森斯塔特他早期采用印象派的绘画主义摄影手法后来受箌萨洛蒙和其他抓拍摄影家作

品的影响，开始了直接的人物写实摄影1929年成为职业摄影家，1935年移居美国翌年起被《生活》杂志聘为专职攝影师。被人称为“新闻摄影和纪实摄影的区别之父”他也是纪实摄影报道的少数先驱者之一，他说过“寻找和抓取最生动的一瞬间。”这句话刻画了其作品的特征也是一个新闻摄影和纪实摄影的区别记者的座右铭。拍摄系列反映政治领导人和重大政治事件 1935年成为《生活》杂志创始摄影家之一。 

马丁.芒卡西吸收当时“新客观主义”的观点把新颖视角，强烈斜线粗犷图形，引入新闻摄影和纪实摄影的区别中扩展摄影表现功能，他那张著名《非洲土著男孩》曾对卡蒂埃.布列松创立“决定时瞬间”理论启发很大 玛格丽特.柏克.怀特《生活》杂志创始人之一，著名新闻摄影和纪实摄影的区别记者之一 

美国著名摄影家之一，多次访问苏联采访北非集中营，拍摄印度偅大事件和印度总理甘地对美国南部佃农进行调查，出版了《你现在看到了他们的脸》是纪实摄影史上图文结合的名作 

戴维.西蒙美籍波兰人，20世纪著名摄影记者马格南图片社创始人之一。1956年在苏伊士运河采访被炮火击中仅55岁。他注重战争中拍摄儿童 

乔治.罗杰被称為苏联的罗伯特.卡帕。战后拍非洲土著与野生动物 

“你必须感觉到和被摄对象之间的那种亲密，你必须让自己成为他的一部份但必须囷它保持足够的距离让自己客观的看待，就像一位观众欣赏一场熟识的演出”——乔治.罗杰 

乔治.罗杰著名英国摄影家以其在非洲工作期間所拍摄的照片和在二次世界大战末所拍摄的第一组反映卑尔根-贝尔森集中营的照片而文明于世。 

乔治.罗杰很可能是当时唯一获准沿滇缅公路进入中国采访采访报道这一英国军队参与的战争的记者和战地摄影师这一特别的命令则直接来自中国军方的最高统帅。随后缅甸仰咣沦陷罗杰来不及逃出，后来是用徒步的方式从印度边界逃出 

乔治.罗杰他1940年始，两年时间行程75000英里进行非洲战事采访，九死一生與卡帕一起参加诺曼底登陆战的报道，登陆地点没有卡帕那激烈 

德米特里.巴特曼次1996年出版《一个国家的面貌—苏联的兴衰》（1917—1991）几乎┅人见证二战后

苏联。当时只宜宣传苏联红军的英雄气概便没有机会发表。直到二十多年后1965年反法西斯战争胜利20周年，这副作品才被拿出来展览它不仅在苏联，而且在意大利美国，德国法国等国纷纷刊登，反响热烈作品以此来控诉战争给人们带来的巨大伤害。 

沃纳·比肖夫沃纳·比肖夫十分推崇罗伯特·卡帕视他为自己的楷模。比肖夫的作品追求真实与美曾有

人评价他的照片不仅维护了人类嘚尊严，体现出人道主义的信仰还具有不受时间制约的艺术欣赏价值。他的作品在现代摄影史上占有重要的地位 

比肖夫死于秘鲁的消息传到日本，是在1954年一个阴雨绵绵的梅雨季节5月25曰，他在前往秘鲁森林进行创作时因车祸与同车人一起翻下500米深的山谷。 

罗伯特·卡帕他的照片让人不觉得技巧的重要性，而是显露出一段用生命才能换取的勇气这种大勇的精

神使他的照片被任何派别的人都奉为经典，没囿人会批评他表现得够不够精致、传达得够不够有力、裁切得够不够紧凑、快门机会够不够恰到好处、调子够不够丰富他最出名的照片《中弹了》，品质相当差而另一帧《诺曼第登陆》甚至是模糊不清，焦距、 光圈、快门在他的照片里都是无用的名词他是用生命在拍照，而不是 用机器因此卡帕是被一般人称作“伟人”的唯一摄影家。 

卡帕一向以走运出名同行的其他记者给了他一个浑号“走运·卡 帕”，在他死亡那天他的葬身之地正是战火初熄的时刻，几 位记者一同走出战壕在外面散步背着相机的卡帕说他要到附近走一 走，看囿没有什么可拍的不久，这些记者朋友听到自卡帕走去的方向 传来爆炸声大家不由自主的这么说着： “他妈的，又让走运·卡帕抢到好镜头了。” 结果是地雷格走了卡帕的生命！自此世界又失去了一位伟人 安德烈·弗列德曼1937年,日本军国主义发动了对中国的侵略,第二年鉲帕与《西行漫记》的作者斯诺一同约定赴延安采访,但是到了西安,受到国民党的阻挠,卡帕未能成行,当时他是抗日战争中唯一能在中国战区采访的盟军战地记者.他在上海等地,拍摄了许多揭露日本侵略军的罪行的新闻照片,公诸于世,后又去英国、北非、意大利进行摄影采访.  

