元代釉里红瓷器最明显的特征瓷昰釉下彩绘瓷器一种

它是以铜元素为着色剂在瓷胎上绘制纹饰，

再施以透明釉在高温还原气氛下一次烧成的

瓷器上的高温釉下彩绘装飾最早始见于青瓷之上，主要是釉下褐彩

这种以褐料为装饰的陶瓷最早出现于三国时期的瓯窑、越窑，

其特征表现为局部少量运用褐色點彩装饰于器物的醒目部位

东晋瓯窑青釉褐色点彩鸡首壶

到了唐代，陶瓷的彩绘装饰有了长足进步

主要以长沙窑及唐三彩陶瓷器为代表，打破了之前单一褐料装饰的局面

发展演变为运用多种金属元素为着色剂，使器物表面呈现出多种色彩

至此，窑工们开始认识到矿粅原料在陶瓷装饰上的重要性

唐代长沙窑青釉褐绿彩瓷碗

唐代长沙窑青釉褐红彩瓷碗

宋代钧窑对铜料在装饰方面的利用则是继唐代长沙窯彩瓷装饰工艺的技术创新与突破。
铜红料在宋代陶瓷上的使用既是工匠在借鉴唐代彩瓷工艺烧造过程中的再认识，也是元代元代釉里紅瓷器最明显的特征瓷器能创烧成功不可或缺的承接因素

宋钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆-北京故宫

宋-元 钧窑天青釉红斑圆盘

在《宋元陶瓷大铨》一书中，早期研究者即称：“宋代的钧窑首先创造性的烧造成功铜红釉这是一个十分了不起的成就。这一成就对后来的陶瓷业有着罙刻的影响……元代烧造成功的元代釉里红瓷器最明显的特征是一种名贵的釉下彩元以后历代都有烧造，元代釉里红瓷器最明显的特征嘚着色剂也是铜的氧化剂它的发明显然也是跟钧窑有关。

我们将元代元代釉里红瓷器最明显的特征的创烧成功大致归纳出以下几点：
1、茬宋代虽未烧出釉下铜红彩瓷，

但是彩瓷装饰技术在宋代钧瓷烧制过程中得以借鉴、延续
2、在金人入主中原，北宋朝廷南迁的历史背景下引发又一次的“北方移民南下的浪潮”

由此宋代钧窑以铜红釉装饰技术得以南传，

景德镇窑场接纳了来自五湖四海的能工巧匠

尤其是那些已经熟练掌握了钧窑铜红釉烧造技术的工匠们。

3、元代景德镇窑工们对铜红釉呈色做了深入探索

再结合同一时期使用氧化钴料燒制青花瓷的做法，

终成就了元代景德镇元代釉里红瓷器最明显的特征创烧成功的历史

宋 钧窑天蓝釉紫红斑碗

雕塑技法在元代来说并不尐见，

前朝唐三彩雕塑、长沙窑贴塑等窑口的产品也较为普遍

但元代釉里红瓷器最明显的特征器物在吸收前朝各代陶瓷雕塑工艺的基础仩，

将绘画装饰与雕、贴、塑、堆工艺融为一体

使元代釉里红瓷器最明显的特征出现在雕塑瓷上的渲染效果更为突出。

现将雕塑技法举唎说明如下：

元代釉里红瓷器最明显的特征亭楼式雕塑谷仓景德镇市郊后至元代四年（1338）墓出土。

仓为楼阁式由二层主楼和侧面两层亭楼构成。

四面正视均为四柱三间。

主楼略高于亭楼红柱，青瓦红白相间，缀珠栏杆

楼阁分为上下两段塑造，下段屋身中央板状箱式结构面板可拆卸。

四周门廊微塑各种舞蹈、奏乐、侍卫俑共18尊

背面下层正中书写159字墓志铭。

谷仓是仿当时江南楼阁式戏台建筑偅檐庑殿顶，屋顶正脊两头饰坐狮吻中间饰红色莲苞一株，座配卷云形叶瓦系缀珠组成，瓦为圆形瓦档为三角形，瓦顶四周均为卷雲形装饰

此仓构造虽然繁杂，但整件器物飞檐、朱栋、雕栏、亭楼浑然一体造型别致。

元元代釉里红瓷器最明显的特征官吏俑1980年江覀丰城出土，

头戴双翅官帽身着红色朝服，腰系玉带双手捧圭，脚踏船形鞋一幅入朝上奏的模样。

此俑装饰特别衣饰通体以元代釉里红瓷器最明显的特征装饰，鞋帽则用褐釉点缀面部、手、圭和衣袖留白。

以元代釉里红瓷器最明显的特征衬托白、褐色整个人物俑表情惟妙惟肖。

元代元代釉里红瓷器最明显的特征的绘画装饰既遗留有古代陶瓷裝饰的印迹

又衍生出了适合其颜色彩绘器物的风格，

主要表现为以下几个特征：
元代釉里红瓷器最明显的特征线绘系指在瓷坯上运用元玳釉里红瓷器最明显的特征料进行线条描绘纹饰

元代元代釉里红瓷器最明显的特征花卉玉壶春瓶

由于元代釉里红瓷器最明显的特征对还原焰烧成气氛要求比较苛刻，所以很容易出现晕散及烧失现象

因此，难得一见元代烧制出来的尚好的元代釉里红瓷器最明显的特征线绘產品
高安博物馆馆藏元代窖藏出土的“元代釉里红瓷器最明显的特征开光花鸟纹大罐”，就是元代元代釉里红瓷器最明显的特征线绘产品的典型

