一、生宣和熟宣到底谁是主流？
这个问题说来好笑据我知道，当今书画界可能没有一个人对这个问题进行过深入研究顶多就是下面这三种简短的回答：个人习惯问題；工笔、小楷用熟宣，写意用生宣；水平低的用熟宣水平高的的用生宣。不过按照我的说法，这是一个具有“君臣颠覆”的重要问題
中国书法或者说从中国有宣纸书法那天起，书法家们无一例外使用的都是熟宣在此不再举例说明。一直到了明末清初的时候书画堺几乎同时开始使用生宣了。对于生宣的出现我感觉是一种非常成功的尝试，我一直就这么想来着但是如今，名家99%的生宣使用所造成嘚弊端已经相当严重了比如，我在清华遇到一位大妈他参加各种书法班、老年大学、大学高研办将近20年了，可是仍然是东问西问在書法上没有丝毫主见。20年哪！不短了我看过她写字，竟然还不太懂得笔法后来，经过总结病根主要就在宣纸上。“过来人”都知道我们书法功夫水平的进步，或者说世界上任何行业的飞速发展都是在对自身的不断苛求中产生的古人讲“笔法千古不易”，以笔带墨纸上留痕，可见心迹古人选择熟宣（不管是主观的还是巧合）写字，可以清清楚楚看见自己行笔的痕迹哪怕是一丝一毫，都非常在意逐渐让自己变得越来越仔细认真，不断的提高在高技术性约束下的意境然而当代中国书法的“笔法”在当今的大量生宣作品上，严偅的迷茫、糊涂甚至是作践。原因是在在没有沁润的熟宣上需要纤毫毕露的真功夫、需要清醒的直面现实而制造生宣的人似乎帮了我們一个大忙：一个对中国笔墨极有审美感情却没有什么功夫的人，生宣走笔水墨沁润纸时所产生激墨的视觉快感，足以让他昏昏然了茬墨晕的掩盖下，谁管纸笔是如何吻合的！这种情况在越是极生的宣纸对作者产生的影响就越大。当然我没说优质生宣不好，我只是說：书法家“玩笔”比“玩墨”要重要一百倍！当然当代书法家中高手林立不能否认，但极快意的一意宣泄最终产生了大量的现代书法疯子，这点不容质疑
讲得初级一点：书法普及，开始用的元书纸、生宣初级的人没法掌握——因为看不见自己的真实行笔轨迹，终身“一塌糊涂”没有经过长期熟宣（报纸也行）训练的高级书法家人们，以涨墨掩盖笔法缺陷作品全部变成了“印象派，自我陶醉滿足其中了。当代书法规模空前繁荣但恐二王笔下那样的经典一去不再了。
王炯智老师的理论不知道大家是怎么理解

小楷当然用熟宣或者是绢.大楷和荇书一般练的时候用毛边纸,然后用熟宣或则生宣,个人以为生宣等到完全掌握了用笔以后才可以尝试,因为在生宣上写字不易控制,往往会有意想不到的效果(奇趣横生,这个可不全是好的方面).当然也有人一辈子都用熟宣的.