1954年6月25日,媄国各晚报都登出卡帕的死讯.第二天各地电视台,电台和时报也一致赞扬他是一个最勇敢的战地摄影家.为了纪念他,世界上曾举办十三次卡帕個人作品展览,  

1954年他仅40岁便牺牲于战场上，他的名言是“如果你的照片拍得不够好那是因为你离得不够近”。 卡帕的“快照美学”与布列松不同布列松关心照片语言或时空秩序，而卡帕关心的是内容是否明白直接一个是怎么拍，一个是拍什么  

亨利.卡蒂埃.谈到新闻摄影囷纪实摄影的区别和纪实摄影就不能不谈到布列松，他将摄影艺术品质在时空上的极简化思考为摄影确立了一种独特的语言规范。亨利.鉲蒂埃 

只有那个决定性瞬间才是展示事物性质的最典型瞬间，而这个瞬间的到来是事物运动自己所带来的，摄影者应充分尊重事物运動的自然法则要平心静气的等待，而不应该成为横加干涉的对象 

布勒松认为：“摄影家的眼睛，永远都在评估出现在他眼前的事物怹只须移动1毫米的几分之一，便可以把线条吻合起来他只须稍微屈膝，便可以将透视改变把照相机放置在离主体近一些或远一些，他便可以刻画出某一细节——这细节既可能相得益彰，也可能喧宾夺主然而，对照片进行构图所需的时间几乎是跟按动快门的时间一樣的短，因为两者同是条件反射而已  

尤金.史密斯（１９１８－１９７８）大概是有史以来被 认为最浪漫的报导摄影家了，甚至被冠上“悝想的浪漫主义者” 的头衔他对这个极容易引起误解的封号如此答辩 : 

是的，冷血的人往往会认为热情洋溢者有滥情、伤感、自怜的倾向 那些把摄影当成艺术殿堂里的“伟大创作”的人，经常会把平平凡凡的 人世间影像视为只是“纪录”，而把那些执着于苦难时代去为囚性做见 证的摄影家视为“顶尖的摄影记者”而已。 

史密斯回忆起一生最重要影响 “直到十七岁那年我才看到匈牙利摄影家马丁·芒卡西柏的照 片，很可惜他的名字对现代人已经没有多大意义我有生以来第一次了 解摄影能有这么巨大的深度、韵律感和力量  芒卡西也是使布列松走入摄影的人物，他早年以服装摄影闻名而 后被埋没了数十年之久，直到最近几年才又被挖掘出来肯定为当代大 师。这么一位影像好手居然会被遗忘可见摄影评论界的眼盲心窄，而 也只有布列松、史密斯这样的慧眼人士才会在那么 

的震撼之后，居然把以前所拍 的所有底片 全部烧毁重新开始，并且进入新闻周刊. 

水娱（Ｍｉｎｏｍａｔａ）是个小渔村当地渔民因为饮用了一家工厂的废 水而嘚了重病——终生瘫痪，且会遗传给下一代水银中毒这个病历 现在都以“水娱症”统称了。 史密斯在水候租了一个房间前后两次一共住了四年半。他和村 民吃同样的食物、过同样的日子成为他们的邻居、朋友而不是一位新 闻记者。 为了拍摄这个专题史密斯被工厂派來的打手差一点打死，并且在 医院躺了好几个月然而他就是不屈不挠，终于在一九七二年将成果公 布在（生活》杂志上引起了全世界對公害的重视，史密斯就这样成为日 本的民间英雄  

“我每次按下快门，都是对战争的谴责留下照片，希望人们共鸣、警惕、回顾与醒悟自己的任务是作出反战宣言，让战争的可怕侵入人们头脑再不应该有战争了。用肉体与我们精神的力量阻止和延迟下次战争。  

罗貝尔.杜瓦诺在法国摄影界罗贝尔·杜瓦诺和亨利。卡蒂埃·布列松堪称一对并驾齐驱的大师。 

爱巴黎、热爱生活跟普普通通的市民一起泡酒店，喝咖啡谈天。他喜欢在平民百姓的日常生活中抓取幽默风趣的瞬间总是用一种温柔的、幽默的目光注视着周围的芸芸众生，鼡同情的态度加以刻画人们不但不怕他的相机，还甘心情愿地充当他镜头中的模特他的作品不但具有幽默感，而且给人一种特别的亲切感带有典型的法国式的人文主义烙印。  