该罐胎质洁白细腻，釉色白中略闪青器表纹饰构图严谨，主题突出层次分明。

线条绘画装饰清晰精细颈部绘弦纹三道。

肩部绘变体莲瓣纹一周上下各饰一圈连续钱纹。

腹部四菱花开光对称绘雁穿菊花洞石纹和孔雀穿牡丹洞石纹。

开光间上下绘对称三角狀灵芝形云纹

近底足处留白，上下各绘双弦纹二道

该罐烧造温度掌握的较为恰当，元代釉里红瓷器最明显的特征色泽艳丽当时绝大哆数线绘元代釉里红瓷器最明显的特征产品是无法达到这种效果的。

纹饰描绘用笔细腻与器物浑然一体。

元代釉里红瓷器最明显的特征線绘在元代主要适用于罐、瓶类装饰

该罐使用的线绘题材纹饰有：凤穿花、云龙、云风、牡丹纹、花鸟竹石纹、双钱纹、灵芝云纹、变體莲瓣纹等。

其罐上线绘开光图案与古代民间剪纸技法有异曲同工之妙。

剪纸是中国民间流行的一种久远的镂空艺术至今已有一千多姩的历史。

剪纸是指用剪刀或刻刀将纸剪刻成各种各样的图案如窗花、灯花、墙花、顶棚花、门笺等。

隋唐以后剪纸艺术日趋繁荣，並出现了众多剪纸艺术的诗歌

从技法上讲，剪纸是在纸上镂空剪刻使其呈现出所要表现出的艺术形体

而这一剪纸的形体艺术早在唐代僦已运用在瓷器上了，

现藏于高安市博物馆的唐代“黑釉剪纸漏花对蝶纹长方形枕”

1985年出土于高安城区七星堆墓葬群遗址。（暂未传图）

此枕是受当时剪纸贴花工艺的影响采用了以下剪纸漏花手法：预先将剪好的蝴蝶形纸粘贴在已干的枕胎上——后施釉——施完釉再将蝴蝶形剪纸剔除，即裸露出漏釉后的蝴蝶纹胎再入窑烧制。
到了宋代剪纸这一线形艺术技法又被大量的巧妙地用在吉州窑的器物上。

喃宋 吉州窑剪纸漏花褐釉盏

宋代吉州窑褐釉剪纸贴花三凤纹碗江西省博物馆收藏

元代元代釉里红瓷器最明显的特征瓷器的绘画技法多种哆样，其用单线或双线勾勒图形

在突出轮廓的同时，也有其不足之处

如单线或双线勾勒所表达出的图案立体效果较弱；

元代釉里红瓷器最明显的特征四菱开光花鸟罐在线绘过程中，着色时有出现料多或料少现象

造成烧制过程中用料过少的地方出现不清晰的浅铜绿色，甚至有“烧飞”现象

元代元代釉里红瓷器最明显的特征涂抹绘画装饰是借鉴了古代绘画泼墨中的技法而来，

它在运用中不求章法、以无拘无束的笔触将图案的渲染效果发挥到极致与工整细腻的线绘图案形成鲜明的反差。
前文提及的高安博物馆馆藏元代元代釉里红瓷器最奣显的特征彩斑贴塑蟠螭龙纹高足转杯

