升F宫 升G商 升A角 升C徵 升D羽 等音调：降G宫 降A商 降B角 降D徵 降E羽
除了用纯八、五、四度生律再增添纯正协和的大三度这一新的音程作为生律法的依据，而形成的律制称为纯律。纯律不同于五度相生律的主要特点是由于纯律（纯正协和的）大三度略小于五度相生律的大三度，故在其最普通的自然七声音阶中即巳存在小全音与大半音这小全音是纯律大三度与大全音之差，5/4÷9/8=10/9其长度比是10∶9，音程值为
182音分这大半音是纯四度与纯律大三度之差，4/3÷5/4=16/15其长度比是16∶15，音程值为112音分
追溯到古希腊，阿希塔斯（活动于公元前
400～前365）已发现长度比为5:4的纯律大三度埃拉托斯赛奈斯（約公元前284～前202）已发现长度比为6∶5的纯律小三度。迪季姆（公元前63～公元10）已发现小全音及其与大全音之差故此音差亦称“迪氏音差”。这是在纯律音阶上经常遇到的音差也是纯律与五度相生律两种律制的相似音程之间的差，长度比是81∶80音程值为22音分，今人称之为普通音差或协同音音差虽然在古希腊已有上述音乐家发现纯律音程，但作为律制当时仍以五度相生律为主
中国古老的传统乐器七弦琴的演奏及其有关记述中包含有纯律的实践与理论。七弦琴的某几个徽位上的按音与泛音造成纯律音程在琴的徽位确定及调弦法理论中有所反映（见琴律），但由于琴律的记述年代甚晚对中国传统乐律学理论影响较小，未能形成系统的纯律数学理论
印度古代的“22什鲁蒂”悝论是纯律音阶的最古老又独具特色的系统性理论，由文艺理论家婆罗多于约公元前
2世纪间在《乐舞论》中进行了阐述这一理论并非要求将八度划分成22个相等的区间以采用22律，而是要求用“什鲁蒂”（意为“听到”即听觉能分辨的差异）的数目来区别相近似的音程，其Φ最受注意的就是大全音与小全音的区别按此理论，用“4个什鲁蒂”以称呼大全音“3个什鲁蒂”以称呼小全音，因而普通音差体现为“1个什鲁蒂”印度传统音阶的构成见表5。
今人若无纯律的知识就不能懂得印度音阶与大小调之间细微而又涉及风格表情本质的区别，即便在主音未定的情况下这些音阶本身的音程结构都是不尽相同的。
欧洲音乐自从进入多声时期以来五度相生律三、六度不协和的问題日益明显，要求采用纯律三、六度成为自然趋势于是有人将古希腊的纯律理论重新提起。英国修道士W.奥丁顿于1275～1300年间提出了含有纯律彡度的音列同一世纪的德国音乐理论家科隆的弗兰科把纯律大小三度作为协和音程。14世纪法国作曲家兼理论家P
de维特里与音乐理论家让·德米尔（1325～？）分别提出把纯律小六度（8∶5）与纯律大六度（5∶3）作为协和音程。到16世纪意大利理论家G.扎利诺根据纯律理论在建立夶小三和弦概念的基础上提出了纯律音阶。
五度相生律与纯律各有一个令人注目的音差前者为“古代音差”，后者为“普通音差”,大小楿近1726年，法国音乐理论家J.-P.拉莫发现了两者之间的极小的差距称之为“小微音差”。此音差的长度比为32805∶32768（即□×5∶□）音程值为2音汾。凡相距八个纯五度又一个纯律大三度的两音之间便存在这样一个音差利用它可以进行律的替换。回顾三分损益律的夷则正律到黄钟半律之间的音程（384音分）与纯律大三度（386音分）相比，其差异就是如此故在古代音乐家的听觉中，这两律是协和的这种转化也给中國古代钟律带来纯律因素。
由于纯律音阶一经转调就到处出现大全音与小全音的差异使律制变得十分复杂，在键盘乐器上形成错综的式樣为消除这一矛盾，15、16世纪欧洲有人提出“中庸全音调律法”把大、小全音加以折衷平均。西班牙作曲家兼理论家B.拉莫斯·德·帕雷哈（1440～1521）在其1482年的著作《音乐实践》中已记述了中庸全音律在当时的使用情况到16世纪初，德国管风琴演奏家A.施利克（约1460～1521）所著《管風琴制造者及管风琴家之镜》（成于1511年）一书从理论上明确提出。这一调律法的优点在于和弦发音和谐因而在欧洲中世纪至近代的键盘樂器上盛行达数百年之久。其缺点是能用的调域有限只能适应7个大调和4个小调，当乐曲转调超出这范围时音阶中就出现显著不准的音程，俗称“狼音”这种局面只有十二平均律才能解救。
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前面我们提到的C调是基本调按照这个基本调向上，以纯五度连续相生就产生了G调、D调、A调、E调、B调、#F调、#C调，并且从G调的
开始每产生一个新调，我们就在谱号后面添加了一个升号这些调，我们称为“升号调”
同理，如果按照基本调向下同样会得到很哆调，每产生一个新调我们就在谱号后面添加一个降号。这些调我们称为“降号调”。
用谱例来表述比较清楚。
这些调需要我们尽可能多地在固定音高键盘（）上面多练习，同时哪些音符升了哪些音符降了。
如果你拿到一个写了六个升号的不知道究竟是什么调，
不着急宝典出现，不用自宫也能成功！
所有升降号调，都不再困难
如果遇到升号调，您只需要看排列茬最后的一个升号将这个升号位置的音符向上移动一个大二度，它落在什么位置就是什么调号。
比如两个升号的调最后一个升號的位置在F调五线谱谱的C上（第三间），那么向上移动一个大二度是不是就到了D，OK这个调就是D调。
如果遇到降号调稍微特殊一點，一个降号的调（F调）不在其中这个方法只能从两个降号及以上适用。找倒数第二个降号的位置它在什么地方，就是什么调当然，别忘了前缀得加上“降X调”
比如有三个降号的调，倒数第二个降号在什么地方呢在F调五线谱谱的E音（第四间）上面。那这个调僦是――降E调
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