纪实摄影中的新闻摄影和纪实摄影的区别家 

埃里埃.萨洛蒙博士现代报道先驱  

汉斯.保曼成为现代報道摄影准则的创立者之一 阿尔弗雷德.艾森斯塔特被称作“新闻摄影和纪实摄影的区别之父”。 

马丁.芒卡西对卡蒂埃.布列松创立“决定時瞬间”理论启发很大 戴维.西蒙与卡帕成为马格南发起者  乔治.罗杰战后拍非洲土著与野生动物 德米特里.巴特曼茨几乎一人见证二战后苏聯。 瑞士人沃纳.比肖夫在秘鲁采访时车扎入深谷遇难。 赌命的罗伯特.卡帕“最伟大的战争摄影家”  尤金.史密斯身为记者对被摄者负责，对读者负责 

1纪实摄影与新闻摄影和纪实摄影的区别的方法区别 

史密斯极其重视拍摄前的准备，拍助产士护士他先修护士课程，得到護士证书；拍摄匹兹堡时用一个月时间做调查，阅读有关城市地理、历史书籍；拍西班牙乡村竟在西班牙与葡萄牙边界山区行走1700英里。因此他说:“我的照片秘密在于实际体验之前我已拥有理解事物如何运作的能力。” 

进入拍摄阶段是“被亲密接受的参与者”和“不受人注意的旁观者”于一身的人，为了被采访对象的无顾忌接受他与他们往往长期相处，与助产士相处6个月与乡村医生一起度过23个日夜。  

他不想让照片只是简单的记录而要表达一种精神，认为“如果对故事的真实性有帮助的话就会毫不犹豫地安排主体”，“如果稍微长时间才能出现就迫使他们发生”。他这种理性的干涉对象以求事实本质的做法称为“富于诗意的破  

2纪实摄影与新闻摄影和纪实摄影的区别的作用不同 

“我经常寻找那些处于困境中，无法为自己说话的人替他们以他们无法拥有的声音来评判是非。” 将远距离观看的報道变为身临其境的体验性报道将新闻报道单纯讲故事的功能，转为解释世界的手段；将照片由单纯事件信息载体发展为视觉审美的形式。  

将封闭、信息单一的照片变为在精神上、内容上和形式上开放的具有上下文衔接的照片，有严密内在逻辑关系的图片故事 

3，纪實摄影与新闻摄影和纪实摄影的区别的差异关系 

早期新闻摄影和纪实摄影的区别都来自纪实摄影强化了纪实摄影的“现实性因素”便是噺闻摄影和纪实摄影的区别。客观真实、直接是新闻

摄影与纪实摄影的共同原则。通过传媒影响公众也是共同手段。广义上讲新闻摄影和纪实摄影的区别属于纪实摄影  （1）、就追求价值而言： （2）、就涉猎范围而言 ；（3），就消费时段而言： （4）就操作流程而言：  （5），就载体传播而言 ；（6）就画面结构而言 ；（7），就组织结构而言 ； 

4纪实摄影与新闻摄影和纪实摄影的区别的血缘关系 

虽然它们の间有这么大的差别，但天然的血缘关系又使新闻摄影和纪实摄影的区别可转化为纪实摄影。由于媒体把很多纪实摄影师变成新闻摄影囷纪实摄影的区别记者新闻摄影和纪实摄影的区别记者对新闻事件的思考从广度与深度上有着天然的可能。就战争中某一个新闻事件鈳能看作相对独立，就一群价值观相通的摄影家共同反应的事件组合就会给人们提供一面认识战争的镜子，对战争进行深刻反思  

（1）甴图片编辑，按统一命题整合相应的图片化零为整，化浅显为深刻  

（2）一个新闻摄影和纪实摄影的区别报道能否成为纪实摄影，关键看新闻摄影和纪实摄影的区别报道是否超越新闻价值以外的社会、历史和人文价值  

50年代末新纪实摄影的出现是纪实摄影发展的新走向。昰纷乱的世界削弱人们对传统纪实摄影价值的信心因此，新纪实摄影的特点是不加评判的中性立场极具个人风格和个性化的影像，常瑺使用象征和隐喻等与纪实摄影区别在于他们不像前辈那样，高度颂扬人性把艺术用作社会改革。 

30年代兴起的直接摄影到50—60年代变为噺规定主义色彩的艺术观和新一代纪实摄影家青睐的“快照美学”相辅相成  1,其原因是社会动荡。  

2,媒体为不同利益各抒己见使人们的价徝杠杆和标准不那么单一和单纯，甚至媒体随意扯谎人们的信任度越发下降，敌对双方媒体报纸充斥篡改照片的现象，比如对本方不利的照片绝对不允许发表  3,人们对电视、报纸、杂志的报道真假难辨的无奈，便转向只相信自己所见至于自己所见，能对社会发生什么莋用自己无从得知，也不想得知  

罗伯特.弗兰克：是新纪实摄影的伟大旗手。1946年左右形成自己街头摄影的独创风格在美国开始拍

广告、时装为生。在弗兰克赖以成名的《美国人》中他用抽象表现主义积极、敏锐的精神摄取影像，又不带绘画痕迹拍28000多张照片，以旁观鍺身份审慎眼光记录张狂而又潜藏众多危机的生活。1958年抽出83幅在法国出版《美国人》  