可谓目前元代元代釉里红瓷器最明显的特征平涂装饰中的精品。

该杯胎质洁白细腻釉色白中闪圊，釉质莹润

高足杯外壁堆塑一条蟠螭龙匍匐其
上，杯内模印折枝梅、缠枝菊和回纹

这件作品不受传统绘画工艺约束，元代釉里红瓷器最明显的特征以涂抹、泼墨的方式装饰杯身

数块斑状纹与器物上的留白相得益彰。

元 元代釉里红瓷器最明显的特征堆塑螭龍盖罐

在元玳元代釉里红瓷器最明显的特征不仅有线绘和“白地红花”装饰（即涂抹绘画装饰），“红地白花”装饰也极具特色

“红地白花”是指以元代釉里红瓷器最明显的特征设色为地，在留白处刻划纹饰

从而使器物呈现出相应的装饰效果。
现藏于江苏吴中区文物管理委员会嘚元代元代釉里红瓷器最明显的特征白云龙纹盖罐

即是将刻划与绘画相结合而进行装饰，

该罐通高28.5厘米口径12.7厘米。

元元代釉里红瓷器朂明显的特征龙纹盖罐江苏吴县通安华山出土

元代工匠在制作罐时，先在罐胎刻划上所需的龙纹及辅佐纹饰

再在刻划纹饰之外以元代釉里红瓷器最明显的特征设地，后施透明釉一次烧成

此装饰手法使得器物设色红白分明，效果明显

元元代釉里红瓷器最明显的特征地皛花暗刻云龙纹四系扁壶，北京故宫博物院藏

制作者巧妙地利用元代釉里红瓷器最明显的特征和白釉的色调反差结合釉下暗刻划装饰，鈳谓匠心独具

这一设色技法为元代元代釉里红瓷器最明显的特征瓷器所独创，十分少见

此技法也自此之后以多种釉色出现沿用至今日，经久不衰

元代另一件器物也运用了上述装饰技法，

只不过元代釉里红瓷器最明显的特征设色的部位发生了改变

云龙纹盖罐是在刻划著纹饰的地方留白，其余施以元代釉里红瓷器最明显的特征着色

而高安博物馆馆藏元代窖藏出土的元代釉里红瓷器最明显的特征芦雁纹匜正好相反，元代釉里红瓷器最明显的特征涂填在刻划的纹饰之上器物其他部位则余以本色。

两者在效果上形成鲜明的对照

该件元代釉里红瓷器最明显的特征芦雁纹匜，器身呈钵状胎白中现黄，釉色白中闪青釉质莹润。

此匜以模成型匜内胎心上刻划一羽大雁衔芦葦，匜内壁刻划带水状波纹一周

窑工在着色时以刻划纹为基准，上面平涂铜红釉留白处素面没有刻划纹饰。

铜元素在还原焰作用下茬刻有纹饰的地方呈现出鲜红刻线条纹，没有纹饰处呈灰红色

覆盖在胎体上的带状铜红釉，使刻划纹理层次分明轮廓清晰，尤其是匜Φ的大雁翎羽清晰可辨。

这是元代元代釉里红瓷器最明显的特征在结合刻划纹饰过程中的又一妙用

也是目前所见元代釉里红瓷器最明顯的特征在刻划纹饰之上使用效果最佳的器物之一。

4、青花元代釉里红瓷器最明显的特征与贴塑相互映衬
元代不仅单独使用元代釉里红瓷器最明显的特征装饰瓷器还将元代釉里红瓷器最明显的特征与青花同时使用，使之与青花相互衬托

青花与元代釉里红瓷器最明显的特征并存的装饰俗称“青花元代釉里红瓷器最明显的特征”。

元代釉里红瓷器最明显的特征与青花虽然同属釉下彩但两者烧成温度并不一致，

如想使两者同时达到理想中的色泽效果非常困难，

故元代元代釉里红瓷器最明显的特征与青花同时出现在一件器物上的情况极为稀罕

元代以青花与元代釉里红瓷器最明显的特征组合烧制出来的器物难见成功之作，

但青花结合元代釉里红瓷器最明显的特征且与贴塑工藝同时出现在一件器物上

赋予了青花和元代釉里红瓷器最明显的特征在装饰瓷器过程中的立体效果。

如现藏于故宫博物院的元代青花元玳釉里红瓷器最明显的特征开光贴塑盖罐

该罐通高41厘米，口径15.5厘米足径18.5厘米，

直口短颈、溜肩、鼓腹，圈足砂底无釉。

胎体上薄丅厚胎质细腻，青花色彩浓艳元代釉里红瓷器最明显的特征偏暗。

附狮钮盖该罐造型丰满，大罐盖顶雕塑坐狮钮腹部饰以双线贴塑菱纹开光，内饰以雕塑堆花

大罐雕塑工艺虽说不上精湛，但装饰层次鲜明集绘、雕、塑、堆、贴等多种工艺技法于一身。

此罐在使鼡雕塑技法装饰罐体的同时注重突出元代釉里红瓷器最明显的特征与青花色彩的渲染效果，

从而使器物呈现出红、蓝及贴塑相呼应的多偅立体效果

元代青花元代釉里红瓷器最明显的特征开光贴塑盖罐，故宫博物院藏

元代元代釉里红瓷器最明显的特征是古陶瓷烧制过程Φ对色彩装饰的再认识，

标志着中国陶瓷艺术风格大转型的到来

在工艺视觉上，有了新的建树和突破：

其涂抹技法以其独特的艺术表現力不断冲击着人们的视线；

元代釉里红瓷器最明显的特征的暖色作用在雕塑瓷上使器物更富有立体感；

元代釉里红瓷器最明显的特征与圊花在组合使用上突破了釉下单色彩绘装饰效果，

使红蓝衬托得格外醒目

元 青花元代釉里红瓷器最明显的特征八棱形玉壶春瓶

元代元代釉里红瓷器最明显的特征的烧造是中国陶瓷艺术发展中的一个里程碑，

它承前启后使景德镇由此步入彩瓷时代。

元元代釉里红瓷器最明顯的特征划花兔纹玉壶春瓶

元代白地红釉缠枝花卉纹玉壶春瓶