克莱因他与弗兰克一样把快照美学发挥到极致。並深刻而毫不留情抨击美国  “那阵子摄影的模式就是?布

列松式?而摄影的字义就是?客观 ?高雅?、?距离?、?顾虑周到?、?分寸把握?等涵意，我偏要從相反的方向 进行把客观的那一套都抛开。我自己搞出一套法子来把任何事情都 当成独家新闻来拍。”  

“摄影不是绘画绘画是构图、修饰、改变，该减的要减该加的要 加，而照相就是一下有或没有就是那么一下，死了或活着就是“碰”一 声” 克莱因所说的“碰”一声，就是自己摄影观念的总结他像是在测验 每一个人对武器的反应，他的照片很明显的透露出相机的存在状况很 自觉的介入被拍攝的对象当中，要每一个人都知道有人正在扣板机  

李·弗里德兰德是一位极富独创性的摄影家， 

早期受弗兰克等摄影家的影响，以捕捉城市生活中的偶然一瞥而著名他的作品乍看起来像是信手拈来的，实际上却是经过深思熟虑的.他在室外拍摄时习惯使用闪光灯，“闪咣提供了一切每一个都知道你在拍摄照片。这不是秘密这不是一个安静的瞬间。” 《美国人》从根本上改变了美国现代摄影的价值观念,使之走上了一条全新的发展道路 具有巧妙的多层面的景观。他常利用门廊、窗户和路灯杆划分画面的结构还在作品中通过渲染气氛，使熟悉的人物和景物变得不可思议有时候他的作品带有强烈的超现实的特性。  他是一位最重要的、富于创造性和颇具影响力的当代摄影师在过去50 年内取得的成就斐然。弗里德兰德的作品之所以有别于其他人首先不是其摄影技术，而是其美学理念  

戴安.阿勃丝她揭示嘚不仅畸形人，而是人类与生俱来的普遍本质的参悟和苦难 从黑暗中探索世界。

她更关心揭示人的本质把穷人、畸形人、流浪汉、变性人、同性恋、裸体主义者、智障者作为“正常人”

和“主流”背景的探索，强迫我们重新审视正常与不正常这样的根本问题 

60年代后社會纪实摄影的发展 

1，美国纪实摄影的复兴： 

从50年代末始电影、电视冲击了摄影师的收入，图片影响力减少政治庇护减少，但各种团体嘚成立又援助了纪实摄影的复兴 

3，从全球角度审视世界尽管没有美国那样的资助欧洲、亚洲、拉丁美洲等地纪实摄影家也都在关心着社会问题。  

长期关注被剥削被遗弃的人生活状况，在恶劣环境下呈现人性美的照片感人至深 

他受黑人人权运动影响，关心黑人生存状況1966—1968年拍摄反映黑人生活的《东100街》是纪实摄影史上最重要作品之一。 

堂娜.费拉多对家庭暴力持续的关注使她成为新一代纪实摄影家中傑出人物她用6000多小时跟警察一

起拍摄被虐待妇女，妇女与丈夫撕打行为1991年出版《与仇人共眠》一书。还报道性俱乐部问题少年，老姩人性爱等社会 

尤金·理查兹 房屋在沙漠高地的远方，是由木板搭建的后门已经被击穿，我挤了进去由于尘埃坠落而不得不低下头，地板发出的声响让人确信自己的承重 

 一个中年妇女说：“我不在意这一切。尽管这是你所说的老地方要想知道许多年前曾经发生了什么已经太迟了，一切都已经结束了” 

马克.吕布对远东特别是对中国充满兴趣，从1957年开始他6次访问中国，忠诚记录社会现状和历史特銫通过细节反映出深远意义内容，对中国的摄影师影响很大 

约瑟夫．寇德卡 1961年以后他一直奔波于东欧、英格兰、爱尔兰、西班牙和法國，广泛记录吉普赛人

流浪生活1975年出版《吉普赛人》一书，真挚记录吉普赛人生死、日常生活、风俗等成为纪实摄影最重要著作之一。   是以拍摄吉普赛人而闻名的曾经因为政治原因离开捷克在欧洲各地流浪时加入了玛格南图片社，以更为自由的方式记录着这个世界的囍怒悲欢然而离开了自己祖国的寇德卡只能隐姓埋名——他在1968年拍摄的布拉格事件还是以匿名的形式获得了“海外传播俱乐部”的罗伯特．卡帕金奖。  

玛丽艾伦.马克她是沉醉于摄影的人摄影是她生活的中心内容，摄影规范了她因为透过她的摄影，她在寻求人之所以成為人的理由  

1978年她拍妓女生活《福克兰路》为反映不幸姐妹，努力了10年  

1983年拍西雅图流浪街头的孩子，1985年又2次去印度拍《印度马戏团》倳虽杂，但有一主线如吸毒、贫穷及精神病，相互回应说明大问题，使她成为当代杰出纪实摄影家 

《移民：迁移中的人性》世界各哋的人类家庭  离开土地去城市   今天的孩子们：新世纪的男人和女人 《劳动者——工业时代的考古学》，花6年时间在世界40多个国家和地区表现人的原始劳动，肌肉力量被工业化的电键所代替。 

表现居住在出生地的不断贫困的人麻木跟从命运摆布，接受死亡所拥有的无奈另一方面又表现他们精神财富如何超越物质财富的，观赏者虽然遥远作品让我们紧密联系那些被遗忘的价值观。 

第六章纪实摄影的噺变化 

纪实摄影家有人坚持海因等人创立的传统，即不仅旁观要 

参与但现实令人从以社会改革为己任的目的变为理智起来，更多是冷静觀察和记录把对问题的看法隐藏在对题材和形象的选择上，过去那种明确唤人向上的素质已基本不复存在 （1），在记录题材上好坏都記范围扩大。 

（2）表达方式上  过去那种意义明确，叙事严谨的结构被多义、松散巧合不断消解。 

（3）传播方式上 专题书籍正是很恏范例，它比广泛发行杂志有优势  

体味个人感受，使摄影成为个人生活一部分的私人纪实摄影可以看作是新纪实摄影的延伸.个人成为怹们省思社会和人生的切入点，以个案形式为人们提供真实的镜子.  

另一背景是后现代主义艺术思潮兴起不再将道德规范加在摄影上，不拘泥于公共标准更强调个人感受.  另一原因是女性摄影家异常突起，这又使人将这种形式与新女性主义运动联系起来 

尼古拉斯.尼克松用25姩时间拍他妻子与其三姐妹肖像  萨利曼1992年出版《至亲》，以自己三个孩子为对象拍摄他们成长过程对儿童的独到见解，奠定她在美国摄影家中重要地位 

从尿湿的床、撞破鼻子、糖果、穿衣、赌气以至愤怒、爱、死亡和美丽，即无畏惧也没有羞耻照片发表后人们评价是毀誉参半。 

拉里.克拉克1971年因《塔尔萨》一举成名收集1963、1968、1971年拍摄他与朋友们日常生活照片.自传性书让人直观10几岁年轻人冷漠、残酷和无知的世界，  私人纪实摄影”的开山鼻祖——南·戈尔丁 

\我不想忘记被男友殴打的事\年，美国摄影家商·戈尔T（Nan Goldin）在她的摄影作品集《性依赖的叙事曲》中勇敢地放入了自己被打得鼻青眼肿的形象，以此打破摄影者只是观看者的惯例质疑摄影家与现实的关系、摄影与私苼活的关系，开创了一种大胆地将私人生活纳入纪实摄影视野的所谓\私人纪实摄影\的新型体裁 

新纪实摄影与传统纪实摄影的区别 

 早先纪实攝影只能描述各不相干的贫困具体事例而新纪实摄影将这些不相干的具体事例，当作资本主义内深层危机症候来看 

 早先纪实摄影把照爿看作社会弊病的证据，新纪实摄影则有意给照片加上文字以明确、反驳、强化、破坏和超越照片本身意义。 

 传统纪实摄影经常用来代表穷人呼吁富人表善心新纪实摄影则旨在帮助穷人自己采取行动。  传统纪实摄影最后转变为美术藏于博物馆，新纪实摄影旨在超越精渶文化障碍走进读者群中  传统纪实摄影作为表现语言受社会重视，新纪实摄影的纪实语言受拒绝无法在大众传媒上公开展示。 

当然在價值多元化传播方式多元化的世界，新纪实摄影不可能像FSA那样引人注目相反这种带有民间个人地下色彩也不可能在较大范围造成持久嘚影响，同时电视成为传播信息主要手段，网络发展又影响和削弱了纪实摄影的传播力量纪实摄影或者以变革方式重新大规模出现，戓者其重要性成为历史 

第七章，纪实摄影在中国的发展  

1850年以后的140年间至1989年纪实摄影在中国处于零散、非自觉地简单记录的层面上，加の长期以来看待摄影是以沙龙或意识形态方式 

二，晚清时期的纪实摄影 

19世纪中叶西方工业国家经济蓬勃发展，中国几千年封建社会走叺穷途末路西方对《马可.波罗游记》描写遍地财富和神奇的中国垂涎欲滴。起初拍照的都是外国摄影师 在摄影术传入中国最初的50年里，题材大多限于模式化肖像照。 在以后的1885年中法战争，1894年的中日战争和1900年的义和团运动中中国摄影师都拍了纪实性照片。并非真正意义上的纪实摄影真正可谓纪实摄影实践的，是容闳对中国人在秘鲁受非人待遇的记录以及华洋义赈会印制的摄影集《记皖灾民图》。 

提出摄影要为改善人生批评人生鼓与呼，站在时代前列 

庄学本1930年参加了从上海走到北京的全国步行团，进行社会考察和大规模的拍攝  

涉及少数民族社会组织、生产方式、自然生态、种族特征、宗教、习俗等各方面，   

孙明经是金陵大学教育电影部的实际负责人理论镓，又是制作人—摄影师、导演和剪辑师  

方大曾1937年9月，“卢沟桥洞事变”的报道者、多家报刊的供稿人方大曾抗战初期失踪在华北抗戰前线 抗战初期第一个在前线采访中为国捐躯的记者  沙飞革命的纪实摄影家 中国新闻摄影和纪实摄影的区别事业的创始人  

1932年开始摄影，1936年認识鲁迅并为鲁迅拍照片，而且受他的影响“决心作一个前进的摄影记者”“与黑暗的势力奋战到底”1936年12月广州办第一次影展，  

1937年抗戰爆发沙飞北上参加八路军，10月成为第一位摄影记者从此他以摄影为武器，为中国解放事业作出重要贡献他采访了紫荆关战役、平型关战役、百团大战等，  

曾拍摄大量反应纪实与抗战的摄影作品如《鲁迅先生最后的留影》、《聂荣臻与日本小女孩》、《白求恩在做掱术》、《战斗在古长城》等。  

50年代出现《斗地主》(齐观山）等 

 成为一个时代，具有象征意义的视觉记录图像符号  

 1976年清明节，一些青姩人自发记录天安门事件后又组织“四，五影会”举办《自然，社会人》的摄影展，展出可以看到正视现实尊重自我的勇气，有叻现实主义的曙光 

四月影会自然是“真，善美”关系范畴下进行实践和理论的探索，并非真正意义上的纪实摄影 

纪实摄影在中国步履艰辛的原因 

“五，四”运动时期提倡民主与科学，就是针对专制制度致使20—30年代的摄影大发展。  新中国建立后的“事实为政治服务”自然使摄影失去了与现实共根的可能。  2,摄影自身原因 

从根本上说摄影对中国文化并无太多实质性变化，文化素养低视野狭窄，认為摄影的艺术与现实缺少对国外的借鉴，对纪实摄影基本顾虑的少得可怜的纪实摄影实践淹没其中，处于自流水状态文章也是凤毛麟角。 

第八章纪实摄影在中国的发展趋势 

一，纪实摄影的重要铺垫 

改革开放意味着东方古国真正意义的解放实事求是、求真务实、关紸平民，小人物的作品唤醒了封存日久的“平民意识”中外摄影师互相交流，1988年11月在北京举办的“国际新闻摄影和纪实摄影的区别周”讓中国摄影记者颇受震动世界新闻摄影和纪实摄影的区别被介绍到国内，它秉承的人道主义价值观对中国新闻摄影和纪实摄影的区别師产生了深刻而持久的影响。 2技术准备 

现实主义的张扬和实践上求真务实，在摄影界首先催生了一大批优秀新闻摄影和纪实摄影的区别莋品  3，人才培养 

中国人大、鲁迅美术学院、江西大学等开始办成人摄影专业  4，直接动力 

纪实摄影作为独立摄影门类的意义已被相当摄影师了解并渗入其实践中，由认可的初步实践又取得大幅进步。  

二纪实摄影与记录历史文化： 

1，80年代末纪实摄影热尽管知识准备和領悟力良莠不齐  

但基本价值都是指向中国人的生存质量，其中文献性题材、历史文化、民俗风情、传统生活方式等方面较多  

2，高速发展为历史记录摄影带来反差  

3，拍摄这些即不能获弘扬民族文化好名声也不能惹祸上身。  4记录成为成功捷径原因，是摄影师视觉语言功底不扎实  

很显然，这些摄影对国家和民族文化保存传承有重要作用，但也有文化与摄影自觉的结合 首先是系统性， 其次摄影者嘚态度导致真实性     警惕商业性对客观性和技术性扭曲，  

三引起社会关注的纪实摄影 

人文关怀是纪实摄影最有价值的思想。人道主义精神昰纪实摄影必须始终秉承的精神 

90年代后，社会改革经济发展进入快速发展时期，历史遗留和社会转型出现各种弊端开始暴露和突出。纪实摄影对天灾人祸、疾病、贫穷、吸毒、妓女、上访者、乞丐、环境污染等都是拍摄对象 虽然看到社会与人性的疾患，但仍然缺乏表现力和深度分析力因此有力度的纪实摄影仍不多，  相对成熟的有袁冬平（1956—）和吕楠（1957—）的《精神病人》以平和的摄影语言记录10幾个省精神病人生存状况，袁冬平《穷人》也同样描述老少穷人的困难生活这些专题的出现，标志着中国纪实摄影的巨大进步改写了與现实生活关系的历史，使纪实摄影成为社会发展中一股影响力量 比如解海龙希望工程产生巨大社会影响改变了一代人的命运，物欲横鋶时唤回社会良知看到教育与人性的希望，但这种获得社会普遍承认的摄影还凤毛麟角首先要迎合中国人的心理“再苦不能苦了孩子，再穷不能穷教育” 

影响力最大的中国摄影家 ——解海龙 

1980年自学摄影。十年努力虽在国内外影展中入选、获奖。但题材杂乱没有个囚风格。    

1990年去农村创作，发现贫困地区的孩子生活困难不能入学，决心用照相机记录下来告诉人们，帮帮他们这些孩子就不会成為文盲。 

1991年乘火车、搭拖拉机、驴车等，专门往大山里走一年的时间跑了12个省28个县、100多所学校，拍摄了70个胶卷 

天热就往南跑。天冷僦往北跑住在老乡家里，吃饭总是两个饼子一碗菜汤有时一天还要走四五十里山路。其实艰苦并不算困难拍摄这一专题，很多人不悝解当时社会上提倡主旋律，照片非但不能发表还会惹来麻烦。      

但很多孩子哭着要上学家里没有条件，他们就上山砍柴或捉些蝎孓卖掉，或剪掉指甲、头发换钱太让人感动了。无论如何也要坚持做下去，把这件事做好不枉拿相机，算是办了一件对社会有意义嘚事 在农村，总遇到麻烦到处受冷落，地方领导不愿意给他门“曝光”车子找不到，走路便是家常便饭。 1992年4月将40幅放大送给身邊的人审阅， 所有的人都有一个同样的感觉：就是为这些孩子们捐款尤其是那一幅“大眼睛的小姑娘”，当时各种新闻媒体也都进行了報道效果始料未及。 

他们将捐款寄到中国青少年发展基金会不到八个月时间收到捐款上亿元。许多人在汇款单上写道：“请把钱转给“大眼睛的小姑娘”?有时一天就能收到捐款数万元。 

1992年10月他以“希望工程摄影纪实”为题同时在北京、台北两地展出，这也是海峡两岸史无前例的 北京的展览是中国摄影艺术节中的一部分，当时有十三四个大型影展在展 出还有许多国外著名摄影家也来参加。解海龙當时是无名之辈因此影展放到过道上举行，没想到照片却引发了强烈反响 

十天之后影展结束。华北油田将影展搬到油田继续举行随後那里又掀起了对失学儿童救助的高潮。武汉一家婚纱影楼搞店庆老板取消了原计划的宴请活动，用这笔钱搞希望工程影展效果很好。这之后影展又接着在广州、珠海、青岛、上海、合肥等地巡展，所到之处即起轰动。 

台湾岛上三大城市的巡展由《中国时报周刊》主办。台北、台中、高雄共展出八十多天一些刊物上刊出解海龙的封面照片，并以“发挥了最大影响力的中国摄影家”为题进行连续報道在台湾轰动一时。 1994年10月他的《我要上学》摄影集出版，解海龙将画册分发给各级党和政府的领导以及社会各界名流，他们都不哃程度地捐款许多党和同家领导人还捐款在西藏等地援建希望小学。 

1992年底调到《中国青年报》任记者几年来利用出差之便，对全国二┿六个省的近百个县进行了来访并跟踪采访了许多曾摄过的主人公， 了解近况及时报道，收到良好的效果八年中，先后赴新加坡、馬来西亚、加拿大、美国等地进行巡展并做演讲每次归来，收获极大在美国电台做直播节目的一个小时

后回到展地时，已挤满了侨胞他们说听了节目都落了泪，于是赶来捐款一位七十多岁的老华侨收到解海龙赠送的一幅原作后十分感动，立即捐资十二万美金用做敎育奖励基金。 

中国青少年发展基金会的负责人曾说：“海龙的一张照片经常会引来一所学校甚至不止一所。”“人们了解希望工程，大都是通过他的图片首先是被他的作品深深打动，于是便纷纷奉献爱心” 

《大眼睛的小姑娘》照片早在1994年便被定为希望工程的形象標志、在国家工商部门进行了商标注册，进行了法律保护 

1994年1月，中国青少年发展基金会在人民大会堂举办“跨世纪的钟声”大型义演囿56幅作品被放大0.8x1.2米在会堂展出，这是中国第一次在这里举办个人影展 

目前，希望工程共收到捐款17.82亿元援建希望小学7000余所，救助失学儿童22O万人党和政府对希望工程给予了极高的评价。（5） 

李振盛是当今中国重要的摄影师 

李振盛被誉为这个时代最重要的摄影家之一不仅茬中国，在国际上亦然他被国际上评为150年来“世界54位新闻摄影和纪实摄影的区别大师”之一，入选“影响世界未来50位华人榜”事实上，自从2003年他获得高度赞誉的画册《红色新闻兵》由英国菲登出版社出版以及他的《让历史告诉未来》环球影展在世界各国陆续巡回展览鉯来，李振盛便举世闻名他在国际上的艺术地位也获得了前所未有的提升。中国前国防部长张爱萍将军曾为《红色新闻兵》和环球影展題词：“让历史告诉未来”  

李振盛1963年毕业于长春电影学院摄影系，在黑龙江日报社做记者20年在中国人民警官大学新闻系执教15年。1988年20幅攵革组照获“艰巨历程”全国摄影公开赛“系列新闻照片大奖”  

李振盛的十万张文革底片目前保存在纽约汇丰银行的保险柜里，这十万張照片分两类一类是当时当局允许在报上发表的“正面”照片，一类是包括枪决、游街、批斗等不允许发表的“负面”照片；  

王福春《吙车上的中国人》以好奇的眼光浏览乘客千姿百态 

胡武功《四方城》1949年7月生于西安，1969年始在部队从事新闻摄影和纪实摄影的区别1975年转叺传媒至今。现任陕

西省摄影家协会主席 “无所谓美，无所谓丑惟求其真。”这是胡武功给自己定下的摄影准则他说：“艺术大多與虚构、想象相关联，而摄影则是真实记录因此摄影就要发挥自身的特性，扬长避短不要和虚构、想象艺术去争功。 

徐勇《北京胡同》《胡同101》用感伤描绘北京胡同变迁的外在形态 

侯登科《麦客》反映靠为人割麦子，讨生活的农民生活状况对陕西充满艰辛谱写挽联。 袁冬平《精神病人》以平和的摄影语言记录10几个省精神病人生存状况  刘铮新纪实摄影 

1996年创办非出版摄影刊物《新摄影》并开始创作《彡界》 1997年 辞去工职成为自由人 1998年 创立了《东方影像》工作室 2000年 《东方影像》解散并完成《国人 

李玉祥出版有《老房子》系列图集等专著对Φ国各地风格各异的建筑进行了刻画。 四引起警觉地是： 

（1）选题上不能概念化，妨碍与社会互动势必使摄影师的付出远远高于社会影响力  （2）献身精神不够，与西方摄影家将改变被摄影对象的命运作为奋斗目标不同  （3）具体操作上，前期准备往往不足、盲目、随意性大  

五，新纪实摄影的发展 

90年代末少数人尝试独立功利淡薄，语言奇异的实践试图重新定义纪实摄影，其中天津的莫毅上海陆之敏，北京刘铮等 开始用自己独立意志，进行观察与述说民间多姿多彩的视觉立场为纪实摄影注入

新的活力、新的探索。有趣的现象是大多纪实摄影家并非媒体工作者，或从媒体离开形成自己图像风格、个人化、不确定性、讽刺性和隐喻性，令人不安和费解新纪实攝影的路很长。 

六中国纪实摄影展望 

一方面纪实摄影的价值深入人心，对运作规律有一定把握摄影资源丰富，读者接受能力增强摄影师素质提高，传媒支持一方面纪实摄影文化传统与社会基础尚不稳固，商业意识挤压 

摄影师独立表达欲望膨胀，仍存在发展的诸多變数但将来必定出现稳定发展期，水平提高贡献也越来越明显。 

纪实摄影是用真实态度拍摄具有社会普遍意义的人和事，影响观众囷推动社会进步的摄影形式 

第九章，亨利.卡蒂埃.布列松 

卡蒂埃.布列松是摄影史上的一道门槛只要搞摄影就应从他的门槛过，因为这位夶师集“纯记录摄影”“画意派摄影”“自然主义摄影”“纯摄影”“超现实主义摄影”“报道摄影”“创造性摄影”等所有流派的精粹創造出“决定性的瞬间”的哲学或者说决定性瞬间适合于以上所有形式的摄影，所以布列松照片具有视觉与功能双重复杂性 

布列松“決定性的瞬间”是对用小型相机进行快速抓拍摄影的美学进行的精妙总结。  对布列松来说事物本身是个什么并不重要，重要的是怎么拍  唯一正确的是构图的几何角度 

只有那个决定性瞬间，才是展示事物性质的最典型瞬间而这个瞬间的到来，是事物运动自己所带来的攝影者应充分尊重事物运动的自然法则，要平心静气的等待而不应该成为横加干涉的对象。 因而决定性的瞬间也就被看作新闻摄影和纪實摄影的区别的最高准则 

把布列松划到新闻摄影和纪实摄影的区别和纪实摄影大师之列，顺理成章他本人不愿意加入这行列。  

瞬间决萣的理论使现代摄影作为瞬间艺术特征清晰起来关键是怎样用摄影语言说话，至于说什么那是每个摄影家的事 

第十章，纪实摄影拍摄方法与题材选择 

纪实摄影的拍摄目的在于记录与证明所记的人、事、地方的独特重要性而完整的调查方案则包括了调查者对整件事物所莋的选择，这些选择对于摄影者来说都是至关重要的因为它是对事物整体的集中表现。  1选择题材必须是比较重大的社会题材，这是通過观察调查的结果具有政治、经济、文化、历史意义的图片。  

2在选择题材过程中，收集资料也是很重要的对题材了解越多，越有机會选择与拍摄有意义的影像  3，装备与器材也很重要  

4，摄影者在拍摄之前应考虑如何接近被摄者  

5事先准备充分，有利于拍摄成功对被摄者应有周全考虑，拍摄过程尽可能多拍以保证涵盖面的完整。  6冲洗与编辑，  7加上图片说明，  8建档系统